中國油畫藝術(shù)課件(PPT 20頁)

1、 背景一：明朝末期，意大利傳教士帶來油畫作品和技術(shù)。清朝末期宮廷內(nèi)有專職的“西洋畫家”。清佚名貴婦肖像油畫玻璃 第1頁，共20頁。郎世寧（16881766意大利人，原名朱塞佩伽斯底里奧內(nèi),生于米蘭，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，隨即入宮進(jìn)入如意館，成為宮廷畫家，曾參加圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫達(dá)50多年。乾隆皇帝戎裝大閱圖 百駿圖 花鳥冊 慧賢皇貴妃像 第2頁，共20頁。背景二： 20世紀(jì)初留學(xué)歸來的青年美術(shù)家們推動了油畫在中國畫壇的迅速發(fā)展劉海粟、徐悲鴻、林風(fēng)眠 劉海粟與“上海美術(shù)?？茖W(xué)?！?、首創(chuàng)男女同校、 “模特兒風(fēng)波”

2、林風(fēng)眠與“國立藝術(shù)?？茖W(xué)?！?徐悲鴻與“中央大學(xué)藝術(shù)系” 劉海粟作品北京前門（油畫） 黃山立雪臺晚翠（中國畫）第3頁，共20頁。田橫五百士正是有感于田橫等人富貴不能淫，威武不能屈的高節(jié)，畫家著意選取了田橫與五百壯士惜別的戲劇性場景來表現(xiàn)。這幅巨大的歷史畫滲透著一種悲壯氣概，撼人心魄。 田橫五百士正是有感于田橫等人富貴不能淫，威武不能屈的高節(jié)，畫家著意選取了田橫與五百壯士惜別的戲劇性場景來表現(xiàn)。這幅巨大的歷史畫滲透著一種悲壯氣概，撼人心魄。 田橫五百士 徐悲鴻 正是有感于田橫等人“富貴不能淫，威武不能屈”的 “高節(jié)”，畫家著意選取了田橫與五百壯士惜別的戲劇性場景來表現(xiàn)。這幅巨大的歷史畫滲透著一種

3、悲壯氣概，撼人心魄。 第4頁，共20頁。徯我后徐悲鴻 1931至1933年 取材于書經(jīng)，描寫的是夏桀暴虐，商湯帶兵去討伐暴君，受苦的老百姓盼望大軍來解救他們，紛紛地說：“ 徯我后，后來其蘇?！保ㄒ馑际钦f：等待我們賢明的領(lǐng)導(dǎo)人，他來了，我們就得救了。） 第5頁，共20頁。潘玉良作品第6頁，共20頁。開國大典 1952年 董希文第7頁，共20頁。開國大典 1952年 董希文第一排領(lǐng)導(dǎo)人全是國家副主席，從左至右依次是：朱德、劉少奇、宋慶齡、李濟(jì)深、張瀾、高崗。由于歷史的原因，曾經(jīng)被更改過三次，第一次是，1954年，修改時(shí)涂掉了高崗的形象；第二次是1972年，涂改掉了劉少奇的形象；第三次是1979年，

4、黨的十一屆三中全會后，得以恢復(fù)原貌。 第8頁，共20頁。 1941年，日本鬼子向河北易縣狼牙山地區(qū)進(jìn)行掃蕩時(shí)，五位英雄，為掩護(hù)群眾和主力撤退，毅然決然地把敵人引上了狼牙山棋盤陀峰頂絕路，最后縱身跳下了萬丈懸崖，用生命和鮮血譜寫出一首氣吞山河的壯麗詩篇。 狼牙山五壯士1958年 詹建俊第9頁，共20頁。血衣23厘米40厘米 1973年 王式廓 作品取材于我國土地革命斗地主的場景，畫面抓住一位悲痛欲絕的婦女，正舉起血衣的瞬間。描繪了激憤的人海與起伏的山巒。在沉郁渾厚的黑白色調(diào)中匯成了震撼人心的控訴。解放后的油畫成就第10頁，共20頁。素描作品血衣23厘米40厘米 1959年 王式廓第11頁，共20頁。在激流中前進(jìn) 1963年 杜鍵 第12頁，共20頁。延河邊上 1963年 鐘涵 本畫作用繪畫的語言表現(xiàn)“延安作風(fēng)”，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)革命圣地延安的生活和精神風(fēng)貌，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)在中國共產(chǎn)領(lǐng)導(dǎo)下建立的革命根據(jù)地在革命斗爭中所形成與發(fā)展起來的共產(chǎn)主義風(fēng)格。 第13頁，共20頁。20世紀(jì)80年代以后豐富多彩的美術(shù)創(chuàng)作 改革開放后中西方文化廣泛交流，畫家接觸更多西方經(jīng)典與藝術(shù)潮流。中國油畫顯示出鮮明的民族與時(shí)代特色及個(gè)性特征第14頁，共20頁。父親 216*152cm 羅中立 1980年 勞動者形象第15頁，共20頁。陳丹青西藏組畫 進(jìn)城牧羊人第16頁，共20頁。靳尚誼古典寫實(shí)陜北老農(nóng)塔吉克新娘第1