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文檔簡介

1、第七章第七章 19世紀(jì)中后期的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)世紀(jì)中后期的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)v一一 批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特征批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特征v 1、真實(shí)而廣闊的反映社會生活;、真實(shí)而廣闊的反映社會生活;v 2、強(qiáng)烈的暴露性和批判性;、強(qiáng)烈的暴露性和批判性;v 3、塑造典型人物,描繪典型環(huán)境、塑造典型人物,描繪典型環(huán)境;v 4、藝術(shù)的突破和創(chuàng)新。、藝術(shù)的突破和創(chuàng)新。第一節(jié)第一節(jié)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)概述批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)概述二二 文學(xué)發(fā)展概況文學(xué)發(fā)展概況v1、法國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特征、法國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特征v現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)源地,形成于現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)源地,形成于30年代,年代,4050年代達(dá)到高峰;年代達(dá)到高峰;v批判鋒芒直指封建階

2、級、資產(chǎn)階級;批判鋒芒直指封建階級、資產(chǎn)階級;v批判現(xiàn)實(shí)主義作家大多經(jīng)歷了浪漫主義批判現(xiàn)實(shí)主義作家大多經(jīng)歷了浪漫主義創(chuàng)作階段。創(chuàng)作階段。v福樓拜(18211880)是法國繼巴爾扎克之后又一杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。在法國文學(xué)史上,他的創(chuàng)作具有承前啟后的作用。他繼承了巴爾扎克的傳統(tǒng),又開創(chuàng)了一種文體更為精湛、嚴(yán)格的小說藝術(shù)。v愛彌爾左拉(18401902)v自然主義的理論家 v“文學(xué)大廈”盧貢馬卡爾家族,其副標(biāo)題為:“第二帝國時代一個家族的自然史和社會史”。所謂“自然史”,就是通過一個家庭的血緣與遺傳關(guān)系,借以說明“它在在一個社會里是如何安身立命的”。代表作是直接描寫勞資矛盾的萌芽(1885 )。

3、v v莫泊桑的短篇小說的藝術(shù):莫泊桑的短篇小說的藝術(shù):v第一,以小見大、尺幅千里。第一,以小見大、尺幅千里。v第二,構(gòu)思新穎、獨(dú)特,善于布第二,構(gòu)思新穎、獨(dú)特,善于布局,使之富于戲劇性,情節(jié)引人局,使之富于戲劇性,情節(jié)引人入勝,常有出乎意料之外的結(jié)尾。入勝,常有出乎意料之外的結(jié)尾。v第三,在平靜、客觀的敘寫中表第三,在平靜、客觀的敘寫中表現(xiàn)自己的傾向?,F(xiàn)自己的傾向。v第四,語言如一潭清水,清新流第四,語言如一潭清水,清新流暢,優(yōu)美而不流于纖弱,精練而暢,優(yōu)美而不流于纖弱,精練而不乏幽默機(jī)智。不乏幽默機(jī)智。v契訶夫:契訶夫:“自從莫泊桑把小說藝自從莫泊桑把小說藝術(shù)提到一個高度以后,創(chuàng)作就不術(shù)提到

4、一個高度以后,創(chuàng)作就不那么容易了那么容易了?!?、英國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特征、英國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特征v產(chǎn)生于產(chǎn)生于19世紀(jì)世紀(jì)30年代,年代,4050年代達(dá)年代達(dá)到高峰;到高峰;v最先描寫勞資矛盾;最先描寫勞資矛盾;v作品主人公大多是出身社會下層的小人作品主人公大多是出身社會下層的小人物;物;v作家出身小資產(chǎn)者,具有溫和的人道主作家出身小資產(chǎn)者,具有溫和的人道主義,改良主義思想。義,改良主義思想。v薩克雷(18111863)繼承斯威福特、菲爾丁的諷刺傳統(tǒng),擅長以日常生活的真實(shí)描寫,入木三分地揭露貴族資產(chǎn)階級的惡行敗德。其代表作是名利場(1848),副標(biāo)題為:“沒有主人公的小說”,即沒有正面主人

5、公。v蓋斯凱爾夫人(18101865)瑪麗巴頓。v小說直接描寫了勞資矛盾。v和艱難時世、萌芽一起被稱為是19世紀(jì)直接描寫勞資矛盾的名著。v夏洛蒂勃朗特(18161855)代表作是長篇小說簡愛 。小說描寫了出生低微而有獨(dú)立精神,歷經(jīng)坎坷而大膽追求幸福,充滿委屈而保持自尊的女性形象簡愛。v勃朗特姊妹中,艾米莉勃朗特(18181848)最漂亮,也最有才華,其代表作是長篇小說呼嘯山莊。小說描寫了希刺克厲夫與凱瑟琳曲折痛苦的愛情故事,揭露了社會偏見對愛情的摧殘,表現(xiàn)了愛情與復(fù)仇的主題 v艱難時世v作品包括兩條線索:一條是路易莎被迫嫁給龐德貝后發(fā)生的悲劇,表現(xiàn)了資產(chǎn)階級內(nèi)部的矛盾;一條則是斯蒂芬與工廠老板

6、龐德貝的斗爭以及他被解雇后發(fā)生的悲劇,亦即勞資矛盾。v艱難時世具有論戰(zhàn)意義,它批判了為剝削階級辯護(hù)的功利主義和自由競爭的曼徹斯特經(jīng)濟(jì)學(xué),譴責(zé)了資產(chǎn)階級社會對人性、愛情的毀滅,以及資本主義司法的昏庸。v“威塞克斯小說威塞克斯小說”v這是哈代一組小說的總稱。威塞克斯是哈代這是哈代一組小說的總稱。威塞克斯是哈代的家鄉(xiāng)、英國西南部道塞特郡附近地區(qū)的古的家鄉(xiāng)、英國西南部道塞特郡附近地區(qū)的古稱。作家以它為背景,寫出一系列小說,反稱。作家以它為背景,寫出一系列小說,反映映19世紀(jì)世紀(jì)70年代至年代至90年代,英國的資本主義年代,英國的資本主義經(jīng)濟(jì)入侵農(nóng)村后小農(nóng)經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)的悲慘狀況。經(jīng)濟(jì)入侵農(nóng)村后小農(nóng)經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)的

7、悲慘狀況。這系列小說就稱為這系列小說就稱為“威塞克斯小說威塞克斯小說”。v主要作品有主要作品有德伯家的苔絲德伯家的苔絲還鄉(xiāng)還鄉(xiāng)等。等。3、俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特征俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特征v與俄國民族解放運(yùn)動血肉相連;與俄國民族解放運(yùn)動血肉相連;v塑造了豐富多彩的人物形象系列;塑造了豐富多彩的人物形象系列;(?。ㄐ∪宋?、多余人、新人、懺悔的貴族)人物、多余人、新人、懺悔的貴族)v有系統(tǒng)的文藝?yán)碚?、美學(xué)理論做指導(dǎo)有系統(tǒng)的文藝?yán)碚?、美學(xué)理論做指導(dǎo);v發(fā)展豐富了批判現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)技巧。發(fā)展豐富了批判現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)技巧。v普希金(17991837)是俄羅斯民族文學(xué)和文學(xué)語言的開創(chuàng)者。他既是俄羅斯浪漫主義

8、文學(xué)的杰出代表,又是俄羅斯批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人之一。v在俄羅斯文學(xué)中,普希金開辟“小人物”文學(xué)的先河,塑造了“多余人”的鼻祖,創(chuàng)作了第一部反映農(nóng)民起義的佳作上尉的女兒。他所開辟的文學(xué)傳統(tǒng)影響著整個19世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的方向。v代表作、詩體小說葉甫蓋尼奧涅金中塑造了第一個“多余人”形象奧涅金。名詞:名詞:多余人多余人v是俄羅斯優(yōu)秀貴族知識分子的典型形象。他們聰是俄羅斯優(yōu)秀貴族知識分子的典型形象。他們聰明有教養(yǎng),厭惡庸俗的上流社會,想尋找一條有明有教養(yǎng),厭惡庸俗的上流社會,想尋找一條有意義的生活道路,但是,既不肯靠攏政府,又脫意義的生活道路,但是,既不肯靠攏政府,又脫離勞動人民,結(jié)果一

