“ 樂”“ 舞”相融

1、“ 樂“ 舞相融遠(yuǎn)古及周初，詩歌、舞蹈、音樂三者結(jié)合在一起，一般稱樂，亦稱樂舞。?詩?序曰：詠歌之缺乏，不知手之舞之，足之蹈之。蓋樂心內(nèi)發(fā)，感物而動(dòng)，不知手足自運(yùn)，歡之至也。此舞之所由起也。?樂記樂象篇?中也稱：“詩，言其志也。歌，詠其聲也。舞，動(dòng)其容也。可見，音樂與舞蹈關(guān)系親密。一、舞蹈與音樂的共同點(diǎn)音樂與舞蹈作為互相合作的藝術(shù)語言形式，在時(shí)空方面有著諸多的共同點(diǎn)，使它們互相協(xié)調(diào)，到達(dá)和諧一致的融洽關(guān)系。1.共同的節(jié)奏舞蹈與音樂之間存在的共同點(diǎn)是節(jié)奏，這是它們結(jié)合的自然基矗舞蹈和音樂都有節(jié)奏，舞蹈更需要音樂來強(qiáng)化節(jié)奏感。原始舞蹈之所以一開始就與音樂結(jié)合在一起，根本原因在于節(jié)奏。從更深層的意義

2、上看，人的有節(jié)奏的動(dòng)作自然地要求音樂來配合，因此歷代各種有節(jié)奏的集體勞動(dòng)都有勞動(dòng)號(hào)子。舞蹈作為一種感情沖動(dòng)的自由的有節(jié)奏的動(dòng)作表現(xiàn)，自然更加需要音樂的配合。當(dāng)然，可以同舞蹈相結(jié)合的不是任何音樂，而是節(jié)奏比較鮮明的音樂。音樂本來便同其他藝術(shù)相結(jié)合，例如同戲劇、電影、詩歌，等等。但是最容易而且必須結(jié)合在一起的還是舞蹈，原因也在于它們之間有著共同的節(jié)奏。2.抽象與詳細(xì)的抒情詩舞蹈與音樂的共同點(diǎn)是抒情性。音響和人類情感、精神生活有著特別親密的聯(lián)絡(luò)，具有純粹感覺的沖擊力。古希臘美學(xué)家柏拉圖認(rèn)為節(jié)奏和曲調(diào)會(huì)浸透到靈魂里去，所以，有人將音樂定義為“感情的速記術(shù)、“情緒的語言。舞蹈藝術(shù)，同樣是抒情性藝術(shù)。所不

3、同的是音樂是通過聲音的節(jié)奏與旋律來抒情，舞蹈那么是通過人體的所呈現(xiàn)的動(dòng)作力度、間歇、旋轉(zhuǎn)、張弛、快慢、強(qiáng)弱、剛?cè)嵋孕纬傻墓?jié)奏與旋律來抒情。音樂的表達(dá)具有抽象性，它不會(huì)與舞蹈的詳細(xì)表達(dá)產(chǎn)生重疊、矛盾或干擾。而舞蹈的表現(xiàn)是詳細(xì)性的，它對(duì)旋律節(jié)奏表現(xiàn)的更加詳細(xì)。這樣音樂就可以與舞蹈結(jié)合得天衣無縫。二、舞蹈與音樂的對(duì)應(yīng)關(guān)系古人說：“有樂而無舞，似聾者知音而不見；有舞而無樂，如啞者會(huì)意而不能言。樂舞合節(jié)，謂之中和。這是多么形象地闡述了舞蹈與音樂密不可分的關(guān)系。原蘇聯(lián)著名舞劇編導(dǎo)和舞蹈理論家扎哈諾夫也說過“：音樂這是舞蹈的靈魂。音樂包含了并決定著舞蹈的構(gòu)造、特征和氣質(zhì)。音樂是通過節(jié)奏、旋律與和聲這三大根本

4、要素來表達(dá)人類情感的。當(dāng)舞蹈與之合作時(shí)，也存在著與其相對(duì)應(yīng)的三個(gè)方面。1.音樂的節(jié)奏性與舞蹈的律動(dòng)性應(yīng)該說，舞蹈的全部律動(dòng)都來自音樂的特定節(jié)奏。音樂節(jié)奏是舞蹈動(dòng)作的根底，節(jié)奏是構(gòu)成舞蹈動(dòng)作的根本要素之一。也可以說，舞蹈動(dòng)作律動(dòng)性的本質(zhì)就是節(jié)奏，而對(duì)節(jié)奏的感受力稱之為節(jié)奏感。在舞蹈中，節(jié)奏感是舞蹈的一部分。它不是游離于人體之外的，也不是陪襯人體運(yùn)動(dòng)的某種手段，它應(yīng)該是人內(nèi)心節(jié)奏的外部表達(dá)。舞蹈動(dòng)作幅度上的上下、仰俯比照；力度上的強(qiáng)弱輕重區(qū)分；速度上的快慢緩急、抑揚(yáng)頓挫等，無一不是在音樂的節(jié)奏中表達(dá)，它可以表現(xiàn)出人類豐富的情感。2.音樂的旋律性與舞蹈動(dòng)作的歌唱性在舞蹈中，人體運(yùn)動(dòng)時(shí)呼吸的運(yùn)用同歌唱

