蒙古長(zhǎng)調(diào)《富饒遼闊的阿拉善》聲學(xué)特征分析

1、蒙古長(zhǎng)調(diào)?富饒遼闊的阿拉善?聲學(xué)特征分析蒙古長(zhǎng)調(diào)烏日?qǐng)D道，漢語(yǔ)意為長(zhǎng)歌，其特點(diǎn)為字少腔長(zhǎng)、高充悠遠(yuǎn)、舒緩自由，音調(diào)高亢，音域?qū)拸V，容量大，歌詞一般為上、下各兩句。以鮮明的游牧文化特征和獨(dú)特的演唱形式來(lái)講述蒙古民族對(duì)歷史文化、人文風(fēng)俗、道德、哲學(xué)和藝術(shù)的感悟，被稱為草原音樂(lè)活化石。長(zhǎng)調(diào)是蒙古民族最精巧、最典型的文化款式，是蒙古族生存方式的藝術(shù)展示。長(zhǎng)調(diào)具有的悠長(zhǎng)、巧妙、宏大的藝術(shù)表現(xiàn)形式以及深化的人類尋求生存和開展的理念，因此對(duì)于蒙古族民歌的研究，將會(huì)豐富人類藝術(shù)的寶庫(kù)和促進(jìn)世界文化多樣性的開展。但隨著社會(huì)開展和生活方式的改變，使蒙古長(zhǎng)調(diào)面臨著傳承危機(jī)，這就需要我們努力進(jìn)展蒙古長(zhǎng)調(diào)保護(hù)和繼承。目

2、前國(guó)內(nèi)外對(duì)蒙古長(zhǎng)調(diào)的研究角度各不一樣，在音樂(lè)層面，范奇玉對(duì)蒙古族長(zhǎng)調(diào)民歌的風(fēng)格特點(diǎn)與演唱技巧進(jìn)展分析研究，分析了蒙古族長(zhǎng)調(diào)民歌的風(fēng)格特點(diǎn)以及形成原因，并闡述了蒙古族長(zhǎng)調(diào)歌的主要演唱技巧。李世相對(duì)蒙古族長(zhǎng)調(diào)民歌旋律的拖腔體特性探析，從長(zhǎng)調(diào)的拖腔現(xiàn)象入手力求開掘新視角，進(jìn)而更加合理地解釋長(zhǎng)調(diào)旋律特性，還有的研究者從地域來(lái)對(duì)其研究，科爾泌地區(qū)、呼倫貝爾地區(qū)、錫林郭勒地區(qū)、鄂爾多斯地區(qū)以及阿拉善地區(qū)。在語(yǔ)言學(xué)層面，主要利用聲學(xué)和生理儀器，對(duì)長(zhǎng)調(diào)進(jìn)展多模態(tài)的研究，討論蒙古民歌的發(fā)聲技巧的生理表現(xiàn)，并比照分析男女聲嗓音特征的異同，從而總結(jié)長(zhǎng)短調(diào)的不同發(fā)聲方式的嗓音特點(diǎn)及參數(shù)之間的互相關(guān)系，并通過(guò)語(yǔ)音、嗓音

3、及呼吸三方面對(duì)蒙古族民歌進(jìn)展多維信號(hào)的采集和全方面的數(shù)字化分析。隨著現(xiàn)代技術(shù)的開展，語(yǔ)音學(xué)研究也走上了借助聲學(xué)和生理技術(shù)進(jìn)展數(shù)字化研究的道路。研究領(lǐng)域也在不斷擴(kuò)大，己不局限于對(duì)于語(yǔ)言本身的研究，現(xiàn)代口傳文化的傳承和保護(hù)也在借助于最先進(jìn)的技術(shù)和方法，如蒙古長(zhǎng)調(diào)的聲學(xué)研究等新興的研究領(lǐng)域也在不斷的涌現(xiàn)。尤其使用最先進(jìn)的聲學(xué)技術(shù)來(lái)分析蒙古長(zhǎng)調(diào)的發(fā)聲特征，可為蒙古族民歌的保護(hù)提供更為全面的科學(xué)方法。一、實(shí)驗(yàn)方法本實(shí)驗(yàn)共錄制了2名發(fā)音人的樣本，男女各一名，兩位發(fā)音人有較好的民歌演唱功底，尤其對(duì)蒙古長(zhǎng)調(diào)民歌，有著獨(dú)特的理解和純熟的演唱技巧。在錄音材料的設(shè)計(jì)方面主要考慮到所選歌曲的代表性，從阿拉善蒙古長(zhǎng)調(diào)中

