本杰明·巴頓奇事影視分析

1、 逆行的生命 論電影本杰明·巴頓奇事摘要：電影本杰明·巴頓奇事作為獲得2009年奧斯卡金像獎(jiǎng)的優(yōu)秀影片，通過(guò)主人公本杰明不同尋常的一生，表現(xiàn)了美麗與欲望的轉(zhuǎn)瞬即逝，深刻地揭示了生與死的永恒命題。本文將從該作品的劇本與導(dǎo)演、敘事手法與拍攝手法、聲音與色彩、特效與剪輯以及主題的表現(xiàn)等方面對(duì)其進(jìn)行深入的剖析。關(guān)鍵字：本杰明·巴頓奇事；生與死；愛(ài)情；劇本；導(dǎo)演；敘事；拍攝；聲音；色彩；特效；剪輯；主題Abstract: Movie "The curious of Benjamin Button" as a excellent work which wo

2、n the 2009 Oscar best film, by talking an unusual life of Benjamin's, showed the fleeting beauty and desire, profoundly reveals the eternal life and death proposition. This article decribed the script and the director of the work, narration and shooting style, sound and color, special effecacy a

3、nd editing as well as the theme of the performance of its in-depth analysis.Key word: The curious of Benjamin Button; live and die ; love ; script ; direct ; narration ; shooting style ; sound ; color ; special effecacy ; editing ; theme 如果人生能夠逆行,生命會(huì)是什么模樣? 人們渴望的“返老還童”，是否真的像想象一樣美好？電影本杰明·巴頓奇事就為我們

4、展現(xiàn)了一幅從暮年到嬰孩的長(zhǎng)長(zhǎng)畫(huà)卷。生而耄耋，愛(ài)之不惑，逝于襁褓。這其中影片所展示的生命與愛(ài)，到底哪一個(gè)能夠才能不懼時(shí)間的侵蝕，成為永恒。 電影改編于弗·斯科特·菲茨杰拉德的小說(shuō)本杰明·巴頓的奇特一生。原著刻畫(huà)了美國(guó)20-30年代，在經(jīng)濟(jì)空前繁榮的背景下，人們?cè)谧非蟆懊绹?guó)夢(mèng)”的同時(shí)，社會(huì)風(fēng)氣的腐敗與道德的淪喪。不同于原著的悲觀主義色彩，導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇除了借用菲茨杰拉德的“返老還童”的故事框架外，可以說(shuō)完全拋開(kāi)了原作。整部電影秉承了好萊塢一貫堅(jiān)持的中產(chǎn)階級(jí)立場(chǎng)樂(lè)觀、積極卻也保守。芬奇更請(qǐng)出曾憑借阿甘正傳獲得1994年奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)的金牌編劇艾力克·

5、;羅斯編寫(xiě)劇本。艾力克把原著中人生的破滅和虛幻轉(zhuǎn)化為愛(ài)的永恒與人生意義，并將注意力放在纏綿凄美、永恒不朽的的愛(ài)情上。 這部小說(shuō)早在上個(gè)世紀(jì)90年代中期就進(jìn)入了著名電影公司Digital Domain的視線。但由于影片角色設(shè)計(jì)的獨(dú)特性以及當(dāng)時(shí)CG技術(shù)發(fā)展水平的限制,無(wú)法完整地在銀幕上還原整個(gè)故事,只好暫時(shí)擱置。直到2002年,大衛(wèi)·芬奇接管了這個(gè)項(xiàng)目。 大衛(wèi)·芬奇作為好萊塢著名導(dǎo)演，具有鮮明的個(gè)人特色。他的電影大都充滿(mǎn)了陰郁、憂(yōu)沉、哀傷的基調(diào)，并且通過(guò)燈光的布置和攝影技術(shù)的運(yùn)用營(yíng)造這種低沉的氛圍。在他看來(lái)，電影不應(yīng)該只是取悅觀眾，娛樂(lè)觀眾，而是應(yīng)該通過(guò)電影中的傷痕與黑色來(lái)引起

