大師作品分析-拉羅歇讓納雷別墅ppt課件

1、1950-19531946-195719531931朗香教堂馬賽公寓印度昌迪加爾法院薩夫伊別墅拉羅歇讓納雷別墅1924勒柯布西耶1930-1932巴黎瑞士學(xué)生宿舍迦太基別墅1928母親之家1925拉羅歇讓納雷別墅簡介：拉羅歇-讓納雷別墅是一件非常有影響力的作品，他開創(chuàng)了“白色時(shí)代的先河。建在巴黎的多苦多路 布拉秀道路的一側(cè)，這座白色涂料噴涂的建筑，目前的建筑外形堅(jiān)持完好，目前是 巴黎 柯布西耶財(cái)團(tuán)的總部，這是一座表達(dá)機(jī)械文明新生活的印象主體的建筑，是一座具有一定規(guī)模的住宅，堪稱初期作品的精華。當(dāng)柯布西耶晚年被記者采訪，他解釋到，這是他早期承前啟后的作品，是“了解本人作品的鑰匙“。一層平面圖二層

2、平面圖三層平面圖相對(duì)私密的空間公共空間具有直接目的性的道路公共道路入口大廳是整個(gè)別墅的樞紐空間，分割兩個(gè)不同功能的空間 別墅中充溢了驚喜，讓我們沿著建筑師建筑散步的思緒散步其中經(jīng)過底層架空柱解放了底層空間，使其構(gòu)成一個(gè)普通大小的花園。這個(gè)不能進(jìn)車的安靜區(qū)域與忙碌喧囂的外部隔絕。拉羅歇讓納雷別墅的入口在整個(gè)建筑中是凹進(jìn)去的，將入口相對(duì)隱秘，給人一種想進(jìn)去試探的覺得。二層墻面上的宏大玻璃窗正對(duì)著庭院中的樹。利用了原有的場地，將風(fēng)光引入建筑。進(jìn)入入口大廳，是由人行橋的壓制而產(chǎn)生的低矮的入口空間，這樣與3層高的入口大廳構(gòu)成劇烈對(duì)比。柔和的幾乎令人難以置信的光線從安裝在入口立面上2層樓板位置的一個(gè)宏大玻

3、璃墻面射進(jìn)來。懸挑出來的小陽臺(tái)給人一種想從此向下瞭望的覺得。從而吸引觀賞者按照這一道路散步建筑。并且在上升的墻面忽然中斷懸挑出一個(gè)空間，使入口大廳更具興趣性。黑色的踏步和大廳白色的地面構(gòu)成劇烈的對(duì)比到達(dá)二層小陽臺(tái)，向右經(jīng)過宏大玻璃墻面向外瞭望，便能望到窗外的優(yōu)美的風(fēng)光。小陽臺(tái)從而成為了一個(gè)張望建筑內(nèi)外風(fēng)光的場所。經(jīng)過取景，將環(huán)境中的風(fēng)光引進(jìn)建筑，擴(kuò)展了空間觀賞者繼續(xù)著他的建筑散步，進(jìn)入這個(gè)縱長空間組成的畫廊。進(jìn)入畫廊內(nèi)部，柯布再次運(yùn)用對(duì)比的手法。畫廊中的多種不同的顏色給觀賞者一種劇烈的覺得。從而使這一空間更具特征和突出?？梢哉f到達(dá)了作者想表現(xiàn)著一空間的目的。在外面，畫廊是底層架空的，這就突出了

4、畫廊這一空間，寓意畫廊是此建筑的一大特點(diǎn)。由于畫廊的窗在建筑東西兩側(cè)墻上，所以隨時(shí)間不同，觀賞者會(huì)有不的感受。在精神方面上，是積極地。功能上，與畫廊需求相對(duì)穩(wěn)定的光線相排斥?？v長的空間給人一種流動(dòng)感，加之上升的坡道，使此覺得更加劇烈。 使感人到騰升、自在。1、坡道與畫廊弧形立面及畫廊縱長空間相一致2、坡道與畫廊中懸挑陽臺(tái)構(gòu)成L形，與建筑整體外形一致，給觀賞者雙重L的空間體驗(yàn)空間中的一致缺陷：由于坡道的坡度過大，從而給人運(yùn)用帶來了不方便。圖書館是初次閱讀中最后一個(gè)觀賞的地方，它被設(shè)計(jì)成一個(gè)冥想和避難的地方。經(jīng)過書架對(duì)空間一側(cè)進(jìn)展圍和，從圖書館中同樣可以看到窗外茂盛的樹木在運(yùn)用方面，圖書館被完全獨(dú)

