形式美的規(guī)律講解課件

1、 SPACE DESIGN BASIS空間設(shè)計(jì)基礎(chǔ)21CONTENT 目錄以簡(jiǎn)單的幾何形狀求統(tǒng)一第三章 形式美的規(guī)律主從與重點(diǎn)均衡與穩(wěn)定對(duì)比與微差韻律與節(jié)奏比例與尺度3456新老建筑，都共同遵循形式美的法則-多樣統(tǒng)一，但在處理形式上又由于審美觀念的發(fā)展和變化而各具有不同的標(biāo)準(zhǔn)和尺度。形式美的規(guī)律：普遍性 必然性 永恒的法則 絕對(duì)的審美觀念： 民族性 地區(qū) 時(shí)代的不同 SPACE DESIGN BASIS 三 形式美的規(guī)律建筑要滿(mǎn)足審美要求，必須遵循美的法則來(lái)進(jìn)行構(gòu)思設(shè)想比如，每個(gè)民族因各自文化傳統(tǒng)不同，在對(duì)待建筑形式的處理上，也有各自的標(biāo)準(zhǔn)和尺度。 SPACE DESIGN BASIS 三 形

2、式美的規(guī)律西方古典建筑比較推崇敦實(shí)，厚重，而我國(guó)古典建筑則運(yùn)用舉折，飛檐等形式來(lái)追求一種輕巧感。色彩處理則差異更大，西方古典建筑（室外）較為樸素淡雅，中國(guó)古建極為富麗堂皇。 SPACE DESIGN BASIS 三 形式美的規(guī)律多樣統(tǒng)一，也稱(chēng)有機(jī)統(tǒng)一，即在在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一。也就是說(shuō)，一件藝術(shù)作品要想達(dá)到有機(jī)統(tǒng)一喚起人們的美感，既不能沒(méi)有變化，也不能沒(méi)有秩序。古今中外建筑，雖然在形式處理方面有很大差別，但是優(yōu)秀作品都必然遵循一個(gè)共同準(zhǔn)則-多樣統(tǒng)一（形式美的規(guī)律）：主從，對(duì)比，韻律，比例，尺度，均衡等。 SPACE DESIGN BASIS 三 形式美的規(guī)律怎樣才能達(dá)到多樣統(tǒng)一： 一

3、 以簡(jiǎn)單的幾何形狀求統(tǒng)一 二 主從與重點(diǎn) 三 均衡與穩(wěn)定 四 對(duì)比與微差 五 韻律與節(jié)奏 六 比例與尺度 SPACE DESIGN BASIS 三 形式美的規(guī)律1.以簡(jiǎn)單的幾何形狀求統(tǒng)一如圓柱體、圓錐體、長(zhǎng)方體、正方體、球體等形體由于它們的形狀簡(jiǎn)單、明確與肯定，很自然取得統(tǒng)一。 一 以簡(jiǎn)單的幾何形狀求統(tǒng)一德?tīng)柗粕駨R金字塔 一 以簡(jiǎn)單的幾何形狀求統(tǒng)一古羅馬萬(wàn)神廟 一 以簡(jiǎn)單的幾何形狀求統(tǒng)一 一 以簡(jiǎn)單的幾何形狀求統(tǒng)一古羅馬角斗場(chǎng)簡(jiǎn)單體型處理1法國(guó)盧浮宮玻璃頂 一 以簡(jiǎn)單的幾何形狀求統(tǒng)一 一 以簡(jiǎn)單的幾何形狀求統(tǒng)一國(guó)家大劇院簡(jiǎn)單體型處理2多倫多湯姆遜音樂(lè)廳建筑師：加埃里克森(Authur Eric

4、kson1924-) ，1982年，加拿大 一 以簡(jiǎn)單的幾何形狀求統(tǒng)一簡(jiǎn)單體型處理3波特蘭市政大樓建筑師：美M.格雷夫斯（Michael Graves）美國(guó)后現(xiàn)代主義建筑最具有代表性的作品。 一 以簡(jiǎn)單的幾何形狀求統(tǒng)一蒙特利爾博覽會(huì)美國(guó)館建筑師：美富勒（R.B.Fuller，1895年-1983年） 一 以簡(jiǎn)單的幾何形狀求統(tǒng)一2.主從與重點(diǎn)（主從分明，以陪襯求統(tǒng)一） 關(guān)于主從問(wèn)題 二 主從與重點(diǎn)在一個(gè)有機(jī)體中應(yīng)當(dāng)有主與從，一般與重點(diǎn)，核心和外圍的差別，否則會(huì)流于松散單調(diào)而失去統(tǒng)一性。 以主從分明而達(dá)到統(tǒng)一復(fù)雜體量的建筑設(shè)計(jì)中，應(yīng)恰當(dāng)?shù)靥幚砗弥饕c從屬、重點(diǎn)與一般的關(guān)系，使建筑形成主從分明，以次