4、選取了?富饒遼闊的阿拉善?這首歌，它是阿拉善長(zhǎng)調(diào)民歌的代表曲目，位居阿拉善著名的八大長(zhǎng)調(diào)民歌之首。本實(shí)驗(yàn)使用的硬件設(shè)備主要包括聲門儀EGG、外置聲卡、領(lǐng)夾式麥克風(fēng)、電腦、調(diào)音臺(tái)，錄音軟件是AdbeAuditin1.5等。表1錄音人及曲目信息表使用praat和3700提取了?富饒遼闊的阿拉善?的基頻值、能量值，用以分析男女歌手唱同首歌的時(shí)候的聲學(xué)特點(diǎn)，并進(jìn)展比照研究。二、聲學(xué)分析?富饒遼闊的阿拉善?在曲調(diào)方面具有寬闊的音域、悠長(zhǎng)的節(jié)拍，旋律是以五聲音階為根底，是一首典型的自由節(jié)拍的長(zhǎng)調(diào)民歌。這首?富饒遼闊的阿拉善?是阿拉善長(zhǎng)調(diào)民歌的代表曲目，位居阿拉善八大長(zhǎng)調(diào)民歌之首。相傳這首歌是阿拉善和碩特部

5、落最初來(lái)到阿拉善定居時(shí)為了安撫人心、凝聚意志、建立家園而產(chǎn)生并傳唱的。從圖1可以看出，女歌手唱?富饒遼闊的阿拉善?的時(shí)候，歌唱能量主要集中在03000Hz之間，從圖2可以看出男歌手唱?富饒遼闊的阿拉善?的時(shí)候，歌唱能量分布的更廣、更均勻，在05000Hz之間。通過(guò)長(zhǎng)調(diào)的語(yǔ)圖可以看出男歌手歌唱時(shí)表現(xiàn)比擬渾厚響亮，歌聲比擬穩(wěn)定，唱高音時(shí)候氣量比擬足，女歌手能量比擬分散，歌唱的變化比擬大，唱高音的時(shí)候能量較低。一能量分析能量代表音量的上下，它與演唱者在歌唱過(guò)程中的氣流量強(qiáng)弱相關(guān)，使用praat軟件來(lái)提取的能量值，圖3、4、5、6分別是男歌手和女歌手演唱這首長(zhǎng)調(diào)的能量總體分布圖，其中，橫坐標(biāo)為時(shí)間，縱

6、坐標(biāo)為能量值：從圖3看出女歌手演唱該長(zhǎng)調(diào)第1句的能量最大值為85dB，最小值為55dB，能量主要集中在60dB80dB之間，能量頂峰出如今29s，并且從20s-30s出現(xiàn)了持續(xù)的能量頂峰，50s-60s是能量低谷。圖4看出女歌手演唱該長(zhǎng)調(diào)第二句的能量最大值為87dB，最小值為57dB，能量主要集中在60dB80dB之間，能量頂峰出如今30s，45s60s出現(xiàn)了持續(xù)能量低谷。從女歌手演唱該長(zhǎng)調(diào)的第一句和第二句比照來(lái)看，第二句的能量較高，說(shuō)明該長(zhǎng)調(diào)的高潮主要在第二句，也是女歌手演唱到了最正確狀態(tài)。從圖5看出男歌手演唱該長(zhǎng)調(diào)的第一句的能量最大值為83dB，最小值為51dB，能量主要集中在60dB75

7、dB之間，53s出現(xiàn)了能量頂峰，45s55s出現(xiàn)了持續(xù)能量頂峰，11s20s出現(xiàn)了持續(xù)能量的低谷。從圖本文由論文聯(lián)盟搜集整理6可以看出男歌手演唱該長(zhǎng)調(diào)第二句的能量最大值為83dB，最小值為53dB，能量主要集中在60dB75dB之間，50s出現(xiàn)了能量頂峰，并且43s53s出現(xiàn)了持續(xù)的能量頂峰，10s16s出現(xiàn)了持續(xù)能量低谷。從圖3和圖5可以看出男女歌手演唱該長(zhǎng)調(diào)的第一句的能量最大值相差2dB，女歌手的能量最大值比男歌手高于2dB，能量頂峰出現(xiàn)的時(shí)間也不同，女歌手能量頂峰出如今29s，男歌手的能量頂峰出如今53dB，能量低谷出現(xiàn)的時(shí)間段也不同，女歌手的能量低谷出如今50s60s，男歌手的能量低谷

8、出現(xiàn)時(shí)間段是11s20s。從圖4和圖6可以看出男女歌手演唱該長(zhǎng)調(diào)第二句的能量最大值相差4dB，女歌手的能量最大值高于男歌手4dB，男女歌手的能量出現(xiàn)的時(shí)間也不同，女歌手的能量頂峰出如今30s，男歌手的能量頂峰出如今50s，能量低谷出現(xiàn)的時(shí)間段也不同，女歌手的能量低谷出如今45s60s，男歌手的能量低谷出現(xiàn)時(shí)間段是10s16s。二基頻分析物體的振動(dòng)產(chǎn)生聲音，蒙古長(zhǎng)調(diào)是隨著歌唱者的聲帶震動(dòng)而發(fā)生，聲帶震動(dòng)產(chǎn)生的基音頻率叫基頻。蒙古長(zhǎng)調(diào)演唱的過(guò)程中，男女歌手的演唱風(fēng)格上有很大區(qū)別，一般男聲歌唱時(shí)聲音比擬渾厚響亮，女聲歌唱時(shí)那么高充柔美。圖7至圖10是所提取的基頻曲線圖：從圖7可以看出女歌手演唱該長(zhǎng)調(diào)

