經(jīng)典建筑分析-光明寺

1、光明(gungmng)寺 安藤忠雄共十九頁(yè)共十九頁(yè)共十九頁(yè)共十九頁(yè)共十九頁(yè)共十九頁(yè)共十九頁(yè)共十九頁(yè)共十九頁(yè)共十九頁(yè)共十九頁(yè)共十九頁(yè)首先，從材料上，主殿非常好地體現(xiàn)了菊竹清訓(xùn)關(guān)于日本木構(gòu)建筑的特點(diǎn)論述，使用了木材的本色，運(yùn)用了木頭的紋理，連接時(shí)雖然沒(méi)有(mi yu)使用斗拱、榫卯等傳統(tǒng)構(gòu)件，但因其由四個(gè)一組的四組柱子支撐，頂上由眾多的橫梁交錯(cuò)多層疊加，還是給人一種既有秩序又錯(cuò)綜復(fù)雜的感覺(jué)，簡(jiǎn)單的序列中蘊(yùn)含了無(wú)限的深意。這正是東方含蓄精神的體現(xiàn)。共十九頁(yè)其次，建筑外層的雙層結(jié)構(gòu)（兩層之間為回廊）和柱廊中柱子之間狹窄的間距，造成了非常迷人的光影效果，這也是安藤忠雄非常擅長(zhǎng)的。大殿周圍被一圈淺淺的水池

2、環(huán)繞，利用倒影與建筑的對(duì)話，體現(xiàn)了寧?kù)o深刻的思想。這些措施都盡量的利用自然界的饋贈(zèng)，將建筑之于自然之中，讓自然充當(dāng)紐帶，與老建筑更好地對(duì)話。再次，建筑雖然從形式上摒棄了傳統(tǒng)的寺廟形象，屋頂沒(méi)有采用飛檐翹角，但站在殿前仰望，人們依然可以感受到飛檐翹角的崢嶸氣象。水池、建筑的方整純粹(chncu)，使建筑還原為最簡(jiǎn)單的幾何形式，不張揚(yáng)，不喧鬧，卻在最沉靜中蘊(yùn)含了最深遠(yuǎn)的意境。共十九頁(yè)光明寺正殿的設(shè)計(jì)也正體現(xiàn)了空間組織的特點(diǎn)。他在狹小的空間內(nèi)利用幾個(gè)簡(jiǎn)單的回轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)了盡可能長(zhǎng)的路線，使得人們?cè)谛羞M(jìn)當(dāng)中能夠從不同角度感受寺廟的魅力，將步伐的行進(jìn)變成了“精神之旅”。這與京都著名的金閣寺的手法如出一轍。同時(shí)

3、，鏤空的窗欞使人們可以從正面看到建筑里面的內(nèi)容，卻必須從側(cè)面繞過(guò)水池，在從背面進(jìn)入，單一形式的“外墻”又讓人在其內(nèi)部(nib)行進(jìn)時(shí)覺(jué)得廊子長(zhǎng)而深遠(yuǎn)。 共十九頁(yè)。建筑設(shè)計(jì)并不突出材質(zhì)的強(qiáng)壯，而是強(qiáng)調(diào)線的纖細(xì)。梁下4 段椽子整齊的排列繼承了日本古建筑的肅然之美。與建筑墻體相垂直方向挑出椽子的做法是日本古建筑的特征。另一方面，15cm見(jiàn)方(jinfng)的纖細(xì)立柱與高達(dá)8m的柱間玻璃以15cm的間距交替排列，形成皮膜狀的外墻，又是一種典型的現(xiàn)代設(shè)計(jì)。傳統(tǒng)的椽子與嶄新的柱群奏出線的和聲。在內(nèi)部，美國(guó)松木集成材的柱和梁則構(gòu)成了有效的結(jié)構(gòu)。共十九頁(yè)共十九頁(yè)共十九頁(yè)內(nèi)容摘要光明寺。這正是東方含蓄精神的體現(xiàn)。大殿周圍被一圈淺淺的水池環(huán)繞，利用倒影與建筑的對(duì)話，體現(xiàn)了寧?kù)o深刻(shnk)的思想。這些措施都盡量的利用自然界的饋贈(zèng)，將建筑之于自然之中，讓自然充當(dāng)紐帶，與老建筑更好地對(duì)話。再次，建筑雖然從形式上摒棄了傳統(tǒng)的寺廟形象，屋頂沒(méi)有采用飛檐翹角，但站在殿前仰望，人們依然可以感受到飛檐翹角的崢嶸氣象。同時(shí)，鏤空的窗欞使人們可以從正面看到建筑里面的內(nèi)容，卻必須從側(cè)面繞過(guò)水池，在從背面進(jìn)入