中國美術(shù)史知識重點(diǎn),高中、大學(xué)美術(shù)知識

1、WORD格式PAGE1 / NUMPAGES10第一章原始美術(shù)（一）原始陶器藝術(shù)1、陶器及陶器的裝飾手段早期：以實(shí)用為目的，簡單粗劣、種類少，第二個時期：既有實(shí)用價值又有作為藝術(shù)品存在的價值，采用了彩繪、紋飾等裝飾手段第三個時期：種類繁多，造型豐富，鏤孔、印紋等手法的應(yīng)用。2、我國新石器時代出土陶器的著名文化遺址仰韶文化（彩陶代表，公元前4100-前2500左右）、馬家窯（前3300-前1800，分石嶺下、馬家窯、半山、馬廠四個類型）、半山類型陶器代表新石器彩陶藝術(shù)的最高水平大汶口、龍山（素面陶突出代表），大汶口3大顯著特點(diǎn)：1、色澤多樣化，2、黑陶制作成熟，3、雕刻技術(shù)發(fā)達(dá)鏤孔隨之發(fā)展、紋飾

2、多樣。龍山文化使用了快輪制陶術(shù)。河姆渡文化等。3、新石器時代陶器的主要類型及風(fēng)格特征（風(fēng)格上分黃河上游彩陶仰韶、馬家窯、下游素面陶大汶口、龍山）仰韶陶器：在彩繪上表達(dá)美的意識和愿望，但受實(shí)用性的約束，形體變化不大。龍山文化：表面裝飾相對簡單，但造型變化豐富。許多器皿已擯棄了實(shí)用目的。（二）原始繪畫1、原始陶繪藝術(shù)分圖案和圖畫兩大類，圖案居多，2、早期地畫、壁畫、巖畫82年，秦安大地灣仰韶晚期遺址發(fā)現(xiàn)地畫。巖畫：內(nèi)蒙陰山巖畫、XX花山巖畫、XX將軍崖等（三）原始雕塑1、史前陶塑藝術(shù)品的造型種類新石器時代雕塑有實(shí)用性和象征性兩大特征，最具代表性的雕塑是玉器和陶塑。陶塑造型有動物和人物兩大種類。2、

3、新石器時代石雕刻的兩個中心及主要風(fēng)格南北兩個中心，南方為良渚文化，北方為紅山文化。南方良渚：采用平面淺浮雕和線刻結(jié)合的手法，描繪對象主要為XX禮器上的神人像，造型莊重神圣，較強(qiáng)的XX意味。北方紅山：采用圓雕的技法，描繪生活中或神化中的動物，造型生動活潑，帶有較強(qiáng)的裝飾性。第二章先秦美術(shù)（一）先秦青銅藝術(shù)1、夏商周三代青銅器的發(fā)展過程及各階段的風(fēng)格特征*2、青銅器的分類：類別“禮器、樂器、兵器、工具器、車馬器”按用途分：食器、酒器、水器、樂器、兵器等。3、青銅器紋飾的主要分類及其特征：動物（造型及主體裝飾）和幾何紋樣（底紋或細(xì)部）兩大類，造型裝飾特征：a、根據(jù)動物形態(tài)造型，被稱之為“尊”；b、將

4、人或動物形象與青銅器造型融為一體；c、以主體動物形象作為青銅器的附件（二）先秦雕塑藝術(shù)1、青銅雕塑的兩種類型a、以動物形象進(jìn)行造型，大多表現(xiàn)與尊上，器物多為凝重寬博。b、表現(xiàn)于器物的耳、蓋、扣、嘴等附件上的立體雕塑。2、簡述先秦時期的雕塑藝術(shù)就制作材料來看，大致可分為青銅雕塑、玉石雕塑、陶雕三類。青銅雕塑主要指青銅器上的立體雕塑附件，可分為動物形象造型和器物附件立體雕塑。玉石雕塑歷史悠久，商代的成就最為顯著，有大型XX石立雕，也有表現(xiàn)動物的小型雕塑陶塑相對青銅玉石，為數(shù)較少，商代中期內(nèi)容逐漸增加，商代后期以后由于玉石雕塑顯著增多，陶塑大為減少。（三）先秦繪畫1、三幅先秦帛畫的名稱、內(nèi)容、性質(zhì)龍