9、事無成,成為社會的多余人。離勞動人民,結(jié)果一事無成,成為社會的多余人。代表人物有代表人物有20年代普希金的奧涅金,年代普希金的奧涅金,30年代萊蒙年代萊蒙托夫托夫當(dāng)代英雄當(dāng)代英雄中的畢巧林,中的畢巧林,40年代屠格涅夫年代屠格涅夫羅亭羅亭中的羅亭,中的羅亭,50年代岡察洛夫年代岡察洛夫奧勃洛莫奧勃洛莫夫夫中的奧勃洛莫夫。中的奧勃洛莫夫。名詞:小名詞:小人物人物v 俄羅斯文學(xué)中小官吏,小知識分子,俄羅斯文學(xué)中小官吏,小知識分子,下層百姓的代名詞。他們貧困、痛苦、下層百姓的代名詞。他們貧困、痛苦、忍氣吞聲,忍辱負(fù)重,走投無路,只忍氣吞聲,忍辱負(fù)重,走投無路,只好忍受大人物們的剝削壓榨。從而暴好忍受

10、大人物們的剝削壓榨。從而暴露了吃人的大人物們的腐敗、黑暗、露了吃人的大人物們的腐敗、黑暗、作威作福欺壓人民。例如普希金的維作威作福欺壓人民。例如普希金的維林、果戈理的波普里希欽、巴施馬奇林、果戈理的波普里希欽、巴施馬奇金。金。v萊蒙托夫(18141841) 在長篇小說當(dāng)代英雄(1840)中塑造了第二個多余人形象畢喬林。v果戈理(18091805)的創(chuàng)作經(jīng)歷了由浪漫主義向批判現(xiàn)實(shí)主義的過渡。v諷刺喜劇欽差大臣(1836)的問世,標(biāo)志著果戈理批判現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作達(dá)到成熟階段。劇本沖突發(fā)生在以市長為首的地方官吏與假欽差赫列斯塔柯夫之間, v死魂靈(18351842)是果戈理的代表作。作品表現(xiàn)了作者在塑造

11、人物方面的杰出才能。 名詞:名詞:自然派自然派俄國俄國19世紀(jì)世紀(jì)40年代批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。年代批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。奠基人是果戈理,所以又叫果戈理派。它有奠基人是果戈理,所以又叫果戈理派。它有如下特征:繼承普希金、萊蒙托夫的優(yōu)良傳如下特征:繼承普希金、萊蒙托夫的優(yōu)良傳統(tǒng),批判鋒芒直指俄國專制制度、農(nóng)奴制度、統(tǒng),批判鋒芒直指俄國專制制度、農(nóng)奴制度、抨擊官僚、嘲笑貴族,反映人民痛苦,與人抨擊官僚、嘲笑貴族,反映人民痛苦,與人民運(yùn)動聯(lián)系,把俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)推向民運(yùn)動聯(lián)系,把俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)推向一個嶄新的階段。一個嶄新的階段。v屠格涅夫屠格涅夫v最早描寫最早描寫“新人新人”形象的是對生活有著特有

12、的敏感,并給以形象的是對生活有著特有的敏感,并給以詩意的表現(xiàn)的屠格涅夫。他在詩意的表現(xiàn)的屠格涅夫。他在前夜前夜(18601860)里,成功地)里,成功地刻畫了俄國姑娘葉琳娜和保加利亞青年英沙羅夫兩個新人形刻畫了俄國姑娘葉琳娜和保加利亞青年英沙羅夫兩個新人形象。象。 v 屠格涅夫的代表作屠格涅夫的代表作父與子父與子(18621862)塑造了另一)塑造了另一“新人新人”形象巴扎洛夫,描寫了平民知識分子的形象巴扎洛夫,描寫了平民知識分子的“子輩子輩”與自由主義與自由主義貴族的貴族的“父輩父輩”之間的矛盾。之間的矛盾。v屠格涅夫的思想非常復(fù)雜,立場觀點(diǎn)常常動搖不定,幅度總屠格涅夫的思想非常復(fù)雜,立場觀

13、點(diǎn)常常動搖不定,幅度總在自由主義和民主主義之間。在自由主義和民主主義之間。4040年代民主主義思想由衰到盛;年代民主主義思想由衰到盛;6060年代貴族自由年代貴族自由 主義思想由弱到強(qiáng);主義思想由弱到強(qiáng);7070年代民主主義思想年代民主主義思想重又轉(zhuǎn)盛。他以敏感的生活嗅覺,在作品里反映出了不斷變重又轉(zhuǎn)盛。他以敏感的生活嗅覺,在作品里反映出了不斷變換的社會思潮,塑造了換的社會思潮,塑造了“多余人多余人”形象,并率先塑造了形象,并率先塑造了“新新人人”形象,描繪了眾多的俄羅斯優(yōu)秀婦女形象。在藝術(shù)上,形象,描繪了眾多的俄羅斯優(yōu)秀婦女形象。在藝術(shù)上,擅長景物描寫,在語言的提煉、人物的心理描寫上都堪稱大

14、擅長景物描寫,在語言的提煉、人物的心理描寫上都堪稱大家。家。v v車爾尼雪夫斯基(車爾尼雪夫斯基(18281889)被馬克思稱之為)被馬克思稱之為“一位偉一位偉大的俄國學(xué)者和批評家大的俄國學(xué)者和批評家”。v車爾尼雪夫斯基在被關(guān)押彼得堡車爾尼雪夫斯基在被關(guān)押彼得堡要塞期間,于要塞期間,于1862年年12月月1863年年4月歷時月歷時4個月,寫成了長個月,寫成了長篇小說篇小說怎么辦?怎么辦?。作品表面。作品表面寫為薇拉、羅普霍夫、吉爾沙若寫為薇拉、羅普霍夫、吉爾沙若夫的愛情糾葛,提出問題夫的愛情糾葛,提出問題“怎么辦?怎么辦?”實(shí)則回答了時代所實(shí)則回答了時代所提出的問題,即俄國奴隸制改革提出的問題

15、,即俄國奴隸制改革以后以后“怎么辦?怎么辦?”舉行社會革命,舉行社會革命,去建立一個沒有人剝削人的理想去建立一個沒有人剝削人的理想社會,這就是作者的答案。社會,這就是作者的答案。v怎么辦?怎么辦?(副標(biāo)題為(副標(biāo)題為“新人新人的故事的故事”) 較之屠格涅夫等作家較之屠格涅夫等作家更為成功地塑造了更為成功地塑造了“新人新人”形象。形象。 3、新人、新人v 是指具有民主主義思想的平民知識分子的是指具有民主主義思想的平民知識分子的典型形象。他們出身平民,自食其力,追典型形象。他們出身平民,自食其力,追求自由,意志堅(jiān)強(qiáng),富有自我犧牲精神。求自由,意志堅(jiān)強(qiáng),富有自我犧牲精神。怎么辦怎么辦中的薇拉、羅普霍

16、夫,吉爾沙中的薇拉、羅普霍夫,吉爾沙諾夫是新人的代表,職業(yè)革命家拉赫美托諾夫是新人的代表,職業(yè)革命家拉赫美托夫則是新人中的優(yōu)秀分子,具有較高度的夫則是新人中的優(yōu)秀分子,具有較高度的理論修養(yǎng),時刻為革命獻(xiàn)身。理論修養(yǎng),時刻為革命獻(xiàn)身。v陀思妥耶夫斯基(18211881),俄國19世紀(jì)后半期偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家之一。v他繼承了普希金、果戈理的“小人物”文學(xué)傳統(tǒng),致力于描寫城市貧民。他主要通過城市貧民、小市民對日益發(fā)展的資本主義的恐怖和詛咒,反映了他們的悲慘生活以及驚恐不安的心理和思想。 v卡拉馬佐夫氣質(zhì)卡拉馬佐夫氣質(zhì)v“卡拉馬佐夫”父子兄弟之間充滿著猜疑、仇恨和斗爭,最后演出一幕殺父丑劇而走向瓦

