第三、四章 感光材料與曝光技術(shù)

1、第三章 感光材料的種類(zhngli)及構(gòu)造 第一節(jié) 黑白片的種類及構(gòu)造一、黑白片的種類 目前(mqin)被廣泛使用的黑白感光片，從外形來分，有卷片和頁片兩種；從感色性能來分，有色盲片、分色片和全色片三種。共一百一十頁（一）、按外形(wi xn)分類 1卷片 也叫膠卷，有135、120、127、220等多種型號，以適應(yīng)不同類型的照相機。目前(mqin)大量生產(chǎn)和廣泛使用的是135和120兩種型號的膠卷。127、220型號的膠卷已日趨淘汰。 共一百一十頁（1）“135”135膠卷又稱電影膠片，大量用于電影攝影，同時也是很受歡迎的照相(zho xing)感光片。35毫米小型照相(zho xing)

2、機專用這種膠卷。畫面尺寸為 24 X 36毫米，或 24 X 24毫米。使用時，需裝入專用暗盒。135膠卷每卷長約一米半，可拍底片36張。共一百一十頁（2）“120”120膠卷為120型中型照相機(xingj)專用。這種膠卷的照片畫幅較大，拍攝張數(shù)較少；底片尺寸和拍攝張數(shù)因照相機(xingj)而異，可拍攝45 X 60毫米底片16張，60X60毫米底片12張，60X90毫米底片8張。（3）“220”膠卷供120相機(xingj)使用，其長度是120膠卷的二倍，因而一卷220膠卷可拍攝60 X 60毫米24張。 共一百一十頁4）“110”膠卷(jiojun)供110相機使用，像幅有13 X 17

3、毫米和12 X 15毫米兩種，約為135膠卷(jiojun)畫幅的14大小，有的一卷可拍20張、有的一卷可拍12張等。110膠卷(jiojun)的外型結(jié)構(gòu)有點類似盒式錄音帶，裝入相機即可拍攝，拍完不必倒片即可打開相機取出，較為方便。共一百一十頁 （5）“126”膠卷供126相機使用(shyng)，一卷可拍28 x 28毫米的畫幅12張或20張等，外型結(jié)構(gòu)類似110膠卷。 （6）“127”膠卷供127相機使用，一卷可怕16張（42X42）毫米或8張（42X64毫米）。共一百一十頁2頁片 這種感光片是一頁一頁的，厚度大，比較平直，所以叫頁片。用頁片進行拍攝，需要(xyo)借助特制暗盒，一個暗盒能同

4、時容納兩張頁片，尺寸是固定的。這類感光片只適用于大型座機，常用來進行商業(yè)照相和翻拍。型號有3X4、4X5、6X8、X10、12X19等規(guī)格。共一百一十頁（二）、按感色性能(xngnng)分類 黑白感光片的感色性能是不同(b tn)的，據(jù)此又可分成色盲片、分色片和全色片三種。所謂感色性，是指感光片對各種色光的敏感程度，它決定攝影的效果。 共一百一十頁 1色盲片 色盲片只能感受(gnshu)紫、藍光線，不能感受(gnshu)其余色光。用它來拍攝景物，影像的明暗色調(diào)與人眼所見并不一樣，在眼睛看來很明亮的黃色，它的影像卻是暗淡的灰色。色盲片對色光的感受(gnshu)范圍窄，用來拍攝美麗的風光、衣著絢麗

5、的人像，得到的影像往往層次很少，反差強烈，質(zhì)感較差。它的感光度較低，但銀粒很細，影紋清晰，在翻拍中用途很廣泛。 共一百一十頁 2分色片 分色片的感色性從紫、藍光擴展到除紅光以外的所有可見光。用這種感光片拍攝景物，其影像的明暗差別接近于外界實物，色調(diào)(s dio)要比色盲片正常得多，所以又稱為正色片。分色片適宜拍攝風景和人像。但是，它對紅光缺乏辨別力，鮮艷的紅色在影像中均成為深灰色或黑色。共一百一十頁3全色片 全色片是在分色片的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的感光范圍最寬的黑白感光片。它對自然界的七種可見光全能感受所以叫它全色片。這種感光片對一般景物的明暗層次，能相當豐富地表現(xiàn)出來，把黑白之間的灰色影調(diào)細致地區(qū)