6、人們的思考。大衛(wèi)·芬奇為數(shù)不多的幾部作品均在不同程度上折射了美國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他用鏡頭對(duì)準(zhǔn)了美國(guó)這個(gè)國(guó)度中那些外表安逸舒適，實(shí)則內(nèi)心極其脆弱的人們浮華表象后面的黑暗、焦慮和罪惡。他用其特殊的MV化的手法，將細(xì)節(jié)強(qiáng)烈的凸現(xiàn)出來(lái)，每一個(gè)鏡頭內(nèi)的信息量都極為豐富 并且通過(guò)獨(dú)特的剪輯技巧，形成一股強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力 。 電影從一個(gè)特寫(xiě)鏡頭展開(kāi)，伴隨著颶風(fēng)的侵襲，一位病危的老婦睜開(kāi)了她的睡眼。老婦名叫黛西（凱特·布蘭切特 飾），她叫女兒凱若琳（朱莉婭·奧蒙德 飾）為她閱讀一本日記。這本日記的作者叫本杰明·巴頓（布拉德·皮特 飾）。本杰明出生在1918年一戰(zhàn)結(jié)束

7、的那個(gè)夜晚。然而出生即像87歲的老人，被人視作怪物的他被父親遺棄到養(yǎng)老院，好心的黑人女護(hù)工奎尼收養(yǎng)了他，并為他取名本杰明。本杰明與常人的成長(zhǎng)定律不同，他隨著年齡的增加而變得愈加年輕而有活力。本杰明從小和暮年的老人們生活在一起，自身奇異他的在這個(gè)充滿(mǎn)著老人的養(yǎng)老院里卻從未受到異光。就像電影中本杰明說(shuō)的“我和那些拋開(kāi)生命中所有矛盾的人們?cè)谝黄?，每天只關(guān)注天氣，洗澡水的溫度，還有一天中最后一抹夕陽(yáng)?！痹谒畮讱q的時(shí)候，遇見(jiàn)了改變他一生的女人富勒太太的孫女黛西，他們相愛(ài)了。 但二人的相遇卻總是那么不合時(shí)宜。本杰明為了擴(kuò)大視野做了航海員、士兵，更接手了他父親的家族生意。在外面的世界里，他第一次去了酒館，

8、第一次去了妓院，第一次參加戰(zhàn)爭(zhēng)，更第一次陷入愛(ài)河。他遇見(jiàn)了各式各樣的人物，見(jiàn)識(shí)到了真正的悲劇，也體驗(yàn)到人性最偉大的光輝。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，他和黛西重逢，此時(shí)黛西已經(jīng)是一位成功的舞者了。在本杰明44歲的時(shí)候，他們終于看起來(lái)差不多大了，本杰明和黛西一起，度過(guò)了他們生命中最美好的時(shí)光。然而，當(dāng)黛西生下了一個(gè)“健康正?！钡呐畠簳r(shí)，當(dāng)本杰明越來(lái)越年輕二黛西卻年華老去時(shí)，他意識(shí)到，他不能再和黛西生活在一起了，黛西需要更正常的人生 整部影片自始至終都在用故事講述故事。首先以時(shí)間線索為核心運(yùn)用了正敘穿插倒敘的敘事手法，將本杰明的回憶與黛西的回憶緩緩相交，使觀眾的視角在“現(xiàn)實(shí)”與“回憶”之間來(lái)回轉(zhuǎn)換。通過(guò)女兒卡洛琳對(duì)

9、本杰明日記的講述，巧妙地將生死相隔的兩人連接在一起；而卡洛琳也通過(guò)日記，與自己的親生父親達(dá)到了心靈上的溝通和理解。其次采取了由時(shí)間交錯(cuò)形成的雙重倒敘的形式。一戰(zhàn)結(jié)束之際，新奧爾良的火車(chē)站安裝了一個(gè)新的掛鐘。掛鐘的制造者是伊萊亞斯·科特斯，他的兒子不幸戰(zhàn)死在戰(zhàn)場(chǎng)上。科特斯為寄托喪子之痛將掛鐘設(shè)計(jì)成按照逆時(shí)針運(yùn)行的樣子?！斑@樣，我們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)中失去的兒子也許會(huì)因?yàn)闀r(shí)間的倒流二回到我們的身邊”科特斯說(shuō)。影片中隨之出現(xiàn)了一系列時(shí)間倒流的鏡頭在戰(zhàn)場(chǎng)上死去的人們重新回到出發(fā)的站臺(tái)上，發(fā)射的炮彈重新回到槍膛中。同時(shí)，導(dǎo)演還大量運(yùn)用插敘，除卻男女主人公的回憶與想象外，更將其他人的故事穿插進(jìn)來(lái)，如養(yǎng)老院的