17、解、滅亡。這個家庭的主要成員盡管身份不同、性格有別,但都有一個共同的精神氣質(zhì):思想上的極端個人主義和虛無主義,行動上的極端卑鄙無恥和為所欲為,其具體表現(xiàn)是貪財(cái)、好色、任性。這即所謂的“卡拉馬佐夫氣質(zhì)”。v 懺悔的貴族懺悔的貴族v托爾斯泰作品中一系列優(yōu)秀貴族知識分子托爾斯泰作品中一系列優(yōu)秀貴族知識分子的典型形象。他們出身高貴,具有民主主的典型形象。他們出身高貴,具有民主主義和人道主義思想,追求愛情和美好的人義和人道主義思想,追求愛情和美好的人生理想,但是貴族的惡習(xí)時刻侵蝕他們,生理想,但是貴族的惡習(xí)時刻侵蝕他們,天性中的善良讓他們不斷懺悔,成為社會天性中的善良讓他們不斷懺悔,成為社會罪惡的揭發(fā)者

18、和批判者。涅赫留多夫達(dá)到罪惡的揭發(fā)者和批判者。涅赫留多夫達(dá)到了背叛本階級的高度,是這類人中的最高了背叛本階級的高度,是這類人中的最高典型。典型。v契訶夫(18601904)是俄羅斯19世紀(jì)最后一個批判現(xiàn)實(shí)主義作家。他一生共創(chuàng)作400余篇中、短小說和10部戲劇等。4、美國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特征、美國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特征v1、與自由資本主義同時產(chǎn)生,、與自由資本主義同時產(chǎn)生,v 歷史不長;歷史不長;v2、移民較多,少受封建束縛,崇、移民較多,少受封建束縛,崇v 尚民主自由精神;尚民主自由精神;v3、思潮迭起,內(nèi)容龐雜,風(fēng)格鮮明、思潮迭起,內(nèi)容龐雜,風(fēng)格鮮明v 多樣。多樣。v希爾德烈斯的長篇小說白奴寫

19、一個混血奴隸阿爾琪歷經(jīng)許多坎坷后逃出南方的故事,作品真實(shí)地描寫了奴隸們的悲慘生活和蓄奴主的殘暴,有力地批判了南方的蓄奴制 v廢奴文學(xué)的代表作家是斯托夫人(18111896)。v她的長篇小說湯姆叔叔的小屋(1852)代表著廢奴文學(xué)的最高成就。v當(dāng)時的美國總統(tǒng)林肯說她是“寫了一本書,釀成了一場大戰(zhàn)的小婦人”。v馬克吐溫(18351910)是19世紀(jì)美國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的杰出代表、著名的幽默諷刺作家。v馬克吐溫早年和晚期創(chuàng)作以短、中篇為主。如競選州長、百萬英磅、敗壞了赫德萊堡的人等最為著名。v馬克吐溫中期以創(chuàng)作長篇為主,湯姆索亞歷險記和哈克貝利費(fèi)恩歷險記這兩部書被稱為少兒歷險姊妹篇的作品,最為著名。

20、v安徒生(18051875)是丹麥著名的童話作家,一生共發(fā)表了156篇童話和故事。其創(chuàng)作可分兩個階段:1845年以前,以改編民間故事和傳說為主,浪漫主義氣氛較重。1845年以后,以寫藝術(shù)童話為主,屬批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。作者以人道主義的立場描寫下層人,描寫他們的不幸和智慧,揭露社會的黑暗,反映上層統(tǒng)治者的愚蠢可笑。如海的女兒、賣火柴的小女孩、丑小鴨、皇帝的新裝等都是膾炙人口的名篇。v易卜生(易卜生(18281906),享譽(yù)),享譽(yù)世界的挪威戲劇家,世界的挪威戲劇家,社會支柱社會支柱(1877)、)、玩偶之家玩偶之家(1879)、)、群鬼群鬼(1881)、)、人民公敵人民公敵(1882)最為有名。)

21、最為有名。其中其中玩偶之家玩偶之家是易卜生的代是易卜生的代表作。表作。v 在歐洲現(xiàn)實(shí)主義戲劇史上,在歐洲現(xiàn)實(shí)主義戲劇史上,易卜生是莎士比亞、莫里哀之后易卜生是莎士比亞、莫里哀之后的第三座高峰。他的的第三座高峰。他的“社會問題社會問題劇劇”的創(chuàng)立,對歐洲當(dāng)時劇壇上的創(chuàng)立,對歐洲當(dāng)時劇壇上那些內(nèi)容貧乏、情調(diào)庸俗、藝術(shù)那些內(nèi)容貧乏、情調(diào)庸俗、藝術(shù)低下的劇作無疑有匡正時弊的作低下的劇作無疑有匡正時弊的作用,對他以后的肖伯納、霍夫特用,對他以后的肖伯納、霍夫特曼等劇作家有著重大的影響作用。曼等劇作家有著重大的影響作用。v歐仁鮑狄埃(18161887)等。代表作品國際歌等。第二節(jié):司湯達(dá)(一)生平和創(chuàng)作(

22、一)生平和創(chuàng)作v司湯達(dá)的創(chuàng)作以司湯達(dá)的創(chuàng)作以30年代為界可以分為兩個年代為界可以分為兩個時期。時期。v前期主要作品、論著有前期主要作品、論著有羅馬、那不勒斯羅馬、那不勒斯和佛羅倫薩和佛羅倫薩、拉辛與莎士比亞拉辛與莎士比亞、阿爾芒斯阿爾芒斯、法尼娜法尼娜法尼尼法尼尼、紅紅與黑與黑等。等。v后期主要作品有長篇小說后期主要作品有長篇小說巴馬修道院巴馬修道院、呂西安呂西安婁凡婁凡等等司湯達(dá)是法國司湯達(dá)是法國19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義代表世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義代表作家。學(xué)習(xí)本節(jié),了解司湯達(dá)的創(chuàng)作家。學(xué)習(xí)本節(jié),了解司湯達(dá)的創(chuàng)作情況,文學(xué)地位,掌握司湯達(dá)提作情況,文學(xué)地位,掌握司湯達(dá)提出的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)觀點(diǎn),小說創(chuàng)作出的現(xiàn)實(shí)主義

23、美學(xué)觀點(diǎn),小說創(chuàng)作的傳記風(fēng)格。塑造個人反抗英雄,的傳記風(fēng)格。塑造個人反抗英雄,注重心理描寫,政治傾向。注重心理描寫,政治傾向。學(xué)習(xí)提要學(xué)習(xí)提要自稱自稱“米蘭人米蘭人”的的作家作家 司湯達(dá)司湯達(dá)(17831842)法)法國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人,原名亨奠基人,原名亨利利貝爾。司湯達(dá)是貝爾。司湯達(dá)是貝爾貝爾170多個筆名中多個筆名中最重要的一個,他最重要的一個,他以此名傳世。以此名傳世。v墓志銘墓志銘v司湯達(dá)死后,遺體安葬在司湯達(dá)死后,遺體安葬在蒙馬特爾公墓。墓碑按照蒙馬特爾公墓。墓碑按照司湯達(dá)生前遺囑,刻著意司湯達(dá)生前遺囑,刻著意大利文:大利文: v 亨利亨利貝爾貝爾 v 米蘭人米

