東方電影課后作業(yè)

1、一、日本電影1、黑澤明的電影藝術(shù)活人的記錄與什么主題有關(guān)？（）A、戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)蕭條，民不聊生B、啟蒙者與大眾的對(duì)立C、青春夢(mèng)想的破滅D、原子彈爆炸留下的陰影我的答案：D2美好的星期天是黑澤明哪個(gè)時(shí)期的電影作品？（）A、第一時(shí)期B、第二時(shí)期C、第三時(shí)期D、第四時(shí)期我的答案：A3哪部電影開(kāi)啟了黑澤明電影創(chuàng)作的第四個(gè)時(shí)期？（）A、亂B、姿三四郎C、夢(mèng)D、活人的記錄我的答案：C4羅生門是黑澤明電影創(chuàng)作第一時(shí)期和第二時(shí)期的分水嶺。（）我的答案：5黑澤明的早期電影作品中，占主導(dǎo)地位的思想是現(xiàn)實(shí)主義和啟蒙主義。（）我的答案：寺山修司與死者田園祭已完成1電影蜘蛛巢城改編自文學(xué)作品（）。A、哈姆萊特B、李爾王C、奧

2、賽羅D、麥克白我的答案：D2黑澤明的電影夢(mèng)里講述了（）個(gè)夢(mèng)境。A、六B、七C、八D、九我的答案：C3沒(méi)有季節(jié)的小墟采用的是（）手法拍攝。A、印象主義B、悲觀主義C、人文主義D、超現(xiàn)實(shí)主義我的答案：D4秀虎是電影影子武士的主人公。（）我的答案：5黑澤明電影創(chuàng)作的第三個(gè)時(shí)期，主要表現(xiàn)的是亂世之哀，對(duì)人性荒蕪、歷史荒唐的無(wú)限嘆息。（）我的答案：今村昌平的電影性與底層已完成1黑澤明的電影裊裊夕陽(yáng)情拍攝于（）年。A、1990.0B、1993.0C、1995.0D、1998我的答案：B2死者田園祭是（）的代表作。A、小津安二郎B、溝口C、木下惠介D、寺山修司我的答案：D3黑澤明晚年最具有探索創(chuàng)新性的電影作

3、品是（）。A、羅生門B、蜘蛛巢城C、夢(mèng)D、上海異人娼館我的答案：C4黑澤明曾提出“原型”理論來(lái)描述電影影像中的集體無(wú)意識(shí)。（）我的答案：5寺山修司的電影充斥著潛意識(shí)的碎片、變形的影像和夢(mèng)幻的色彩。（）我的答案：木下惠介與二十四只眼睛已完成1在60年代之前，木下惠介的電影風(fēng)格是（）。A、浪漫主義B、現(xiàn)實(shí)主義C、悲情主義D、超現(xiàn)實(shí)主義我的答案：A2人類學(xué)入門是（）于1966年完成的電影作品A、木下惠介B、小津安二郎C、寺山修司D、今村昌平我的答案：D3木下惠介的電影代表作是（）。A、野菊之墓B、二十四個(gè)眼睛C、太陽(yáng)和薔薇D、永遠(yuǎn)的人我的答案：B4今村昌平電影的招牌和母題是“愛(ài)”與“底層”。（）我的

4、答案：5楢山節(jié)考標(biāo)志著今村昌平將對(duì)“性”的詮釋，上升到人類的和社會(huì)的生存法層面。（）我的答案：“太陽(yáng)族電影”與日本電影新浪潮已完成1假如說(shuō)50年代日本電影重在表現(xiàn)美和善，那么新浪潮電影則重在表現(xiàn)（）。A、情與愛(ài)B、夢(mèng)與幻C、甜與苦D、丑與惡我的答案：D2下列對(duì)日本新浪潮電影的序幕描述最準(zhǔn)確的是（）。A、青春族電影B、太陽(yáng)族電影C、獨(dú)立制片機(jī)構(gòu)的壯大D、前衛(wèi)導(dǎo)演的大批出現(xiàn)我的答案：B3新浪潮電影在創(chuàng)作上具有強(qiáng)烈的（）精神。A、愛(ài)國(guó)B、政治批判C、革命D、自我批判我的答案：B4大島渚、吉田喜重和筱田正浩，是日本新浪潮電影的代表人物。（）我的答案：5日本新浪潮電影，是在國(guó)內(nèi)電影業(yè)出現(xiàn)了一種全面的衰退