6、分開來。由于它的適應(yīng)性強，拍攝效果好，因此使用極為普遍。全色片雖為全感性感光片，但是對七種色光的感受仍有程度(chngd)上的不同。如紅色，它的感受就不太敏感。全色片的感色性與感光度的高低有關(guān)，感光度低，感色性弱；感光度高，感色性強。共一百一十頁二、 黑白片的結(jié)構(gòu)(jigu) 黑白感光片的組織結(jié)構(gòu)保護層乳劑(rj)層 結(jié)合層 片基 防光暈層 共一百一十頁1、乳劑(rj)層是涂布于片基上唯一具有感光作用的物質(zhì)。乳劑呈白色牛乳狀，對光線非常敏感，所以叫感光乳劑。它是感光片起感光作用、記錄影像的部分。感光片的性能主要(zhyo)是由感光層的性能決定的。所以，它是感光片中最重要的部分。 共一百一十頁感

7、光層的成份主要是鹵化銀、明膠和光學增感染料。 感光層在片基上的涂布有兩種：一種是把感光性能強、弱不同的鹵化銀混合后一次涂布；另一種是在片基上先涂感光能力弱的鹵化銀、再涂感光能力強的鹵化銀，這就是所謂(suwi)“雙層涂布”。雙層涂布有利于提高感光片的寬容度、解像力等照相性能。共一百一十頁2、片基 片基又稱“支持體”。感光層本身(bnshn)機械強度極小，無法直接用于拍攝，所以需要用具有一定機械強度的支持體片基來使感光層有實用價值。 感光片的片基現(xiàn)在大多采用三醋酸纖維素為主要原料，俗稱“醋酸片基”。也有的采用聚脂為主要原料，俗稱“滌綸片基”。共一百一十頁兩種片基都不易燃，故有“安全片基”之稱。在

8、二十世紀三十年代(nindi)以前的片基主要采用硝酸纖維素為主要原料，稱為“硝酸片基”。硝酸片基易燃，不安全，故逐漸被前兩種片基取代。感光片的片基沖洗后常見的有帶色（淺灰、淺紫色）和透明無色的兩種，前者稱為“帶色片基”；后者稱為“無色片基”。共一百一十頁從使用的角度來看，以帶色片基的好些。因這種在片基上呈現(xiàn)出的淺色主要是一種加入片基中的永久性的防光暈染料。一則(y z)有利于提高制作照片和幻燈片時畫面的清晰度，二則這種片基在沖洗時不易污染沖洗藥液。共一百一十頁3、輔助(fzh)層主要包括“防光暈層”、“保護層”和“粘合層”。主要是為了幫助乳劑層和片基的結(jié)合以及保護乳劑層和提高影像質(zhì)量。防光暈層

9、：在感光片感光時，景物通過鏡頭(jngtu)折射進來的光線，絕大部分被乳劑層吸收而形成影像，還有少量光線被片基反射回乳劑層，在底片上引起光暈現(xiàn)象。共一百一十頁為了克服這一毛病，便在片基背后涂了一層或藍、或綠、或紅的有色物質(zhì)，用以吸收多余的光線。這層有色物質(zhì)就是防光暈層。防光暈層的主要作用(zuyng)就是防止在畫面上產(chǎn)生光暈。 共一百一十頁防光暈層除具有防光暈的作用外，通常還有抗卷曲、抗靜電等作用。抗卷曲、抗靜電物質(zhì)因膠卷不同，有的直接加入防光暈層、有的單獨涂布；有的防光暈本身具有抗靜電作用。 結(jié)合層 這是涂在乳劑層和片基之間的一種粘合劑，可以防止乳劑層在沖洗時脫落。保護層 這是涂在感光片表面

10、(biomin)的一層硬質(zhì)透明薄膜，能防止膠片在照相機內(nèi)傳送時受傷，也可防止臟物的污染。共一百一十頁第二節(jié) 多層彩色片的結(jié)構(gòu)(jigu)多層彩色片基本上分別由感藍感綠感紅三個主要乳劑層和其它(qt)的輔助涂層組成共一百一十頁1、保護層：膠片最上一層的涂層（保護膜）保護內(nèi)部乳劑層不受磨擦和損傷(snshng)2、感藍乳劑層：只感受來自被攝體的藍色光線（其上層為高感乳劑層，下層為低感乳劑）加入這層能呈現(xiàn)黃色的成色劑。（透過了綠光和紅光）共一百一十頁3、黃濾光層：能將未被感藍乳劑層吸收而透過的藍色光線全部吸收，而讓綠光和紅光透過。（沖洗后去掉）4、隔層：也叫分離層。為了防止各乳劑層和藍濾色層中的各各