24、蘭人 v 寫作過寫作過 v 戀愛過戀愛過 v 生活過生活過人們對他的作品的印象人們對他的作品的印象v專好剽竊、粗制濫造、極不道德、專好剽竊、粗制濫造、極不道德、混亂難懂、內(nèi)容貧乏?;靵y難懂、內(nèi)容貧乏。v隨著流言蜚語的澄清,人們發(fā)現(xiàn)他隨著流言蜚語的澄清,人們發(fā)現(xiàn)他的作品的實(shí)面目:一筆極其豐富而的作品的實(shí)面目:一筆極其豐富而又取之不竭的文學(xué)財(cái)富。又取之不竭的文學(xué)財(cái)富。一大堆自相矛盾之處一大堆自相矛盾之處v聲稱隱藏自己聲稱隱藏自己寫自己;寫自己;v尋找真實(shí)尋找真實(shí)戴著面具;戴著面具;v欽佩數(shù)學(xué)家欽佩數(shù)學(xué)家喜歡幻想;喜歡幻想;v高尚情愛高尚情愛以庸俗的遭遇為樂;以庸俗的遭遇為樂;v憎惡的惡棍憎惡的惡棍

25、衷心希望民主。衷心希望民主。司湯達(dá)對自己作品的預(yù)言司湯達(dá)對自己作品的預(yù)言v“我的作品獻(xiàn)給少數(shù)幸福的人們我的作品獻(xiàn)給少數(shù)幸福的人們”。v“1880年將有人讀我的作品。年將有人讀我的作品。”v“1935年將有人理解我。年將有人理解我。”v他清楚的知道自己的作品在思想、文字、他清楚的知道自己的作品在思想、文字、在實(shí)質(zhì)和形式方面的新穎獨(dú)到之處,比起在實(shí)質(zhì)和形式方面的新穎獨(dú)到之處,比起他的時代來超前好幾代人。只有極少數(shù)幸他的時代來超前好幾代人。只有極少數(shù)幸福的人才能夠理解他。福的人才能夠理解他。司湯達(dá)文學(xué)創(chuàng)作的兩個特點(diǎn)司湯達(dá)文學(xué)創(chuàng)作的兩個特點(diǎn)v1、每部作品都不屬真名實(shí)姓;、每部作品都不屬真名實(shí)姓;v2、

26、自傳體作品占據(jù)重要地位。、自傳體作品占據(jù)重要地位。v墓志銘:生活過,戀愛過,寫作過。墓志銘:生活過,戀愛過,寫作過。v作品:作品:阿爾芒斯阿爾芒斯v 巴馬修道院巴馬修道院(二)(二)紅與黑紅與黑分析分析v1、情節(jié)v2、主題、主題v(1)描繪了貴族復(fù)辟,資產(chǎn)階級反復(fù)辟的)描繪了貴族復(fù)辟,資產(chǎn)階級反復(fù)辟的斗爭;斗爭;v巴黎秘密會議:英國的金錢源源供給;巴黎秘密會議:英國的金錢源源供給;組織組織 武裝政黨;依靠天主教迷惑群眾。武裝政黨;依靠天主教迷惑群眾。在維立葉爾市在維立葉爾市法國社會窗口法國社會窗口v三種勢力三種勢力v德瑞那市長德瑞那市長v瓦列諾貧民收養(yǎng)所長瓦列諾貧民收養(yǎng)所長v馬士農(nóng)神父馬士農(nóng)神

27、父v對立面對立面印花布商人印花布商人(2)深刻揭露教會的偽善和反動)深刻揭露教會的偽善和反動v貝尚松神學(xué)院貝尚松神學(xué)院培養(yǎng)陰謀家的培養(yǎng)陰謀家的大學(xué)校。大學(xué)校。v三位一體的教義:要鞏固神權(quán),三位一體的教義:要鞏固神權(quán),v 必須擁護(hù)王權(quán);必須一切必須擁護(hù)王權(quán);必須一切v 聽從教皇的命令。聽從教皇的命令。(3)展示了)展示了1830年年7月革命之前月革命之前“山山雨欲來風(fēng)滿樓雨欲來風(fēng)滿樓”的政治景象。的政治景象。v“每一個籬笆后面都有一個羅伯斯庇爾每一個籬笆后面都有一個羅伯斯庇爾和他駕來的囚車。和他駕來的囚車。”v穆爾侯爵把侯爵名稱改為黑色大理石。穆爾侯爵把侯爵名稱改為黑色大理石。v德瑞那夫人:有朝

28、一日我被割斷了喉嚨,德瑞那夫人:有朝一日我被割斷了喉嚨,求你保護(hù)我的家庭吧。求你保護(hù)我的家庭吧。3、于連形象分析于連形象分析v爭論:個人主義野心家;具有民主思想的革命家;爭論:個人主義野心家;具有民主思想的革命家;(以雅各賓黨人自居;崇拜拿破侖;法庭慷慨陳(以雅各賓黨人自居;崇拜拿破侖;法庭慷慨陳詞;馬特爾哥哥稱之革命者。)虛偽的騙子,卑詞;馬特爾哥哥稱之革命者。)虛偽的騙子,卑鄙無恥。(反抗既不重創(chuàng)資產(chǎn)階級,也不利于人鄙無恥。(反抗既不重創(chuàng)資產(chǎn)階級,也不利于人民。)民。)v第一,他有自由的要求和出人頭地的愿望v第二,他有強(qiáng)烈的階級意識和孤傲反抗的性格。v第三,他采用“個人主義”的斗爭工具,為

29、了目的而不擇手段。 環(huán)境變化,性格變化環(huán)境變化,性格變化v維立葉爾市:地位卑下,哇列諾擺闊,憤維立葉爾市:地位卑下,哇列諾擺闊,憤怒;怒;“賺錢到最悲慘的孤兒棄嬰身上去。賺錢到最悲慘的孤兒棄嬰身上去?!痹谑虚L家坐最末位置吃飯,憤怒;在市長家坐最末位置吃飯,憤怒;v出席秘密會議,出使英國后:一萬法郎;出席秘密會議,出使英國后:一萬法郎;一塊領(lǐng)地;一張驃騎兵軍官的委任狀;編一塊領(lǐng)地;一張驃騎兵軍官的委任狀;編造德造德 拉拉 偉業(yè)侯爵私生子的歷史。偉業(yè)侯爵私生子的歷史。v盤算:盤算:30歲做到司令,歲做到司令,23歲就該做到中尉歲就該做到中尉以上。以上。性格的矛盾復(fù)雜性格的矛盾復(fù)雜v無神論者無神論者

30、扮演虔誠的教徒;扮演虔誠的教徒;v傾向雅各賓黨人傾向雅各賓黨人參加?;庶h陰謀;參加?;庶h陰謀;v民主主義者民主主義者裝成他鄙視的貴族;裝成他鄙視的貴族;v向往高尚道德向往高尚道德裝扮成答爾丟夫;裝扮成答爾丟夫;v渴望真正愛情渴望真正愛情卻利用它達(dá)到目的。卻利用它達(dá)到目的?;顒拥娜齻€場景活動的三個場景v維立葉爾市維立葉爾市貝尚松神學(xué)院貝尚松神學(xué)院穆爾府邸穆爾府邸v關(guān)系暴露關(guān)系暴露 人間地獄人間地獄 彼拉引薦彼拉引薦v 深藏思想深藏思想 巴黎宮廷巴黎宮廷v 壓抑個性壓抑個性 侯爵私人秘書侯爵私人秘書v 從第從第1名降到名降到178名名v 教派傾軋的犧牲品教派傾軋的犧牲品社會意義社會意義v于連的個人

31、奮斗道路,帶有爭取政治、經(jīng)濟(jì)利益的于連的個人奮斗道路,帶有爭取政治、經(jīng)濟(jì)利益的欲望,表現(xiàn)出要求自由、平等、民主的思想是合理欲望,表現(xiàn)出要求自由、平等、民主的思想是合理的、正義的。他的行動本身帶有向不合理等級制度的、正義的。他的行動本身帶有向不合理等級制度挑戰(zhàn)的性質(zhì)。于連的個人奮斗,在拿破侖時代或許挑戰(zhàn)的性質(zhì)。于連的個人奮斗,在拿破侖時代或許會成為叱咤風(fēng)云的英雄,但是在王政復(fù)辟時期會成為叱咤風(fēng)云的英雄,但是在王政復(fù)辟時期扼殺一切生機(jī)和活力的時代,卻成為扼殺一切生機(jī)和活力的時代,卻成為“叛逆的平民叛逆的平民悲慘的角色。悲慘的角色?!背蔀槌蔀椤耙粋€和整個社會作戰(zhàn)的不幸一個和整個社會作戰(zhàn)的不幸的人。的