10、老人道斯被閃電擊中7次的故事；本杰明的父親托馬斯與妻子相識(shí)并結(jié)合的過(guò)程；麥克船長(zhǎng)的藝術(shù)家夢(mèng)想等，形成了獨(dú)特的間離效果 間離效果：Alienation effect 簡(jiǎn)而言之，就是讓觀眾看戲，但并不融入劇情。 這是布萊希特專(zhuān)門(mén)創(chuàng)造的一個(gè)術(shù)語(yǔ)。 法國(guó)著名符號(hào)學(xué)家麥茨曾說(shuō)過(guò)；“電影的真正臺(tái)詞是畫(huà)面?！币粋€(gè)畫(huà)面抵得上千言萬(wàn)語(yǔ)。電影中的畫(huà)面延續(xù)了一貫的大衛(wèi)·芬奇的特點(diǎn)，景色細(xì)膩而唯美，但在色彩上則一改芬奇的黯淡，陰沉的基調(diào)，溫馨、明快了許多。攝影師克勞迪奧·米蘭達(dá)使用了濾鏡拍攝，增加了懷舊感與浪漫情懷，并根據(jù)不同時(shí)期主人公的心境以及故事情節(jié)的發(fā)展變化在燈光、色彩以及構(gòu)圖等方面不斷做出

11、調(diào)整。例如本杰明“少”年時(shí)在養(yǎng)老院生活的時(shí)期，環(huán)境大多幽暗而狹窄，視線集中在養(yǎng)老院周?chē)约澳箞@里，并使用淺聚焦2淺聚焦：一種特定的鏡頭。在該鏡頭里只有處于前景的物體和人物才能被看清楚。，將背景虛化，使得畫(huà)面富有朦朧感。而隨著本杰明跟隨麥克船長(zhǎng)來(lái)到海上，景色則變得壯闊且富有層次感。更尤其體現(xiàn)在本杰明和黛西在海上生活的時(shí)期，整個(gè)畫(huà)面變得豐富，色彩明麗。大海、夕陽(yáng)、沙灘，景色的唯美表現(xiàn)了兩人的甜蜜。但這種變化是微妙的，它只在原有的整體基調(diào)上進(jìn)行變化。 在拍攝方面，整部電影大都是使用中景鏡頭 中景鏡頭：是用來(lái)表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫(huà)面。和水平視角 水平視角：是指攝像機(jī)與被拍攝物體或人物處于

12、同一水平線上。進(jìn)行拍攝，這讓觀眾更好的把自己視為一個(gè)旁觀者以更全面而主觀的角度來(lái)思考整個(gè)故事 。但在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中，壯闊的海面，爆炸的火光，船員面上的表情，攝影師在遠(yuǎn)景中穿插近景和人物特寫(xiě)鏡頭，使得觀眾更加全面、立體的“觸摸”到戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面。在影片中，攝影師主要使用緩慢推拉的拍攝方法，不但符合本杰明講述故事的娓娓道來(lái)的節(jié)奏，更將將所要強(qiáng)調(diào)的人或物從整個(gè)環(huán)境中突出出來(lái)，加強(qiáng)其表現(xiàn)力。影片的剪輯有別于芬奇的其他影片，鏡頭與鏡頭之間不再像在十二宮戰(zhàn)栗空間中那樣使用快節(jié)奏的交叉剪輯 交叉剪輯：一種剪輯技術(shù)，畫(huà)面在兩個(gè)不同的動(dòng)作和場(chǎng)景間交替，而是通過(guò)像疊化 疊化：一種剪輯轉(zhuǎn)換，一個(gè)畫(huà)面淡出。另一個(gè)畫(huà)面淡入。，