11、成分互相擴散竄層。（明膠層）另一目的是充分(chngfn)吸收通過各層的乳劑層以后而產(chǎn)生的反射光光暈，從而有效的提高乳劑層影像的清晰度。（內(nèi)防光暈層）共一百一十頁5、感綠乳劑(rj)層： 感色范圍可感受藍、綠、紫光。由于它的上面有黃色濾色層，所以不感受藍、紫光而只感綠光。（此層要加入呈現(xiàn)品紅成色劑，彩色紅外片中應(yīng)加入呈現(xiàn)黃色的成色劑）共一百一十頁6感紅乳劑層：可感受藍、紫和紅光只感紅光（此層應(yīng)加入呈青色的成色劑，彩色紅外片中加品紅色成色劑）7防光暈層：顏料要吸收掉大部分甚至全部的可見光。黑褐色膠體銀明膠層 沖洗掉（大部分在乳劑層下面，柯達伊斯曼膠卷涂在片基的背面，顯影前沖洗掉）8底層(d cn

12、)：在片基與乳劑層或其它涂布層之間，起粘接作用。共一百一十頁四、彩色片的種類(zhngli)1、彩色負片：三種不同感色性，分別(fnbi)記錄紅、綠、藍三種原色光。共一百一十頁2、彩色(cis)反轉(zhuǎn)片經(jīng)曝光和反轉(zhuǎn)(fn zhun)沖洗加工后，形成可供直接觀賞的彩色透明片。顏色表現(xiàn)真實、鮮艷，用于彩色制版印刷和幻燈印放。特點：解像力高，用途廣，顏色失真小。共一百一十頁3、彩色(cis)中間片用來作為放大彩色反轉(zhuǎn)片或復(fù)制(fzh)彩色底片使用。通過翻拍、拷貝或放大工藝，彩色中間片可將彩色反轉(zhuǎn)片復(fù)制(fzh)彩色反片，后再印放照片。共一百一十頁4、彩色(cis)正片是從彩色底片和彩色中間片復(fù)制透明正

13、片的一種彩色片，它可以接觸曝光也可以放大曝光，用于電影拷貝和負責制彩色幻燈片。其構(gòu)造有：與負片相同的正型片，與負片相反（上綠、中紅、下藍）的倒型片，感光度低，反差系數(shù)(xsh)大，寬容度小，感色區(qū)域窄。共一百一十頁5、彩色紅外片：記錄7501300毫米波長、接近可見光的紅色(hngs)部分的光線。共一百一十頁第三節(jié) 膠卷(jiojun)的照相性能 膠卷的主要(zhyo)照相性能包括感光度、反差性、寬容度、顆粒度、解像力、灰霧度、保存性、感色性。共一百一十頁一、 感光度 感光度又稱“片速”，指膠卷對光線的敏感性。各國對膠卷感光度的標記尚不統(tǒng)一(tngy)。在我國常見的感光度標記有“GB制”、“D

14、IN制”、“ASA制”、ISO制”。 共一百一十頁 中國的“ GB制” 如 GB21”讀作“GB21度”德國的“DIN制” 如“DIN21”讀作“21定”美國(mi u)的“ASA制” 如“ASA100”讀作“ASA100度”國際標準組織 的 “ISO制” 如“ISO100”讀作“ISO100度”共一百一十頁“GB制”與“DIN制”表示(biosh)感光度的數(shù)值相同，如“GB21” “DIN21”。它們的數(shù)值每相差3，表示感光度相差一倍。如 GB24是 GB21的2倍，GB27又是GB24的2倍。 “ASA制”和“ISO制”表示感光度的數(shù)值相同，如“ASA100”“ISO100”。它們的數(shù)值相

15、差多少，表示感光度相差多少。如ISO200是ISO100 的2倍，ISO400是ISO200的2倍。共一百一十頁不同(b tn)標記法之間的換算是“GB21ISO100”，其余依次類推，參見表共一百一十頁二、顆粒(kl)度 黑白(hibi)影像由黑色金屬銀組成，這種金屬銀的顆粒大小在不同的黑白(hibi)膠卷上大小不一。彩色影像由黃、品紅、青染料組成，這種染料分布的均勻性在不同的彩色膠卷上也是不一的。共一百一十頁顆粒度的影響(yngxing)因素感光度高低與它的顆粒度成反比 與影像放大倍率(bi l)密切相關(guān)曝光與顯影 共一百一十頁三、解像力 膠卷(jiojun)的解像力又稱“分析力”?！胺直?/p>