32、人。”4、藝術(shù)特色、藝術(shù)特色v(1)梯形結(jié)構(gòu);)梯形結(jié)構(gòu);v(2)心理描寫藝術(shù)。)心理描寫藝術(shù)。v、外貌肖像、行動和心理描寫結(jié)合;、外貌肖像、行動和心理描寫結(jié)合;v、利用兩個人物之間思想感情的對比刻畫、利用兩個人物之間思想感情的對比刻畫人物心理;人物心理;v德瑞那市長德瑞那市長老索黒爾老索黒爾德瑞那夫人與馬特爾小姐德瑞那夫人與馬特爾小姐v深沉、溫柔、深沉、溫柔、 優(yōu)雅、浪漫、高傲優(yōu)雅、浪漫、高傲v純潔、真實(shí)、純潔、真實(shí)、 熱情、有風(fēng)采。熱情、有風(fēng)采。v沖破門閥觀念沖破門閥觀念 進(jìn)一步與之結(jié)婚進(jìn)一步與之結(jié)婚v“心坎里的愛情心坎里的愛情” “頭腦里的愛情頭腦里的愛情”v背棄宗教叛逆背棄宗教叛逆 思

33、古幽情思古幽情v與于連同死與于連同死 埋葬情人的頭顱埋葬情人的頭顱、在行動中刻畫人物的心理、在行動中刻畫人物的心理v于連對德瑞那夫人握手前的心理描寫;于連對德瑞那夫人握手前的心理描寫;v有愛情有愛情無愛情無愛情v于連收到馬特爾小姐的信后的心理:于連收到馬特爾小姐的信后的心理:第三節(jié)第三節(jié) 巴爾扎克巴爾扎克v一一 生平和創(chuàng)作(生平和創(chuàng)作(17991850) 于于1799年年5月月20日生于法國西部工商業(yè)名城都爾。日生于法國西部工商業(yè)名城都爾。父親出身農(nóng)民,拿破侖帝國時代的暴發(fā)戶,躋身于資產(chǎn)父親出身農(nóng)民,拿破侖帝國時代的暴發(fā)戶,躋身于資產(chǎn)階級。老巴爾扎克愛慕虛榮,于階級。老巴爾扎克愛慕虛榮,于18

34、20年在自己的平民年在自己的平民姓氏上加上姓氏上加上“德德”(De)字,以示貴族身份。他)字,以示貴族身份。他50歲歲時與時與18歲的銀行家的女兒結(jié)婚。他們有很大的差異,但歲的銀行家的女兒結(jié)婚。他們有很大的差異,但共同向往貴族社會,相信個人奮斗。巴爾扎克從父母那共同向往貴族社會,相信個人奮斗。巴爾扎克從父母那里繼承了一種頑強(qiáng)奮斗的精神。里繼承了一種頑強(qiáng)奮斗的精神。v1816入大學(xué)學(xué)習(xí)法律,志趣在文學(xué)。立志當(dāng)文壇的國入大學(xué)學(xué)習(xí)法律,志趣在文學(xué)。立志當(dāng)文壇的國王。王?!澳闷苼鲇玫秳]有完成的,我要用筆來完成拿破侖用刀劍沒有完成的,我要用筆來完成”。學(xué)習(xí)提要學(xué)習(xí)提要巴爾扎克是法國巴爾扎克是法國19世

35、紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義代表作家。學(xué)習(xí)本節(jié),了解巴爾代表作家。學(xué)習(xí)本節(jié),了解巴爾扎克文學(xué)地位,掌握扎克文學(xué)地位,掌握人間喜劇人間喜劇的創(chuàng)作特色,他的小說創(chuàng)作的編的創(chuàng)作特色,他的小說創(chuàng)作的編年史風(fēng)格,塑造具有絕對情欲的年史風(fēng)格,塑造具有絕對情欲的人物群像,重視在典型環(huán)境中塑人物群像,重視在典型環(huán)境中塑造典型人物。造典型人物。羅丹羅丹巴爾扎克巴爾扎克 以巴爾扎克半夜穿著睡袍以巴爾扎克半夜穿著睡袍寫作的風(fēng)采進(jìn)行雕塑,蓬寫作的風(fēng)采進(jìn)行雕塑,蓬亂的頭發(fā),深思的眼睛,亂的頭發(fā),深思的眼睛,從肩到腳的睡袍,創(chuàng)造了從肩到腳的睡袍,創(chuàng)造了一個獨(dú)特的巨人雕塑。雕一個獨(dú)特的巨人雕塑。雕塑中融入繪畫的技法,用塑中融入繪

36、畫的技法,用粗而少的筆觸描繪成油畫粗而少的筆觸描繪成油畫般的肖像,使巴爾扎克的般的肖像,使巴爾扎克的性格強(qiáng)烈表現(xiàn)出來。性格強(qiáng)烈表現(xiàn)出來。巴爾扎克經(jīng)商:巴爾扎克經(jīng)商:為了不依賴家庭,他冒險做了投為了不依賴家庭,他冒險做了投機(jī)商人,最初做出版人,印出的機(jī)商人,最初做出版人,印出的書只賣出幾十本。接著開辦印刷書只賣出幾十本。接著開辦印刷廠和鉛字鑄造廠,他沒能發(fā)財(cái),廠和鉛字鑄造廠,他沒能發(fā)財(cái),卻背上了近卻背上了近6萬法郎的債務(wù),陷入萬法郎的債務(wù),陷入極度貧困之中。極度貧困之中。 v18191829年的創(chuàng)作是巴爾扎克創(chuàng)作的第一階段,是文學(xué)的探索階段。v18291848年是巴爾扎克創(chuàng)作的第二階段,是文學(xué)創(chuàng)

37、作的全盛階段。巴爾扎克工作習(xí)慣:巴爾扎克工作習(xí)慣:巴爾扎克每天工作巴爾扎克每天工作16至至18小時,從半夜到小時,從半夜到中午寫作,從中午到下午中午寫作,從中午到下午4點(diǎn)校對校樣,點(diǎn)校對校樣,5點(diǎn)鐘用餐,點(diǎn)鐘用餐,5點(diǎn)半睡覺,到半夜又起來工作。點(diǎn)半睡覺,到半夜又起來工作。他每天必須寫出他每天必須寫出16頁的書,修改和校對時頁的書,修改和校對時間除外,間除外,3天用掉一瓶墨水,更換天用掉一瓶墨水,更換10個筆尖。個筆尖。寫作時他穿著教士的袍子,點(diǎn)上寫作時他穿著教士的袍子,點(diǎn)上7支蠟燭,支蠟燭,桌邊是一杯提神的黑咖啡。有人說,桌邊是一杯提神的黑咖啡。有人說,“巴巴爾扎克活在爾扎克活在5萬杯咖啡上,

38、也死在萬杯咖啡上,也死在5萬杯咖萬杯咖上。上?!卑蜖栐斯ぷ髁?xí)慣巴爾扎克工作習(xí)慣他經(jīng)常不停地一連工作兩三個月,不露一面,連知己朋他經(jīng)常不停地一連工作兩三個月,不露一面,連知己朋友都不知道他的去向。但過不多久,他像從地下鉆出來友都不知道他的去向。但過不多久,他像從地下鉆出來一樣,拿著他的書稿,十分天真地為自己喝彩,把稿件一樣,拿著他的書稿,十分天真地為自己喝彩,把稿件交給出版商,他拿了稿費(fèi)飛也似地跑出去還給債主,這交給出版商,他拿了稿費(fèi)飛也似地跑出去還給債主,這些債主往往就在報館院子里等候著。有時候,他工作一些債主往往就在報館院子里等候著。有時候,他工作一個長夜就跑到朋友家,吃了就睡,要朋友在他