13、淡入淡出 淡入淡出：一種剪輯轉(zhuǎn)換，一個(gè)畫(huà)面漸漸出現(xiàn)/消失在銀幕之中。等手法將鏡頭娓娓道來(lái)。就像在旅館深夜那一系列鏡頭，桌上的燭臺(tái)，跑動(dòng)的老鼠，冒著熱氣的暖氣，被風(fēng)吹動(dòng)的窗簾，有動(dòng)有靜。一個(gè)畫(huà)面淡入，另一個(gè)畫(huà)面淡出，轉(zhuǎn)換了空間也分割了時(shí)間。再加上如同油畫(huà)般濃厚的質(zhì)感，帶著令人迷醉的風(fēng)情。 電影在聲音上處理的相當(dāng)出色。影片由黛西的回憶卡洛琳念起日記開(kāi)始，在回憶里則由本杰明充滿(mǎn)磁性而滄桑的自述開(kāi)始接上，兩人聲音漸漸融合，側(cè)面表現(xiàn)力卡洛琳對(duì)本杰明的漸漸理解。這由卡羅琳聲音到本杰明本人聲音的轉(zhuǎn)變，讓觀眾本更加信服故事的真實(shí)性而能與本杰明產(chǎn)生更大的認(rèn)同。而本杰明的旁白貫穿整部電影，給人一種故事發(fā)生在很久很

14、久以前的感覺(jué)，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。而同樣，電影的配樂(lè)與故事主線相輔相成。貫穿全片的鋼琴演奏的主旋律并不是一成不變，而是隨著影片的節(jié)奏、情緒緩緩流出。在奎尼與本杰明在尋找牧師的幫助這段里，本杰明在牧師的幫助下學(xué)會(huì)了走路，而牧師在此刻卻倒下了，在這幕本該悲劇的時(shí)刻，旁邊的鋼琴卻突然響起，從而使得此處影片充滿(mǎn)了戲劇性。又在黛西收到本杰明寄來(lái)的明信片上說(shuō)自己遇到了喜歡的女人時(shí)，緊接著的下面的充滿(mǎn)淡淡傷感的舞蹈音樂(lè)又恰時(shí)地響起，把黛西此刻的心情通過(guò)舞蹈音樂(lè)表現(xiàn)了出來(lái)。接下來(lái)的還有本杰明告別船員生涯回到養(yǎng)老院與黛西吃完晚飯后黛西在一個(gè)亭臺(tái)上跳舞時(shí)背景響起了浪漫性感的爵士樂(lè)，又與另一段影片里本杰明變賣(mài)祖屋和鈕

15、扣廠后買(mǎi)了一幢小房和黛西開(kāi)始新的生活時(shí)，屋里的電視放著披頭士樂(lè)隊(duì)自由而快樂(lè)的音樂(lè)，這些音樂(lè)都是與本杰明的生活變化密切聯(lián)系的，營(yíng)造出了當(dāng)時(shí)環(huán)境下所需要的氛圍。 最讓影片出彩的就是電影中的特效制作和化妝技術(shù)。電影借助最新的 CG 技術(shù) CG 技術(shù)：計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)（Computer Animation），是借助計(jì)算機(jī)來(lái)制作動(dòng)畫(huà)的技術(shù)。大致 可以分為二維動(dòng)畫(huà)（2D）和三維動(dòng)畫(huà)（3D）兩種。對(duì)片中男女主角出色的塑造使該影片在第 81 屆奧斯卡電影評(píng)獎(jiǎng)中獲得了最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳化妝、最佳視覺(jué)效果三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。傳統(tǒng)的化妝技術(shù)、最新的表情捕捉技術(shù) 動(dòng)作捕捉技術(shù)的一部分，是在關(guān)鍵部分設(shè)置跟蹤器，由 Motion cap