16、力”，它是指膠卷(jiojun)對景物細部的表現(xiàn)力。能把景物細微部清晰地記錄下來的，稱為解像力高；反之，則解像力低。共一百一十頁解像力是指該感光片在1毫米內(nèi)能(ni nn)分辨多少條線的能力膠卷的顆粒度小，解像力也就高膠卷解像力的的影響因素取決于膠卷本身質(zhì)量(zhling)，而且取決于鏡頭的解像力，還與曝光、沖洗、聚焦、相機穩(wěn)定性密切相關(guān)。共一百一十頁四、反差(fnch)性 景物(jngw)有明暗差別，被攝景物(jngw)中主要部位的明暗差別，在攝影上稱為“景物(jngw)反差”。這種差別大，稱為景物(jngw)反差大；反之，稱為景物(jngw)反差小。 共一百一十頁影像也有明暗差別，影像中主

17、要部位的明暗差別，在攝影上稱為“影像反差”。這種差別大，稱為影像反差大；反之，稱為影像反差小。 景物反差與影像反差通常簡稱“反差” 對反差大小的比較是以各自的明暗亮度的比值(bzh)進行比較的。共一百一十頁 膠卷(jiojun)反差性指在正常的曝光和沖片條件下，影像反差與景物反差的關(guān)系(gun x)，反差性采用反差系數(shù)（簡稱“r”）表示反差系數(shù)r影像反差/景物反差 共一百一十頁根據(jù)這個(zh ge)關(guān)系式可以看出： r1，表示膠卷上的影像反差等于景物(jngw)反差；r1，表示膠卷上的影像反差大于景物反差；r1，表示膠卷上的影像反差小于景物反差。R 一般為0.650.7左右 共一百一十頁五、寬

18、容度膠卷的寬容度是指膠卷能夠按比例記錄被攝景物(jngw)明暗范圍的能力。所謂“按比例記錄”是指膠卷接受的曝光量與密度的增加成正比。共一百一十頁 在攝影實踐中，膠卷的寬容度意味著可允許曝光誤差(wch)的能力，即曝光在多大的誤差內(nèi)，膠卷仍能產(chǎn)生還可以接受的影像質(zhì)量。通常采用該膠卷“能允許(ynx)曝光誤差正負幾檔”來表示寬容度。被攝景物的反差小些，寬容度的運用價值就大些；反之，就小些。共一百一十頁六、灰霧度 膠卷上未經(jīng)曝光的感光乳劑經(jīng)顯影后產(chǎn)生的密度稱為灰霧度，鹵化銀本身的性能不穩(wěn)定產(chǎn)生的灰霧稱為“乳劑灰霧”、還有“顯影灰霧” “摩擦灰霧”等?；异F度過大會影響(yngxing)細部表現(xiàn)，導致反

19、差下降，影像給人以不舒暢的沉悶感共一百一十頁 七、保存(bocn)性 保存性是指膠卷保持照相性能基本穩(wěn)定所能存放的時間長短(chngdun)及對存放條件的要求。一般來說，黑白膠卷的保存性比彩色膠卷好些；感光度低的比感光度高的保存性好些。黑白片在20、彩色片在10以下密封保存。共一百一十頁八、感色性指膠卷對單一色光的敏感程度如化學(huxu)增感和光學增感，影響感光度共一百一十頁九、膠卷性能的內(nèi)在(nizi)規(guī)律 感光度高、反差性小、寬容度大、顆粒(kl)度大、解像力小、灰霧度大、保存性差。感光度低、反差性大、寬容度小、顆粒度小、解像力大、灰霧度小、保存性好。共一百一十頁第四章 拍攝(pish)

20、技術(shù)與技巧第一節(jié) 景深、焦深與超焦距 你是否遇到(y do)過這樣的情況：采用同一張底片，當放大成小尺寸照片時，影像十分清晰，而當放大成大尺寸照片時，影像就變得不那么清晰了。我們在仔細觀看一幅照片、尤其是大尺寸照片時，往往會發(fā)現(xiàn)同一畫面上不同景物的清晰程度不完全相同。共一百一十頁更有一些照片上，有的部位十分(shfn)清晰，有的部位嚴重虛糊等等。產(chǎn)生這些情況是什么原因呢？我們在攝影中可以怎樣來控制這些效果呢？讓我們首先了解一下有關(guān)影像清晰度的標準問題模糊圈。 共一百一十頁第一節(jié) 清晰度的標準(biozhn)模糊圈“模糊(m hu)圈”又稱“分散圈”、“彌散圓”共一百一十頁一、模糊(m hu)圈

