現(xiàn)代設(shè)計(jì)史第一章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的啟蒙時(shí)期課件

1、第二章 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的啟蒙時(shí)期(19 世紀(jì)末至 20 世紀(jì)初) 第一節(jié) 設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)19 世紀(jì)下半葉到 20 世紀(jì)初期,是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的啟蒙時(shí)期無論在理論上或?qū)嵺`上, 現(xiàn)代設(shè)計(jì)都還處于初步的探索階段。面對(duì)工業(yè)革命帶來的產(chǎn)品設(shè)計(jì)環(huán)境的變化,一些設(shè) 計(jì)的先驅(qū)者們從不同角度來探索工業(yè)時(shí)代的設(shè)計(jì)準(zhǔn)則和美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。以莫里斯為首發(fā)動(dòng)的 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)喚起了人們對(duì)新時(shí)代設(shè)計(jì)的重視,而隨后的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)則在新設(shè)計(jì)形式的 探索上走得更遠(yuǎn),如麥金托什等人的設(shè)計(jì)已開始觸及到了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的某些本質(zhì)特 征。這兩個(gè)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)叩開了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的大門。德意志制造同盟的成立及活動(dòng)和貝倫斯的 設(shè)計(jì)實(shí)踐,為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的成型做了組織上、理論上和實(shí)踐

2、上的醞釀工作,也為包豪斯在 德國的出現(xiàn)準(zhǔn)備了必然條件。而美國實(shí)用主義的生產(chǎn)制造體系的發(fā)展和獨(dú)具特色的北歐 設(shè)計(jì)的萌芽,為現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生做了先行一步的實(shí)踐工作。這一時(shí)期雖最終未能給 出現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的清晰輪廓,但這些探索揭開了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的序幕。第一節(jié) 設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)第一節(jié) 威廉莫里斯與英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 針對(duì)英國工業(yè)革命后機(jī)械制品的丑陋不堪、設(shè)計(jì)低劣,而同時(shí)過分裝飾、矯揉造作 的維多利亞之風(fēng)卻在設(shè)計(jì)中日漸蔓延的現(xiàn)狀,19 世紀(jì)末在威廉莫里斯的倡導(dǎo)宣傳和身 體力行之下掀起了一場以追求自然紋樣和哥德式風(fēng)格為特征,旨在提高產(chǎn)品質(zhì)量,復(fù)興 手工藝品的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),史稱“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”(Arts & C

3、rafts Movement)。其影響波及歐 洲各國及美國,并直接導(dǎo)致了歐洲的另一場設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生。它喚起了 人類對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的重視和對(duì)新設(shè)計(jì)形式的思考和探索,是現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上第一次大規(guī)模的 設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng),在工業(yè)設(shè)計(jì)史上影響深遠(yuǎn)。 第一節(jié) 設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)一、威廉莫里斯威廉莫里斯(William Morris,18341896)是英國著名建筑師、畫家、工藝美術(shù)家、作家和空想社會(huì)主義思想家,他出生于沃爾瑟姆斯托一個(gè)富有家庭,曾就讀于牛津 大學(xué),后受過建筑師和畫家的訓(xùn)練?！八m”博覽會(huì)舉行時(shí),他曾隨母親前去參觀, 據(jù)說一進(jìn)展廳就大喊一聲:“好可怕的怪物!”于是再也不肯看下去了。他對(duì)產(chǎn)品的粗劣

4、 外觀和“水晶宮”忍無可忍,對(duì)機(jī)械、對(duì)工業(yè)生產(chǎn)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的厭惡感,這件事對(duì)他影 響至深,成為他后來投身設(shè)計(jì)事業(yè),并矢志不渝的重要刺激因素。他立志把拉斯金的思想付諸實(shí) 踐,也使他最終成為工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的奠基人。 紅屋 莫里斯和韋伯等 英國 1859年第一節(jié) 設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)1861 年莫里斯和馬歇爾(Marshall)、?？思{(Falnkner)一起成立了以三人姓氏命 名的商行莫里斯馬歇爾?？思{商行(簡稱 MMF),幾年后這家商行成為莫里斯 商行。這是第一家由美術(shù)家設(shè)計(jì)產(chǎn)品,并組織生產(chǎn)的機(jī)構(gòu)和設(shè)計(jì)事務(wù)所,在現(xiàn)代設(shè)計(jì)史 上有里程碑式的重要意義。其業(yè)務(wù)包括壁紙圖案、地毯圖案、壁飾、日用陶瓷皿器、家 具、

5、餐具、床上用品、室內(nèi)織物,室內(nèi)擺設(shè)、室內(nèi)雕塑,彩色玻璃窗畫,園林、噴泉、 室外雕塑等。以莫里斯為中心,有一批藝術(shù)家集中到商行來,設(shè)計(jì)與創(chuàng)作出了不少具有 全新風(fēng)格和特點(diǎn)的作品來。1881 年,莫里斯開辦了一家掛毯工廠,專門從事壁毯等染織品的生產(chǎn)。1890 年,莫里斯又在凱姆斯各特(Kelmscott)開辦印刷工廠,從事書籍裝幀設(shè)計(jì), 他用精美的皮革、絲綢、麻織物等面料制作精裝書,封面圖案多采用美麗流暢的花草植 物紋樣,形成以優(yōu)雅、華麗著稱的裝幀藝術(shù)風(fēng)格。1896 所出的橋沙集至今仍被裝幀 界奉為“現(xiàn)代書籍裝幀第一書?！钡谝还?jié) 設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)莫里斯主張?jiān)O(shè)計(jì)從哥德式風(fēng)格中吸取營養(yǎng),從自然尤其是植物紋

6、樣中吸取素材與 營養(yǎng),主張?jiān)O(shè)計(jì)風(fēng)格的整體性、統(tǒng)一性,成為拉斯金向“自然學(xué)習(xí)”主張的實(shí)踐者,也 成為工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的典型特征。他的設(shè)計(jì)一反當(dāng)時(shí)矯揉造作的浮夸風(fēng)格,而代之以 清新、自然、頗具田園氣息的裝飾。他最具個(gè)人風(fēng)格的設(shè)計(jì)是壁紙和紡織品,其設(shè)計(jì)以 自然植物為主題,圖案優(yōu)雅、恬靜而極富生機(jī)和裝飾美感。他那布滿花卉和果實(shí)、有時(shí) 加上幾只小鳥、并用彎曲的枝條和葉子串連起來的圖案和設(shè)計(jì)品,成為許多博物館的藏 品,對(duì)后來風(fēng)靡歐洲的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了一定影響。莫里斯商行設(shè)計(jì)生產(chǎn)的家具,以木材為原料,造型簡潔、樸實(shí),具有濃郁的英國鄉(xiāng)村風(fēng)味,他們生產(chǎn)的帶燈芯草坐墊和圓 柱椅腿的系列椅子,至今仍受歡迎。 扶手椅

7、 設(shè)計(jì)：羅塞蒂(Dante Gabriel Rossetti) 莫里斯公司生產(chǎn) 1865年第一節(jié) 設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)莫里斯主張裝飾應(yīng)強(qiáng)調(diào)形式與功能,而不是去掩蓋它們,其設(shè)計(jì)將程式化的自然圖 案、手工藝制作、中世紀(jì)的道德與社會(huì)觀念和視覺上的簡潔融合起來,成為這一時(shí)期英 國工藝與設(shè)計(jì)的典范。他在闡述其裝飾觀時(shí)說:“在許多情況下,我們稱之為裝飾的東 西,只不過是一種我們?cè)谥谱魇褂煤侠聿⒘钊擞鋹偟谋匦杵窌r(shí)所必須掌握的技巧,圖案 成了我們制作的物品的一個(gè)部分,是物品自我表達(dá)的一種方式。通過它我們不僅形成了 自己對(duì)形式的看法,更強(qiáng)調(diào)了物品的用途?！边@種強(qiáng)調(diào)功能的裝飾或設(shè)計(jì)觀與即將產(chǎn)生 的大工業(yè)條件下的現(xiàn)代主義