5、立出來，與相對(duì)私密的公寓直接聯(lián)絡(luò)，所以運(yùn)用起來不方便。而且在圖書館中的采光不穩(wěn)定，給運(yùn)用者的閱讀帶來不便。兩種光線從外射向建筑。從二層玻璃墻面漫射進(jìn)來的光線從天窗直射進(jìn)來的光線入口大廳右側(cè)，進(jìn)入另一相對(duì)私密空間的道路。淺淺的赭石色墻壁，光亮的黑色地板，加之幾把典雅的座椅和壁畫，組成了藝術(shù)收藏家的餐廳。顏色與家具搭配，恰到益處地讓人感到清新淡雅的覺得。不添加任何其它的裝飾，讓觀賞者體驗(yàn)空間本身帶來的魅力的理念貫徹了整個(gè)建筑的一直柯布抓住了業(yè)主的心思。這個(gè)簡單的房間便是業(yè)主的臥室。符合業(yè)主追求超脫的思想。此建筑的業(yè)主有兩位。一位是職業(yè)責(zé)任和他所鐘愛的藝術(shù)之間飽受折磨，一點(diǎn)都不關(guān)懷物質(zhì)享用的獨(dú)身漢及

6、藝術(shù)收藏家-典型的純粹主義者、具有冒險(xiǎn)精神的先鋒派人士。所以拉羅歇?jiǎng)e墅融匯了純粹主義風(fēng)格，并且方式上大膽新穎，深得業(yè)主的喜歡。另一位是柯布的表哥，一位家里有小孩的音樂家，所以追求普通住宅的功用為了滿足業(yè)主的需求，柯布運(yùn)用了反向規(guī)劃的方法。對(duì)業(yè)主的分析別墅位于一塊與眾不同且朝北傾斜為死角的位置上。因此，建筑的高度和景觀設(shè)計(jì)都遭到了一定程度的限制。建筑位于整塊地的后部，由兩個(gè)建筑單體銜接成直角，構(gòu)成L型，圍合一個(gè)相對(duì)安靜的場所。地理位置分析對(duì)空間的擴(kuò)展的手法體層架空，解放了下層空間及拜托了場地限制。但同時(shí)就會(huì)構(gòu)成一個(gè)相對(duì)陰冷潮濕的空間，而且無法實(shí)現(xiàn)庭院中間花園。在建筑場地建立花園，可以美化原有的場

7、地和建筑本身，使建筑不再給人單一、冰冷的覺得。圖片讀取失敗屋頂花園，滿足了建筑的功能，利用了上層廢棄空間，節(jié)約了土地。然而會(huì)有排水等問題的出現(xiàn)。宏大的玻璃墻面及帶型窗將風(fēng)光引入空間，從而擴(kuò)展了空間。帶型窗及玻璃墻面必需順應(yīng)空間的尺度與外形。對(duì)比的手法空間大小及外形的對(duì)比顏色與材質(zhì)的對(duì)比對(duì)比的手法虛空間與實(shí)空間、凸空間與凹空間之間的對(duì)比，使得建筑空間更具層次感，,也會(huì)使建筑立面變得豐富經(jīng)過對(duì)比使得建筑空間得以出現(xiàn)豐富的變化，同時(shí)給人視覺或者知覺上劇烈的反響。對(duì)光線的巧妙運(yùn)用感受日出與夕陽時(shí)分光線的奇妙變化感受充足的光線淋浴的覺得。清晨的光同時(shí)瀉入大廳。實(shí)際與方法之間關(guān)系的總結(jié)對(duì)比的手法對(duì)光的運(yùn)用

8、對(duì)空間擴(kuò)展的手法建筑散步坡道：營造一種縱長的、緩慢上升的空間靠墻而設(shè)的樓梯的變形別墅中所運(yùn)用的要素類比別墅中所運(yùn)用的要素柱：營造自在、靈敏的空間雅典衛(wèi)城了給柯布宏大的影響。經(jīng)過對(duì)柱子的運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了輕盈、簡約的建筑空間。別墅中所運(yùn)用的要素懸挑小陽臺(tái)：使空間層次變化增多。柯布大膽運(yùn)用了在教堂中常用的要素，給別墅添加了不同的興趣。帶型窗：需求縱長的較大的空間。在國內(nèi)民用房中并不試用。帶型窗使得建筑立面呈現(xiàn)自在的覺得。在縱長銜接的空間中實(shí)現(xiàn)。：空間具有質(zhì)的規(guī)定。在采光方面，比如臥室、起居室等人經(jīng)常在此活動(dòng)的場所為了運(yùn)用者的安康應(yīng)充分采光。在此建筑中實(shí)現(xiàn)了這一功能上的要求。別墅中所運(yùn)用的要素心得對(duì)要素的了解 察看就是發(fā)現(xiàn)就是發(fā)明。 -勒柯布西耶1.素材的運(yùn)用在于平常的積累2.學(xué)會(huì)運(yùn)用要素去營造空間3.原理與實(shí)際在不斷的開展中提高。1.便于以時(shí)間順序了解巨匠2.追溯巨匠實(shí)際早期的構(gòu)思，了解巨匠實(shí)際構(gòu)成的過程，抓住事物開展的本質(zhì)。3.知道了巨匠實(shí)際的本質(zhì)與成因，便于了解巨匠以后成熟經(jīng)典的作品。從早期開場簡介：勒.柯布西耶Le Corbusier；1887年10月6日-1965年8月27日，原名Charles Edouard Jeannert-