21、的合義影像是由無數(shù)明暗不同的光點組成(z chn)的，構(gòu)成影像的光點越小，影像清晰度也就越高。 鏡頭聚焦于被攝景物的某一點，該點在膠片上便產(chǎn)生焦點，焦點是構(gòu)成影像的最小光點。這種最小光點實際上是一種極小的圓圈。共一百一十頁離開聚焦點前、后的其他景物在膠片(jiopin)上就不能產(chǎn)生焦點，它們的焦點或落在焦平面前面（比聚焦點遠的景物）或落在焦平面后面（比聚焦點近的景物），而在膠片(jiopin)上成像的圓圈（光點）都比焦點上的圓圈（光點）增大了。離開聚焦點距離越大的景物，在膠片(jiopin)上結(jié)像的圓圈（光點）也越大。共一百一十頁在一定(ydng)范圍內(nèi)，聚焦點前后景物在膠片上結(jié)像的圓圈（光點

22、）盡管在增大，但在視覺效果上仍能產(chǎn)生較為清晰的影像。當這種構(gòu)成影像的圓圈（光點）增大到一定(ydng)程度，便開始構(gòu)成不清晰的影像了，構(gòu)成影像的這種圓圈越大，影像也就越虛糊。 共一百一十頁在攝影上把那種能在視覺效果上產(chǎn)生較為清晰影像的最大圓圈稱為(chn wi)“模糊圈”。構(gòu)成影像的圓圈大于模糊圈時，就產(chǎn)生虛糊的影像；反之，構(gòu)成影像的圓圈只要小于模糊圈，就能產(chǎn)生清晰或較為清晰的影像。共一百一十頁二、模糊圈的實用(shyng)要點實驗證明，視力正常者在光線充足的條件下，距照片25厘米觀看時，對于模糊圈直徑為0.25mm的影像仍能有較為(jio wi)清晰的感覺，底片上影像所能允許模糊圈的最大直徑

23、，可以用公式“最大模糊圈直徑0.25mm放大倍率”計算。 共一百一十頁 第二節(jié) 景 深 靈活運用景深是攝影常用的重要技術(shù)之一，從理論與實踐的結(jié)合(jih)上掌握景深的運用，對提高照片質(zhì)量頗具實用價值。共一百一十頁一、景深(jngshn)的含義 景深指被攝景物中能產(chǎn)生較為清晰影像的最近點至最遠點的距離。 當鏡頭聚焦于被攝景物中的某一點，這一點在膠片上能清晰地結(jié)像。模糊圈的含義告訴我們，在這一點前后一定(ydng)范圍內(nèi)的景物也能被記錄得較為清晰。景深就是指這種能被記錄得較為清晰的景物縱深距離，這種距離大，稱為景深大；這種距離小，稱為景深小。 共一百一十頁請注意 “較為清晰的”來形容由景深產(chǎn)生的清

24、晰度。上一節(jié)對于“清晰度的標準模糊圈”的闡述，實際上已從理論上回答了為什么景深產(chǎn)生的清晰度是“較為清晰的”原理所在。因為離開焦點的距離越大，構(gòu)成影像的模糊圈也越大，影像清晰度也隨之下降。換句話說，在景深范圍內(nèi)的景物(jngw)影像清晰度并不完全一致，其中以焦點上的影像清晰度最高，其余景物(jngw)的清晰度按它離開焦點的距離而正比例下降。共一百一十頁二、影響(yngxing)景深的因素及其現(xiàn)律 1 光圈、攝距與焦距對景深(jngshn)的影響光圈與景深成反比。光圈大，景深?。还馊π?，景深大。攝距與景深成正比。攝距遠，景深大；攝距近，景深小。焦距與景深成反比。焦距大，景深?。唤咕嘈?，景深大。共一