8、設(shè)計(jì)理念有著驚人的一致性,從這個(gè)意義上說,莫里斯是走 在同時(shí)代設(shè)計(jì)家及設(shè)計(jì)理論家前面的。威廉莫里斯為“紅屋”設(shè)計(jì)的紅木桌子和地毯第一節(jié) 設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)莫里斯倡導(dǎo)并組織了設(shè)計(jì)與制作一貫制的做法,反對(duì)藝術(shù)家只停留在紙面上,主張 藝術(shù)家與工匠相結(jié)合,主張藝術(shù)家“做對(duì)別人有益,自己也愉快的工作”。這既有他烏 托邦式理想的一面,期望通過藝術(shù)與設(shè)計(jì)來改造社會(huì),消除社會(huì)不平等;也反映了作為 一個(gè)設(shè)計(jì)家、藝術(shù)家深深的責(zé)任感。他那句樸實(shí)的名言值得我們當(dāng)代的設(shè)計(jì)師銘記并深 思,那就是:“不要在你家里放一件雖然你認(rèn)為有用,但你認(rèn)為并不美的東西。”工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì) 惠斯勒 英國第一節(jié) 設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)在莫里斯

9、的倡導(dǎo)和影響下,一批年輕的畫家、建筑師和設(shè)計(jì)家仿效他的主張和實(shí) 驗(yàn),直接促使了英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生。莫里斯的影響是巨大的,他成為工藝美術(shù)運(yùn) 動(dòng)的一面旗幟,成為這個(gè)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的奠基人。盡管莫里斯未能超越時(shí)代的局限對(duì)機(jī) 械和大工業(yè)批量生產(chǎn)的否定,但他在喚醒人們對(duì)工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的重視,探索藝術(shù)與技術(shù) 結(jié)合、藝術(shù)設(shè)計(jì)的倫理道德觀方面做了卓有成效的前瞻性工作,他開啟了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的這 扇大門,無怪乎有些設(shè)計(jì)評(píng)論家將他稱為“工業(yè)設(shè)計(jì)之父”或“現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父” 。刺繡圖案 設(shè)計(jì):威廉莫里斯 1889 年字體和書籍版面設(shè)計(jì) 字體裝飾:威廉莫 里斯 插圖:伯恩- 瓊 斯(Bume-Jones) Kelmscott 印刷

10、廠出版第一節(jié) 設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)二、英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要內(nèi)容在英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中成立了許多行會(huì)組織,除莫里斯商行外,著名的設(shè)計(jì)行會(huì)還 有 1882 年由馬克穆多(Arthur Mackmurdo,18511942)組建的“世紀(jì)行會(huì)”和 1888 年 由阿什比組建的“手工藝行會(huì)”等,這些行會(huì)組織成為了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的活動(dòng)中心,對(duì) 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的開展和思想傳播起了很大的作用。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)不是一種特定的風(fēng)格, 而是多種風(fēng)格并存,從本質(zhì)意義上來說,它更多的是通過藝術(shù)和設(shè)計(jì)來改造社會(huì),并建 立起以手工藝為主導(dǎo)的生產(chǎn)模式的試驗(yàn)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)主要特點(diǎn)是忠實(shí)于自然,采用自 然材料以及注重材料自身的設(shè)計(jì),風(fēng)格簡潔樸

11、實(shí),具有自然情調(diào)。設(shè)計(jì)范圍包括家具、 陶瓷、金工、紡織及印刷、書籍裝幀等。 椅子 設(shè)計(jì):馬克穆多 18821883 年第一節(jié) 設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)1. 家具設(shè)計(jì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響最大的項(xiàng)目是家具與室內(nèi)裝飾。莫里斯及其朋友們的“紅屋” 的設(shè)計(jì)就是明證。家具設(shè)計(jì)的代表人物是沃賽和斯各特,其共同風(fēng)格是簡潔、質(zhì)樸, 沒有過多虛飾結(jié)構(gòu),并注意材料的選擇與搭配。查爾斯沃賽專門從事室內(nèi)和家具設(shè) 計(jì),他習(xí)慣選用橡樹木料,造型簡單而結(jié)實(shí)大方并略帶哥德式意味,偶爾采用黃銅 或紅銅作裝飾,風(fēng)格清新、輕巧。沃賽的代表作是 1888 年設(shè)計(jì)的私宅“果園”(The Orchard),其建筑家具及室內(nèi)裝飾均由他本人一手設(shè)計(jì)。許多工

12、藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)語言都出自沃賽的創(chuàng)造,如郁金香形、心形圖案,都可以在他的作品中找到;他創(chuàng)辦的工 作室雜志成為了英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的喉舌。沃賽的平面設(shè)計(jì)偏愛卷草線條的自然圖 案,以至于人們常常將他與后來的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)聯(lián)系起來。和沃賽一樣,馬基休巴 里斯各特也是由建筑師轉(zhuǎn)行而來的室內(nèi)裝飾與家具設(shè)計(jì)師。他喜歡采用民間圖案與 植物紋樣作裝飾圖案,加上凸出的線飾,家具與室內(nèi)裝飾渾然一體,其設(shè)計(jì)主張備受 推崇,成為當(dāng)時(shí)倫敦郊區(qū)許多建筑的流行風(fēng)格。 2. 陶瓷設(shè)計(jì)陶瓷設(shè)計(jì)仍以實(shí)用性小、主要供陳設(shè)與玩賞的藝術(shù)瓷為主,陶瓷家們忙于搞高溫釉 及窯變等品種的實(shí)驗(yàn)。但在克里斯托夫德累塞的陶瓷設(shè)計(jì)中已帶有明顯的植物有機(jī)形

13、態(tài)的特點(diǎn),具有工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的典型特征。第一節(jié) 設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)3. 金工設(shè)計(jì)金屬制品是設(shè)計(jì)師們表達(dá)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合思想的一個(gè)重要方面,與家具、陶瓷 相比,金工設(shè)計(jì)減少了無用的虛飾,更富于現(xiàn)代感 ,而且出現(xiàn)了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)兩個(gè)重 要代表人物阿什比和德累塞。查爾斯羅伯特阿什比原在劍橋大學(xué)學(xué)習(xí)歷史,受拉斯金影響,他于 1888 年創(chuàng)辦了“手工藝行會(huì)”,從事銀器和家具等的設(shè)計(jì)。他設(shè)計(jì)的銀器造型 高貴、典雅、帶有修長彎曲的把手或支腳,成為工藝美 術(shù)運(yùn)動(dòng)中最精美且最具代表性的金屬制品。在他的設(shè)計(jì) 中,常采用各種纖細(xì)、起伏的線條,被認(rèn)為是新藝術(shù)運(yùn) 動(dòng)的先聲?？死锼雇蟹虻氯R塞原是植物學(xué)教授,后從事陶瓷及 金屬制品

14、的設(shè)計(jì),兩方面都非常出色,尤其是其金屬制 品,造型以簡潔的幾何形為主,外表光滑,運(yùn)用鉚釘銜 接,已有工業(yè)化生產(chǎn)的痕跡,具有從手工藝向工業(yè)化生 產(chǎn)發(fā)展的特征,甚至后來的包豪斯設(shè)計(jì)都從中獲得靈感 。 扶手椅 德萊塞 英國 1880 年幾何形茶壺 德萊塞 英國 18811883 年銀碗 設(shè)計(jì)：阿什比 1893年第一節(jié) 設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)4. 染織品設(shè)計(jì)莫里斯對(duì)染織業(yè)興趣最大,因而對(duì)英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 中染織品設(shè)計(jì)的影響也最直接。他反對(duì)在染織上使用任何 化學(xué)染料,堅(jiān)持使用天然染料。他親自設(shè)計(jì)壁掛、地毯、 壁紙等,常用的紋樣是纏繞的植物枝蔓與花葉,自然氣息 濃厚。在莫里斯影響下,英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)期間出現(xiàn)了 一

15、批染織設(shè)計(jì)家如戴依(Lewis FDay)、AH馬克穆多等,設(shè)計(jì)生產(chǎn)刺繡、地毯、墻紙與 彩色玻璃裝飾品,風(fēng)格較為統(tǒng)一。有靠背和印花棉布裝飾的長凳設(shè)計(jì):馬克穆多 1886 年第一節(jié) 設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)5. 印刷及書籍裝幀設(shè)計(jì)英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響是世界性的。如印刷及書 籍裝幀設(shè)計(jì)就是英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)比較有成就的一方面。 如莫里斯印刷工廠出品的橋沙集就影響深遠(yuǎn)。在插 圖書籍裝幀上較有影響的是奧布里文特生比亞茲萊,其作品曾由魯 迅先生在 20 世紀(jì) 30 年代介紹給中國讀者。他曾向莫里斯 學(xué)習(xí)繪畫,巧妙吸收了日本浮世繪版畫的線條藝術(shù),也從 波斯細(xì)密畫中吸收其裝飾手法,形成自己單純、優(yōu)美、秀 媚的風(fēng)格,尤