5、鳳人物圖長裙細(xì)腰女子，雙手向前合掌，前上方畫一龍一鳳。有引魂升天的性質(zhì)。人物御龍圖危冠長袍側(cè)身貴族，駕馭巨龍飛天的景象繒書以文字為主，四周畫有神及動物的形象。最為突出的是三頭人物形象。2、戰(zhàn)國帛畫對后世人物畫的影響用筆用色等繪畫創(chuàng)作實(shí)踐上積累了一定的經(jīng)驗(yàn)，墨線勾畫人物的技法為后世傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)技法的發(fā)展奠定了一定的基礎(chǔ)。第三章秦漢美術(shù)（一）秦漢繪畫1、西漢XX馬王堆1號墓帛畫的主題、特點(diǎn)主題：乞求靈魂歸天；具有濃厚的迷信色彩，有機(jī)的將三部分貫穿起來，罕見的表現(xiàn)手法，畫面突出了墓主的高貴身份。2、西漢XX馬王堆3號墓帛畫的繪畫技巧繪畫技巧：對人物形象的塑造能應(yīng)用正側(cè)半側(cè)等多種手法。3、XX金雀XX

6、漢帛畫的繪制方法靈活運(yùn)用淡墨線與朱砂線起稿，然后分別用各種色彩平涂。（沒骨畫法的先驅(qū)）4、秦漢墓室壁畫興起的原因受壁畫盛行風(fēng)氣的影響。5、漢代墓室壁畫的重要代表、主要表現(xiàn)題材重要代表：XX望都1號東漢墓壁畫，漢代帛畫主要反映墓主企望升天以及表現(xiàn)死者生前的顯赫生活。題材有80多項，如城池幕府，樂舞百戲，莊園生產(chǎn)，孝子列女等等6、漢代宮廷繪畫的主要職能出于宣傳或政治目的7、漢代文人畫家代表人物X衡，X褒，蔡邕，趙歧等（二）秦漢雕塑1、秦代陶塑兵馬俑的主要藝術(shù)特點(diǎn)皆為手塑，風(fēng)格寫實(shí)，形象純樸，總體布局上利用眾多直立重復(fù)，氣勢雄偉。2、漢代霍去病墓石刻的手法及代表性的石雕手法上采用因材施雕的技巧，代表

7、性的石雕是馬踏匈奴3、漢代陶俑的主要分類王侯兵馬俑，民間日用俑4、漢代青銅塑像的杰出代表作品：馬踏飛燕（三）秦漢畫像石、畫像磚1、畫像石、畫像磚的概念畫像石：以石為地，以刀代筆的繪畫藝術(shù)。畫像磚：秦漢時代的建筑裝飾構(gòu)件2、秦漢畫像石、畫像磚的兩種制作方法3、秦漢畫像石、畫像磚興盛的原因興盛的原因：封建統(tǒng)治者為滿足其奢侈生活或出于輔助政教的需要。4、漢代畫像石、畫像磚的主要分布地區(qū)及藝術(shù)表現(xiàn)特征畫像磚西漢以XX、XX為中心，東漢以XXXX、江浙為多；畫像石大致分布在XXXXXX的北部等當(dāng)時的政治經(jīng)濟(jì)文化重地。藝術(shù)表現(xiàn)特征。5、漢代畫像石、畫像磚的題材與表現(xiàn)內(nèi)容a、反映勞動與生活的情景：如農(nóng)民勞動