25、百一十頁 2 運用(ynyng)景深的三條要點（1）除了光圈、攝距、焦距(jioj)影響景深大小外，對底片上模糊圈的要求，即制作所需放大的倍率，對景深大小也密切相關(guān)。可允許的模糊圈較大時，如采用接觸印相或小倍率放大制取照片，景深就大些；可允許的模糊圈較小時，如采用高倍率放大制取照片時，景深就小些共一百一十頁（2）光圈、攝距、鏡頭(jngtu)焦距以及可允許模糊圈大小對景深影響的規(guī)律，均是相對而言的，即這四個因素在其中三個因素相同時，另一因素對景深大小的影響規(guī)律成立。否則，這些“規(guī)律”就不一定成立。共一百一十頁（3）攝距與景深成正比的規(guī)律還有一個前提(qint)，是攝距在超焦點距離以內(nèi)。如果攝距

26、超出了超焦點距離，那么，攝距越遠，景深不是越大，而是越小，與原規(guī)律相反了。詳見“超焦距”。共一百一十頁三、最小景深(jngshn)與最大景深(jngshn)對景深的控制是攝影的主要(zhyo)技術(shù)之一，運用這種控制，我們可以縮小景深，僅僅清晰地表現(xiàn)重要的物體而使其突出，讓不需要的物體虛糊而被隱去；我們也可以擴大景深，使所有的被攝體在畫面上都清晰地展現(xiàn)，表現(xiàn)出它們的每一處細節(jié)。盡可能采用最小景深或最大景深的調(diào)節(jié)，能增強上述效果。共一百一十頁這也是對景深(jngshn)的兩種最主要的應(yīng)用。l 獲取最小景深在不影響構(gòu)圖效果的前提(qint)下，采用“最大光圈盡可能縮短的攝距長焦距鏡頭”2 獲取最大景

27、深在不影響構(gòu)圖效果的前提下，采用“最小光圈短焦距鏡頭超焦距聚焦”。共一百一十頁四、景深(jngshn)表與景深(jngshn)計算公式 l 相機上的景深表 大部分相機上都有簡易的景深表可供查看景深范圍。相機上景深表的位置有的在鏡頭筒上、位于(wiy)鏡頭上光圈刻度與距離刻度之間，一個指景深的遠界限，另一個指景深的近界限。 共一百一十頁2 表格式(g shi)的景深表景深計算公式可以幫助你了解各種鏡頭(jngtu)焦距、各種光圈、各種攝距的景深范圍。這種計算公式又是針對你所要求的模糊圈的，因而計算出的景深范圍更準確、更可靠共一百一十頁景深(jngshn)計算公式如下：景深的近界限(jixin)H

28、DHDF景深的遠界限HDHDF H超焦點距離 D聚焦距離 F鏡頭焦距 共一百一十頁 第三節(jié) 焦 深一、焦深的含義 焦深是指在保持影像較為清晰的前提下，焦點(jiodin)沿著鏡頭光軸所允許移動的距離。共一百一十頁二、影響(yngxing)焦深的因素與規(guī)律 1 光圈、攝距與焦距對焦(du jio)深的影響 光圈與焦深成反比。光圈小，焦深大；光圈大，焦深小。 攝距與焦深成反比。攝距近，焦深大；攝距遠，焦深小。鏡頭焦距與焦深成正比。鏡頭焦距長，焦深大；鏡頭焦距短，焦深小。共一百一十頁2 運用(ynyng)焦深的兩條要點 （1）除了光圈、攝距、焦距影響焦深大小以外，攝影者對模糊圈的要求也影響焦深大小。

29、可允許的模糊圈大小與焦深成正比，可允許的模糊圈越小，焦深也就越?。环粗?，可允許的模糊圈越大，焦深也越大。（2）光圈、攝距、鏡頭焦距對焦深的影響規(guī)律，均是相對而言的，即三者中兩者相同時，第三者影響焦深的規(guī)律就成立。否則，這些“規(guī)律”也會出現(xiàn)(chxin)例外。共一百一十頁三、焦深與景深(jngshn)的異同 常有人把焦深與景深混為一談，其實(qsh)這是兩個不同的概念，實用價值也不相同。區(qū)別焦深與景深的要點可以歸納為以下七點。 共一百一十頁（1）焦深是針對影像的焦平面可允許移動的距離而言的；景深則是針對被攝體能被記錄得較為清晰的范圍而言的。 （2）當攝距縮短時，景深減小，焦深則是增加（當物體與影

