【文學研究】動畫編劇1-1模版課件

1、動畫編劇動畫劇本的本性和主題 動畫劇本的本性 劇本劇本，一劇之本。 李漁（根本，根源，主要，中心） 好的劇本，并非光有文采，讀起來感人，而是要演出來感人。一劇之本現(xiàn)在，人們已普遍認定，居然所有的藝術形式甚至包括沒有語言、臺詞的舞劇、雜技都有文學臺本，那么，無論對哪個藝術門類，文學臺本都必須作為決定作品質量的基礎黑澤名：一部影片的命運幾乎要由劇本來決定一劇之本的深刻內涵動畫是畫出來的，著重的是美術上的風格，劇本還有這么重要么？形式與技巧主要是給眼睛以愉悅，而那些感動和震撼人們心靈的，只能是內容和思想.俄羅斯 佩特羅夫 老人與海 英國 阿達曼超級無敵掌門狗這種對主題的深度挖掘是不是應當歸功于劇本呢

2、？盡管有時候，編劇就是導演本人，甚至，他只寫了幾百個字的提綱，但是他心中的劇本還是十分完善的。 1989平衡文學劇本是動畫片拍攝的基礎1已確立主題、結構、人物、主線、沖突、場景等影片主要元素。2已初步為銀幕形象打下基礎（盡管只是初坯，并且不是可視形象）。3專為動畫片寫的劇本，已考慮到動畫片特性（能最大限度發(fā)揮動畫片特長）黑澤明說：“抓住一個好的劇本是導演藝術的第一步。”再創(chuàng)作？二度創(chuàng)作？有人用這樣的話來比喻：劇本是編劇講一遍故事，而在拍攝的時候，是導演講故事。雖然編劇使用的文學語言與導演使用的鏡頭語言，性質完全不同，但一個好的，充滿畫面感并用蒙太奇思維來結構影片的文學劇本，與導演的分鏡頭劇本，

3、在大的方面是十分接近的，無需另起爐灶。導演再創(chuàng)作電影是銀幕藝術，一定程度上是“導演的藝術”動畫片作為影視藝術，并不限于文學手段，還有許多其他藝術手段，如畫面，聲音、表演、蒙太奇、攝影、色彩動畫導演拿到劇本以后，首要的工作便是用電影的眼光重新審視和改造文學劇本，并按畫面和聲音蒙太奇的要求分鏡頭。先是文字分鏡頭，然后親自與美術設計一道，繪制畫面分鏡頭。一劇之本定論關于“一劇之本的概念，我們是否要作一些修正了呢？動畫片的“一劇之本”，并非單指文學劇本，而是包括文學劇本和導演分鏡頭臺本。動畫劇本和流行文化動漫與動畫片，是流行文化的主力軍之一。流行文化促成動漫與動畫片的繁榮，動漫與動畫片又將流行的浪花搗

4、騰的波濤翻騰動畫編劇責任作為動畫編劇身份一方面，作為普通人享受生活，另一方面你得跳出自己個人得生活圈子，在更高處對人類的生活包括流行文化進行思考和反思動畫編劇一樣要有藝術家的良知和社會責任感。動畫劇作注意幾點1提防新的公式化2民族性 越有民族性，就越有世界性。 民族特色木村忠夫：中國動漫與日本動漫相比，很難說哪個好哪個不好，但是只要是有自己民族特色的都是最美的。 從傳統(tǒng)文化中汲取民族情感，民族凝聚力以及民族特征，從而體現(xiàn)出新時代的民族精神。動畫劇本的創(chuàng)造性思維玄奘西游1辨機大唐西域記書名：大唐西域記 、玄奘口述，辯機記錄整理。玄奘獨自一人赴天竺取經，歷盡艱難險阻，穿行130余國，17年后方返長

5、安，取回佛經656部。但玄奘和辯機都是老實人。大唐西域記只忠實地記載沿途各國地理、經濟人文、政治概況，雖也涉及些神話故事，卻都聲明是聽當地人傳說。2大唐大慈恩寺三藏法師傳慧立無疑是個無師自通的“動畫編劇”。1他首先改變拍攝（敘述）角度，將全方位純客觀鏡頭，改為緊隨師父行蹤的跟拍。由于大部分鏡頭都落在玄奘身上，主角地位便大大突出。2為了使“戲”更集中，原先道聽途說的神話故事，不僅進行加工使之愈加奇詭，更變成了玄奘自己的親歷。3對角色進行神化細致的刻畫渲染 例如關于胡人石盤陀。先表現(xiàn)石盤陀投奔玄奘，一次次送上“餅果”，信誓旦旦要拜師，“送師過五烽?！?后插人神秘老胡人用“老赤瘦馬”強行交換玄奘的壯

6、馬，玄奘記起（閃回）在長安時曾有術人占卜預言過換馬的事，不得不答應（制造一個懸念）。到上路，石盤陀逢水砍樹搭橋，賣力得很，玄奘十分高興（欲抑先揚）。但到半夜，石盤陀拔刀悄悄走近玄奘，“未到十步許又回，不知何意”（不立即下刀，露而又止，使懸念更強）。玄奘“疑有異心，即起誦經念觀音”。（沖突雙方都在準備）。天亮后，石盤陀果然聲明不愿意再向前走，并“露刃張弓”威脅玄奘向后轉（高潮到來）。慧立還在書中添加許多生活化的細節(jié)。 如玄奘來到一處異國寺外，立即有三名漢人和尚顧不上穿好衣服，赤著腳便奔出來與他抱頭痛哭，連話也說不出。因為數十年來第一次見到家鄉(xiāng)來的人。這些細節(jié)大大加強了“動畫片”的可看性。寫作初衷從藝術的角度看，由大唐西域記到三藏法師傳，顯然有一個飛躍。3旅伴產生人們仍在不停的潤色與加工仍在創(chuàng)新故事越來越神奇，離真人真事越來越遠，離藝術卻是越來越近了。安排伴侶，對故事大有好處。 許多情節(jié)可以充分展開，許多內心活動可以通過對白表現(xiàn)出來。 外部沖突，內部沖突。4西游記吳承恩亦步亦趨的照單全收是沒有意義的。那只是從一種藝術形式簡單的平行移植到另一種藝術形式。變，使它青春常在。創(chuàng)新，使它魅力永存。古今中外，真正受人推崇的永遠是別具一格的獨創(chuàng)藝術性。動畫劇本創(chuàng)作，既不能重復別人，也不能重復自己，沒有新意的