8、場面、統(tǒng)治者奢華生活等。b、反映歷史故事與XX神話傳說的（四）秦漢工藝美術(shù)舉例說明秦漢金屬工藝、漆器工藝與染織刺繡工藝的藝術(shù)成就如有名的“長信宮燈”，將人物造型、通煙、照明燈相結(jié)合，是審美與實(shí)用完美的統(tǒng)一。P66未整理。第四章魏晉南北朝美術(shù)（一）南傳佛教美術(shù)早期佛教造像南傳系統(tǒng)的風(fēng)格特點(diǎn)源于秣莵羅風(fēng)格，抽象、臉型短圓、眼球框較大，發(fā)型有螺狀肉髻、螺發(fā)、肉髻三種。（二）北方佛教美術(shù)北方佛教造像幾大石窟的藝術(shù)成就及造像風(fēng)格特征云岡石窟：造型氣勢雄偉，內(nèi)容豐富，繼承發(fā)展秦漢傳統(tǒng)，吸取融合外來精華。龍門石窟：云岡石窟的延續(xù)，風(fēng)格漢化，表現(xiàn)手法更加純熟，精巧。鞏縣石窟寺：臉型方圓、體型豐腴，注重內(nèi)在性情

9、刻畫。敦煌莫高窟和麥積山石窟泥塑南北響堂山、天龍山石窟：臉型圓渾、衣褶貼身、線條柔和、造型寫實(shí)等（三）魏晉南北朝繪畫1、魏晉南北朝繪畫的代表人物及其風(fēng)格特點(diǎn)、代表作品曹不興（較早的佛像知名畫家）衛(wèi)協(xié)（曹不興之徒，史記伍子胥圖、X儀像等等）戴逵（三馬伯樂圖、孔子弟子圖）顧愷之女史箴圖洛神賦圖列女仁智圖陸探微：風(fēng)格秀骨清像，從師顧愷之X僧繇：受佛教繪畫的影響將少游、楊子華、曹仲達(dá)2、顧愷之的三件傳世作品及主要內(nèi)容、表現(xiàn)手法女史箴圖：絹本、墨畫淡彩，橫卷十二段，每段有葴文洛神賦圖：以連環(huán)畫的長卷形式表現(xiàn)曹植洛神賦，采用勾染的表現(xiàn)手法列女仁智圖：用筆剛勁，強(qiáng)調(diào)暈染3、魏晉南北朝時期山水畫的發(fā)展?fàn)顩r三水

10、畫在晉代成為了獨(dú)立的畫科，南北朝時，在理論和實(shí)踐上都得到了進(jìn)一步的成熟和完善，開啟了隋XX水畫的繁榮局面。（四）繪畫理論1、列舉魏晉南北朝時期主要的幾篇畫論著作顧愷之畫論魏晉勝流畫贊畫云臺山記，謝赫古畫品錄，宗炳畫山水序，王薇敘畫2、山水畫形成期宗炳、王微的兩篇山水畫論著作宗炳畫山水序，王薇敘畫3、顧愷之的三篇畫論及主要論點(diǎn)a、傳神論，b、強(qiáng)調(diào)以形寫神，c、遷想妙得。4、謝赫的六法論一、氣韻生動，二、骨法用筆，三、應(yīng)物象形，四、隨類賦彩，五、經(jīng)營位置，六、傳移模寫。第五章隋唐五代美術(shù)（一）隋唐五代人物畫1、閻立本及其代表作品唐初人物畫最高水平的代表。代表作品有：歷代帝王圖、步輦圖、職貢圖等2、

11、吳道子的作品、風(fēng)格特征、藝術(shù)成就送子天王圖、地域變相圖、伏生授經(jīng)、鬼伯圖用筆遒勁神速，白描，以XX人物畫成就最著3、尉遲乙僧的繪畫特點(diǎn)佛教畫為主，西域特征。4、X萱、周昉的仕女畫作品及畫風(fēng)X萱：搗練圖、虢國夫人游春圖，畫風(fēng)：工整而妍巧，肥碩而濃麗。周昉：簪花仕女圖、紈扇仕女圖風(fēng)格：衣裳簡勁，彩色柔麗，以豐厚為體。5、孫位及其作品孫位高逸圖6、南唐著名的代表性畫家及其作品周文矩：宮中圖卷重屏?xí)鍒D等顧閎中：韓熙載夜宴圖王齊翰：勘書圖衛(wèi)賢：高士圖閘口盤車圖7、中國人物畫的“四家樣”及各自的風(fēng)格四家樣：X僧繇、周肪、吳道子、曹仲達(dá)風(fēng)格。？（二）隋唐五代的山水畫1、隋展子虔的代表作品及其在山水畫史上的