16、其在描繪女性形象時(shí),往往為主人公設(shè)計(jì)一 套套獨(dú)出心裁的服裝式樣,因此有他插圖的作品集一旦出 版,馬上會(huì)成為閨閣中的必備書,其插圖中描繪的時(shí)裝式 樣馬上便會(huì)在社會(huì)中流行開來。他為唯美主義作家王爾德 的作品莎樂美(Salome)所作的插圖至今尚為世人所 稱贊。為王爾德的莎樂美 (Oscasilde Splayslom) 所作的插圖 設(shè)計(jì):比亞茲萊第一節(jié) 設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)也波及美國,在美國設(shè)計(jì)師中產(chǎn)生了一定影響,如美國建筑師弗 蘭克賴特(Frank L. Wright)的早期作品,格林兄弟(Green & Green)設(shè)計(jì) 的根堡住宅及內(nèi)部家具,以及美國家具設(shè)計(jì)師古斯塔夫斯迪克利的作品

17、,都同樣具有強(qiáng)烈的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)特征。尤其是斯迪克利 的家具設(shè)計(jì)既具有英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特征,又喜用有力的直線,其作品更為簡樸實(shí)用,是美國實(shí)用主義與英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)思想相結(jié)合的產(chǎn)物,斯迪克利也成了美國工 藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的杰出代表。 寫字臺(tái) 賴特 美國 1908 年家具及室內(nèi)設(shè)計(jì) 設(shè)計(jì):古斯塔夫斯迪克 美國櫥和椅 格林兄弟 美國第一節(jié) 設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在拉斯金、莫里斯的理論指導(dǎo)和實(shí)踐倡導(dǎo)下,提出美術(shù)與技術(shù)相 結(jié)合的原則,主張藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì),追求自然紋樣的裝飾動(dòng)機(jī),使一場重視設(shè)計(jì)、 改良設(shè)計(jì)的實(shí)踐和探索運(yùn)動(dòng)在 19 世紀(jì)下半葉的歐洲如火如荼地展開,打破了矯飾主義盛 行的沉悶之風(fēng),喚

18、醒了藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任感和社會(huì)對(duì)工業(yè)生產(chǎn)模式下產(chǎn)品設(shè)計(jì)的關(guān)注, 從而以其系統(tǒng)的思想和實(shí)踐叩開了現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的大門,在現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上有著非同尋常 的積極意義。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格來源于對(duì)哥德式藝術(shù)的重新運(yùn)用和對(duì)具有濃厚地方色 彩的造型的借鑒,它將哥德式線形的、沒有裝飾的簡潔造型與單純質(zhì)樸的當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)結(jié)合 起來,以自然花草為母題,通過彎曲的線條和雅致的輪廓線表現(xiàn)出植物蓬勃的生機(jī)和高 雅的格調(diào),開創(chuàng)了一種自然、質(zhì)樸、古典、清新的風(fēng)格。當(dāng)然由于莫里斯思想的局限性, 他終生否認(rèn)大機(jī)器的工業(yè)生產(chǎn),將美的設(shè)計(jì)與機(jī)械生產(chǎn)完全對(duì)立起來,將手工藝推向了 工業(yè)化的對(duì)立面,最終未能找到藝術(shù)與大工業(yè)的契合點(diǎn),未能摸到大工業(yè)生產(chǎn)

19、方式下產(chǎn) 品設(shè)計(jì)的真正脈搏,這是莫里斯及其領(lǐng)導(dǎo)下的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的致命性缺陷。因此這場運(yùn) 動(dòng)只是叩開了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的大門,而并未能“登堂入室”,這是其歷史的局限性所致。第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)(Art Nouveau)是 19 世紀(jì)末、20 世紀(jì)初在歐洲和美國產(chǎn)生和發(fā)展的一 次影響面相當(dāng)大的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng),是繼工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)之后的又一次設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。新藝術(shù)名 稱源于薩姆爾賓( Samuel Bing,18381905),他原是德國人,1871 年定居法國巴黎, 是一位熱衷于日本藝術(shù)的商人、出版家和設(shè)計(jì)師。他于 1895 年在巴黎開設(shè)了新藝術(shù)畫 廊“新藝術(shù)之家”,這是一家經(jīng)營家具、壁飾、地毯和各種工藝品的

20、商店。在 1900年巴黎博覽會(huì)上該畫廊因展出凡德威爾德風(fēng)格獨(dú)特的家具及室內(nèi)設(shè)計(jì)而名聲大震, 人們稱之為“新藝術(shù)風(fēng)格。”不久這一風(fēng)格便在歐洲流行開來,并以法國、比利時(shí)、英 國為中心,波及德國、奧地利、意大利、西班牙及美國,成為一場聲勢浩大的“新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)”。第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特征主要有二:一是用流動(dòng)的、有韻律的波浪起伏的線或外形輪 廓塑造形體的曲線形風(fēng)格,這是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最具代表性的風(fēng)格。二是以簡潔、抽象的直線和方格有規(guī)律結(jié)合的 直線型風(fēng)格。一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國法國是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地,其設(shè)計(jì)范圍包括家具、建筑室內(nèi)、公共設(shè)施裝飾、海 報(bào)及其他平面設(shè)計(jì)。1889 年由橋梁工程師居斯塔

21、夫艾菲爾(Guistave Eiffel,1832 1923)設(shè)計(jì)的埃菲爾鐵塔就是法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的精彩之作。艾菲爾鐵塔 設(shè)計(jì):居 斯 塔 夫 艾 菲 爾 法 國 1889 年第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)艾菲爾鐵塔 居斯塔夫。艾菲爾 法國 1889年法國政府為了顯示法國革命以來的成就,決定在 1889 年舉辦 100 周年大慶活動(dòng), 包括舉辦規(guī)?？涨暗氖澜绮┯[會(huì)和建造一座雄偉的紀(jì)念碑。在 700 多件設(shè)計(jì)方案中,艾 菲爾大膽采用金屬構(gòu)造設(shè)計(jì)的方案一舉中標(biāo)。1887 年 1 月正式開工,整個(gè)工地成了一 個(gè)巨大的鋼鐵加工廠,依照嚴(yán)密的計(jì)算,在現(xiàn)場加工完成各種部件,然后經(jīng)他嚴(yán)格檢 驗(yàn)、編號(hào),按圖紙進(jìn)行組裝。整個(gè)

22、工程的進(jìn)行,保持著嚴(yán)格而科學(xué)的秩序。經(jīng)過 26 個(gè) 月緊張施工,終于在 1889 年 3 月完成了整個(gè)工程。整個(gè)塔全高 328 m,由 4 根與地面成 75角的巨大支撐足支持著高聳入云的巨大塔體,成拋物線形躍上藍(lán)天。全塔共用巨型 梁架 1 500 多根、鉚釘 250 萬顆,總重達(dá) 8 000 噸。它象征現(xiàn)代科學(xué)文明和機(jī)械的威力, 預(yù)示著鋼鐵時(shí)代和新設(shè)計(jì)時(shí)代的來臨,直到今天埃菲爾鐵塔仍是法蘭西共和國的象征。第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心是巴黎和南錫,主要的設(shè)計(jì)組織有三個(gè):“新藝術(shù)之家”“現(xiàn)之家”和“六人集團(tuán)”,最主要的代表人物有赫克多吉瑪?shù)潞蛺蹚洜柹w勒等人。吉瑪?shù)律朴谟昧鲿?有力的鞭梢狀

23、和漩渦形曲線來裝飾建筑物的門窗,形成十分優(yōu)雅而活潑的風(fēng)格。吉瑪?shù)伦钣杏绊懙淖髌肥前屠璧罔F站的入口裝飾,他在設(shè)計(jì)中使用了鑄鐵金 屬材料,采用線條流暢的花草和貝殼形圖案,并裝飾上非常精致的刻 字,使這種笨重的材料看起來美觀而充滿了自然的藝術(shù)魅力。這種設(shè) 計(jì)被稱之為“地鐵風(fēng)格”。吉瑪?shù)略O(shè)計(jì)的地鐵站遍布巴黎,至今仍在 使用,成為這一城市的一大景觀。 巴黎地鐵站入口欄桿 設(shè)計(jì):赫克多吉瑪?shù)?19001904 年臥室設(shè)計(jì) 設(shè)計(jì):赫克多吉瑪?shù)?1905 年第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)巴黎地鐵站 設(shè)計(jì)：赫克多吉瑪?shù)?Hector Guimard) 1900-1904年除巴黎外,法國的南錫市也成了一個(gè)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心,愛