5、和獨(dú)立的制片機(jī)構(gòu)蓬勃興起的背景下誕生的。（）我的答案：朝鮮電影朝鮮反特片與偵探片已完成1朝鮮紅色經(jīng)典電影重返前線是（）類型的戰(zhàn)爭(zhēng)片。A、直接描寫戰(zhàn)爭(zhēng)B、反映百姓支援前線C、反映少年英雄D、偵探我的答案：A2在70年代，朝鮮電影與中國(guó)電影相輔相成、相得益彰。（）A、正確B、錯(cuò)誤我的答案：A3朝鮮紅色經(jīng)典電影可分為（）大類型。A、三B、四C、五D、六我的答案：C4朝鮮紅色經(jīng)典電影不能授勛的英雄屬于（）類型的影片。A、反特片B、戰(zhàn)爭(zhēng)片C、現(xiàn)實(shí)片D、歷史片我的答案：A5朝鮮紅色經(jīng)典電影南江村婦女反映了戰(zhàn)后人們重建家園的情景。（）A、正確B、錯(cuò)誤我的答案：b朝鮮反特片與偵探片已完成1朝鮮紅色經(jīng)典電影重返

6、前線是（）類型的戰(zhàn)爭(zhēng)片。A、直接描寫戰(zhàn)爭(zhēng)B、反映百姓支援前線C、反映少年英雄D、偵探我的答案：A2在70年代，朝鮮電影與中國(guó)電影相輔相成、相得益彰。（）A、正確B、錯(cuò)誤我的答案：A3朝鮮紅色經(jīng)典電影可分為（）大類型。A、三B、四C、五D、六我的答案：C4朝鮮紅色經(jīng)典電影不能授勛的英雄屬于（）類型的影片。A、反特片B、戰(zhàn)爭(zhēng)片C、現(xiàn)實(shí)片D、歷史片我的答案：A5朝鮮紅色經(jīng)典電影南江村婦女反映了戰(zhàn)后人們重建家園的情景。（）我的答案：朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)片與少年英雄題材影片已完成1在朝鮮電影中，女性的塑造常常與（）聯(lián)系在一起。A、民眾的隱痛B、受創(chuàng)的歷史C、浪漫的戀人D、民族情感、愛(ài)國(guó)精神我的答案：D2朝鮮紅色經(jīng)典

7、電影摘蘋果的時(shí)候是什么題材的電影？（）A、傳統(tǒng)教育片B、戰(zhàn)爭(zhēng)片C、現(xiàn)實(shí)片D、歷史片我的答案：C3在韓國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影中，女性常被塑造成慰安婦，隱喻了韓國(guó)那段受創(chuàng)的歷史。（）我的答案：4朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)電影的政治影響與藝術(shù)成就都很大。（）我的答案：5韓國(guó)電影故鄉(xiāng)之春是以軍人的視角來(lái)反省美軍駐扎在韓國(guó)那段歷史。我的答案：朝鮮電影的藝術(shù)特色已完成1下列哪部電影是關(guān)于南北朝鮮問(wèn)題造成骨肉分離的題材？（）A、金剛山的姑娘B、春香傳C、血海D、金姬銀姬的命運(yùn)我的答案：D2朝鮮紅色經(jīng)典電影最大的成就是（）。A、人物塑造B、敘事風(fēng)格C、電影插曲D、電影布景我的答案：C3賣花姑娘是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，金日成在中國(guó)南京從事革命工作時(shí)

8、創(chuàng)作的一部歌劇，被譽(yù)為朝鮮五大革命歌劇之一。（）我的答案：4春香傳是朝鮮當(dāng)時(shí)第一部沒(méi)有意識(shí)形態(tài)滲透的電影。（）我的答案：臺(tái)灣電影臺(tái)灣電影：從陽(yáng)剛之氣到瓊瑤言情片已完成1絕唱是哪個(gè)國(guó)家的電影？（）A、臺(tái)灣B、韓國(guó)C、日本D、朝鮮我的答案：C2瓊瑤小說(shuō)改編電影在臺(tái)灣經(jīng)歷了（）拍攝高潮。A、1次B、2次C、3次D、4次我的答案：B3在哪部電影之后，由瓊瑤小說(shuō)改編的電影就衰落了？（）A、雁兒在林梢B、一簾幽夢(mèng)C、八月照相館D、昨日之燈我的答案：D4瓊瑤電影的特點(diǎn)就是將現(xiàn)實(shí)中的不可能變成藝術(shù)中的可能。（）我的答案：5瓊瑤的言情片誕生的背景，是當(dāng)時(shí)的電影藝術(shù)風(fēng)格普遍過(guò)于陽(yáng)剛，造成審美疲勞。（）我的答案：香