12、意義展子虔游春圖，今存最早的一幅完整的三水畫。2、唐青綠山水畫派畫家李思訓(xùn)、李昭道及其作品李思訓(xùn)及其子李昭道，父子3、唐代水墨山水畫的代表人物王維、X璪、王洽等等4、王維的山水畫及技法特點(diǎn)水墨渲染，詩中有畫，畫中有詩；體涉古今。南宗畫派鼻祖5、五代北方山水畫派代表人物荊浩、關(guān)仝及其作品、風(fēng)格荊浩：北方山水，匡廬圖關(guān)仝：師法荊浩傳山豀待渡圖及關(guān)山行旅圖筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長6、五代南方山水畫派代表人物董源、巨然及其作品、風(fēng)格董源：瀟湘圖龍宿郊民圖夏山圖等，擅長用披麻皴巨然：董源弟子，其畫輕嵐淡墨、煙云流動。（三）隋唐五代山水花鳥鞍馬畫1、鞍馬題材畫家及代表作品曹霸（作品今皆不存）陳閎八公

13、圖韋無忝（記載習(xí)馬圖散馬圖等皆不傳世）韓干牧馬圖照夜白圖韋偃雙騎圖2、畫牛名家及存世作品韓滉五牛圖、戴蒿斗牛圖3、唐代花鳥畫代表畫家及藝術(shù)成就薛稷：擅長畫鶴、殷仲容：擅書畫邊鸞：花鳥畫祖師4、五代花鳥畫“徐黃異體”指哪兩種風(fēng)格，各自有何特點(diǎn)黃筌“黃家富貴”；首創(chuàng)沒骨法徐熙“徐家野逸”；線條為主色彩為輔（四）XX墓室壁畫及石刻線畫唐代XX壁畫和墓室壁畫與當(dāng)時繪畫的相互影響。（五）隋唐五代雕塑1、唐代陵墓石雕藝術(shù)的代表唐太宗的昭陵、高宗及武則天的乾陵、武則天母親的順陵2、隋唐重要的雕塑家韓伯通、宋法智、吳道子、楊惠之、X阿乾、王耐兒等。3、唐代雕塑藝術(shù)的成就及對后世的影響融會了南北朝時北方和南方雕

14、塑藝術(shù)的成就，又通過絲綢之路汲取了域外藝術(shù)的養(yǎng)分，雕塑藝術(shù)到盛唐時大放異彩，創(chuàng)造出具有時代風(fēng)格的不朽杰作。主要表現(xiàn)在陵墓石雕、XX雕塑、陶塑等。宋代畫家郭熙受楊惠之啟發(fā)，創(chuàng)造了塑繪結(jié)合的“影壁”藝術(shù)。（六）隋唐五代工藝美術(shù)唐代陶瓷美術(shù)的代表作品唐三彩：低溫釉陶第六章宋元美術(shù)（一）宋元山水畫1、北宋四大家的代表作品及風(fēng)格特點(diǎn)？1.李成：多寫寒林平遠(yuǎn)風(fēng)光，讀碑窠石圖氣象蕭疏煙林清曠2.X寬溪山行旅圖，重山疊嶺，雄奇壯偉，筆力堅實(shí)，山石作“雨點(diǎn)皴”3.郭熙早春圖以幽奇神奧取勝，布置巧妙，變化多端。山石如“亂云”。樹如“蟹爪”4.趙伯駒和趙伯骕兄弟：江山秋色圖萬松金闕圖精工之極，又有士氣。2、郭熙山水