24、彌爾蓋勒是南錫派(Nancy School)最杰出的代表人物,以其家具和玻 璃器具設(shè)計(jì)創(chuàng)造了一種源于自然的耀眼奪目的新藝術(shù)風(fēng)格。他設(shè)計(jì)的家 具,其裝飾題材以異鄉(xiāng)植物和昆蟲形狀為主,并具有象征主義的特征。 他常使用細(xì)木鑲嵌工藝進(jìn)行裝飾,使其設(shè)計(jì)的家具精美而雅致。在玻璃 設(shè)計(jì)中,他大膽探索了與材料相應(yīng)的各種裝飾,構(gòu)成了一系列流暢和不 對(duì)稱的新藝術(shù)造型以及色彩豐富的表面裝飾。他常用的圖案是混合乳色肌理上的大自然的花朵、葉子、植物枝莖、蝴蝶和其他帶翼的昆蟲。蓋勒的設(shè)計(jì)揭示了新藝術(shù)設(shè)計(jì)的獨(dú)特風(fēng)格。 蘑菇臺(tái)燈 設(shè)計(jì):愛彌爾蓋勒 法國鳶尾花的花瓶 設(shè)計(jì):愛彌爾蓋勒第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)法國的海報(bào)及其他平面設(shè)計(jì)也

25、非常出色, 被公認(rèn)是現(xiàn)代商業(yè)廣告的發(fā)源地。朱爾謝列 特(Jules Cheret,18351932 年)因在 1866 年 把從英國學(xué)來的色彩石版技法用到廣告印刷上, 使此法風(fēng)靡一時(shí)而被稱為現(xiàn)代“廣告之父”。阿 爾豐斯穆夏(Alphonse Mucha,18601939) 是法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)最具代表性的人物, 也是整個(gè)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最核心的人物。朱爾謝列 特（Jules Cheret）,第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)他的植物 紋樣裝飾、對(duì)曲線的運(yùn)用和取自拜占庭文化的 鑲嵌風(fēng)格,他的單線平涂的色彩和設(shè)計(jì)、精細(xì) 的人物描繪和獨(dú)特的構(gòu)圖布局,成為歐洲各個(gè) 國家設(shè)計(jì)界熱衷和模仿的對(duì)象,其風(fēng)格被稱為“穆夏風(fēng)格”(

26、Iestyle Mucha)。穆夏設(shè)計(jì)的海報(bào),具有強(qiáng)烈的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)特點(diǎn):曲線、自 然形式、高度裝飾化、平面效果、色彩絢麗等,成為這個(gè)運(yùn)動(dòng)最杰出的平面設(shè)計(jì)代表 作。他設(shè)計(jì)的海報(bào)中的女性,都具有理性化的典雅、美麗和性感的特點(diǎn),當(dāng)時(shí)社會(huì)因此 大量收藏他的作品。招貼畫 設(shè)計(jì):阿爾豐斯穆夏 1897 年“Job”香煙招貼畫 設(shè)計(jì):阿爾豐斯穆夏 1898 年第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在比利時(shí)比利時(shí)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要中心之一,主要設(shè)計(jì)組織有 1884 年成立的“二十人 小組”和后來由它改名的自由美學(xué)社,主要代表人物有維克多霍塔(Victor Horata, 18671947 年)、亨利凡德威爾德(He

27、nry Van de Velde,18631957 年)、普里 瓦特 - 里夫蒙特(Privat-Livemont,18611936)等人。 第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)亨利凡德威爾德新藝術(shù)設(shè)計(jì)霍塔是一位激進(jìn)的民主主義者,主要從事建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)。他善于采用 大量的藤蔓狀相互圍繞和扭曲的線條作為裝飾,強(qiáng)調(diào)線條在空間的流動(dòng)感,成為比利 時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的典型特征,這些起伏有力的線條成了比利時(shí)新藝術(shù)的代表性特征,被稱 之為“比利時(shí)線條”或“鞭線”。凡愛特維德公寓的室內(nèi)設(shè)計(jì) 設(shè)計(jì):維克多霍塔 1895 年 第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)霍塔早期的代表作品是泰塞爾旅館(Hotel Tassel)。其 設(shè)計(jì)以活躍、跳動(dòng)的花葉狀圖案

28、為基礎(chǔ),從旅館的正面開始,這種圖案一直延伸到前 廳、樓梯和柱頂裝飾。墻壁上、樓梯扶手的尾部和地面上都繪有這種圖案,起到了強(qiáng)烈 的整體裝飾效果,擺脫了傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)模式,體現(xiàn)了新穎和諧的藝術(shù)風(fēng)格。他的另一著名作品是布魯塞爾人民宮,在這個(gè)設(shè)計(jì)中,他創(chuàng)造性地利用新材 料鐵和玻璃,弧面結(jié)構(gòu)的正面全部是在鋼鐵構(gòu)架上組成的玻璃幕墻,精致的鐵格柵 及鐵條組成富有活力的圖案與玻璃的大空間組合在一起,透光良好而富有韻律感,設(shè)計(jì) 大膽而新穎,已具有現(xiàn)代主義建筑的初步特征。樓梯扶手的細(xì)部 設(shè)計(jì):維克多霍塔布魯塞爾人民宮 設(shè)計(jì):維克多霍塔第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)凡德威爾德是比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的核心人物,他不僅廣泛從事建筑、室內(nèi)、

29、銀 器、陶瓷及平面設(shè)計(jì)實(shí)踐,還積極宣傳新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的理論,不知疲倦地傳播他的設(shè)計(jì)思 想,對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)展起了重要作用。他肯定機(jī)械生產(chǎn),認(rèn)為優(yōu)秀的設(shè)計(jì)要做到“產(chǎn)品 設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)合理,材料運(yùn)用嚴(yán)格準(zhǔn)確,工作秩序明確清楚”,以此作為設(shè)計(jì)的最高原則, 達(dá)到“工業(yè)與藝術(shù)”的結(jié)合。他認(rèn)為“我所有工藝和裝飾作品的特點(diǎn)都來自一個(gè)唯一的 源泉:理性,表里如一的理性,”因此有人認(rèn)為他是現(xiàn)代理性主義設(shè)計(jì)的先驅(qū),他走在同時(shí)代新藝術(shù)設(shè)計(jì)家思想的前面。凡德威爾德第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)1895 年威爾德為自己設(shè)計(jì)的房子,以裝飾色彩的和諧、 結(jié)構(gòu)的合理、設(shè)計(jì)的整體一致性而著稱,獲得了人們的關(guān)注和贊許。他用自然流暢手法 設(shè)計(jì)的玻璃器皿在

30、 1897 年德國德累斯頓博覽會(huì)展出,被認(rèn)為是新藝術(shù)風(fēng)格的旋律而被 德國公眾承認(rèn)。1906 年他在新藝術(shù)畫廊展出的一套四居室整套室內(nèi)家具陳設(shè)設(shè)計(jì)獲得了 空前成功,被人們認(rèn)為體現(xiàn)了威爾德的設(shè)計(jì)風(fēng)格和新藝術(shù)的原則。凡德威爾德也設(shè) 計(jì)了大量的平面作品,包括書籍設(shè)計(jì)、標(biāo)志設(shè)計(jì)、插圖設(shè)計(jì)等。 新藝術(shù)風(fēng)格的室內(nèi)及 家具陳設(shè)設(shè)計(jì) 設(shè)計(jì):凡德威爾 德 比利時(shí) 1906 年招貼畫 凡德威 爾德為 Tropon 設(shè)計(jì)第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)三、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在英國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在英國的杰出代表人物是查爾斯 R麥金托什,他 1885 年進(jìn)入格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí),畢業(yè)后在一家建筑事務(wù)所工作。 后來,他和妻子、妻妹及妹夫一起組成了一