9、港電影：從戲曲片到黃飛鴻系列已完成1誰(shuí)拍攝了創(chuàng)作了一系列的影片，成為當(dāng)時(shí)香港新現(xiàn)實(shí)主義電影學(xué)派的領(lǐng)導(dǎo)者？（）A、黎民偉B、朱石麟C、李翰祥D、胡鵬我的答案：B21913年，（）拍攝了莊子試妻。A、黎民偉B、鄭正秋C、張石川D、任彭年我的答案：A3曾獲第5屆亞洲影展最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的歷史古裝片貂蟬，也被稱為什么類型的電影？（）A、閩南語(yǔ)電影B、昆曲電影C、黃梅調(diào)電影D、舞臺(tái)劇電影我的答案：C4香港古裝刀劍片以胡金銓、張徹和楚原三人的作品為代表。（）我的答案：5楚原被稱為暴力美學(xué)的奠基人。（）我的答案：從武俠片到拳腳功夫片李小龍、成龍已完成1改編古龍小說(shuō)為電影最多的導(dǎo)演是（）。A、狄龍B、張徹C、楚原D

10、、谷峰我的答案：C2李小龍主演電影精武門是在（）年完成的。A、1970.0B、1971.0C、1972.0D、1973.0我的答案：B3自1976年流星蝴蝶劍開(kāi)始，楚原和古龍有了多次的合作，形成了楚原、古龍和（）的“鐵三角”。A、狄龍B、張徹C、姜大衛(wèi)D、谷峰我的答案：A4從60年代開(kāi)始，新派的武打片由古代的刀劍武俠片變成為近代的拳腳功夫片。（）我的答案：香港新浪潮已完成1哪部電影掀開(kāi)了香港新浪潮運(yùn)動(dòng)的序幕？（）A、蝶變B、咖喱啡C、名劍D、投奔怒海我的答案：B2許鞍華拍攝的越南難民三部曲，包括胡越的故事投奔怒海和（）。A、獅子山下路B、獅子山下橋C、獅子山下來(lái)客D、獅子山下歸去來(lái)兮我的答案：

11、C3成龍初出茅廬的影片是（）。A、大小黃天霸B、醉拳C、蛇形刁手D、龍少爺我的答案：A4嚴(yán)浩在1984年推出了被稱為“現(xiàn)實(shí)主義精品”的（）。A、父子情B、半邊人C、夜車D、似水流年我的答案：D570年代末到80年代中期，香港影壇出現(xiàn)了著名的新浪潮運(yùn)動(dòng)。（）我的答案：吳宇森及香港電影的新時(shí)代已完成1下列哪部電影不屬于表現(xiàn)邊緣人、異常人的主題？（）A、香港制造B、去年煙花特別多C、后赤壁賦D、榴蓮飄飄我的答案：C2許鞍華最具代表性的作品是（）。A、胡越的故事B、千言萬(wàn)語(yǔ)C、投奔怒海D、瘋劫我的答案：C31998年，許鞍華導(dǎo)演了一部以愛(ài)情包裝的政治題材電影（）。A、胡越的故事B、千言萬(wàn)語(yǔ)C、阿金D、

12、瘋劫我的答案：B4去日苦多是許鞍華于1997年完成的一部紀(jì)錄片。（）我的答案：5吳宇森的電影代表了香港“英雄片”的最高成就。（）我的答案：1以下哪部電影是陳可辛導(dǎo)演的作品？（）A、天上人間B、阿飛正傳C、甜蜜蜜D、新不了情我的答案：c2關(guān)錦鵬在香港電影界是一個(gè)獨(dú)特的個(gè)例，他是以（）去表現(xiàn)女性的情感和生存的困境。A、女性的視角B、男性的視角C、俯勢(shì)的視角D、中年人的視角我的答案：A320世紀(jì)末，兩岸三地電影在人物塑造上的共同選擇是（）。A、邊緣人、異常人B、政治人物C、軍人、戰(zhàn)士D、難民、貧民我的答案：A4王家衛(wèi)電影所表達(dá)的是現(xiàn)代人徹骨的孤獨(dú)和現(xiàn)代城市的荒原感。（）我的答案：5王家衛(wèi)的代表作是東

