英國文學(xué)發(fā)展概述(三)

1、英國文學(xué)發(fā)展概述(3)五、浪漫主義時期文學(xué)(1798-1832)18世紀(jì)末、19世紀(jì)初，英國詩風(fēng)大變。蘇格蘭農(nóng)民詩人羅伯特彭斯(RobertBurns,1759-1796)給英國詩壇帶來一股新鮮的氣息。他的抒情詩自然生動，感情真摯，諷刺詩尖銳鋒利，妙趣橫生。威廉布萊克(WilliamBlake,1757-1827)是版畫家兼詩人，想象奇特，極富個性。他的短詩意象鮮明，語言清新，后期的長詩內(nèi)容比較晦澀。他在詩歌中建立起自己一套獨特的神話體系，具有神秘主義色彩。布萊克的革命性、獨創(chuàng)性和復(fù)雜性使他成為浪漫主義詩歌的先驅(qū)。1798年，威廉華茲華斯(WilliamWordsworth,1770-1850

2、)與塞繆爾泰勒柯勒律治(SamuelTaylorColeridge,1772-1834)合作出版了一本小詩集抒情歌謠集(LyricalBallads)，其中大部分詩歌出自華茲華斯之手，用簡樸的語言描寫簡樸的生活。抒情歌謠集的問世標(biāo)志著英國浪漫主義文學(xué)的真正崛起。華茲華斯在1802年詩集再版時寫的序中對詩歌作出了著名定義：“好詩是強烈感情的自然流溢”。浪漫主義是對新古典主義的反撥：詩歌內(nèi)容不再是對現(xiàn)實的反映或道德說教，而是詩人內(nèi)心涌出的真實感情；詩歌語言不是模仿經(jīng)典作家去追求高雅精致，而是要貼近普通人的日常用語。浪漫主義詩人崇尚自然，主張返樸歸真。浪漫主義是一個比較籠統(tǒng)的概念，每個詩人各有其特征

3、。同樣是“湖畔派”詩人，華茲華斯將大自然視為靈感的源泉，自然美景能給人力量和愉悅，具有療效作用，使人的心靈凈化和升華，柯勒律治則賦予自然神奇色彩，擅長描繪瑰麗的超自然幻景。喬治戈登拜倫(GeorgeGordonByron,1788-1824)和波西比希雪萊(PercyByssheShelley,1792-1822)屬于革命詩人，但拜倫自我表現(xiàn)意識強烈，而雪萊深受柏拉圖哲學(xué)影響，憧憬美麗的理想和理念。約翰濟慈(JohnKeats,1795-1821)一生追求美，是創(chuàng)造藝術(shù)美的天才詩人。19世紀(jì)20年代初，濟慈、雪萊和拜倫相繼英年早逝，英國浪漫主義詩歌由強轉(zhuǎn)弱，風(fēng)勢漸衰。六、現(xiàn)實主義時期文學(xué)(19

4、世紀(jì)30年代-1918)1837年維多利亞女王(QueenVictoria,1819-1901)登基。在她統(tǒng)治時期，英國一度取得世界貿(mào)易和工業(yè)的壟斷地位，科學(xué)、文化、藝術(shù)出現(xiàn)繁榮的局面。維多利亞時代英國詩歌表現(xiàn)出與浪漫主義截然不同的詩風(fēng)，詩人們不再沉湎于主觀感情的發(fā)泄，而是注重形式的典雅，對詩藝精益求精。羅伯特布朗寧(RobertBrowning,1812-1889)早年從事過戲劇創(chuàng)作，后來專門寫戲劇獨白。戲劇獨白是一種通過主人公的自白或議論來抒發(fā)情感的無韻體詩。在皮帕走過了(PippaPasses)、指環(huán)與書(TheRingandtheBook)等作品中，詩人帶上“面具”，進(jìn)入戲劇人物內(nèi)心世

5、界，以其口吻娓娓而談，語言極為生動，說話者躍然紙上。阿爾弗雷德丁尼生(AlfredTennyson,1809-1892)在他漫長的藝術(shù)生涯中創(chuàng)作了大量的抒情詩、哲理詩和敘事詩，詩風(fēng)凝重、典雅。丁尼生的劍橋摯友哈勒姆溺水而死，對他詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。詩人在挽詩悼念(InMemoriamA.H.H)中表達(dá)了真切的傷感和悲痛，同時反映了對生活本質(zhì)和人類命運的思索和憂慮，成為時代的心聲。19世紀(jì)中葉，英國經(jīng)濟發(fā)展迅速，物質(zhì)豐富，國力昌盛。但是資本主義制度所引起的各種社會矛盾十分尖銳，社會主義思潮開始流行，作為西方文明基石的基督教受到科學(xué)思想的挑戰(zhàn)，日益衰微，在繁榮景象的背后潛伏著焦慮不安的暗流。馬修