5、一樣，要巧妙地將它交融在音樂的旋律進(jìn)展中。當(dāng)舞蹈的動(dòng)作與音樂的旋律統(tǒng)一和諧，那么每個(gè)樂句、每個(gè)樂段、直至音樂的每一個(gè)音符都使人覺得仿佛是從舞者飄動(dòng)著的舞姿中流淌出來的，由舞者自身“唱出來的，這樣就能使舞蹈的運(yùn)動(dòng)充滿歌唱性，使音樂變成可視的、生動(dòng)感人的藝術(shù)形象。3.音樂的和聲與舞蹈的交織音樂的和聲具有立體性和時(shí)間性的特點(diǎn)。由于它的各種不同的音響效果，成為塑造音樂形象的表現(xiàn)要素。它可以襯托形象、補(bǔ)充形象、改變形象、比照形象、并能獨(dú)立地構(gòu)成音樂形象。在舞蹈中，動(dòng)作的交織及舞臺(tái)調(diào)度的交織，這些創(chuàng)作手法的運(yùn)用如同音樂的和聲一樣，具有立體性和時(shí)間性。如在同一舞段中，動(dòng)作的上下起伏比照，舞者間的交織與造型，

6、舞臺(tái)調(diào)度的層次感與流動(dòng)感等都充分表現(xiàn)出這一特征。舞蹈作品中，動(dòng)作的交織，舞臺(tái)調(diào)度的交織成為塑造舞蹈形象的重要表現(xiàn)手段之一，起到了襯托形象、補(bǔ)充形象、比照形象的作用。明確音樂與舞蹈的對(duì)應(yīng)關(guān)系，有利于培養(yǎng)舞者對(duì)音樂的感受力，使他們擅長(zhǎng)從音樂中捕捉舞蹈形象，使他們的每一個(gè)舞步和造型都能通過音樂得到更完美的表現(xiàn)。音樂形象與舞蹈形象的高度統(tǒng)一，音樂節(jié)奏、旋律與和聲同舞蹈動(dòng)作、造型、調(diào)度的渾然一體，使音樂通過舞蹈變成了“看得見的藝術(shù)，使舞蹈通過音樂變成了“聽得見的藝術(shù)。三、音樂在舞蹈中的作用1.配合并幫助舞蹈在整個(gè)過程中表達(dá)情緒，表達(dá)性格，襯托氣氛舞蹈需要音樂的激發(fā)與強(qiáng)化。分開音樂，舞蹈是難以充分表達(dá)感情

7、的。音樂本來就有直接滲入人心的特點(diǎn)，欣賞者常常把音樂中表現(xiàn)的感情當(dāng)作自己內(nèi)心的感情來體驗(yàn)。舞蹈家對(duì)于自己作品的組成部分的音樂當(dāng)然有更深的感受和理解。這種感受和理解進(jìn)一步激發(fā)起內(nèi)心的感情，通過外在的形體動(dòng)作表現(xiàn)出來。出色的舞蹈家烏蘭諾娃在?一個(gè)舞蹈演員的自述?中說，她在扮演?巴赫奇薩拉伊的水泉?中的瑪麗亞時(shí)，是把理解音樂作為“起點(diǎn)的。她還說，好的音樂就是在對(duì)自己“指示舞蹈動(dòng)作的表情和意義。音樂可以加強(qiáng)舞蹈的感情色彩，可以幫助理解舞蹈的內(nèi)容，并且使舞蹈顯得更加生動(dòng)而有魅力。音樂可以直接打動(dòng)觀眾的感情，這就等于在舞蹈與觀眾之間增加了一條感情的紐帶，使觀眾同舞蹈更加接近。2.音樂幫助組織舞蹈動(dòng)作舞蹈創(chuàng)

8、作要對(duì)照音樂來進(jìn)展。由于舞蹈與音樂有著共同的節(jié)奏、韻律和情感內(nèi)容，而且是同步展示的，兩者必須高度地協(xié)調(diào)一致。組織一個(gè)舞蹈有兩種情況，一種情況是先有音樂后有舞蹈，另一種情況就是先有舞蹈后有音樂。不過后者情況很少。優(yōu)秀編導(dǎo)是先有構(gòu)思舞蹈再想象舞蹈音樂，然后設(shè)計(jì)音樂，作曲家根據(jù)舞蹈編導(dǎo)的要求寫音樂，看是否適宜。假設(shè)不行再改音樂，然后再交融到一起。也有音樂的形象映入編導(dǎo)的大腦然后再想象舞蹈，把抽象的音樂概念改為詳細(xì)的舞蹈，這種情況在舞蹈界占多數(shù)。3.音樂在舞蹈和舞劇中的作用從理論和理論上看，音樂與舞蹈都具有戲劇性的構(gòu)造。舞劇的角色、動(dòng)作與音樂的關(guān)系是統(tǒng)一的、相輔相成的。如柴柯夫斯基為舞劇?天鵝湖?所寫的音樂就是極為突出的例證，主要角色都有相對(duì)獨(dú)立的音樂主題，并圍繞著主題開展，創(chuàng)造出符合角色性格的音樂形象。舞劇音樂的整體是根據(jù)情節(jié)的開展，情感的起伏，性格的矛盾進(jìn)展的。長(zhǎng)期以來，舞蹈家和音樂家都在為獲得互相融洽的關(guān)系而努力。特別是在科技興隆的今天，人們的生活節(jié)奏加快了，對(duì)音樂的要求越來越高，這便促使舞蹈編導(dǎo)和音樂創(chuàng)作注入現(xiàn)代的氣息，也促進(jìn)了舞劇的大力開展。就世界范圍來說，尤其是舞劇音樂，已經(jīng)與交響詩、歌劇、室內(nèi)樂等并列。綜上所述，舞蹈與