15、畫論林泉高致集的主要觀點(diǎn)提出“三遠(yuǎn)”構(gòu)圖置景法；即“高、深、平”提出山水畫價值論提出山水畫學(xué)習(xí)方法提出對山水美的觀照提出山水畫對修養(yǎng)的積煉和對精神的涵攝作用3、南宋四大家的代表作品及風(fēng)格特點(diǎn)李唐萬壑松風(fēng)圖清溪魚隱圖大斧劈皴、水墨蒼勁X松年：四景山水斯文細(xì)膩馬遠(yuǎn)踏歌圖一角構(gòu)圖、人物情節(jié)與山水結(jié)合夏圭山水十二景善于半邊取景4、兩宋其他的山水畫家許道寧、翟院深、王詵等，燕文貴，趙令穰，米芾父子，王希孟蕭照、馬和之、江參等5、元初趙孟頫的代表作品及畫風(fēng)鵲華秋色圖；倡古排宋、清雅樸素、書畫結(jié)合。6、趙孟頫倡導(dǎo)的“復(fù)古”的含義提倡古意，力排南宋畫風(fēng)。7、元四大家的代表作品、風(fēng)格特征黃公望富村山居圖水墨或淺

16、絳設(shè)色，表現(xiàn)江浙風(fēng)光吳鎮(zhèn)漁夫圖重用墨，多濕染。倪瓚漁莊秋霽圖多瘦樹平坡王蒙青卞隱居圖千巖萬壑、茂密高峻，構(gòu)圖多為高、深遠(yuǎn)8、元代山水畫的其他代表人物錢選、高克恭、趙雍、曹知白、唐棣、朱德潤、盛懋（二）宋元人物畫1、北宋XX人物畫代表畫家及其作品、藝術(shù)特點(diǎn)武宗元、師法吳道子，朝元仙仗圖2、南宋減筆人物畫的代表畫家及其作品梁楷布袋和尚圖李白行吟圖六祖斫竹圖等3、宋代風(fēng)俗畫的代表畫家及其作品X澤瑞清明上河圖4、元代人物畫的代表畫家1錢選和趙孟頫古意畫風(fēng)2X渥的白描人物3王繹的肖像畫5、元代XX壁畫的代表佛教的莫高窟3號窟和XX寺廟壁畫道教的永樂宮壁畫（三）宋元花鳥畫1、宋代畫院機(jī)構(gòu)名稱翰林圖畫院2、

17、宋徽宗趙佶的花鳥畫作品及風(fēng)格芙蓉錦雞圖、紅蓼白鵝圖、池塘秋晚圖柳鴉圖微宗以工整細(xì)致色彩絢麗見長，重寫實(shí)。3、宋代畫院的其他花鳥畫家代表人物趙昌（善用色）易元吉（善畫猿）、X白（多才多藝）、李迪（脫離黃家富貴，向荒疏淡逸方向發(fā)展）林椿（工整細(xì)膩）4、宋代文人花鳥畫家的代表人物文同，擅長畫竹墨竹圖、僧仲仁和趙孟堅，都以畫梅著稱，5、元代花鳥畫的兩大風(fēng)格體院風(fēng)格花鳥，工筆設(shè)色，代表有錢選、趙孟頫、任仁發(fā)和王淵。文人花鳥，代表有：李衎、趙孟頫、柯九思、王冕、王淵等。6、元代擅畫竹、梅、墨花墨禽的代表人物李衎(kn)畫竹、王冕畫梅、王淵X中墨畫墨梅（四）宋元雕塑元代XX雕塑的特點(diǎn)及代表性作品元代雕書最大