31、個(gè)設(shè)計(jì)團(tuán)體“格拉斯哥四人派”,主要 從事家具及室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)工作,他是其中的領(lǐng)袖人物。這個(gè)設(shè)計(jì)組織后來成為當(dāng)時(shí)英 國乃至歐洲最具代表性的設(shè)計(jì)團(tuán)體。在他的設(shè)計(jì)中,多采用簡單的幾何圖形,特別是 縱橫的直線為基本結(jié)構(gòu),利用簡單的黑白色彩為中心,將新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的曲線語言發(fā)展 成更為簡化、抽象的直線和方格,使其更具一種幾何的美感,成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的另一 種典型風(fēng)格。麥金托什在建筑上的代表作是格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校主樓和圖書館,平臺(tái)上 的弧形窗拱具有紀(jì)念碑一般的莊重格調(diào),巨大的方形格窗嵌入厚重的石墻之中,風(fēng)格 簡樸,明快,具有強(qiáng)烈的理性和秩序感。格拉斯哥美術(shù)學(xué)院外立面 設(shè)計(jì):查爾斯 R 麥金托什 第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)1

32、902 年,他為希爾大樓所設(shè)計(jì)的 室內(nèi),其簡潔的立體圖形與地板的同類圖形相呼應(yīng)。這種基調(diào)延伸到長方形門框、天 花板、墻板和幾何形燈具,簡潔的格子形主宰室內(nèi),色調(diào)柔和,形成簡潔而空曠的整 體效果。希爾大樓室內(nèi)設(shè)計(jì) 設(shè)計(jì):查爾斯 R 麥金托什 高靠背椅子 設(shè)計(jì):麥克托什第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)麥金托什最有名的設(shè)計(jì)是他設(shè)計(jì)的一系列高靠背椅子,夸張的高靠背上平行的橫撐 組成巧妙的節(jié)奏,上部的縱橫直線交錯(cuò)成格柵般的幾何圖案,再配以典雅的黑色,具有 強(qiáng)烈的現(xiàn)代感和節(jié)奏感,成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的經(jīng)典作品。麥金托什設(shè) 計(jì)的主調(diào)多是一種高直、清瘦的莖狀垂直線條,表現(xiàn)出植物生長垂直向上的活力,他被 公認(rèn)為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在英國唯一的

33、杰出人物和 19 世紀(jì)后期最富創(chuàng)造性的建筑家和設(shè)計(jì)師。 在 20 世紀(jì) 80 年代,麥金托什的設(shè)計(jì)又受到人們重視而被重新加以研究。麥金托什作品第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)英國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的平面設(shè)計(jì)具有如下特點(diǎn):自然主義風(fēng)格、大量采用黑白線條、 卷草花紋和曲線裝飾、受日本裝飾風(fēng)格影響等。有代表性的平面設(shè)計(jì)家有:奧伯利比 亞茲萊、查爾斯里克茨等人。比亞茲萊是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最重要的藝術(shù)家和平面設(shè)計(jì)家,他采用單純 的黑白線條的插圖,充滿了豐富的想象和強(qiáng)烈的主題,他對(duì)于當(dāng)時(shí)被視為禁忌的性的大 膽描繪,使他被稱為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的“瘋狂孩子”。而里克茨的平面設(shè)計(jì)比較少用大面積的黑白對(duì)比,多采用簡單而流暢的線條,利用纏繞的卷草

34、花紋做底紋,插圖人物形象流 暢,其緊密的線條和大面積的空白對(duì)比,取得了杰出的裝飾效果。 亞瑟之死一書的全 頁插圖 設(shè)計(jì):比亞茲 萊 英國 1893 年斯芬克斯書籍設(shè)計(jì) 設(shè)計(jì):里克茨英國 1894 年第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)四、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在奧地利奧地利的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是由維也納分離派發(fā)起的。這是一個(gè)由一群先鋒藝術(shù)家、建筑 師和設(shè)計(jì)師組成的團(tuán)體,成立于 1897 年,他們宣稱要與正統(tǒng)的設(shè)計(jì)和藝術(shù)分離,而自 稱“分離派”,其口號(hào)是“為時(shí)代的藝術(shù)藝術(shù)應(yīng)得自由”,是當(dāng)時(shí)席卷歐洲的無數(shù)設(shè) 計(jì)改革運(yùn)動(dòng)的組織之一。主要代表人物有約瑟夫奧爾布里希(Soseph Oblrich,1867 1908)和約瑟夫霍夫曼(Sose

35、ph Hoffmann,18701956)等人。約瑟夫霍夫曼第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)18981899 年奧爾布里希為維也納分離派舉行年展設(shè)計(jì)的“分離派之屋”,外表由 一系列簡潔的長方形和它們支撐的圓屋頂構(gòu)成,樸實(shí)的平面在局部飾有平葉飾,以其幾 何形的結(jié)構(gòu)和極少的裝飾概括了分離派的基本特征。“分離派之屋”第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)霍夫曼于 1903 年發(fā)起成立了維 也納生產(chǎn)同盟,這是一個(gè)近似于莫里斯設(shè)計(jì)事務(wù)所的手工藝工廠,主要生產(chǎn)家具、金屬制品和裝飾品。其設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)簡潔的幾何形式,用手工模仿工業(yè)制品 簡練、規(guī)范的效果。該同盟 1909 年設(shè)計(jì)生產(chǎn)的一套鍍銀器皿,雖為手工制作,但其造 型和表面處理都模仿機(jī)械制品,

36、預(yù)示著機(jī)器美學(xué)的來臨?；舴蚵鼮榫S也納生產(chǎn)同盟設(shè)計(jì) 的金屬制品、家具和珠寶都采用了正方形網(wǎng)格的構(gòu)圖,體現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的一些特點(diǎn)?；?夫曼與麥金托什的設(shè)計(jì)探索相似,喜歡規(guī)整的垂直構(gòu)圖,大量采用縱橫直線做裝飾的主 體骨干,附加一些有機(jī)形態(tài),形成自己獨(dú)特的方格網(wǎng)的設(shè)計(jì)符號(hào)。其設(shè)計(jì)與麥金托什一 樣更接近現(xiàn)代的簡練風(fēng)格。 霍夫曼的扶手椅第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)五、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在西班牙西班牙是產(chǎn)生藝術(shù)大師的熱土,20 世紀(jì)許多著名的個(gè)性化藝術(shù)家如畢加索、米羅、 達(dá)利都來自這里。安東尼高迪(Andonni Gaudi,18521926)即是一位具有獨(dú)特風(fēng)格 的建筑師和設(shè)計(jì)家,他是西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的最重要代表,也是整個(gè)新

37、藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中最引 人注目、最復(fù)雜、最富天才和創(chuàng)新精神的人物。高迪的設(shè)計(jì)糅合了哥德式風(fēng)格和東方風(fēng) 格的特征,并將新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的有機(jī)形態(tài)、曲線風(fēng)格發(fā)展到極致,同時(shí)又賦予其一種神秘 的、傳奇的隱喻色彩,在其看似漫不經(jīng)心的設(shè)計(jì)中表達(dá)出復(fù)雜的情感。安東尼高迪第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)高迪的設(shè)計(jì)把起伏波動(dòng)的新藝術(shù)曲線用在了建筑的外墻面上,使建筑呈現(xiàn)出前所 未有的軟雕塑特點(diǎn)。同時(shí)他采用了水泥澆注的現(xiàn)代建筑方法,但其建筑表面處理又似乎 完全脫離了所有的傳統(tǒng)建筑理論,成為一種全新的富有創(chuàng)造性的新形式。高迪那些富于 幻想和充滿想象力的建筑造型,以其獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格中獨(dú)樹一幟。高迪的設(shè)計(jì)第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)圣家族教

38、堂位于西班牙巴塞羅那 市,始建于 1884 年,用了 42 年時(shí)間才完成。教堂設(shè)計(jì)主要模擬中世紀(jì)哥德樣式,原設(shè) 計(jì)有 12 座尖塔,最后只完成 4 座。尖塔雖保留著哥德式的韻味,但結(jié)構(gòu)已簡練得多。 教堂內(nèi)外布滿鐘乳石式的雕塑和裝飾件,上面貼以彩色玻璃和石塊,塔頂裝飾著色彩艷麗的馬賽克鑲嵌圖案,充滿了一種神秘的夢境,宛如神話世界一般。它已成為巴塞羅那 市最重要的紀(jì)念性建筑之一。圣家族教堂第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)米拉公寓是一座 6 層的高級(jí)住宅樓,橫貫建 筑物的是水平的波浪曲線,它由墻體和陽臺(tái)組成。這些突出的部位,又利用植物蒂芥般 的自然形態(tài),與主體建筑物形成渾然一體的整體,從而使建筑物成為一件類似雕塑

