西廂記人物形象分析

1、-. z.課件西廂記人物形象分析鶯鶯：賞花時幺篇可正是人值殘春蒲郡東，門掩重關(guān)蕭寺中。花落水流紅，閑愁萬種，無語怨東風。少女青春苦悶，莫名惆悵老夫人：夫主京師祿命終，子母孤孀途路窮；因此上旅櫬棺材在梵王宮。盼不到博陵舊冢，血淚灑杜鵑紅。飽含勢去人冷之嘆，故再興之因而，老夫人嚴加防犯女兒，將之嫁于其侄，是從其維護其封建門第利益出發(fā)，戲劇正是通過這一矛盾表現(xiàn)的反封建的主題。鶯鶯：是個美麗、聰明、溫柔、多情的背叛封建禮教的貴族女子的典型。出身相門，身受嚴格的封建禮教的管束。但由于她的身世，教養(yǎng)，從而使她走向反封建的步履顯得尤為困難，劇作家正是細膩地描繪了她叛逆性格的開展過程，從而使這一人物形象顯得更

2、生動飽滿。另外，戲曲展示了性格中尤為可貴的是她淡泊功名，看重夫妻恩愛，此使之更有光榮。生性格，輕狂兼有老實厚道，灑脫兼有迂腐可笑。其身上有關(guān)、王這類元初書會文人的痕跡。他是位聰明而癡情的書生，又是一個叛逆者形象。他銀樣蠟槍頭的個性，增加了戲劇的喜劇色彩，使之顯得輕佻。紅娘是西廂記塑造最為成功的人物形象，21折戲，由紅娘唱的有7折之多，充分展示這一人物的心。她富有正義感，樂于助人，心直口快，活潑爽朗；聰明機智而又勇敢潑辣。在關(guān)鍵時刻如此堅持正義，深得觀眾的贊賞，紅娘真不愧為愛情的擎天柱。老夫人：是封建衛(wèi)道者形象。寺警使之陷入困境，在無可奈何情況下容許將鶯鶯許生。兵退賴婚，表現(xiàn)封建衛(wèi)道者的狡猾，虛

3、偽的性格，正當她充滿自信，以己謀得逞時卻弄巧成拙，女兒一氣之下投入生懷抱，事發(fā)后，她暴跳如雷，手持根棒拷打紅娘，在現(xiàn)實面前又不得不應允此門婚事，但她又不甘失敗，又逼生上京應試，企圖趁生不得官，把婚再賴掉。沒想到，當她正要叫恒做女婿時生考中歸來，她落得可卑而又可笑的下場。西廂記人物形象分析0推薦鶯鶯是西廂記中的主要人物，也是個性格復雜的人物。她美麗，多才，既深受封建禮教的濡染，又有著對愛情生活的向往。她和生在佛殿相遇，一見鐘情，又經(jīng)過隔墻聯(lián)吟，彼此心有靈犀，互相愛慕，但礙于老夫人的拘管，沒有更多接近的時機。在飛虎圍兵普救寺，老夫人許婚，生下書解圍之后，鶯鶯和生都滿心歡喜，以為可以如愿以償，成就婚

4、姻。不料老夫人賴婚，這激起了鶯鶯對母親的不滿。當她聽了生在琴中向她傾訴的心事以后，她更加傾向、愛慕生。但她畢竟是相國小姐，家庭教育和上層社會的身份，使她難以貿(mào)然走出和生自由結(jié)合這一步。于是戲劇出現(xiàn)了這樣的沖突：明明是她叫紅娘去探望生病的生，但當紅娘帶回生給她的信時，她卻責罵紅娘帶回這簡帖戲弄我！她要紅娘帶信給生，叫他下次休得如此，但是生翻開信一看，喜出望外，原來鶯鶯寄去的是約會的詩簡。當生果然來約會時，她又以大道理責備了生一通。作者對鶯鶯矛盾心理的描寫，展示出她既有對愛情的熱烈追求，又深受封建禮教的浸染的真實心理。這就突出了鶯鶯最后作出和生結(jié)合的決定是難能可貴的。生在劇中是一個才華出眾、情真意

5、專的志誠種，一見了鶯鶯，就忘記了求取功名的大事，而且采取了一系列熱烈、大膽的方式和真誠的努力，來獲取鶯鶯的愛情。他不管人家是否對他有意，先自報家門：小生姓，名珙，本貫西洛人也，年方二十三歲，正月十七日子時建生，并不曾取妻。他繼續(xù)問紅娘：敢問小姐常出來么？如果說前面的自報家門已經(jīng)很貿(mào)然，則，這一問，就更不得體了。接著在夜吟、請兵、琴挑、甚至身染沉疴的過程中，都展示了他對鶯鶯的癡心，以及忠貞。作者十分注意突出他志誠的一面，他一接到鶯鶯的詩簡，馬上喜上眉梢，顧不得細察詩意，也不管是否有詐，半夜逾墻去赴約，結(jié)果遭到鶯鶯的呵斥，約會也砸了鍋。在賴婚一場，開頭生以為老夫人會將鶯鶯許配給他，興高采烈地等著作