39、工作了一個長夜就跑到朋友家,吃了就睡,要朋友在他工作了一小時后叫醒他。他一覺醒來,發(fā)現(xiàn)超出了一小時,就跳小時后叫醒他。他一覺醒來,發(fā)現(xiàn)超出了一小時,就跳起來破口大罵朋友是小偷、兇手、混蛋,害他損失了一起來破口大罵朋友是小偷、兇手、混蛋,害他損失了一萬郎。萬郎。巴爾扎克的婚姻巴爾扎克的婚姻1832年年12月月26 日,巴爾扎克收到一封從俄國寄來日,巴爾扎克收到一封從俄國寄來的信,署名的信,署名“一個外國女人一個外國女人” 。交往。交往8年后,韓斯年后,韓斯卡夫人做了寡婦,巴爾扎克立即求婚,但韓斯卡卡夫人做了寡婦,巴爾扎克立即求婚,但韓斯卡夫人一再找借口推脫,并不想真的嫁給他。夫人一再找借口推脫,

40、并不想真的嫁給他。1850年,巴爾扎克重病在身,韓斯卡夫人同意與他結(jié)年,巴爾扎克重病在身,韓斯卡夫人同意與他結(jié)婚。這場持續(xù)了婚。這場持續(xù)了18年之久的馬拉松式戀愛,才有年之久的馬拉松式戀愛,才有了結(jié)局。追求韓斯卡夫人,耗盡了巴爾扎克的精了結(jié)局。追求韓斯卡夫人,耗盡了巴爾扎克的精力。婚后力?;楹?00天,這位文學(xué)巨匠與世長辭,終年天,這位文學(xué)巨匠與世長辭,終年51歲。另一位文學(xué)巨匠雨果守候在他身邊,為他送歲。另一位文學(xué)巨匠雨果守候在他身邊,為他送終。終。v巴爾扎克的時間表巴爾扎克的時間表v8:0017:00除了早午除了早午餐外,校對修改作品清樣。餐外,校對修改作品清樣。v17:0020:00晚餐

41、后晚餐后外出辦理出版外出辦理出版 事務(wù),或者事務(wù),或者走訪朋友,或者進(jìn)古玩店走訪朋友,或者進(jìn)古玩店過把癮。過把癮。v20:000:00就寢。就寢。v0:008:00寫作。夜寫作。夜半準(zhǔn)時起床,直到天亮。半準(zhǔn)時起床,直到天亮。二、二、 人間喜劇人間喜劇v包括作家包括作家18291848年創(chuàng)作的長、中、年創(chuàng)作的長、中、短篇小說短篇小說91部。部。v人間喜劇人間喜劇的宏偉構(gòu)思的宏偉構(gòu)思v人間喜劇人間喜劇共分三個研究:共分三個研究:風(fēng)俗研究風(fēng)俗研究、哲理研究哲理研究和和分析研究分析研究。v風(fēng)俗研究風(fēng)俗研究中分為六個場景:中分為六個場景:私人生活私人生活場景場景、外省生活場景外省生活場景、巴黎生活場巴黎

42、生活場景景、政治生活場景政治生活場景、軍事生活場景軍事生活場景和和鄉(xiāng)村生活場景鄉(xiāng)村生活場景。人間喜劇人間喜劇的思想內(nèi)容的思想內(nèi)容v1、描寫封建貴族的衰亡史;、描寫封建貴族的衰亡史;v2、表現(xiàn)資產(chǎn)階級的發(fā)家史;、表現(xiàn)資產(chǎn)階級的發(fā)家史;v3、揭露資本的罪惡和人與人之、揭露資本的罪惡和人與人之間冷酷無情的金錢關(guān)系。間冷酷無情的金錢關(guān)系。v4、贊美共和主義者、贊美共和主義者v5、對理想社會的探索、對理想社會的探索三三 高老頭高老頭分析分析v1、情節(jié)、情節(jié)(1819年冬年冬1820年初)年初)v高里奧(退休的面條商)高里奧(退休的面條商) 伏蓋太太伏蓋太太v拉斯蒂涅(法律大學(xué)生)拉斯蒂涅(法律大學(xué)生)

43、皮安訓(xùn)皮安訓(xùn)v伏托冷(在逃苦役犯)伏托冷(在逃苦役犯) (醫(yī)科大學(xué)生)(醫(yī)科大學(xué)生)v鮑賽昂子爵夫人鮑賽昂子爵夫人v米旭諾(老姑娘)米旭諾(老姑娘) 泰伊番(維多莉小姐)泰伊番(維多莉小姐)v娜齊(雷斯多伯爵夫人娜齊(雷斯多伯爵夫人v但斐娜(紐沁根太太但斐娜(紐沁根太太 )2、思想內(nèi)容、思想內(nèi)容v 揭露金錢的罪惡;揭露金錢的罪惡;v伏蓋太太伏蓋太太(房租)(房租)1200-900-450-159v高里奧先生高里奧先生老雄貓老雄貓老色鬼老色鬼高老頭高老頭可憐蟲可憐蟲v米旭諾、夏潑萊三千法郎出賣伏托冷米旭諾、夏潑萊三千法郎出賣伏托冷v伏托冷、高老頭、雷斯多、紐沁根伏托冷、高老頭、雷斯多、紐沁根描繪

44、貴族沒落的厄運(yùn)。描繪貴族沒落的厄運(yùn)。v拉斯蒂涅拉斯蒂涅 v鮑賽昂子爵夫人鮑賽昂子爵夫人(20萬法郎利萬法郎利息的陪嫁割斷同情夫阿瞿達(dá)侯息的陪嫁割斷同情夫阿瞿達(dá)侯爵的姻緣,阿瞿達(dá)侯爵同暴發(fā)爵的姻緣,阿瞿達(dá)侯爵同暴發(fā)戶的丑姑娘洛卻斐特聯(lián)姻。)戶的丑姑娘洛卻斐特聯(lián)姻。)3、拉斯蒂涅形象分析拉斯蒂涅形象分析v是巴爾扎克是巴爾扎克高老頭高老頭中的主人公。中的主人公。v是被資產(chǎn)階級金錢至上原則腐化的是被資產(chǎn)階級金錢至上原則腐化的貴族青年的典型。貴族青年的典型。v性格特征:熱情、正直、真誠、善性格特征:熱情、正直、真誠、善良、高尚。良、高尚。人生三課(人生三課(1)v鮑賽昂子爵夫人:鮑賽昂子爵夫人:你越?jīng)]有

45、心肝,你越?jīng)]有心肝,就越高升的快,你毫不留情的打擊就越高升的快,你毫不留情的打擊人家,人家就怕你,只能把男男女人家,人家就怕你,只能把男男女女當(dāng)作驛馬,把他們騎的筋疲力盡,女當(dāng)作驛馬,把他們騎的筋疲力盡,到了站上丟下來,這樣你就能達(dá)到到了站上丟下來,這樣你就能達(dá)到欲望的高峰。欲望的高峰。人生三課(人生三課(2)伏托冷)伏托冷v“要弄大錢,就該大刀闊斧的干,要不就完要弄大錢,就該大刀闊斧的干,要不就完事大吉事大吉人生就這么回事,跟廚房一樣腥人生就這么回事,跟廚房一樣腥臭。要撈油水就不能怕弄臟手,只消事后洗臭。要撈油水就不能怕弄臟手,只消事后洗干凈。干凈?!薄啊薄叭伺c人之間就象一個瓶里的許多人與人

