教程：分鏡頭設(shè)計PPT演示課件(PPT 75頁)

1、分鏡頭設(shè)計主講：劉景1第1頁，共75頁。課題一 分鏡頭和鏡頭的概述 分鏡頭的定義：分鏡頭是導(dǎo)演把一個故事的畫面表現(xiàn)落實到以鏡頭為單位的具體畫面的過程。（劇本是用文字的方式來向我們講述一個故事，而為了更清楚明白，更形象化的表現(xiàn)故事，我們就要用到分鏡頭。在之前我門寫劇本的時候，頭腦里其實都會出現(xiàn)一些畫面，而把這些畫面連串起來，加上很好的分配，就會構(gòu)成分鏡頭） 2第2頁，共75頁。一關(guān)于鏡頭鏡頭：指一個角度連續(xù)拍攝的畫面。1鏡頭景別一般來說，一個人身高為7.5頭身，鏡頭的景別的劃分就是根據(jù)一個普通身高的人來劃分的景別高度。3第3頁，共75頁。4第4頁，共75頁。在開始選鏡頭的時候，很多導(dǎo)演會應(yīng)用一些

2、基本的規(guī)則來設(shè)計一場戲，這些規(guī)則包括了以一個定場鏡頭開場，然后逐步向鏡頭內(nèi)的場景推近A一個遠(yuǎn)景開場，確定一個場景，展示人物同背景環(huán)境的關(guān)系B移至中景，來展示人物時間的互動關(guān)系，鏡頭越近故事展開得就越深入C應(yīng)用特寫鏡頭來揭示任務(wù)的性格特質(zhì)D回到遠(yuǎn)景鏡頭或中景鏡頭來重新引導(dǎo)觀眾 5第5頁，共75頁。6第6頁，共75頁。極大遠(yuǎn)景：極大遠(yuǎn)景鏡頭確定了場景，也為之后的鏡頭確定了故事的情節(jié)關(guān)系。極大遠(yuǎn)景最典型的用法是用語表現(xiàn)地域廣，比如一做城市的天際線，一片郊區(qū)的街坊，或一片農(nóng)場。7第7頁，共75頁。8第8頁，共75頁。遠(yuǎn)景：它展示了場所，主體，以及行為動作。這是最重要的鏡頭之一，因為它確定了一場戲定下的

3、基調(diào)，并且確定人物角色的活動空間。 9第9頁，共75頁。10第10頁，共75頁。全景：把一個人的全身拍攝入畫框，一個全景著重與表現(xiàn)演員的身勢語和姿態(tài)。 11第11頁，共75頁。12第12頁，共75頁。中景：范圍是一個成年人的頭頂?shù)较ドw或腰部的范圍，它展示給觀眾的東西讓觀眾足以能夠感覺到，如看見物體的全貌一樣，中景鏡頭在兩人或3人的對話場景中使用得最頻繁。臉部表情和身體語言都能在中景鏡頭中得到展示，而且鏡頭中有主夠的北京，我們也可以從北京和環(huán)境中獲得更多的信息。 13第13頁，共75頁。14第14頁，共75頁。特寫鏡頭：特寫鏡頭有很多變種，但是最基本的特寫鏡頭是一產(chǎn)值任務(wù)的肩膀到頭頂?shù)姆秶鸀橹鳌?/p>

4、15第15頁，共75頁。16第16頁，共75頁。極特寫鏡頭：經(jīng)常被用語提升緊張，神秘或情緒波動的氣憤的場景 中，它用一個畫面就把畫框充滿了。這種鏡頭被設(shè)計用與展示面部細(xì)節(jié)，比如說嘴，或者一件物品的細(xì)節(jié)，比如門把手。極特寫鏡頭在戰(zhàn)士情感方面表現(xiàn)卓越。 17第17頁，共75頁。18第18頁，共75頁。單人鏡頭：單人鏡頭最常用的基本鏡頭，因為它聚焦于畫面中的單個人物身上。單人鏡頭經(jīng)常是中景鏡頭和特寫鏡頭。 19第19頁，共75頁。20第20頁，共75頁。雙人鏡頭：鏡頭中由兩個人 占據(jù)著畫面。雙人鏡頭有幾個變化，其中包括了讓兩個人物面對面，讓其中一個人在另一個人身后，一人轉(zhuǎn)向面對鏡頭，而另一個人背對。