18、特點(diǎn)是XX題材與各民族間的交流與融合趨勢。其中比較重要的有居庸關(guān)過街塔的天王像；XX飛來峰的摩巖造像；XX白馬寺十八羅漢像和晉城玉皇廟二十八宿像。（五）宋元工藝美術(shù)1、宋代五大名窯及各自特色”定、汝、官、哥、鈞“是聞名于世的宋代五大名窯。1汝窯：釉質(zhì)瑩厚滋潤，蔥綠或深灰色，有印花、刻花。2鈞窯：胎骨為羊肝色、厚而不透明，窯變色斑美麗無比。以紫、紅、青、白聞名。3定窯：白釉瓷器為主，堅細(xì)輕巧、花紋圖案風(fēng)格典雅4官窯：釉色有月白、粉青、大綠等哥窯：百圾碎、魚子紋，釉色有月白、粉青等。2、元代瓷器產(chǎn)地及各自特點(diǎn)南方的XX、龍泉窯和北方的鈞窯XX：白瓷得到發(fā)展，釉里紅裝飾，粗大、厚重、樸俗龍泉窯：釉色

19、青中帶綠、供應(yīng)出口。鈞窯：粗。第七章明清美術(shù)（一）明清山水畫1、明代浙派山水畫家及作品明早期山水代表，師承南宋院體。戴進(jìn)（浙派創(chuàng)始人）風(fēng)雨歸舟圖漁舟伯月圖春山積翠圖溪堂詩意圖等吳偉：踏雪尋梅圖長江萬里圖雪景山水圖灞橋風(fēng)雪圖等。藍(lán)瑛：山水冊秋壑霜林圖溪山曳杖圖2、吳門四家的作品及風(fēng)格特征明中期，吳派興起，始創(chuàng)于沈周，成于文徵zh明，另有唐寅、仇英等，沈文唐仇合稱“吳門四家”1沈周：早期謹(jǐn)細(xì)，師法王蒙，后期粗簡，師法吳鎮(zhèn)。吳門十二景廬山高圖2.文徵明：也分粗細(xì)風(fēng)格，以細(xì)見長綠蔭清話圖真賞齋圖等3唐寅（唐伯虎）：題材處理方面更重思想性。騎驢歸思圖春山伴侶圖4仇英：青綠水墨均有，桃源仙境圖停琴聽阮圖3

20、、明代后期華亭派的代表人物明代后期，XX松江一代。代表人物為董其昌：扭轉(zhuǎn)了吳浙兩派的頹風(fēng)。他提倡摹古，師法董源、米芾等4、董其昌的畫風(fēng)及代表作品追求以書法入畫所導(dǎo)致的筆墨聯(lián)系變幻的表現(xiàn)力。強(qiáng)調(diào)布局中的勢，筆墨中的虛實(shí)，追求畫面的含蓄性。畫風(fēng)有兩種格調(diào)：一是枯筆水墨，一是沒骨或淺絳仿米氏水墨山水圖仿唐代揚(yáng)升沒骨山水圖秋興八景圖5、明代其他著名的山水畫家及作品較有名的還有早期的王履華山圖、王紱f山亭文會圖鳳城餞詠圖，中期的周臣田家圖培養(yǎng)了唐寅和仇英。6、清初“四王”、吳歷的藝術(shù)風(fēng)格王時敏：師法董其昌，“畫不在形似，而在筆墨之妙”。早期淡雅溫潤，工整精細(xì)，晚年作品較為粗疏，荒率蒼莽之氣。夏山飛瀑圖等

21、王鑒：運(yùn)筆出鋒，用墨濃潤，樹木叢郁，后壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長。間作青綠重色，亦能妍麗融洽。浮嵐暖翠圖等王翚hu：對古人激發(fā)涉及面最廣。作品雖多仿古，卻具清麗深秀風(fēng)致，功力深厚，但有時過于圓熟或刻露。晚年脫落，轉(zhuǎn)有蒼茫之致。溪山漁樂圖王原祁：王時敏孫子，自稱筆端“金剛杵”。擅長枯筆焦墨，層層皴擦，不厭其煩，韻味厚重，“熟而不甜，生而不澀，淡而厚，實(shí)而清”吳歷：集各家之長，創(chuàng)立自己的面貌，創(chuàng)造了“陽面皴”7、清代三畫僧的藝術(shù)風(fēng)格弘仁：“敢言天地是吾師”，畫布局奇兀，近景大巖壁立，遠(yuǎn)山縹渺朦朧。髡kn殘：他的繪畫分兩部分，即師法前人和師法造化。傳統(tǒng)與造化相融合，形成了自身風(fēng)X