46、之間就象一個瓶里的許多蜘蛛,不是你吞了我,就是我吞了你,要追蜘蛛,不是你吞了我,就是我吞了你,要追求百萬家財(cái),得用陷阱。求百萬家財(cái),得用陷阱?!?“在巴黎人堆在巴黎人堆里打天下,不像炮彈一般轟進(jìn)去,就得象瘟里打天下,不像炮彈一般轟進(jìn)去,就得象瘟疫一般鉆進(jìn)去。清白老實(shí)一無用處。疫一般鉆進(jìn)去。清白老實(shí)一無用處?!比松n(人生三課(3)高老頭的慘死高老頭的慘死v拉斯蒂涅在埋葬高老頭的同時也埋拉斯蒂涅在埋葬高老頭的同時也埋葬了他作為高尚正直青年的最后一葬了他作為高尚正直青年的最后一滴眼淚。決心抹煞良心,弄臟雙手,滴眼淚。決心抹煞良心,弄臟雙手,同黑暗社會同流合污,參與分成,同黑暗社會同流合污,參與分

47、成,徹底墮落成資產(chǎn)階級野心家、陰謀徹底墮落成資產(chǎn)階級野心家、陰謀家。家。社會意義和文學(xué)意義社會意義和文學(xué)意義v作品通過拉斯蒂涅墮落的過程,反作品通過拉斯蒂涅墮落的過程,反映了金錢對人心的腐蝕力量,剖析映了金錢對人心的腐蝕力量,剖析了資本對人性的毒害,展示貴族必了資本對人性的毒害,展示貴族必然衰亡的歷史趨勢。然衰亡的歷史趨勢。v拉斯蒂涅在世界文學(xué)史上,是一個拉斯蒂涅在世界文學(xué)史上,是一個依靠反向價值進(jìn)擊社會的人物形象。依靠反向價值進(jìn)擊社會的人物形象。是一個再現(xiàn)式人物。是一個再現(xiàn)式人物。高老頭形象高老頭形象v具有濃厚封建宗法制觀念的商業(yè)資具有濃厚封建宗法制觀念的商業(yè)資產(chǎn)者的形象。產(chǎn)者的形象。v在投

48、機(jī)和商業(yè)經(jīng)營方面,高老頭頗在投機(jī)和商業(yè)經(jīng)營方面,高老頭頗具具“才氣才氣”,不過在家庭關(guān)系上,不過在家庭關(guān)系上,他卻有著濃厚的封建倫理道德。他卻有著濃厚的封建倫理道德。v溺愛女兒,具有自我犧牲精神。溺愛女兒,具有自我犧牲精神。v愛錢,更愛女兒。愛錢,更愛女兒。高老頭形象高老頭形象v具有濃厚封建宗法制觀念的商業(yè)資具有濃厚封建宗法制觀念的商業(yè)資產(chǎn)者的形象。產(chǎn)者的形象。v在投機(jī)和商業(yè)經(jīng)營方面,高老頭頗在投機(jī)和商業(yè)經(jīng)營方面,高老頭頗具具“才氣才氣”,不過在家庭關(guān)系上,不過在家庭關(guān)系上,他卻有著濃厚的封建倫理道德。他卻有著濃厚的封建倫理道德。v溺愛女兒,具有自我犧牲精神。溺愛女兒,具有自我犧牲精神。v愛錢

49、,更愛女兒。愛錢,更愛女兒。文學(xué)意義文學(xué)意義v巴爾扎克用漫畫夸張的手法塑造的病巴爾扎克用漫畫夸張的手法塑造的病態(tài)的父愛的典型。要態(tài)的父愛的典型。要“描寫一種感情,描寫一種感情,這種感情如此偉大,因此不管你使這這種感情如此偉大,因此不管你使這個人怎樣傷心,怎樣難堪,或者對他個人怎樣傷心,怎樣難堪,或者對他怎樣不公平,也不能消滅這種感情:怎樣不公平,也不能消滅這種感情:這個人是一個父親,正如一個圣徒,這個人是一個父親,正如一個圣徒,一個殉道者、一個基督徒一樣。一個殉道者、一個基督徒一樣?!鄙鐣饬x社會意義v全人類共同的人性之愛,容易引起全人類共同的人性之愛,容易引起共鳴。共鳴。v作者用父親的愛反襯

50、女兒忘恩作者用父親的愛反襯女兒忘恩負(fù)義,揭露和譴責(zé)金錢的罪惡:負(fù)義,揭露和譴責(zé)金錢的罪惡:毀滅人性,淪喪道德,破壞家毀滅人性,淪喪道德,破壞家庭關(guān)系。庭關(guān)系。4、藝術(shù)特點(diǎn)、藝術(shù)特點(diǎn)第一,有精細(xì)而富有典型特征的環(huán)境描寫。第一,有精細(xì)而富有典型特征的環(huán)境描寫。第二,個性化的人物形象。第三,多線條的情節(jié)結(jié)構(gòu)。 作業(yè)題v一、名詞v小人物 多余人 新人 懺悔的貴族v自然派 社會問題劇v二、問答v1、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特征。v2、俄羅斯批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特征。v3、拉斯蒂涅是怎樣從一個熱情正直的青年一步步墮落為資產(chǎn)階級野心家、陰謀家的。第四節(jié)第四節(jié) 托爾斯泰托爾斯泰v激烈的批判者、憤怒的揭發(fā)者、無情的控訴者

51、懺悔的貴族懺悔的貴族v是托爾斯泰在作品中塑造的一系列優(yōu)秀貴族知識分子的典型形象。他們學(xué)識淵博,雅有教養(yǎng),同情下層百姓,不滿奢侈浮華的上流社會生活,探求民族未來的出路。代表人物有:v列寧v列夫托爾斯泰是俄國革命的鏡子 “作為一個發(fā)明救世新術(shù)的先知,托爾斯泰是可笑的,作為俄國千百萬農(nóng)民在俄國資產(chǎn)階級革命快到來的時候的思想和情緒的表現(xiàn)者,托爾斯泰是偉大的。托爾斯泰觀點(diǎn)中的矛盾,的確是一面反映農(nóng)民在俄國革命中的歷史活動所處的各種矛盾狀況的鏡子?!?托爾斯泰創(chuàng)作分期及其思想變化托爾斯泰創(chuàng)作分期及其思想變化v18521863年的創(chuàng)作是托爾斯泰的早期創(chuàng)作。他不年的創(chuàng)作是托爾斯泰的早期創(chuàng)作。他不滿專制農(nóng)奴制,

52、同情農(nóng)民,但他不贊成革命民主主義滿專制農(nóng)奴制,同情農(nóng)民,但他不贊成革命民主主義者的政治主張。雖然,他認(rèn)為人民比貴族精神純潔,者的政治主張。雖然,他認(rèn)為人民比貴族精神純潔,但不否定整個貴族階級。他向往宗法制農(nóng)村生活,產(chǎn)但不否定整個貴族階級。他向往宗法制農(nóng)村生活,產(chǎn)生了貴族平民化思想。生了貴族平民化思想。v 18631880年間是托爾斯泰創(chuàng)作的第二階段。他年間是托爾斯泰創(chuàng)作的第二階段。他更加不滿農(nóng)奴制和貴族生活,對貴族階級的批判加強(qiáng)更加不滿農(nóng)奴制和貴族生活,對貴族階級的批判加強(qiáng)了,把他的主人公引向了和貴族階級決裂的邊緣,但了,把他的主人公引向了和貴族階級決裂的邊緣,但還沒有邁出那決定性的一步。同時

53、,他也把主人公引還沒有邁出那決定性的一步。同時,他也把主人公引向了宗教。向了宗教。v18811910年是托爾斯泰的晚期創(chuàng)作。在世界轉(zhuǎn)變年是托爾斯泰的晚期創(chuàng)作。在世界轉(zhuǎn)變以后,在他的創(chuàng)作中表現(xiàn)出這樣的特點(diǎn):對貴族資產(chǎn)以后,在他的創(chuàng)作中表現(xiàn)出這樣的特點(diǎn):對貴族資產(chǎn)階級社會的批判達(dá)到了空前激烈的程度,同時階級社會的批判達(dá)到了空前激烈的程度,同時“不以不以暴力抗惡暴力抗惡”、“道德的自我完善道德的自我完善”的宣傳也更加露骨。的宣傳也更加露骨。v以庫拉金、保爾康斯基、以庫拉金、保爾康斯基、羅斯托夫、別竺豪夫羅斯托夫、別竺豪夫四家四家貴族生活為線索,展示了貴族生活為線索,展示了18051820年壯闊的歷史