13、成西就。（）我的答案：韓國(guó)電影青春愛(ài)情片已完成1國(guó)境的南邊公映于（）。A、2004年B、2005年C、2006年D、2007年我的答案：C2韓國(guó)電影八月照相館在內(nèi)容上屬于（）。A、商業(yè)類型片B、人生悲喜劇C、歷史反思片D、青春愛(ài)情片我的答案：D390年代韓國(guó)的青春愛(ài)情片大多青春靚麗，浪漫溫柔，不染纖塵，并以俊男靚女或者韓國(guó)人氣旺盛的偶像明星作為票房的保證。（）我的答案：420世紀(jì)90年代韓國(guó)出品的歷史反思片都是戰(zhàn)爭(zhēng)片，并出品了大批正宗的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影。（）我的答案：1屬于韓國(guó)電影南部軍藝術(shù)特點(diǎn)的是（）。A、繪畫風(fēng)格B、紀(jì)實(shí)風(fēng)格C、溶合風(fēng)格D、共現(xiàn)風(fēng)格我的答案：B2電影生死諜變之所以成功，是因?yàn)樗?/p>

14、關(guān)于（）。A、韓國(guó)內(nèi)政B、性的問(wèn)題C、人性的荒漠D、南北韓關(guān)系我的答案：D3李滄東導(dǎo)演的薄荷糖在內(nèi)容是（）類型的影片。A、戰(zhàn)爭(zhēng)片B、人生悲喜劇C、歷史反思片D、青春愛(ài)情片我的答案：B4故鄉(xiāng)之春雖然寫的是個(gè)人和家庭的創(chuàng)痛，但實(shí)際上是表現(xiàn)韓國(guó)民眾對(duì)50年代那段被殖民歷史的刻骨銘心的隱痛。（）我的答案：情色片、黑幫片、復(fù)仇片已完成1樸贊郁的“復(fù)仇三部曲”包括我要復(fù)仇復(fù)仇的金子和（）。A、滅絕人性三人組B、老男孩C、審判D、雪國(guó)列車我的答案：B2韓國(guó)電影謊言是誰(shuí)的作品？（）A、郭在容B、奉俊昊C、張善宇D、李滄東我的答案：C3誰(shuí)被稱為“韓國(guó)電影巫師”？（）A、樸贊郁B、裴鏞均C、金基德D、林權(quán)澤我的答

15、案：A490年代韓國(guó)電影走紅的客觀因素之一是政治民主化的進(jìn)程不斷推進(jìn)、經(jīng)濟(jì)持續(xù)高速發(fā)展。（）我的答案：5韓國(guó)電影不僅創(chuàng)造了巨大的商業(yè)奇跡，而且大部分韓國(guó)電影都是思想深刻、藝術(shù)精致的影片。（）我的答案：明星制與青春偶像路線已完成1西便制的姊妹篇是（）。A、癡女阿達(dá)B、雜草C、千年鶴D、圖門江，再見(jiàn)我的答案：C2林權(quán)澤攝于1981年的哪部電影入選當(dāng)年的柏林電影節(jié)？（）A、種女B、曼陀羅C、癡女阿達(dá)D、雜草我的答案：B3西便制中，借用了“潘索里”這一民間藝術(shù)元素。（）我的答案：4林權(quán)澤的電影主要有四個(gè)方面的主題，包括對(duì)兒童命運(yùn)的同情，對(duì)歷史的反思，對(duì)人生的追問(wèn)，對(duì)傳統(tǒng)文化的追尋。（）我的答案：林權(quán)澤的電影藝術(shù)已完成1哪部電影是解開(kāi)林權(quán)澤晚年作品的重要鑰匙？（）A、西便制B、癡女阿達(dá)C、雜草D、曼陀羅我的答案：D2林權(quán)澤直接表現(xiàn)女性的電影有種女癡女阿達(dá)春香傳及（）。A、西便制B、雜草C、曼陀羅D、娼我的答案：D3林權(quán)澤電影的女主人公大多被塑造為被侮辱、被損害的社會(huì)弱勢(shì)群體。（）我的答案：4“潘舞娌”這一人物，隱含著導(dǎo)演的鄉(xiāng)土傳統(tǒng)情結(jié)與對(duì)現(xiàn)代社會(huì)道德淪喪的憂慮。（）我的答案：金基德的電影已完成1祝祭表現(xiàn)的主題是（）。A、愛(ài)情的幻滅B、傳統(tǒng)文化的消逝C、人生夢(mèng)想的破滅D、