39、般的 藝術(shù)品,而波浪形的屋頂造型和線條扭曲的煙囪帽,與整個(gè)建筑物突出雕塑感的造型主 題相一致。所有墻壁都是波浪形的,不是彎曲的就是傾斜的,產(chǎn)生了一種神秘莫測、變 幻無窮的空間感。 米拉公寓第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)高迪設(shè)計(jì)的同類風(fēng)格的家具也頗受人關(guān)注,例如在米粒公寓餐廳內(nèi),餐桌、壁櫥、 沙發(fā)、茶幾都采用了不規(guī)則的曲線造型,令人感到似乎因?yàn)槭軣岫蝗刍艘话?帶有 強(qiáng)烈的隱喻和象征意味。高迪的設(shè)計(jì)具有復(fù)雜而豐富的文化氣質(zhì)和神秘的宗教色彩,與 后來出現(xiàn)的反功能主義的有機(jī)建筑不謀而合,所以被當(dāng)代建筑大師柯布西耶稱為“后現(xiàn) 代主義的先驅(qū)”。高迪設(shè)計(jì)的家具第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在 19 世紀(jì) 90 年代開

40、始,席卷歐美許多國家,是繼工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)之后 影響最大的一次設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。它那蜿蜒曲折、起伏跌宕的有機(jī)曲線成為極富表現(xiàn)力和生命 力的藝術(shù)形式,而對(duì)造型的簡化和抽象以及中性色彩的運(yùn)用為現(xiàn)代主義藝術(shù)和設(shè)計(jì)開辟 了道路。它一方面是古典藝術(shù)的總結(jié)和融合,另一方面也是對(duì)新的藝術(shù)形式的探索和嘗 試。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是世紀(jì)之交一次承上啟下的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),預(yù)示著設(shè)計(jì)舊時(shí)代的即將結(jié)束和新時(shí)代現(xiàn)代主義時(shí)代的即將來臨。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格設(shè)計(jì)第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)第三節(jié) 德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的振興一、德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的初創(chuàng)時(shí)期1871 年普法戰(zhàn)爭的勝利,使德國資本主義獲得了空前高速持續(xù)的發(fā)展,隨著技術(shù) 和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,設(shè)計(jì)開始得到有識(shí)之士的重視。185

41、1 年倫敦“水晶宮”博覽會(huì)時(shí),德 國曾派出由建筑家哥德弗萊德謝姆別爾率領(lǐng)的代表團(tuán),他對(duì)博覽會(huì)及德國設(shè)計(jì)現(xiàn)狀有 清醒的認(rèn)識(shí),后發(fā)表了專門的專題報(bào)告,成為德國第一個(gè)主張?jiān)O(shè)計(jì)革命的人。1872 年 出版的畫集文藝復(fù)興時(shí)代的德國房間被政府推薦給學(xué)院及博物館作為規(guī)范化教材使 用,表明了德國政府對(duì)設(shè)計(jì)的重視。1876 年謝姆別爾在慕尼黑組織舉行了一次國內(nèi)范圍 的工業(yè)展覽,以期改變德國各邦過去那種粗獷、野蠻的畸形風(fēng)格,而采取普遍的文藝復(fù) 興古典式樣時(shí)期的高雅設(shè)計(jì)。隨著塑料、酚醛塑料及合成纖維的出現(xiàn),德國的化工及紡 織行業(yè)有了長足發(fā)展。第三節(jié) 德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的振興“Stille”鞋廣告 設(shè)計(jì):盧西恩伯哈德(Lu

42、cian Bernhard) 1908 年第三節(jié) 德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的振興1885 年卡爾本茨(Carl Benz,18441926)把汽油 發(fā)動(dòng)機(jī)安裝在一輛馬車上,從而出現(xiàn)了世界上第一輛汽車;第二年 G 戴慕爾發(fā)明了四 輪汽車,后來兩人合作成立了“本茨汽車公司”,這便是風(fēng)靡世界的“奔馳”汽車的緣 起。德國工業(yè)進(jìn)入快速發(fā)展時(shí)期。于是在 1896 年,德國政府決定也舉辦一次 博覽會(huì),以顯示自己工業(yè)化的成果,促進(jìn)工業(yè)化進(jìn)程。結(jié)果令人振奮,博希爾工廠生產(chǎn) 的火車頭和奔馳公司的汽車,精美的鐘表和瓷器都已超過或趕上了老牌歐洲資本主義國 家。盡管外觀設(shè)計(jì)有些不倫不類,如洛可可式風(fēng)格的“皇冠吊燈”,文藝復(fù)興典型風(fēng)

43、格 的掛鐘等,但德意志民族的理性和倔強(qiáng),決定了德國設(shè)計(jì)不會(huì)寂寞太久。正如這次博覽 會(huì)上由路德維希杜林設(shè)計(jì)的一幅招貼畫所示:崛起在德意志土地上的一只握著筆直鐵 錘的有力臂膀,象征著德國工業(yè)的巨大爆發(fā)力。 “奔馳”的專利汽車設(shè)計(jì):卡爾本茨 1886 年 德國工業(yè)博覽會(huì)宣傳畫 設(shè)計(jì): 路德維希杜林 德國 1896 年第三節(jié) 德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的振興二、青年風(fēng)格和德意志制造同盟青年風(fēng)格青年風(fēng)格是德國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的典型風(fēng)格,其名稱來源于 1896 年由喬治希爾特創(chuàng) 辦的、主要探討新藝術(shù)與新工藝的雜志青年,指以青年雜志為核心的一批藝術(shù) 家和設(shè)計(jì)家們的作品風(fēng)格,主要代表人物有里查德里默施密德(Richard Rim

44、ershmid, 18681957)和奧托埃克曼(Otto Eckmann,18651902)等人,他們?cè)谇嗄觌s 志的旗幟下,堅(jiān)定轉(zhuǎn)向?qū)嵱妹佬g(shù)的創(chuàng)作。 埃克曼為青年雜志所作的插圖 1889年椅子 設(shè)計(jì):里查德里默施密德 德國 18981899 年第三節(jié) 德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的振興凡德威爾德對(duì)青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng)起了重要作 用。里默施密德 18981899 年設(shè)計(jì)的椅子,對(duì)角邊檔從前腳連到后靠板,它既起著結(jié) 構(gòu)的作用又成為椅子重要的裝飾部分,其簡潔的實(shí)用結(jié)構(gòu)與優(yōu)美的曲線形相結(jié)合,成 為青年風(fēng)格設(shè)計(jì)的一個(gè)特征。?？寺脑O(shè)計(jì)具有新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)流暢的曲線特 征,生動(dòng)而富有裝飾性。他喜歡采用書法的流暢特征設(shè)計(jì)平面,并應(yīng)用到

45、插圖上去,他的書法似的線條時(shí)粗時(shí)細(xì),變化多端,自然流暢。?？寺拇碜魇?1896 1897 年設(shè)計(jì)的掛毯“5 只天鵝”,在綠樹濃蔭中,五只栩栩如生的天鵝正沿著一條潺潺 小溪順流而下,整個(gè)畫面運(yùn)用黑、白、灰色調(diào),和諧、寧靜、安謐,整體形象在寫實(shí)與 抽象交替作用下,極富裝飾美感。青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng)是現(xiàn)代主義產(chǎn)生之前的一次 設(shè)計(jì)探索運(yùn)動(dòng)?！拔逯惶禊Z”壁掛 設(shè)計(jì):奧托埃 克曼 德國 18961897 年第三節(jié) 德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的振興2. 德意志制造同盟德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展離不開德國政府的支持與干 預(yù),也與穆特修斯的努力不可分割。赫爾曼穆特修斯 (Herman Muthesius,18611927)是德國政府貿(mào)易

46、部之下主 管工藝與教育的官員,曾在英國居住 7 年,對(duì)英國工藝美 術(shù)運(yùn)動(dòng)有著深刻的了解,回國之后決心改革德國的設(shè)計(jì)及 設(shè)計(jì)教育,曾撰文宣揚(yáng)其設(shè)計(jì)思想,大力宣傳功能主義的 設(shè)計(jì)原則。他深感德國新設(shè)計(jì)人才的缺乏,決心改革德國設(shè)計(jì)教育體系,他建議把德國三所學(xué)校柏林藝術(shù)學(xué)院、杜塞多夫藝術(shù)學(xué)院及布萊斯勞藝術(shù)學(xué)院改為建筑與工藝美術(shù)學(xué)校,并由布魯諾包羅、 彼得貝倫斯和漢斯珀?duì)桚R希分別任院長,著手進(jìn)行設(shè)計(jì)教育改革試驗(yàn)。 第三節(jié) 德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的振興1907 年在穆特修斯、貝倫斯及凡德威爾德的發(fā)起組織下,成立了德國第一個(gè)設(shè) 計(jì)組織德意志制造同盟。該同盟是由一群關(guān)心現(xiàn)代設(shè) 計(jì)的藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計(jì)師、企業(yè)家們組成的