6、新郎，沒想到老夫人出爾反爾，堅持賴婚，堅決不同意將鶯鶯許配給他時，他甚至跪在紅娘的面前，聲稱如果得不到鶯鶯，他就要懸梁自盡。正是他的這種執(zhí)著和志誠，最終打動了鶯鶯，兩人終于私下結(jié)合。紅娘是西廂記中一個社會地位卑賤，卻光榮四射的人物，她冷眼旁觀，很清楚老夫人為維護相國家譜，決不允許生和鶯鶯的結(jié)合，所以她最初并不想幫助、二人。但在事件開展的過程中，她逐漸為之間真摯的感情打動，也不滿于老夫人的背信棄義，于是轉(zhuǎn)而積極地為他們傳遞書信、出謀劃策。她批評生是銀樣蠟槍頭，居然揣摸不透鶯鶯的心事；她也批評鶯鶯的心口不一，明明思念生，在人前卻一點也不流露；對老夫人，她更加勇敢機智地進展還擊，為、二人辯護，使老夫

7、人理屈辭窮，不得不容許了二人婚事。最巧妙的是，她還擊老夫人的，恰恰是老夫人要維護的封建綱常和家族利益。如拷紅中，她先把生和鶯鶯的私情告訴了老夫人，然后對老夫人說：目下老夫人假設(shè)不惜其事，一來辱沒相國家譜，二來日后生名垂天下，施恩于人，忍令反受其辱哉？使至官司，老夫人亦得治家不嚴之罪。這幾句話，真是以其人之道，還治其人之身，老夫人也只好默認了生和鶯鶯的婚事。紅娘是一個俠肝義膽，機智聰明的形象，湯顯祖說王實甫的紅娘：有二十分才，二十分膽。有此軍師，何戰(zhàn)不克？湯海假設(shè)先生批評西廂記，紅娘在西廂記中的地位可謂舉足輕重。老夫人是劇中封建家長的代表，是、紅娘的對立面。她虛偽、奸詐、狠毒，但又脆弱。她外表上

8、愛女兒，實質(zhì)上愛的是無犯法之男，再婚之女的相國家譜。因此在行動和精神上都嚴格地約束著鶯鶯，連黃鶯兒作對粉蝶兒成雙的自然風光，都不讓鶯鶯看見。怕引起春心蕩。在飛虎兵圍普救寺時，她信誓旦旦，要將鶯鶯許給解圍退兵的人，可是生退兵之后，她馬上反悔，并且假惺惺地要、以兄妹相稱，并許生以金帛，理由是家不招白衣秀士。為了相國家規(guī)，她全然不顧、二人的感情和幸福。在這里老夫人的虛偽、狡猾暴露無遺。她的慈母的面目后面，掩蓋的是冷冰冷的封建家族的利益。但她其實又很脆弱，在拷紅一折中，被地位卑下的婢女紅娘以其人之道還治其人之身后，不得不認識到：這小賤人也道的是，我不合養(yǎng)了這不肖之女，待經(jīng)官呵，玷辱家門，罷罷，俺家無犯

9、法之男，再婚之女，與了這廝吧！一個封建勢力的頑固堡壘，被小小的紅娘輕易地攻克了，這不是充分說明了封建力量外強中干的本質(zhì)嗎？當然，封建家長是不會善罷干休的，老夫人逼生赴考和最后賴婚的情節(jié)，進一步完善了她的形象：虛偽、狡詐、頑固、狠毒、脆弱。西廂記主要人物賞析西廂記劇中主要人物鶯鶯、生、紅娘，各自都有鮮明的個性，而且彼此襯托，相映成輝。鶯鶯西廂記里的鶯鶯，帶著青春的郁悶上場。當她遇到了風流俊雅的生，四目交投，彼此就像磁石般互相吸引。她清楚覺察到一個陌生男子注視著自己，但她的反響是亸著香肩，只將花笑捻。劇本寫紅娘催促她回避，而她的反映是：回憶覷末下請注意這一舞臺提示，它異常強烈地提醒出人物的心世界。