22、。石濤：大膽的革新與創(chuàng)造精神，力倡革新，打破前人巢臼，掃除當(dāng)時萎靡之風(fēng)。8、“金陵八家”的代表人物龔賢、樊圻q、高岑cn、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥和謝蓀龔賢成就最高,其風(fēng)格分為黑龔、白龔兩種，“白龔”指其簡筆無皴或少皴的作品，“黑龔”即為晚期作品，溪山無盡圖掛壁飛泉圖等等。（二）明清花鳥畫1、明代宮廷花鳥畫的代表人物及風(fēng)格特點(diǎn)邊文進(jìn)：擅長畫果翎毛，取法“黃家”，代表作有竹鶴圖林良：擅長水墨花鳥，造型準(zhǔn)確，法度森嚴(yán)，用筆粗闊有力，用墨豪放。對文人花鳥畫的真正確立起到了開啟作用。代表作雄鷹八哥圖呂紀(jì)：有工筆重彩桂菊山禽圖也有水墨淡色寫意殘荷鷹鷺圖；2、吳派文人花鳥畫的代表作品吳派花鳥畫反映了文人花鳥

23、（題材和技法）在明代的發(fā)展，沈周枯樹八哥圖墨花圖慈烏圖文徵明：蘭竹題材較多墨竹圖寒香仙伴圖唐寅春雨鳴禽圖墨梅圖3、明代大寫意水墨花鳥畫的代表人物及其作品與影響陳淳葵石圖開啟水墨大寫意花鳥風(fēng)格。徐渭雜花圖卷真正完成水墨大寫意花鳥畫的畫家。筆勢狂逸，墨汁淋漓，是寫意花鳥畫成熟的標(biāo)志。4、清代惲壽平、朱耷花鳥畫的風(fēng)格特點(diǎn)惲yn壽平：或純色作畫，寓色于筆，明麗清潤，造意精微；或墨色并用，相映成趣，點(diǎn)染雅淡，疏秀飄逸。朱耷d：簡括、夸X、變形5、“XX八怪”的代表性畫家與風(fēng)格汪士慎、黃慎、金農(nóng)、李鱔、X燮、李方膺、高翔、羅聘1X燮xi：以畫竹來表現(xiàn)它的思想情感，提出藝術(shù)應(yīng)心摹手追以氣韻為先，代表作有叢竹

24、圖2李鱔：用筆奔放自如，在題材、筆墨上，大膽地創(chuàng)新。代表作：芭蕉睡鵝圖松石牡丹圖3.金農(nóng)：構(gòu)圖別有意境，形象古拙，筆墨凝重，風(fēng)格高古，擅畫竹4.黃慎：人物為主，山水花鳥為次。5.汪士慎：以畫梅著名，密蕊繁枝，清淡秀雅。6.高翔：也以畫梅著名，還能山水肖像7.李方膺：畫梅蘭竹菊，落筆磊落飛動，晚年專工畫梅，以瘦硬見長。8羅聘：金農(nóng)弟子，八怪中唯一能畫壁畫的。見多識廣。6、“海上畫派”的代表性畫家海派求變化，喜創(chuàng)新。生機(jī)勃勃，不守成規(guī)。三任（仁熊、任薰兄弟，徒弟任頤）、趙之嫌（創(chuàng)立海派基調(diào)）、虛谷、吳昌碩。（三）明清人物畫1、明代浙派宮廷人物畫的代表人物取法南宋院體，筆墨以粗放蒼勁為特色，畫面注重