16、ture 系統(tǒng)捕捉跟蹤器位置，再經(jīng)過(guò)計(jì)算機(jī)處理后向用戶(hù)通過(guò)可以在動(dòng)畫(huà)制作中應(yīng)用的數(shù)據(jù)。當(dāng)數(shù)據(jù)被計(jì)算機(jī)識(shí)別后，動(dòng)畫(huà)師即可以在計(jì)算機(jī)產(chǎn)生的鏡頭中調(diào)整、控制運(yùn)動(dòng)的物體。和著名心理學(xué)家保羅·艾克曼博士“FACS”理論 FACS理論：Facial Action Coding System，翻譯為面部動(dòng)作編碼系統(tǒng)系統(tǒng)是本杰明·巴頓“返老還童”的關(guān)鍵。最新的跟蹤軟件及智能光線陰影渲染系統(tǒng)將 CG 制作的本杰明·巴頓頭部與實(shí)拍演員的身體及場(chǎng)景天衣無(wú)縫地結(jié)合在一起。化妝技術(shù)同樣出神入化，將本杰明以及黛西長(zhǎng)達(dá)幾十年的時(shí)間跨度“刻畫(huà)”的毫無(wú)破綻。這種高超的化妝術(shù)為影片揭示生與死的主題起

17、到了催化劑的作用，是影片成功的關(guān)鍵因素之一。 本杰明的一生令人唏噓感嘆。他一生下來(lái)就被斷言活不了多久，致使他對(duì)生命并不過(guò)分渴望。即使不知道何時(shí)會(huì)離開(kāi)這個(gè)世界，但他并沒(méi)有怨天尤人。在敬老院的生活，使他對(duì)所有事都能保持平和的心態(tài)。即便與人不同，但周?chē)娜藦奈唇o他異樣的眼光，一直在用寬容的心態(tài)包容他，照顧他。尤其是養(yǎng)母奎尼，對(duì)他深切的愛(ài)跨越了膚色與種族?？杀窘苊魈厥獾娜松⒍〞?huì)像教他彈琴的老婦人所說(shuō)的：“你必須面對(duì)每一個(gè)你所愛(ài)的人先于你離去?！苯虝?huì)的神父、沃特先生、無(wú)名的老婦人、養(yǎng)母奎尼、生父托馬斯”在本杰明心里,從小就已經(jīng)深深地烙上了“人必然會(huì)死”的概念,“你可以像瘋狗那樣對(duì)周?chē)囊磺袘崙嵅黄?你

18、可以詛咒命運(yùn),但是等到最后一刻,你還是得平靜得放手而去?！边@一語(yǔ)錄般的經(jīng)典臺(tái)詞也扎根在本杰明的內(nèi)心深處,使他懂得了生是為了愛(ài)、面對(duì)死亡不應(yīng)該懼怕,使他能更為樂(lè)觀地去對(duì)待世界上的人和事。誠(chéng)然,我們每個(gè)人都要面對(duì)死亡,人生最終的結(jié)果都逃離不了死亡,可每個(gè)人對(duì)待死亡的態(tài)度卻不盡相同。電影中那個(gè)被雷擊中7詞的老人，也用他的故事告訴我們“活著是件多么幸運(yùn)的事”。導(dǎo)演意圖通過(guò)影片告訴觀眾,人免不了一死,生和死只不過(guò)是一瞬間的改變,身體不能永恒,一切屬物質(zhì)的都不能永恒,凡是存在的都必將滅亡,應(yīng)該在有限的生命中盡情享受生活,愛(ài)自己愛(ài)的人、做自己該做的事,平淡地面對(duì)一切,當(dāng)死亡來(lái)臨時(shí),我們也要從容,將一切就該放手。 參考文獻(xiàn):1劉宏求,影視藝術(shù)概論M.上海.上海文藝出版社,2002.52王俊杰,影視藝術(shù)論稿M.北京.中國(guó)廣播電視出社,2005.63(美)蒂莫西·科里根（T.J.Corrigan），陸紹陽(yáng)、宋美鳳譯， 如何寫(xiě)影評(píng)-6版M，北京。世界圖書(shū)出版社，2009.84李麗芳、張永剛，影視藝術(shù)鑒賞M.昆明.云南大學(xué)出版社，2007.1