5、這種布局創(chuàng)造了景深，雙人鏡頭經(jīng)常用于表現(xiàn)一個兩人的對話場景。 21第21頁，共75頁。22第22頁，共75頁。插入鏡頭：著種鏡頭經(jīng)常是一個動作或者一個物體的特寫。 23第23頁，共75頁。24第24頁，共75頁。2鏡頭角度高角度鏡頭：把攝象機(jī)放在比被拍攝人高的位置（不是直接放在頭頂上），然后攝象機(jī)下移。這種鏡頭形式經(jīng)常能引起觀眾情緒上的波動，并且經(jīng)常暗示一個人物地位的卑微和棉隊世界的渺小。高角度鏡頭經(jīng)常被用于創(chuàng)造一些人從中獲得審美愉悅的鏡頭。比如一個拍攝過山車的高角度鏡頭，從高處拍攝過山車讓觀眾不但能看到車的細(xì)節(jié)，而且還能看到周遭的環(huán)境。 25第25頁，共75頁。26第26頁，共75頁。低角度

6、鏡頭：把攝象機(jī)放在低于被拍攝物體的位置，然后把機(jī)器上移，經(jīng)常能創(chuàng)造出一些觀眾視覺上產(chǎn)生興奮感的鏡頭。一個低角度鏡頭拍總統(tǒng)，經(jīng)常能激發(fā)觀眾的敬畏之情，而以一個低角度鏡頭拍攝一個殺手，就讓他看上去更陰險和兇殘。人物角色的力量經(jīng)常以一個輕微的低角度鏡頭來戰(zhàn)線，來暗示他們的主導(dǎo)地位。因此在一個畫面中，一個任務(wù)的地位高于另一個任務(wù)時，低角度鏡頭也能祈禱顯著的效果。 27第27頁，共75頁。28第28頁，共75頁。水平鏡頭：攝象機(jī)被放在同人的眼睛處于同一水平位置上。鏡頭直接對著人物的眼睛，這時觀眾經(jīng)常能感受到自己同劇中任務(wù)處在一個同等的地位上。 29第29頁，共75頁。30第30頁，共75頁。俯視鏡頭：拍

7、攝一個俯視鏡頭同高角度鏡頭的方式稍微不同，后者是把攝象機(jī)直接放在場景的正上空，而俯視鏡頭讓觀眾能從高處俯視到城市里的建筑物和橋梁，或可能是一個足球場。 31第31頁，共75頁。32第32頁，共75頁。傾斜鏡頭：也被稱為荷蘭式鏡頭。它的畫面是偏離中心的，或傾斜的，所以畫面主體看上去是傾斜和失去平衡的。這種效果能創(chuàng)造出一種不確定的感覺，并傳達(dá)給觀眾。我們經(jīng)常能看見傾斜的鏡頭出現(xiàn)，尤其在一些刻畫精神錯亂的，暴力的或失去控制的人物場景中。傾斜鏡頭被廣泛運用于恐怖電影，心理電影和犯罪電影中。 33第33頁，共75頁。34第34頁，共75頁。垂直搖動鏡頭：當(dāng)我們把攝象機(jī)固定住，讓它沿著機(jī)器的縱軸上搖或下?lián)u