6、阿諾德(MatthewArnold,1822-1888)敏銳地捕捉到時代的脈搏，在寫于雄偉的卡爾特寺院的詩章(StanzasfromtheGrandeChartreuse)中揭示了人們的處境：“彷徨在兩個世界之間，一個已經(jīng)死去，另一個無力誕生?！卑⒅Z德是19世紀(jì)英國人文主義文學(xué)批評的杰出代表，他有關(guān)文學(xué)與文化的論述對后世影響很大。與詩歌相比，19世紀(jì)英國小說成就更為輝煌。沃爾特司各特(WalterScott,1771-1832)的浪漫主義歷史小說為他贏得“西歐歷史小說之父”的聲譽。密得洛西恩監(jiān)獄(TheHeartofMidlothian)、艾凡赫(Ivanhoe)等小說的特點是講述卷入重大歷史

7、事件的普通人物的故事，并展示導(dǎo)致書中人物所作所為的那些社會力量和歷史力量。與此相對照，簡奧斯丁(JaneAusten,)則以女性作家特有的敏銳和細(xì)膩刻畫英國鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級的生活和思想。她認(rèn)為：“一個鄉(xiāng)村中的三、四戶人家是合適的寫作對象?！卑谅c偏見(PrideandPrejudice)、愛瑪(Emma等作品涉及婚姻、愛情、門第和財產(chǎn)，小說結(jié)構(gòu)精巧，人物對話機智，語言幽默含蓄，耐人尋味。勃朗特三姐妹在19世紀(jì)英國文學(xué)史上占有獨特地位。夏洛蒂勃朗特(CharlotteBronte,1816-1855)的簡愛(JaneEyre)是一部關(guān)于女主人公克服男性統(tǒng)治社會對女性的種種壓制最后取得自主獨立的成長小

8、說，浪漫愛情故事的背后包含著嚴(yán)肅的思想內(nèi)容，受到20世紀(jì)女性主義批評家的青睞。艾米麗勃朗特(EmilyBronte,1818-1848)想象奇特，呼嘯山莊(WutheringHeights)采用間接敘述手法講述一段徹骨銘心的戀情，小說中野性與文明、浪漫與現(xiàn)實反差強烈，具有神秘恐怖色彩。安妮勃朗特(AnneBronte,1820-1849)在簡愛和呼嘯山莊問世的1847年也發(fā)表了小說阿格尼斯格雷(AgnesGrey)。喬治艾略特(GeorgeEliot,1819-1880)是瑪麗安伊萬斯(MaryAnnEvans)的筆名，這位才女是19世紀(jì)現(xiàn)實主義小說的真正代表。弗羅斯河上的磨房(TheMill

9、ontheFloss)、織工馬南(SilasMarner)和米德爾馬契(Middlemarch)等作品以寫實手法展現(xiàn)英國的社會人生圖畫，對人物內(nèi)心活動和行為動機的刻畫十分生動細(xì)致，艾略特因此被譽為心理小說的先驅(qū)。查爾斯狄更斯(CharlesDickens,1812-1870)是19世紀(jì)英國最偉大的小說家，其作品的深度和廣度超過了同時代的任何作家。狄更斯的著名小說霧都孤兒(OliverTwist)、大衛(wèi)科波菲爾(DavidCopperfield)、遠(yuǎn)大前程(GreatExpectations)等均以孤兒為主人公，這與作家的不幸童年經(jīng)歷有關(guān)。荒涼山莊(BleakHouse)揭露了英國司法制度的腐敗

10、與黑暗。雙城記(ATaleofTwoCities)以法國大革命為背景，生動再現(xiàn)了當(dāng)時倫敦和巴黎的局勢，情節(jié)跌宕起伏。狄更斯在他的小說中展示了一幅幅維多利亞時代英國社會生活的畫卷，但他是一位具有浪漫、幽默氣質(zhì)的作家，筆下經(jīng)常出現(xiàn)性格怪異的人物。威廉麥克皮斯薩克雷(WilliamMakepeaceThackray,1811-1863)是19世紀(jì)另一位出色的小說家，曾一度與狄更斯在文壇上平起平坐。名利場(VanityFair)通過女主人公麗貝卡夏普不擇手段躋身上流社會的故事，對勢利者進(jìn)行了無情的揭露和嘲諷。薩克雷的亨利埃斯蒙德(TheHistoryofHenryEsmond)是英國文學(xué)史上一部杰出的