47、,該組織得到德國政府的支持,成為世 界上第一個(gè)官辦的設(shè)計(jì)中心。同盟的目的是要在各界推廣工業(yè)設(shè)計(jì)的思想,規(guī)勸美術(shù)、 產(chǎn)業(yè)、工藝、貿(mào)易各界的優(yōu)秀的領(lǐng)導(dǎo)人物,共同推動(dòng)“工業(yè)產(chǎn)品的優(yōu)質(zhì)化”。在其成立 宣言中明確宣稱:“通過藝術(shù)、工業(yè)與手工藝的合作,用教育、宣傳及對(duì)有關(guān)總問題采取 聯(lián)合行動(dòng)的方式來提高工業(yè)勞動(dòng)的地位”,表明了對(duì)工業(yè)的肯定和支持態(tài)度。同盟明確 提出了肯定機(jī)械生產(chǎn),主張功能主義的宗旨,并通過制造同盟年鑒刊登工業(yè)設(shè)計(jì)的理論 文章,推廣著名設(shè)計(jì)師貝倫斯、格羅佩斯等的設(shè)計(jì)作品,介紹美國福特汽車公司流水線 裝配工廠等,為德國工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展做了大量的宣傳鼓動(dòng)工作。德意志制造同盟第三節(jié) 德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的振興

48、1914 年在穆特修斯和凡德威爾德之間的一場大論戰(zhàn)是德意志制造同盟最重大的事件。在 1914 年年會(huì)上,雙方發(fā)生激烈爭執(zhí)。威爾德認(rèn)為設(shè)計(jì)師應(yīng)保持獨(dú)立性和藝術(shù) 自由創(chuàng)造性,標(biāo)準(zhǔn)化是對(duì)個(gè)性的扼殺,反對(duì)在工業(yè)生產(chǎn)上推行標(biāo)準(zhǔn)化,甚至激動(dòng)地說:“只要德意志同盟中還有藝術(shù)家存在,他們就堅(jiān)決反對(duì)搞任何標(biāo)準(zhǔn)化的企圖,因?yàn)樗囆g(shù) 家從本質(zhì)上講就是熱情的自我表現(xiàn)者”。而穆特修斯則強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)師必須遵循規(guī)范化、標(biāo) 準(zhǔn)化的大工業(yè)原則,認(rèn)為“德意志制造同盟的一切活動(dòng),其目的在于標(biāo)準(zhǔn)化。只有憑借 標(biāo)準(zhǔn)化,造型藝術(shù)家才能把握文明時(shí)代最重要的因素,只有利用標(biāo)準(zhǔn)化,讓公眾愉快接 受標(biāo)準(zhǔn)化的結(jié)果,才談得上探討設(shè)計(jì)的風(fēng)格和趣味問題”。這

49、實(shí)際上是設(shè)計(jì)應(yīng)否遵循工 業(yè)化原則的本質(zhì)之爭。德意志制造同盟的展覽海報(bào)這場大論戰(zhàn)最終以穆特修斯的勝利而告終,從根本上掃清了對(duì)工 業(yè)設(shè)計(jì)時(shí)代設(shè)計(jì)師作用和應(yīng)遵循原則的模糊認(rèn)識(shí),為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展在理論上鋪平了道 路。事實(shí)證明,由第一次世界大戰(zhàn)導(dǎo)致的工業(yè)產(chǎn)品和零部件的標(biāo)準(zhǔn)化,成為工業(yè)化發(fā)展 的歷史必然,也為德國成為理性主義的設(shè)計(jì)大國埋下了伏筆。第三節(jié) 德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的振興德意志制造同盟非常重視對(duì)設(shè)計(jì)的宣傳工作,通過大量出版有影響力的各種刊物和 印刷品,來廣泛傳播現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想。1912 年出版的第一期制造同盟年鑒中,對(duì)彼得貝 倫斯設(shè)計(jì)的廠房和電器產(chǎn)品進(jìn)行了介紹;1913 年同盟年鑒著重介紹了美國福特汽車公司

50、 的流水裝配作業(yè)線,希望將標(biāo)準(zhǔn)化與批量生產(chǎn)引入工業(yè)設(shè)計(jì)中。1916 年同盟則與一個(gè)文 化組織合作出版了一本設(shè)計(jì)圖集,推薦了諸如茶具、咖啡具、玻璃制品和廚房設(shè)備等家 用品的設(shè)計(jì),展示了功能性、實(shí)用性強(qiáng)而少裝飾的產(chǎn)品設(shè)計(jì)新面貌。這是制造同盟為制 定和推廣設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)而出版的系列叢書中的第一本。這些卓有成效的宣傳鼓動(dòng)工作,不僅 對(duì)德國的工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展起了積極的推動(dòng)作用,也對(duì)歐洲其他國家工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了 巨大的影響,一些國家先后成立了類似制造同盟的設(shè)計(jì)組織,大大促進(jìn)了歐洲現(xiàn)代設(shè)計(jì) 的發(fā)展。彼得貝倫斯設(shè)計(jì)的廠房第三節(jié) 德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的振興1914 年,德意志制造同盟在科隆舉辦了工業(yè)設(shè)計(jì)和建筑展覽會(huì),取得了很

51、好的社會(huì) 反響。此次展覽雖受到第一次世界大戰(zhàn)沖擊,但展覽內(nèi)容收入了當(dāng)年的同盟年鑒中。戰(zhàn) 爭期間,同盟停止了活動(dòng)。大戰(zhàn)后,同盟于 1927 年在斯圖加特市組織的設(shè)計(jì)展,引起 了人們廣泛關(guān)注,參加此次展覽的有貝倫斯、格羅佩斯、路德維格、米斯凡德羅等 大師級(jí)的重要人物。德意志制造同盟于 1934 年解散,后又于 1947 年重建。德意志制造 同盟的主要成員許多都是當(dāng)時(shí)美術(shù)學(xué)校的領(lǐng)導(dǎo)人,通過他們?cè)诮ㄖ凸I(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的設(shè)計(jì)活動(dòng)及大量的理論鼓吹工作,促進(jìn)了德國社會(huì)對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí),也對(duì)歐洲其他國家 工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。而其中影響最大、最具代表性的人物是彼得貝倫斯。 AEG公司的標(biāo)志和設(shè)計(jì)第三節(jié)

52、德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的振興三、最早的工業(yè)設(shè)計(jì)師彼得貝倫斯彼得貝倫斯(Reter Behvens,18691940)生于德國漢堡,曾學(xué)習(xí)過繪畫,后改 行學(xué)習(xí)建筑,1893 年成為德國“青年風(fēng)格”組織的成員。他是德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的重要奠基 人之一,參加了德意志制造同盟的組織和發(fā)起工作,同時(shí)利用擔(dān)任杜塞多夫美術(shù)學(xué)院的 院長地位從事設(shè)計(jì)教育的改革。他最有代表性的設(shè)計(jì)都與德國最有代表性的企業(yè)德 國通用電氣公司(AEG)聯(lián)系在一起,1907 年,他成為該公司的藝術(shù)顧問,成功地推進(jìn) 了公司的企業(yè)形象和產(chǎn)品設(shè)計(jì),他與 AEG 的成功合作也開啟了歐洲現(xiàn)代工業(yè)與藝術(shù)設(shè) 計(jì)相結(jié)合的先例。 彼得貝倫斯第三節(jié) 德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的振興貝