30、像距鏡頭同樣(tngyng)距離時，即產(chǎn)生l：1的影像時，焦深與景深是相等的）。 共一百一十頁（3）當景物的成像比例增大時，如使用長焦鏡頭、縮短(sudun)攝距等，景深減小，焦深增加。（4）當景物的成像比例減小時，如使用短焦鏡頭、拉大攝距等，景深增加，焦深減小。 共一百一十頁（5）當光圈縮小時，景深和焦深都增大；反之，當光圈增大時，景深和焦深都減小。（6）當降低對影像的清晰度要求時，景深與焦深都增大；反之，當提高對影像清晰度要求時，景深與焦深都減小。（7）焦深在很大程度(chngd)上與相機的制造相關(guān)；景深在很大程度(chngd)上與被攝體的再現(xiàn)相關(guān)。 共一百一十頁第四節(jié) 超 焦 距一、超焦

31、距(jioj)的含義 “超焦距”又稱“超焦點距離”，它是指鏡頭聚焦到無窮遠時，從鏡頭至景深近界限的距離。當聚焦在超焦距上，景深便擴大為12超焦距至無窮遠。 共一百一十頁超焦距并不是指某一種固定的距離，而是會隨著光圈、鏡頭焦距和模糊圈變化而變化。不同的光圈有不同的超焦距。光圈越小，超焦距越近。鏡頭焦距不同，即使光圈相同，超焦距也不同。鏡頭焦距越長，超焦距越遠。攝影者對模糊圈的要求不同，即使光圈、鏡頭焦距相同，也有不同的超焦距，要求的模糊圈越小，超焦距就越遠。超焦距越近，則景深(jngshn)越大；反之，則景深(jngshn)越小。共一百一十頁二、超焦距(jioj)的調(diào)節(jié)與計算公式 對于帶有景深表

32、的相機來說，調(diào)節(jié)超焦距只要(zhyo)把距離刻度的“”對準實際所用光圈的景深遠界限即可。這時，相機上指出的聚焦距離就是針對你的拍攝條件的超焦距。共一百一十頁 對于相機上沒有景深表的相機來說，可以在攝影書籍上查找。針對你所用的鏡頭焦距和光圈，找出相應(yīng)的超焦距，然后在相機上聚焦在超焦距上。鏡頭上各級( j)光圈的超焦距，可用下列公式計算： H50FfdH超焦距 F鏡頭焦距 f光圈系數(shù) d模糊圈直徑共一百一十頁三、超焦距(jioj)的實用價值 超焦距的運用是一種擴大景深的聚焦技術(shù)(jsh)，通常用于獲取最大景深的拍攝。共一百一十頁共一百一十頁第一節(jié) 曝光(bo gung)原理感光底片上的影像，是以銀

33、粒堆積的密度來表示景物的明暗層次的。凡是景物亮的部位，在底片上堆積的銀粒就多，密度厚而且不透明；景物暗的部位，在底片上堆積的銀粒少，密度薄而透明。底片出現(xiàn)(chxin)三種情況：感光正確，感光不足，感光過度共一百一十頁相機在調(diào)好光圈與快門速度后，按下快門鈕，在快門開啟的瞬間，光線通過光圈的光孔使膠片(jiopin)感光，這就是攝影曝光 曝光(bo gung)的概念：過程：光乳劑層顯影形成影像共一百一十頁曝光與影像之間的關(guān)系1、曝光與密度(md)曝光過度底片厚密度大照片亮 曝光不足底片薄密度小照片暗共一百一十頁2、曝光與影像清晰度聚焦不準影響清晰度，但曝光不足與過度同樣影響清晰度。曝光過度：光線

34、在膠片乳劑層散射，導致影 像輪廓被柔化而不夠清晰(qngx)，易引 起乳劑顆粒增粗，也使影像細節(jié) 表現(xiàn)的清晰度下降。 曝光不足：由于缺乏物或影像的必要密度，也就 無法清晰再現(xiàn)影像了。共一百一十頁三、曝光與色彩 彩色攝影中，彩色膠卷的感紅、綠、藍三層乳劑，對曝光過度或不足時受到的影響不一致，色彩平衡也就遭到了破壞(phui)，而導致再現(xiàn)色彩時偏色。共一百一十頁互易律 ： 指的是能夠使底片感受相同的光線，即相同的曝光量，而在 相機(xingj)上有不同的調(diào)節(jié)組合。主要是光圈和快門配合使用：光圈增大一檔，相應(yīng)地快門加快一檔；光圈減小一檔，相應(yīng)地快門減慢一檔。 曝光相同互易(h y)律效應(yīng)共一百一十頁