5、襯主，以取得完整統(tǒng)一的效果。體現(xiàn)主從關(guān)系的形式多種多樣：1 均衡對(duì)稱(chēng)（將主體置于軸線(xiàn)中央）2 突出重點(diǎn) 二 主從與重點(diǎn)一部分方塊集中于核心，另一部分分布于四周。從而形成一個(gè)重點(diǎn)或中心而達(dá)到統(tǒng)一。均衡對(duì)稱(chēng):將體量高大的要素作為主體置于軸線(xiàn)的中央，將體量較小的從屬要素分別置于四周或兩側(cè)。借助次要要素的對(duì)比襯托突出主體。特點(diǎn)是均衡、嚴(yán)謹(jǐn)相互制約的關(guān)系極其嚴(yán)格。同時(shí)，局限性也很明顯。 二 主從與重點(diǎn)一主一從前兩種情況均呈對(duì)稱(chēng)的形式，后一種情況多呈非對(duì)稱(chēng)形式。一主四從一主二從運(yùn)用軸線(xiàn)的處理突出主體采用對(duì)稱(chēng)的手法在建筑中運(yùn)用可以創(chuàng)造了一個(gè)完整統(tǒng)一的外觀形象 二 主從與重點(diǎn)中國(guó)革命歷史博物館廣州中山紀(jì)念堂均

6、衡對(duì)稱(chēng)安德烈帕拉迪奧 二 主從與重點(diǎn)均衡對(duì)稱(chēng)圓廳別墅 二 主從與重點(diǎn)均衡對(duì)稱(chēng)美國(guó)紐約古根海姆博物館 二 主從與重點(diǎn)一主一從，次要部分從一側(cè)附屬于主體。突出重點(diǎn)： 所謂突出重點(diǎn)就是指在設(shè)計(jì)中充分利用功能特點(diǎn)，有意識(shí)的突出其中的某個(gè)部分，并以此為重點(diǎn)或中心，而使其它部分明顯地處于從屬地位，這樣也同樣可以做到主從分明、完整統(tǒng)一。（趣味中心） 二 主從與重點(diǎn)以低襯高突出主體斯德哥爾摩市政廳圣馬可教堂與鐘塔突出重點(diǎn)利用形象變化突出主體在建筑造型上運(yùn)用圓形、折線(xiàn)形或比較復(fù)雜的輪廊線(xiàn)都可取得突出主體、控制全局的效果悉尼歌劇院上海大劇院 二 主從與重點(diǎn) 二 主從與重點(diǎn)三 均衡與穩(wěn)定 關(guān)于均衡與穩(wěn)定的問(wèn)題 三

7、均衡與穩(wěn)定均衡與穩(wěn)定的概念以對(duì)稱(chēng)的均衡達(dá)到統(tǒng)一 沿中軸兩側(cè)必須保持嚴(yán)格的制約關(guān)系。 三 均衡與穩(wěn)定泰姬陵Taj Mahal 三 均衡與穩(wěn)定以對(duì)稱(chēng)的均衡達(dá)到統(tǒng)一 三 均衡與穩(wěn)定承德避暑山莊煙雨樓 以不對(duì)稱(chēng)的均衡達(dá)到統(tǒng)一 以不對(duì)稱(chēng)的均衡達(dá)到統(tǒng)一 三 均衡與穩(wěn)定動(dòng)態(tài)均衡- 三 均衡與穩(wěn)定依靠運(yùn)動(dòng)來(lái)求得平衡的均衡格羅皮烏斯設(shè)計(jì)的包豪斯校舍，打破了古典建筑傳統(tǒng)的束縛，組合富有變化，無(wú)論哪個(gè)角度看都具有良好的體現(xiàn)出動(dòng)態(tài)均衡的特征。 三 均衡與穩(wěn)定美國(guó)的肯尼迪國(guó)際機(jī)場(chǎng)TWA航站樓悉尼歌劇院對(duì)比與微差就形式美而言，這兩者都是不可缺少的，只有把這兩者巧妙地結(jié)合在一起，才能達(dá)到多樣又統(tǒng)一。 關(guān)于對(duì)比與微差的問(wèn)題

8、四 對(duì)比與微差對(duì)比指的是要素之間顯著的差異微差指的是不顯著的差異，微差則可以借相互之間的共同性以求得和諧。 對(duì)比和微差是相對(duì)的，何種程度的差異表現(xiàn)為對(duì)比？何種程度的差異表現(xiàn)為微差？ 四 對(duì)比與微差 對(duì)比和微差只限于同一性質(zhì)的差異之間，在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面： 大與小之間：如空間體量的大小，門(mén)窗大小，細(xì)部裝修的大小等 不同形狀之間：如房間/門(mén)窗的形狀，建筑形體的變化等 不同方向之間：如房間軸線(xiàn)的變換，水平與垂直線(xiàn)條的交錯(cuò)，外部形體組合等 直與曲之間：主要指形體及內(nèi)外檐裝修等 虛與實(shí)之間：主要指開(kāi)窗與墻面處理 不同色彩或質(zhì)感之間：主要指內(nèi)外檐裝修 四 對(duì)比與微差 以對(duì)比與微差求得