53、倫斯集建筑師、設(shè)計(jì)師與設(shè)計(jì)教育家于一身,是德意志同盟最活躍的人物。早期 設(shè)計(jì)深受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響,他最初常利用圖式化的平面來制作富有節(jié)奏感的裝飾樣式。 后受到麥金托什的影響,開始重視以直線為主的功能主義,采用理性的幾何造型來表達(dá) 設(shè)計(jì)。他看到了正在變革中的藝術(shù)和設(shè)計(jì)趨勢,認(rèn)識(shí)到設(shè)計(jì)只有與大工業(yè)的加工技術(shù)和 材料工藝緊密結(jié)合才會(huì)擁有生命力。他認(rèn)為:“我們別無選擇,只能使生活更簡樸,更為 實(shí)際,更為組織化和范圍更加寬廣,只有通過工業(yè),我們才能實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)?！彼?僅肯定大工業(yè)的機(jī)械生產(chǎn)方式,更找到了適應(yīng)大生產(chǎn)設(shè)計(jì)方式的功能主義的內(nèi)核,并以 其設(shè)計(jì)體現(xiàn)之。彼得貝倫斯第三節(jié) 德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的振興1909

54、 年他設(shè)計(jì)的 AEG 廠房,大膽拋棄流行的傳統(tǒng)式樣,采用鋼鐵和玻璃等新材料, 造型簡潔明快而實(shí)用功能良好,成為現(xiàn)代建筑強(qiáng)調(diào)實(shí)用性的典范。他為 AEG 公司設(shè)計(jì)了眾多的電器產(chǎn)品如燈具、電扇、電熱水壺等,在設(shè)計(jì)中他十分注意運(yùn)用邏輯 分析和系統(tǒng)協(xié)調(diào)的方法去解決問題,重視產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化部件的設(shè)計(jì),已具有初步的現(xiàn)代大 工業(yè)設(shè)計(jì)觀念。他為 AEG 設(shè)計(jì)的電風(fēng)扇,奠定了現(xiàn)代電風(fēng)扇的基本樣式; 他設(shè)計(jì)的電水壺是以標(biāo)準(zhǔn)零件為基礎(chǔ),采用這些零件可以靈活裝配成 80 余種水壺,并 有不同材料、不同表面處理和不同尺寸的多種方案選擇。其設(shè)計(jì)充分體現(xiàn)了產(chǎn)品的實(shí) 用功能,反映了現(xiàn)代設(shè)計(jì)美學(xué)的本質(zhì),適應(yīng)了機(jī)器批量化和標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的

55、特點(diǎn)。貝倫斯是第一個(gè)改革產(chǎn)品設(shè)計(jì)使之適應(yīng)工業(yè)化生產(chǎn)的設(shè)計(jì)師。貝倫斯設(shè)計(jì)前后的 AEG 工廠電風(fēng)扇 設(shè)計(jì):彼得貝倫斯 1908 年AGE 公司的招貼畫 設(shè)計(jì):彼得貝倫斯 1912 年第三節(jié) 德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的振興貝倫斯還對(duì) AEG 的企業(yè)整體形象系統(tǒng),從海報(bào)招貼、廣告、展示陳列到產(chǎn)品、建筑,甚至公司員工住宅進(jìn)行了全方位的設(shè)計(jì),統(tǒng)一了全部企業(yè)形象,時(shí)間早在 1907 年。 他理所當(dāng)然成為世界上第一個(gè)企業(yè)形象設(shè)計(jì)師,成為現(xiàn)代公司識(shí)別計(jì)劃的先驅(qū)人物,其 設(shè)計(jì)的 AEG 公司標(biāo)志至今仍在使用,并成為歐洲最著名的標(biāo)志之一。貝倫 斯還培養(yǎng)和影響了一批后來在現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中叱咤風(fēng)云的大師級(jí)人才,如格羅佩斯、米 斯凡

56、德羅、柯布西耶等都曾在貝倫斯設(shè)計(jì)事務(wù)所工作,深受其影響。德意志制造同盟 (Deutscher Werkbund)的標(biāo)志銅電水壺 設(shè)計(jì)：彼得貝倫斯 1909年第四節(jié) 美國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的初起第四節(jié) 美國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的初起一、芝加哥學(xué)派在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)傳入美國之前,美國已形成了著名的“芝加哥學(xué)派”,通過這些建筑 師的工作,從芝加哥開始,美國興起了建造摩天大廈的熱潮,其卓越成績引起世人的關(guān) 注。這個(gè)學(xué)派強(qiáng)調(diào)功能在建筑設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)地位,明確功能與形式的主從關(guān)系,其作品 注重內(nèi)部功能,強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn),立面簡潔明確,并采用了整齊排列的大片玻璃 窗,突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感,體現(xiàn)了新時(shí)代工業(yè)化的精神。 餐廳室內(nèi)設(shè)計(jì)

57、賴特 美國 1910-1920年第四節(jié) 美國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的初起這個(gè)學(xué)派主要人物有建筑師伯納姆(Burubem )、詹尼(Jenney)、艾德勒(Adler)、 霍拉伯特(Holabird)和路易斯沙利文(Louis Sullivan,18561924)、賴特(Frank L.Wright,18691959)等。其中最重要的代表人物是路易斯沙利文,他在 14 年中設(shè)計(jì)了 100 多幢摩天大樓,分布在紐約、密蘇里、芝加哥等地。他不遺余力宣 傳芝加哥學(xué)派的功能第一的主張和關(guān)于新建筑結(jié)構(gòu)的理論。他認(rèn)為:“形式永遠(yuǎn)服從功能 的需要,這是不變的法則”,“功能不變,形式也不變”,后來,這個(gè)觀點(diǎn)由他的學(xué)生弗 蘭克

58、賴特加以進(jìn)一步發(fā)揮,成為現(xiàn)代功能主義建筑的主要論點(diǎn)。 施萊辛格 - 馬耶百貨公司大廈 路易斯沙利文 美國第四節(jié) 美國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的初起在沙利文和艾德勒合作設(shè)計(jì)的“芝加哥大劇院”里,沙利文使用了可折疊的天花板 護(hù)墻和垂直的屏障,用許多懸吊的圓形弧圈把聲音從舞臺(tái)傳向劇院后面的觀眾,使能容 納 3 000 人的劇院達(dá)到了完美的音響效果。而建筑的外部,沙利文改變了劇 院的立面材料,在下面三層使用質(zhì)樸的花崗巖石塊,在四層以上使用砂巖,從而強(qiáng)調(diào)了 建筑墻的垂直感。這個(gè)建筑極好地詮釋了沙利文的“形式服從功能”之觀點(diǎn)。在沙利文 設(shè)計(jì)的斯各脫百貨公司大廈內(nèi)部,又分明看到了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)典型的曲線紋樣裝飾特征。 它的大門

59、和窗戶由鑄鐵件構(gòu)成,巧妙的植物花紋被組織成卷曲穿插的渦狀、波狀線條, 充滿流暢自如的韻味。芝加哥大劇院室內(nèi) 設(shè)計(jì):達(dá)克馬艾德勒和路易斯沙利文 美國 1886 年斯各脫百貨公司商場入口裝飾局 部 設(shè)計(jì):路易斯沙利文 美國 18991904 年第四節(jié) 美國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的初起賴特是第二代芝加哥學(xué)派中最負(fù)盛名的人物,從 19 世紀(jì) 80 年代就在芝加哥從事建 筑活動(dòng),曾在沙利文等人的事務(wù)所學(xué)習(xí)和工作過,后成為美國最著名的建筑大師。他吸 收并發(fā)展了沙利文的“形式服從功能”的思想,主張建筑的功能、結(jié)構(gòu)、適當(dāng)?shù)难b飾和 建筑的環(huán)境融為一體,強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)的整體性,使建筑的每一細(xì)小部分都與整體相協(xié) 調(diào)。橡樹園威廉住宅

60、 設(shè)計(jì): 賴特 美國 1901 年流水別墅 賴特 美國 1936年第四節(jié) 美國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的初起另一個(gè)有代表性的設(shè)計(jì)師是路易斯康夫德蒂夫尼(Louis Comfort Tiffany,18481933),他主要從事日用器皿設(shè)計(jì),尤其在玻璃設(shè)計(jì)方面他占據(jù)著美國的統(tǒng)治地位。他 的設(shè)計(jì)大多直接從花朵或小鳥的形象中提煉而來,與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)家從生物中獲取靈 感的思想不謀而合,成為在美國對(duì)歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的回應(yīng)。他設(shè)計(jì)了 19 世紀(jì) 90 年代后 期美國社會(huì)最流行時(shí)尚的臺(tái)燈彩繪玻璃臺(tái)燈。在他的設(shè)計(jì)中,色彩豐富 的玻璃造型燈具使白熾燈泡刺眼的燈光變得極其柔和。青銅的底座是樹根和樹干,不規(guī) 則的造型上面懸掛著裝飾