35、互易律：就是指這種光照度和曝光時間可以按正比互易而曝光量不變。在一般的曝光組合(zh)中，都符合這種互易律。當曝光時間太長或太短時，這種互易律就會失效。t1/5秒或t1/1000秒。共一百一十頁第二節(jié) 影響曝光量調(diào)節(jié)(tioji)因素共一百一十頁含義：為了評價(pngji)曝光后感光材料受到光線照射的強度，在攝影中用曝光量的值來衡量。 曝光量：能使景物正好在膠片上產(chǎn)生正確影像的所需的光線量度。（單位面積感光材料所接受的光量）曝光(bo gung)量共一百一十頁景物照度E，被攝景物的反光率P景物的亮度B，相機的光圈f，快門速度T有關(guān)曝光量的計算(j sun)： 公式為：H=EcT影響曝光(bo

36、gung)量的因素共一百一十頁二、EV值EV值含義：EV值是“曝光(bo gung)量”的簡稱（Exposure Value）有時用LV(Light Value光值)表示，是用數(shù)字表示膠卷所需要的曝光(bo gung)量，當外界條件不變時，曝光(bo gung)量主要是由F（光圈）t（快門）來組合形成一定的曝光(bo gung)量。共一百一十頁1.EV值計算公式：（定義(dngy)）2 EV= F2/t EV值=log2F2/t共一百一十頁1）在快門速度和光圈(gungqun)聯(lián)動的相機調(diào)節(jié)曝光量更簡便，這種相機按EV值調(diào)節(jié)曝光量，選擇了光圈(gungqun)或快門速度時，兩者能聯(lián)動而使曝光量

37、不變。2）在測定景物反差時，易判斷其光比值。 亮/暗2EV值作用(zuyng)共一百一十頁EV值的差作為(zuwi)2的冪，其值為光比值。在測定景物反差時，易判斷其光比值。計算時只要把EV值的差作為2的冪，其值為光比值。共一百一十頁(3)在具有測光系統(tǒng)的相機(xingj)上，其說明書上都有EV值的范圍 海鷗Kx-EV815,海鷗KE,EV5-17，EV值的起點越小，意味著相機適應(yīng)暗弱光線的測光和自動曝光的能力越強；EV值的終點越高，意味著適應(yīng)強光的測光能力和自動曝光能力越強。共一百一十頁三、影響曝光量的內(nèi)在(nizi)因素（主觀因素）1、表現(xiàn)(bioxin)意圖曝光有：準確曝光：攝影曝光是以再

38、現(xiàn)景物的豐富影調(diào)為目的 正確曝光：為了實現(xiàn)自己的表現(xiàn)意圖而在準確曝光的基礎(chǔ)上進行曝光。攝影曝光是以正確曝光為目的的，從而實現(xiàn)所想要的表現(xiàn)意圖。、共一百一十頁實際需要的準確性：與曝光調(diào)節(jié)也有關(guān)聯(lián)。這種“需要”一是要針對膠卷的曝光寬容度而言，二是針對實際用途而言。 彩色反轉(zhuǎn)片對曝光的要求最高，即曝光量度寬容度最小，彩色負片的寬容度稍大些，黑白片的寬容度更大。不同(b tn)的用途對曝光準確性的要求不同(b tn)，如廣告照片，旅游記念照等。共一百一十頁曝光(bo gung)量的曝光(bo gung)原則寧多勿少（黑白、彩色負片）（反轉(zhuǎn)片則寧少勿多）當不能正確估計曝光時，寧可估計得多一些，即把曝光影調(diào)節(jié)得多一些。曝光過度僅導致影像質(zhì)量(zhling)下降，曝光不足往往會失去影像。梯級曝光法：即對同一被攝對象采用若干不同的曝光量拍攝，雖然浪費底片，但卻是能確保拍出一些較好的畫面的實用方法共一百一十頁第三節(jié) 曝光(bo gung)量的測定一測光原理測光有兩種：反射式測光：光線(gungxin)經(jīng)被攝體反射入測光系統(tǒng)入射式測光：測光系統(tǒng)直接對光線進行測光共一百一十頁反射式測光原理(yunl)：反射式測光就是測量被攝對象的反射光亮度，它的測光原理(yunl)一言以蔽之，就是“以18%的中灰色調(diào)再現(xiàn)測光亮度