8、，我們就獲得了一個搖動鏡頭。比如沿著一座摩天大樓上搖或下?lián)u傳遞了高度的感覺。 35第35頁，共75頁。36第36頁，共75頁。四分之三鏡頭：我們也稱45度鏡頭，它是通過把攝象機(jī)放在正面鏡頭和側(cè)面鏡頭之間的位置，從而獲得一個強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)感，因為它呈現(xiàn)了前景和北京之間的景深感。 37第37頁，共75頁。38第38頁，共75頁。正面鏡頭：攝象機(jī)被直接放在物體的正前方，這種鏡頭角度是很平淡無奇的，但是當(dāng)我們用特寫鏡頭來表現(xiàn)它，它們經(jīng)常能傳遞一中親密無間的感覺。正面鏡頭經(jīng)常被用于表現(xiàn)主觀鏡頭，這種鏡頭把觀眾和劇中人物聯(lián)系在一起。 39第39頁，共75頁。40第40頁，共75頁。肖像鏡頭：也可以稱為側(cè)面鏡頭

9、，在水平視線上，把攝象機(jī)直接放在人物或物體的側(cè)面進(jìn)行拍攝。 41第41頁，共75頁。42第42頁，共75頁。過肩鏡頭：這個 鏡頭讓攝象機(jī)越過了其中一個人物的肩膀以此作為前景顯示了他頭和肩膀的一部分，但是鏡頭的焦點卻在畫面的后方，哪個面對攝象機(jī)鏡頭的人物身上。 43第43頁，共75頁。44第44頁，共75頁。3鏡頭視角客觀視角：在一個客觀鏡頭中，攝象機(jī)被放置在一個相當(dāng)中性位置上。觀眾沒有從任何劇中人物的視角來看待周圍場景，而是從旁觀的角度來觀察一切。客觀鏡頭使觀眾以最大的限度的，沒有派內(nèi)奸的視角來觀察發(fā)生的一切。 45第45頁，共75頁。46第46頁，共75頁。視點鏡頭：上從屏幕上一個特定的餓任

10、務(wù)的視角衍生來的鏡頭。把攝象機(jī)放在人物的旁邊，此人的視角就得以被展現(xiàn)，這就產(chǎn)生了一個視角鏡頭。這種類型的鏡頭經(jīng)常能增強(qiáng)觀眾的融入感，因為他們幾乎是以劇中某一個角色看著劇情的展開。視角鏡頭也經(jīng)常是一個過肩鏡頭，也就是角色的視角鏡頭，這種鏡頭可以襯托出影片或動畫里的英雄人物，通過這種鏡頭看英雄人物所看到的，比在旁邊看著劇情，展開更能定位人物的個性。 47第47頁，共75頁。48第48頁，共75頁。主觀鏡頭：當(dāng)攝象機(jī)擺在熒幕中的一個角色的位置上，觀眾透過此角色的眼睛看到情節(jié)展開，主觀鏡頭就產(chǎn)生了。觀眾感受到了角色所感受大的。我們經(jīng)常能在視頻游戲中看到這樣的主觀鏡頭。 49第49頁，共75頁。50第5

11、0頁，共75頁。鏡頭可以按照鏡頭景別，鏡頭角度和鏡頭運動三個方面進(jìn)行調(diào)度。鏡頭角度給畫面增加了動感，從而能有效的吸引觀眾的注意力。 51第51頁，共75頁。課題三光照一三點式打光法三點式打光法是要創(chuàng)造出一個具有表意功能的燈光的最基本要求。它包括主光，補(bǔ)光和背光。主光：是在一個鏡頭中確定要人物或物品的主要光源。主光光源通常被安置在攝象機(jī)的左邊或右邊45度的位置，主光照亮了被拍攝主體，也創(chuàng)造了陰影，這讓人物和物體的紋理得以展現(xiàn)。 52第52頁，共75頁。53第53頁，共75頁。主光：是在一個鏡頭中確定要人物或物品的主要光源。主光光源通常被安置在攝象機(jī)的左邊或右邊45度的位置，主光照亮了被拍攝主體，