25、氣勢代表人物有：郭詡，吳偉，戴進(jìn)（三人均有工整粗放兩種風(fēng)格）2、唐寅、仇英的人物國代表作品及風(fēng)格特點(diǎn)吳派唐寅：水墨寫意和工筆重彩。秋風(fēng)紈扇圖（兼工帶寫）為其水墨作品代表。工筆代表為孟蜀宮妓圖（線條細(xì)勁、流動，設(shè)色妍麗、明快。）仇英：也有細(xì)工設(shè)色和粗簡水墨兩種畫法。工筆重彩搗衣圖；粗筆水墨柳下眠琴圖3、“南陳北X”的代表人物及畫風(fēng)陳洪綬：人物成就最為突出?？浯?、變形的風(fēng)格特征，人物奇古艷雅；仕女圖細(xì)秀清淡，具古典之趣?；\鵝圖；X子忠：畫風(fēng)也以高古變形為特色，但比陳洪綬溫和。云中玉女圖杏園夜宴圖4、明代肖像畫的代表畫家及技法特點(diǎn)丁允鵬：擅人物，早期用筆文秀細(xì)膩，晚年變得粗厚蒼勁、自成一家。漉灑圖洗

26、象圖曾鯨：受西洋人物畫影響，并將其融入傳統(tǒng)肖像中而別開生面。X卿子像5、清代人物畫的代表畫家清代人物畫家前期以禹之鼎、焦秉貞、改琦、費(fèi)丹旭等盛名于世，晚期以“三任（仁熊任薰任頤）”為代表。陳洪綬體系：高古雄偉，筆力勁?。ㄇ捌诟咂渑鍎?chuàng)“指頭畫”蘇六朋蘇XX，晚期“三任”）；仇英體系：精密工麗，靈秀艷逸（禹之鼎以白描取勝、郎世寧、焦秉貞、冷枚）（四）明代壁畫、版畫和年畫1、明代版畫的代表作品較有名的有：西廂記插圖、水滸傳插圖、青樓韻語插圖、牡丹亭插圖、十竹齋畫譜和十竹齋箋jin譜2、明代年畫的產(chǎn)地及各自的風(fēng)格特點(diǎn)XX楊柳青年畫：受版畫和院體畫影響，精細(xì)生動，設(shè)色鮮雅，題詞講究。追求繪畫效果，彩色套

27、印與彩繪結(jié)合，具有悉尼輝煌效果XX桃花塢：受南方版畫影響，嚴(yán)謹(jǐn)精致，人物作微笑表情。著重描繪日益繁榮的城市面貌和市民生活。XX濰縣楊家埠：造型夸X，完整飽滿均衡有裝飾，色彩鮮明對比強(qiáng)烈，善于表現(xiàn)農(nóng)村生活風(fēng)俗和民間戲曲故事。具有很強(qiáng)的民俗特色。（五）明清雕塑明清雕塑的特點(diǎn)其中的儀衛(wèi)雕刻（如明代石獅形象）與XX雕塑，特別是在朝廷官府直接控制下所產(chǎn)生的作品，規(guī)模大，材料貴重，制作精細(xì)，但大多缺乏創(chuàng)造性和生命力。而一些與廣大人民群眾有著較密切關(guān)系的小型玩賞性雕塑，則有顯著的發(fā)展，出現(xiàn)了生機(jī)勃勃的景象，代表著這一歷史時期雕塑藝術(shù)的新成就（如XX的“泥人X”）。（六）明清工藝美術(shù)明式家具的特點(diǎn)與主要產(chǎn)地明式家具造型簡潔，線條流利，裝飾適度。重視功能性與藝術(shù)性的統(tǒng)一，產(chǎn)地主要有三處：皇家的“御用監(jiān)”；民間聲場中心XX與XX。第八章近代美術(shù)（一）近代中國畫1、近代中國畫的三大分期？近代美術(shù)可分為三個階段：1、中國美術(shù)的近代化（1911-1927）；2、中西美術(shù)混流（1928-1937）；3、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)鼎盛和向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型（1938-1949）近代中國畫的三大流派：1、畫壇（繪畫風(fēng)氣趨于保守