10、按照封建禮教的規(guī)定，為女子者，非禮勿言，非禮勿視，非禮勿聽。鶯鶯竟對生一步一回頭，把箴規(guī)拋之于腦后。通過一細微的卻是引人注目的舉動，作者讓觀眾清晰地看到她性格開展的走向。鶯鶯遇見生以后，作者寫她相當主動地希望和生接近。她知道那傻角月下吟詩，便去酬和聯(lián)吟；生成心撞出來瞧她，她陪著笑臉兒相迎，可見她對生是處處留情的。而她的態(tài)度，生也看在眼里。他們心有靈犀，彼此都感受到相互的愛意。正是由于鶯鶯從一開場就對愛情熾熱地追求，才使得她一步一步地走上了違悖綱常對抗封建禮教的道路。王實甫寫鶯鶯追求的只是愛情。她對生的愛，純潔透明，沒有一絲雜質(zhì)。長亭送別，她給生把盞時的感觸是：但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第,在

11、她的心中，情始終是擺在最重要的位置上，至于功名利祿，是非榮辱，統(tǒng)統(tǒng)可以不管。然而，強烈追求愛情只是鶯鶯性格的一個方面。鶯鶯長期受到封建禮教的熏，加上對紅娘有所顧忌，因此，她的性格顯得熱情而又冷靜，聰明而涉狡獪。當觀眾看到鶯鶯對人前巧語花言，沒人處便想生，背地里愁眉淚眼，看到她有時一本正經(jīng)，有時黠譎多端，有時又扭捏為難時，都會啞然失笑。在作品中，王實甫讓鶯鶯的形象具有兩種不同的心節(jié)奏，展示出她對愛情的追求，既是急急迫切，又是忐忐忑忑。心節(jié)奏的不協(xié)調(diào)，是導致她行為舉止引人發(fā)笑的喜劇因素。生生的性格，是輕狂兼有老實厚道，灑脫兼有迂腐可笑。他被去掉在功名利祿面前的庸俗，以及在封建家長面前的怯懦，被突出

12、的則是對愛情執(zhí)著誠摯的追求。他是一個志誠種。志誠，是作者賦予這一形象的核。當然，生是個才華出眾風流瀟灑的人物。他出場時唱的一曲，描述雪浪拍長空，天際秋云卷；竹索纜浮橋，水上蒼龍偃的黃河風光，充分表現(xiàn)出文采風流和豪逸氣度。不過，王實甫在塑造生的形象時，沒有把表現(xiàn)他的才華作為重點，而是說明一旦墜入了情網(wǎng)，這才子竟成了不酸不醋的風魔漢。他癡的得意，也迂得得意。生跳墻，是王實甫刻劃這一性格最為精彩的關(guān)目。那天晚上，生應鶯鶯詩簡之約，到了后花園。他知道小姐已在隔墻，于是樊垣一跳，一把摟著鶯鶯。鶯鶯嚇了一大跳，她沒有想到生會跳將過來，而且角門兒還開著，她驚呼：是誰？這一下，約會便砸了鍋。生接到請柬，是紅娘

13、受了鶯鶯的氣，拒絕再為他倆效勞的時候，是生感到愛情已經(jīng)無望的時候?？墒?，當他翻開詩簡一看，原來是小姐約他幽會。他大喜過望，紅娘問他：怎見得著你來？你解我聽咱。他解釋：待月西廂下，著我月上來；迎風戶半開，他開門待我；隔墻花影動，疑是玉人來，著我跳過墻來。據(jù)此，他便跳墻赴約了。鶯鶯約會生，卻沒有讓他跳過墻來，是生把詩理解錯了。本來，生是個才子，當不至于不會解釋，他之所以會聰明一世，糊涂一時，是因在絕望之馀，突然受寵假設(shè)驚，欣喜之情沖昏頭腦，使他連詩也解錯了。由于生解錯了詩，引發(fā)一場誤會性的沖突，大大加強了全劇的喜劇性色彩。王實甫通過這樣的藝術(shù)處理，把生大膽追求愛情而又魯莽癡迂的性格展現(xiàn)無遺。紅娘紅

14、娘在劇中只是一個婢女身份，卻又是劇中最活潑、最令人喜愛的人物。她機智聰明，熱情潑辣，又富于同情心，常在、的愛情處在困境的時候，以其特有的機敏使矛盾獲得解決。她代表著安康的生命，富有生氣，并因此而充滿自信。所以這個小小奴婢，卻老是處在居高臨下的地位上，無論生的酸腐、鶯鶯的矯情，還是老夫人的固執(zhí)蠻橫，都逃不脫她的挖苦、挖苦乃至嚴辭駁斥。她不受任何教條的約束，世上什么道理都能變成對她有利的道理。在西廂記里，王實甫把紅娘放置在一個相當微妙的位置上。老夫人讓她伺候鶯鶯，讓她行監(jiān)坐守，但她從心底里不滿封建禮教對年青人的捆束，當覺察到、彼此的情意后，一直有心玉成其事。她愿意為鶯鶯穿針引線，又知道鶯鶯有撮鹽入