12、也創(chuàng)造了陰影，這讓人物和物體的紋理得以展現(xiàn)。補(bǔ)光：補(bǔ)光通常補(bǔ)充著，并柔和著那些由主光照射所帶來的鮮明的陰影。補(bǔ)光不是直接照射的光源，它通過降低光亮部分和黑暗部分的對比度，來使陰影部分變得柔和。背光：背光是一種把光源放在被拍攝人體或物體背面，而進(jìn)行照射的光。背光突出了被拍攝主題的輪廓形狀，這就讓被拍攝物從北京中突顯出來。背光使得如頭發(fā)，衣服這些本來可能沒入北京中的物體得到了體現(xiàn)。 54第54頁，共75頁。55第55頁，共75頁。二高光照和低光照一個物體的外觀通常是被主光所確定的，主光也通常被認(rèn)為是最主要的光源。在無外，太陽和月亮都被認(rèn)為是主光源。在明亮的餓白天，太陽創(chuàng)造出鮮明的陰影，而在一個武器

13、蒙蒙的白天，云使日光散射，這樣就減弱了陰影，使得光線變得柔和。在室內(nèi)，主光源則包括從窗口射入的亮光，或頭頂?shù)臒艄?。著兩種主光類型就包括了高光照和低光照。56第56頁，共75頁。57第57頁，共75頁。高光照：是主要的光源，它給予畫面完整的光照，以至于把陰影部分減少到最低。這種光照被用于對白光照的模擬。58第58頁，共75頁。59第59頁，共75頁。低光照：低光照的光分布狀態(tài)是不均勻的。在一個低光照的拍攝狀態(tài)中，陰影部分大量的存在著，而運用空氣透視法照明陰影則集中在一些特定的部分。低光照戲的光照是不充足的，畫面中很多黑暗的區(qū)域被加以展現(xiàn)。 60第60頁，共75頁。61第61頁，共75頁。三對比度

14、對比度是指在畫框中最亮部分和最暗部分之間的差異度。通過在構(gòu)圖中利用對比度，我們可以讓觀眾的注意力集中到一些特定的區(qū)域，而如果整個畫面都是高亮度的，則注意力的中心就是整幅畫面。 62第62頁，共75頁。63第63頁，共75頁。高對比度：高對比度光照的設(shè)計強(qiáng)化了光亮處和陰影處的這兩極的差異。這種風(fēng)格的光照通過讓畫面的一部分襯托另一部分的辦法，創(chuàng)造出一種非常有趣的和具有戲劇性的畫面效果。 64第64頁，共75頁。65第65頁，共75頁。低對比度：在一個低對比度狀態(tài)的畫面中，沒有完全的被的和黑的，而只有一系列的灰色。在這樣的畫面中，光中把整個畫面當(dāng)作一個整體，而不是只關(guān)注它的某一部分。66第66頁，共

15、75頁。67第67頁，共75頁。四光照的方向包括：側(cè)面，正面，背面下面，上面。光源的方向改變了光亮的形式和陰影部分的形狀，從而影響了一場戲的基調(diào)。正面光照：回讓畫面變得平淡，因為前景和北京中的各個元素基本沒有得到突出和強(qiáng)調(diào)。證明的光照在戰(zhàn)士一個場景中的顏色關(guān)系時，很適用。（比如要呈現(xiàn)一棟具有歷史感的建筑物，前面鋪滿作為前景的郁金香，用一個正面光照去表現(xiàn)回游很幫的效果。 68第68頁，共75頁。69第69頁，共75頁。側(cè)面光照：如果物體的一個車面處于強(qiáng)烈的光照中，而另一側(cè)面處于陰影之中，這樣就在畫面中產(chǎn)生了一個強(qiáng)烈的對比度。側(cè)面光照產(chǎn)生了一個三為的效果，因為物體的一個側(cè)面被陰影所占據(jù)。側(cè)面光照經(jīng)常通過把助教的一個側(cè)面放置于陰影之中，而另一半處于光照之下，從而傳達(dá)出一種主角在掙扎中的感覺。側(cè)面光照也能帶出物體的紋理和細(xì)節(jié)，（比如過樹葉。充滿皺紋的臉上的溝壑。） 70第7