9、統(tǒng)一 大與小之間：如空間體量的大小，門(mén)窗大小，細(xì)部裝修的大小等 四 對(duì)比與微差 四 對(duì)比與微差 大與小之間：如空間體量的大小，門(mén)窗大小，細(xì)部裝修的大小等 大與小之間：如空間體量的大小，門(mén)窗大小，細(xì)部裝修的大小等 四 對(duì)比與微差 四 對(duì)比與微差不同形狀之間：如房間/門(mén)窗的形狀，建筑形體的變化等 四 對(duì)比與微差 不同方向之間：如房間軸線(xiàn)的變換，水平與垂直線(xiàn)條的交錯(cuò)，外部形體組 合等 四 對(duì)比與微差 直與曲之間：主要指形體及內(nèi)外檐裝修等 四 對(duì)比與微差虛與實(shí)之間：主要指開(kāi)窗與墻面處理 四 對(duì)比與微差虛與實(shí)之間：主要指開(kāi)窗與墻面處理 四 對(duì)比與微差虛與實(shí)之間：主要指開(kāi)窗與墻面處理質(zhì)感對(duì)比 四 對(duì)比與微

10、差 不同色彩或質(zhì)感之間：主要指內(nèi)外檐裝修 四 對(duì)比與微差不同色彩或質(zhì)感之間顏色對(duì)比 四 對(duì)比與微差不同色彩或質(zhì)感之間 四 對(duì)比與微差不同色彩或質(zhì)感之間 四 對(duì)比與微差不同色彩或質(zhì)感之間五 韻律與節(jié)奏 關(guān)于韻律問(wèn)題 五 韻律與節(jié)奏韻律美:由于有規(guī)律的重復(fù)出現(xiàn)或有秩序的變化而激發(fā)人們的美感，具有條理性，重復(fù)性和連續(xù)性. 通過(guò)韻律來(lái)加強(qiáng)統(tǒng)一性 a.連續(xù)的韻律b.漸變的韻律c.起伏的韻律d.交錯(cuò)的韻律 五 韻律與節(jié)奏 a.連續(xù)的韻律 b.漸變的韻律 五 韻律與節(jié)奏 c.起伏的韻律 五 韻律與節(jié)奏 d.交錯(cuò)的韻律 五 韻律與節(jié)奏舊金山希爾頓酒店：上下層交錯(cuò)開(kāi)窗 五 韻律與節(jié)奏比例與尺度比例：任何物體，不

11、論呈何種形狀，都必然存在著三個(gè)方向長(zhǎng)、寬、高的度量，比例所研究的就是這三個(gè)方向度量之間的關(guān)系問(wèn)題。所謂推敲比例，就是指通過(guò)反復(fù)比較而尋求出這三者之間最理想的關(guān)系。關(guān)于比例問(wèn)題 六 比例與尺度 模數(shù)比例 只有簡(jiǎn)單而合乎模數(shù)的比例關(guān)系才易于辨認(rèn)，因而是和諧和美的。 六 比例與尺度還有一種看法是：若干毗鄰的長(zhǎng)方形，如果他們的對(duì)角線(xiàn)互相垂直或平行，一般可以產(chǎn)生和諧的效果。勒.柯布西耶的研究 六 比例與尺度 六 比例與尺度b 利用檻墻顯示建筑物尺度C 北京火車(chē)站立面設(shè)計(jì)的尺度處理a 不同尺度的門(mén) 六 比例與尺度以相似性求得和諧統(tǒng)一：在模數(shù)網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行設(shè)計(jì)，由于各要素之間保持著整數(shù)比例關(guān)系或重復(fù)某一模量，從

12、而建立起一套和諧的比例關(guān)系。左圖使窗戶(hù)之間，窗戶(hù)與整體之間保持對(duì)角線(xiàn)互相平行的關(guān)系；右圖進(jìn)一步使窗與墻面之間均保持對(duì)角線(xiàn)相互平行的關(guān)系。柯布西耶在他的一些設(shè)計(jì)中，也經(jīng)常利用對(duì)角線(xiàn)互相垂直的方法來(lái)調(diào)節(jié)門(mén)窗與墻面之間的比例關(guān)系，并借以此達(dá)到和諧 尺度關(guān)于尺度問(wèn)題 尺度指的是建筑物的整體或局部與人之間在度量上的制約關(guān)系。 六 比例與尺度凡與人有關(guān)的物品都存在一個(gè)尺度問(wèn)題，以人為參照，有些大小和尺寸是固定的，形成一種正常的尺度概念，若違反它的物品，不僅不方便使用，還會(huì)引起尺度上的混亂。 整體尺度：是建筑物的整體或局部給人的大小印象與其真實(shí)大小之間的關(guān)系問(wèn)題。 六 比例與尺度細(xì)部尺度：是指建筑更細(xì)的尺度，它主要是指材料的質(zhì)感 六 比例與尺度 六 比例與尺