15、火的性子，有心腸兒轉(zhuǎn)關(guān)的狡獪，只好處處試探、揣度，照顧著小姐的自尊心，忍受著疑心和指責。她要對付小姐，又要對付老夫人，擔承著種種壓力，卻義無反顧地為別人合理的追求竭心盡力。而王實甫愈寫紅娘的兩下里做人難，愈寫這縫了口的撮合山在困境中巧妙周旋，就愈能生動地表現(xiàn)她機智倔強的個性。西廂記中的鮮明的人物性格，是這個劇能成為一部古代經(jīng)典愛情劇的根底。當后弦把西廂記的歌曲推出，可以知道現(xiàn)在西廂記依然在中國有很大的影響。西廂記是一部詩情畫合一的作品，我們可以在詩和畫的意境中盡情體味其中的愛情。西廂記人物形象分析之紅娘王實甫的西廂記是元代雜劇中的一朵奇葩。它表達了書生君瑞和相國小姐鶯鶯邂逅相遇、一見鐘情，在丫

16、環(huán)紅娘的幫助下，終成了眷屬的愛情故事。戲劇中生和鶯鶯為爭取婚姻自主，敢于沖破封建禮教的禁錮而私下結(jié)合，表達了對封建婚姻制度的不滿和對抗，以及對美好愛情理想的憧憬和追求。西廂記的成功不僅僅在于其中愛情故事的感人至深，更在于王實甫以出色的文筆與才情造就了一部才子合配佳人的愛情經(jīng)典，文中優(yōu)美的唱詞，讀來瑯瑯上口，將劇中的人物刻畫得生動形象、性格鮮明，其中，紅娘可謂是其中最為耀眼的人物。西廂記中紅娘的形象顛覆了以往中國古代封建社會的丫環(huán)形象，她機智勇敢、伶牙俐齒、敢作敢為，這樣的人物倒似應是生活在現(xiàn)代社會的21世紀之中。戲劇中紅娘剛開場的出場并不十分引人注意，但隨著后來劇情開展的起伏、矛盾的沖突，紅娘

17、的形象越來越能夠打動人心，讓人眼前不禁浮現(xiàn)出這樣一個活脫脫、玲瓏得意的俏丫頭。讀完西廂記之后，紅娘給我最深的印象首先是她的潑辣爽直。在劇本中，紅娘口齒伶俐、妙語連珠，說話經(jīng)常駁得飽讀詩書、才華橫溢的生目瞪口呆、無以言說。例如，在第一本第二折中，生迫不及待地向紅娘所作的自我介紹，十分可笑，而紅娘的搶白，應對明快，語言犀利，批評起生來擲地有聲，瓜田不納履，下不整冠，非禮勿視，非禮勿聽，非禮勿言，非禮勿動，引經(jīng)據(jù)典說得生啞口無言。在劇本中，紅娘在矜持嬌羞的鶯鶯小姐面前經(jīng)?？跓o遮攔、坦白爽快。例如，在第一本第三折中，鶯鶯焚香祈愿，在第三愿時紅娘一句愿俺姐姐早尋一個姐夫直說了鶯鶯小姐的心事。在劇本中，紅

18、娘雖是一個丫環(huán)，說起話來卻頭頭是道、快人快語。例如，在第四本第二折中，面對老夫人的嚴厲拷問，紅娘反駁道：既然不肯成其事，只合酬之以金帛，令生舍此而去。卻不當留請生于書院，使怨女曠夫，各相早晚窺視，說得老夫人無言以對。在第五本第三折中，面對恒的無賴無理，紅娘唱到：君瑞是個肖字這壁著個立人，你是個木村馬戶尸巾，以其幽默譏誚的話語，直接挖苦了恒配不上鶯鶯。所以紅娘這個地位小小的奴婢，讓人頗為她的潑辣爽快所傾倒。其次，紅娘是非清楚、俠肝義膽，極富正義感。在劇本中，紅娘本是老夫人放在鶯鶯身邊行監(jiān)做守的，但隨著劇情的開展，她逐漸為之間真摯的感情所打動，在退卻賊寇后，她不滿于老夫人的背信棄義，于是轉(zhuǎn)而積極地為二人傳遞書信、出謀劃策。最難得的是，在面對鶯鶯小姐的疑心與