54、年壯闊的歷史畫卷,表現(xiàn)人民推動歷史畫卷,表現(xiàn)人民推動歷史的巨大力量,歌頌的巨大力量,歌頌1812年年俄國人民反擊拿破侖入侵俄國人民反擊拿破侖入侵衛(wèi)國戰(zhàn)爭的正義性和同仇衛(wèi)國戰(zhàn)爭的正義性和同仇敵愾的愛國熱情。敵愾的愛國熱情。v戰(zhàn)爭與和平戰(zhàn)爭與和平問世,標(biāo)問世,標(biāo)志著世界文學(xué)巨人的誕生,志著世界文學(xué)巨人的誕生,奠定了托爾斯泰在歐洲文奠定了托爾斯泰在歐洲文壇的地位。壇的地位。v娜達(dá)莎未婚之前,她天真活潑、性格開朗、感情深厚、富有詩意?;楹螅闪说湫偷馁t妻良母,完全沉浸在家庭生活的幸福中。娜達(dá)莎形象體現(xiàn)了托爾斯泰對婦女問題的保守點(diǎn)v安德烈厭惡貴族生活,早年追求榮譽(yù)和功名。臨終悟到人生的意義在于“寬恕”

55、,在于對一切人的憐憫和愛。v彼爾受過西方文明的影響,厭倦貴族生活。熱衷于幻想和探索道德理想,但由于缺乏堅(jiān)強(qiáng)的意志和克己力量而不自覺的沉淪。在俘虜營中,他受到農(nóng)民士兵普拉東順從天命、愛一切人的生活哲學(xué)的影響,確信“心中有上帝”才會有幸福。 二二 安娜安娜 卡列尼那卡列尼那分析分析v1、情節(jié)、情節(jié)v開端:開端:“一切都混亂了一切都混亂了”。v兩條線索:安娜兩條線索:安娜列文列文 城市鄉(xiāng)村城市鄉(xiāng)村 道德經(jīng)濟(jì)道德經(jīng)濟(jì)v結(jié)局:結(jié)局:“一切都剛剛開始,一一切都剛剛開始,一切都還沒有頭緒。切都還沒有頭緒?!眝2、形象、形象v安娜安娜 卡列尼那是托卡列尼那是托爾斯泰小說中的中爾斯泰小說中的中心人物。心人物。是

56、十九世是十九世紀(jì)七十年代受資產(chǎn)紀(jì)七十年代受資產(chǎn)階級思想影響,追階級思想影響,追求個性自由、愛情求個性自由、愛情幸福的貴族婦女的幸福的貴族婦女的典型形象。典型形象。安娜的性格命運(yùn)安娜的性格命運(yùn)v她具有的美。典雅、端莊、聰明、美麗、善良、熱情、誠懇、感情真摯。v不相稱的婚姻。v對愛情生活的追求,使她具有個性解放的特征v安娜把個人的愛情幸??醋髋c生命存在同值,當(dāng)個人愛情幸福遭到失敗之時,也自然導(dǎo)致了生命的毀滅。安娜悲劇的原因:安娜悲劇的原因:v安娜的悲劇是社會性的悲劇。v安娜悲劇另一因素是渥倫斯基v安娜自身的性格矛盾3安娜安娜 卡列尼那卡列尼那的藝術(shù)成就的藝術(shù)成就v作為現(xiàn)代家庭小說的典范,它以精湛作

57、為現(xiàn)代家庭小說的典范,它以精湛的藝術(shù)著稱于世。陀斯妥耶夫斯基稱的藝術(shù)著稱于世。陀斯妥耶夫斯基稱贊它是一部盡善盡美的藝術(shù)作品,現(xiàn)贊它是一部盡善盡美的藝術(shù)作品,現(xiàn)代歐洲文學(xué)中沒有一部同類的作品能代歐洲文學(xué)中沒有一部同類的作品能夠和它相比,把托爾斯泰稱之為夠和它相比,把托爾斯泰稱之為“藝藝術(shù)之神術(shù)之神”。、兩條線索并行發(fā)展復(fù)式開發(fā)性結(jié)構(gòu)兩條線索并行發(fā)展復(fù)式開發(fā)性結(jié)構(gòu)(我從哪里來,到哪里去,我在做什么?。?奧勃浪斯基 - - - - - - - - 杜麗 安娜 - - - - - - 列文 卡列寧 渥倫斯基 - - - - - - - 吉提 城市 鄉(xiāng)村 精神探索 經(jīng)濟(jì)探索 、心靈辯證法的表現(xiàn)藝術(shù);、心

58、靈辯證法的表現(xiàn)藝術(shù);v車爾尼雪夫斯基:托爾斯泰的心理車爾尼雪夫斯基:托爾斯泰的心理描寫描寫“并不局限在揭示心理活動過并不局限在揭示心理活動過程的結(jié)果,他感興趣的是過程本程的結(jié)果,他感興趣的是過程本身身”。作家善于表現(xiàn)人物心靈歷程。作家善于表現(xiàn)人物心靈歷程的的發(fā)展、變化、逆反、轉(zhuǎn)折發(fā)展、變化、逆反、轉(zhuǎn)折的復(fù)雜的復(fù)雜過程,即過程,即“心靈辯證法心靈辯證法”。心理描寫藝術(shù)心理描寫藝術(shù)v作家采用作家采用直覺、直覺、感受、感受、感覺中的兩重性、感覺中的兩重性、夢境、夢境、幻覺、幻覺、意識流動等方法意識流動等方法刻畫人物心理。刻畫人物心理。意識流動意識流動v安娜去找杜麗:三個少女全然不知道愛安娜去找杜麗:

59、三個少女全然不知道愛情的艱難菲利波夫面包店家鄉(xiāng)的水情的艱難菲利波夫面包店家鄉(xiāng)的水好好少女時代美好少女時代美好卡列寧卡列寧不去想不去想迎迎面跑來的孩子面跑來的孩子想起謝遼莎想起謝遼莎在丈夫、孩在丈夫、孩子、家庭面前選擇了愛情子、家庭面前選擇了愛情愛情即將離愛情即將離去去杜麗將責(zé)備自己拋棄第二個丈夫了杜麗將責(zé)備自己拋棄第二個丈夫了。 (失去愛情、失去一切)(失去愛情、失去一切)安娜去火車站安娜去火車站v找尋:找尋:一些人帶著狗到郊外一些人帶著狗到郊外尋找尋找快樂;醉酒的人快樂;醉酒的人尋找快樂尋找快樂渥渥倫斯基在自己身上尋找什么倫斯基在自己身上尋找什么與其與其說是愛情,不如說是虛榮。第一次認(rèn)說是愛

60、情,不如說是虛榮。第一次認(rèn)清他們之間的關(guān)系,頓悟之后是絕望,清他們之間的關(guān)系,頓悟之后是絕望,毀滅自己就成為必然。毀滅自己就成為必然。v3、真實(shí)記錄生活,樸實(shí)文風(fēng)、真實(shí)記錄生活,樸實(shí)文風(fēng)敘述穩(wěn)健質(zhì)樸,格調(diào)健康。敘述穩(wěn)健質(zhì)樸,格調(diào)健康。v4、風(fēng)景描寫?yīng)毦叨砹_斯風(fēng)情風(fēng)景描寫?yīng)毦叨砹_斯風(fēng)情v寓情于景,情景交融,景適人意,寓情于景,情景交融,景適人意,情隨景遷。情隨景遷。安娜安娜 卡列尼那卡列尼那給人的思考給人的思考v作為現(xiàn)代家庭小說的典范,安于做賢妻良母能夠獲作為現(xiàn)代家庭小說的典范,安于做賢妻良母能夠獲得幸福生活嗎?美麗的吉蒂婚前遭情人拋棄;善良得幸福生活嗎?美麗的吉蒂婚前遭情人拋棄;善良的杜麗婚后

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