11、歷史小說。19世紀(jì)中下葉其他重要的小說家還有安東尼特羅洛普(AnthonyTrollope,1815-1882),他是一位多產(chǎn)作家，發(fā)表小說達(dá)47部之多，主要作品是“巴塞特郡系列小說”(BarchesterSeries)。塞繆爾勃特勒(SamuelButler,1835-1902)的埃瑞璜是一部諷刺小說，“埃瑞璜”是英文nowhere的倒寫，通過一個游客在埃瑞璜的所見所聞，記述了這個烏托邦國家的生活，以此抨擊和諷刺英國社會。他去世后出版的眾生之路(TheWayofAllLife)批評英國中產(chǎn)階級的價值觀，矛頭直指維多利亞時代的家庭、宗教、道德。19世紀(jì)末、20世紀(jì)初，英國不少小說家創(chuàng)作出以“幻

12、滅”為主題的小說，最為典型的是托馬斯哈代(ThomasHardy,1840-1928)。哈代的小說一直以故鄉(xiāng)多塞特郡和該郡附近的農(nóng)村地區(qū)作為背景，早期作品描寫的是英國農(nóng)村的恬靜景象和明朗的田園生活，后期作品明顯變得陰郁低沉，其主題思想是無法控制的外部力量和內(nèi)心沖動決定著個人命運，并造成悲劇。他的德伯家的苔絲(TessoftheDUrbervilles)和無名的裘德(JudetheObscure)講述了英格蘭南部農(nóng)村青年男女走投無路、陷于絕望的悲劇故事。與此相對照，以海外為題材的小說作為英國當(dāng)時海外擴張的折射，基調(diào)并不那樣灰暗，如拉迪亞德吉卜林(RudyardKipling,1865-1936)

13、的吉姆(Jim)宣揚了英雄主義的可能性，帶有帝國主義色彩。約瑟夫康拉德的小說展示了西方擴張主義轉(zhuǎn)型的歷史過程，并對此進(jìn)行反思。黑暗的心(HeartofDarkness)表現(xiàn)出他對西方特別是比利時帝國主義的擴張、對民族剝削和壓迫的不滿。吉姆老爺(LordJim)的故事發(fā)生在東南亞馬來地區(qū)，主人公執(zhí)著于道德理念，因自己的過失常常遭受良心的譴責(zé)，為了贖罪，最后導(dǎo)致悲劇性結(jié)局，作品包含著對具有殖民主義色彩的英雄主義的批判?？道略谛≌f布局、敘述角度及象征手法等方面有意識地進(jìn)行一系列革新，他的小說成為英國現(xiàn)代主義文學(xué)的先聲。題材范圍進(jìn)一步擴大，是這個時期小說創(chuàng)作的特點。阿諾德本涅特(ArnoldBenn

14、ett,1867-1931)的老婦譚(OldWives'Tale)等自然主義小說描繪了英格蘭北部生產(chǎn)陶瓷的工業(yè)城鎮(zhèn)生活。威廉薩默塞特毛姆(WilliamSomersetMaugham,1874-1965)的創(chuàng)作也深受法國自然主義影響，他的長篇小說人性的枷鎖(OfHumanBondage)展現(xiàn)了主人公擺脫精神枷鎖的過程。赫伯特喬治威爾斯(HerbertGeorgeWells,1866-1946)創(chuàng)作的時間機器(TheTimeMachine)等一批科幻小說，將科學(xué)幻想與社會批評結(jié)合起來。約翰高爾斯華綏(JohnGalsworthy,1867-1933)在福爾賽世家(TheForsyteSa

15、ga)中以批判的眼光揭示了資產(chǎn)階級的家庭、社會關(guān)系。E.M.福斯特(E.M.Forster,1879-1970)的霍華茲別墅(HowardsEnd)針對英國社會經(jīng)濟與文化、富人與窮人、男性與女性之間愈益尖銳的矛盾沖突，探索建立“聯(lián)結(jié)”關(guān)系的途徑。在印度之行(APassagetoIndia)中，他將“聯(lián)結(jié)”的思想運用于英帝國與殖民地關(guān)系這一更大的國際范圍。柯南道爾(ArthurConanDoyle,1859-1930)塑造了智力超凡、邏輯嚴(yán)密、個性鮮明的福爾摩斯這一著名偵探形象。在柯南道爾的偵探小說中，犯罪威脅了社會秩序的穩(wěn)定，偵探的作用是通過破案來恢復(fù)平衡和穩(wěn)定。19世紀(jì)末迎來英國戲劇的復(fù)興。英國戲劇在18世紀(jì)除了哥爾德斯密斯的屈身求愛(SheStoopstoConquer)與理查德布林斯利謝里登(RichardBrinsleySheridan,1751-1816)的諷刺喜劇造謠學(xué)校(TheSchoolforScandal)之外，沒有太多的建樹。在隨后的一百年間，英國戲劇一直處于低迷狀態(tài)。到了19世紀(jì)90年代，在易卜生等歐洲大陸劇作家的影響下，英國發(fā)生了新戲運動，戲劇才擺脫了衰退、萎頓的狀況，呈現(xiàn)欣欣向榮的景象。喜劇天才奧斯卡王爾德(OscarWilde,