9、第一句的最高基頻值為500Hz，基頻頂峰出如今30s，最低基頻值為120Hz，出如今9s，并且從5s10s持續(xù)出現(xiàn)了基頻低谷。從圖8可以看出女歌手演唱該長(zhǎng)調(diào)第二句的最高基頻值為500Hz，基頻頂峰出如今31s，最低基頻值為120Hz，出如今10s，并且8s12s持續(xù)出現(xiàn)了基頻低谷。從圖9可以看出男歌手演唱該長(zhǎng)調(diào)第一句的最高基頻值為500Hz，基頻頂峰出如今37s，最低基頻值為110Hz，出如今15s，并且從11s16s持續(xù)出現(xiàn)了基頻低谷。從圖10可以看出男歌手演唱該長(zhǎng)調(diào)的最高基頻值為500Hz，基頻頂峰出如今33s，最低基頻值為110Hz，出如今14s，并且從11s15s持續(xù)出現(xiàn)了基頻低谷。從

10、圖7和圖9比照可以看出男女歌手演唱該長(zhǎng)調(diào)第一句的最高基頻值相近都500Hz左右，但是基頻頂峰出現(xiàn)的時(shí)間相差7s，女歌手的最高基頻值出現(xiàn)于30s，比男歌手提早了7s。最低基頻值相差10Hz，并且出現(xiàn)的時(shí)間也不同，女歌手的最低基頻值出如今9s，比男歌手提早了6s。從圖8和圖10比照可以看出男女歌手演唱該長(zhǎng)調(diào)第二句的基頻頂峰出現(xiàn)的時(shí)間相差2s，女歌手的基頻頂峰出現(xiàn)于31s，比男歌手提早了2s。最低基頻值相差10Hz，并且出現(xiàn)的時(shí)間也不同，女歌手的最低基頻值出如今10s，比男歌手提早了4s。三、結(jié)論男女歌手演唱該長(zhǎng)調(diào)第一句和第二句時(shí)有差異的，演唱第二句的歌唱能量明顯高于第一句，男女歌手演唱第二句時(shí)候聲

11、音高亢，氣量比擬足，到達(dá)最正確狀態(tài)，也唱出了該長(zhǎng)調(diào)高潮局部。男女歌手演唱該長(zhǎng)調(diào)的各有自己的特點(diǎn)，女歌手的能量明顯高于男歌手，男歌手的能量變化較少、能量分布較均勻。從整體來(lái)看男女歌手的歌唱能量都很高，能量的波動(dòng)幅度較小，強(qiáng)弱交替現(xiàn)象較少，整首歌曲的音音調(diào)高亢、音域?qū)拸V、容量大、幅度長(zhǎng)、富有情感張力，讓人聽起來(lái)氣勢(shì)磅礴。說(shuō)明兩名歌手在歌唱中可以很平穩(wěn)地控制著呼吸和力度的變化。在很長(zhǎng)一段時(shí)間，能量的穩(wěn)定性和延續(xù)性需要很好的發(fā)聲生理機(jī)制和較強(qiáng)的演唱技巧，這是唱好蒙古長(zhǎng)調(diào)的必備條件。男女歌手演唱該長(zhǎng)調(diào)的第一句和第二句的基頻圖來(lái)看沒(méi)有明顯的區(qū)別，但是演唱第二句時(shí)候基頻的上下波動(dòng)比第一句大，說(shuō)明兩名歌手演唱

12、第二句時(shí)情感變化比擬大。從男女歌手演唱該長(zhǎng)調(diào)時(shí)女歌手的歌唱基頻值普遍高于男的歌唱基頻值，這是由女性的生理構(gòu)造決定的，一般女性的聲帶較薄，振動(dòng)速度較快。該長(zhǎng)調(diào)的整體來(lái)看，在演唱時(shí)曲調(diào)悠長(zhǎng)而緩慢，使得在演唱時(shí)往往可以沉著地到達(dá)一個(gè)較高的基頻。充分表達(dá)了歌腔舒展、節(jié)奏自由、曲調(diào)優(yōu)美流暢，起伏跌宕，旋律線多作波浪式進(jìn)展，發(fā)出的聲音可以具有持久耐力及穿透力，顯現(xiàn)出天高地闊的自然空間?？偟膩?lái)說(shuō)，基頻和能量作為聲學(xué)重要參數(shù)，演唱風(fēng)格與表演形式有著親密的關(guān)系，只要我們充分理解這種關(guān)系，那么對(duì)民族口傳文化的深化研究和促進(jìn)口傳文化的繼承和保護(hù)指日可待。由于本人初次研究蒙古長(zhǎng)調(diào)的聲學(xué)特征，在研究方法上可能存在缺乏，在研究?jī)?nèi)容上也僅限于男女唱同首歌?富饒遼闊的阿拉善?