詩歌鑒賞中常見的寫作手法資料講解

1、詩歌鑒賞中常見的寫作手法精品文檔、常見的詩歌語力風(fēng)格風(fēng)格2解說中平實質(zhì)樸特點是選用確切的字眼直接陳述，或用白描，不加修飾，顯得真切深刻，平易運 人。如賈島的訪隱者不遇“松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不 知處. ”全篇4句20字，毫無超眨處含蓄雋永詩歌最富有靈氣，詩的靈氣在于雋永，在于“字短情長”，字里行間總是留著啟 人聯(lián)想、開人悟性的“空白，如李商隱的雨夜寄北“君問歸期未有期，巴 山夜雨那秋池口何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。川天各一方的夫妻間掛念問 候，其時其境其情，歸家團聚做長夜之談的懂憬，統(tǒng)統(tǒng)顯于言外，隱于空白, -清新雅致F特點是用語新穎別致，不落俗套，給人一種清新美的愉悅。

2、如孟浩然的過故人 莊/“故人具雞黍，邀我至田家綠樹村邊合，青山郭外斜.開軒面場圃，把酒 諾桑麻。待到重陽日，還來就菊花.”綠樹、青山、村舍、場圃、桑麻和諧地打 成一片，這是一幅優(yōu)美寧靜的田園風(fēng)景畫，清新、自然鮑麗飄逸尹李白的望廬山瀑布日照香爐生紫煙，適看瀑布掛前川.飛流直下三千尺， 疑是銀河落九天a ”全詩顯得色彩繽紛、景象i奇麗.變幻莫測，這是絢麗飄逸之 美。爐簡潔明快Q特點是語言簡練利落、洗練、淺顯、明白如詰、不加修飾。如賈島的詩、馬致遠 的散曲等，雄渾壯麗/特點是骨力挺健，氣壯山河口如曹操的觀滄海顯得胸襟豁達，豪情橫溢口最 具代表的是盛唐詩歌中以高適、岑參為代表的邊塞詩人口在他們的筆下，

3、有狼山， 有大漠，有絕域,有孤城，有奇寒，有酷熱，有同仇敵性的憤慨，有誓死戍邊的 決心小而粗獷豪放士李白是豪放風(fēng)格之集大成者，情感激蕩，格調(diào)昂揚，想象奇特,夸張出格，是李 白豪放詩風(fēng)的特點.“君不見黃河之水天上來.奔流到海不復(fù)回.內(nèi)（將迸酒） 氣勢浩蕩，一瀉千里. “草綠霜已白，日西月復(fù)東 （古風(fēng)）描繪光陰流逝沉郁頓挫4折都，就是指精感的理厚r濃郁、憂機 蘊嬴 杜甫之詩，為濃郁之極致，憂愁是 杜詩沉郁的主要內(nèi)容，他的憂愁，不只是個人的，更是國家的、民族的、人民的， 因而這種憂愁具有豐富的情感層次，使其獲得深厚的情感和崇高的價值.他的二 吏“三別”兵車行X茅屋山秋風(fēng)所很歌都是沉郁的力作。，悲壯慷

4、慨面對現(xiàn)實，詩人往往慨嘆風(fēng)云變幻之疾，痛惜韶光流逝之速，目擊人民災(zāi)難之重， 身受命運坎坷之苦，郁和壯志未酬之憒，陳子昂的詩，就以悲慨而馳譽詩壇。登 幽州臺歌是最激動人心的悲慨之詩,小糠綿哀怨;詩作婉曲，感情細膩。如柳永X李清照F姜疆的詞口 口收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系管理員刪除精品文檔、詩歌中常用的12種修辭手法手多解說一舉許比喻Q用一種事物或情景耒比作另種事物或 情景?？煞譃槊饔?、喑喻、借喻.有突出 事物特征，把抽象的事物形象化的作用韋莊的菩薩蠻中空盧邊人似月，皓腕凝霜雪” J . 寫盡7江南女子的美麗與泡柔、中比幃把物當(dāng)作人來描寫叫擬人,把人當(dāng)作物來 描寫出擬物口匕匕以有促使讀者產(chǎn)生聯(lián)想，

5、 使描寫的人、物、事表現(xiàn)得更形象、生動 的作用，一“霜禽欲下先偷眼，粉蟆如知合斷魂,打（林逋山 國1卜梅）這一聯(lián)為助隊的手法洗侑眼”極寫. 白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下,就迫不及待地 先偷看梅花幾眼3 合斷魂”一詞寫粉蝶因愛梅而 至銷魂，把翎臬對梅的喜愛之W夸張到極點。一借代中借用相關(guān)的事物來代替所要表達的事物O 借代可用部分代表全體,具體代智抽象, 用特征代替本身。借代的運用可使語言簡 練、含蓄李清贖如夢令“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦產(chǎn). 詩中用糅”和“紅兩種顏色分別代普葉和花， 顯吐的茂盛下求的凋零市夸卜對事物的形象、特征、作用、程度等做獷 大或縮小的描述，有更突出 更鮮明地表 達事物的作

6、用口小岳飛的滿江紅中“怒發(fā)沖冠J憑欄處、滯濡雨 款，以夸張手法，一氣貫注？寫出作者憂憤國事、. 痛恨敵人的心情？。對偶用結(jié)構(gòu)相同、字效相等的一對句子或短語 來表達兩個相對或相近的意思.從形式 看,語言簡整齊對程寧從內(nèi)容看，意 義集中含蓄。尸杜甫詩詠懷古跡五苜:茸三）中“一去紫臺連朔 漠，獨備青冢向黃昏”，上句與昭君禺開漢室，T 句號死后葬身青冢不得歸故土，對仗工整，寫出了 昭育一生的不幸遭遇手對比卡對比就是把兩種M2用事物或同一事物 的兩個不同方面放在一起，相互比菽，使 形象更鮮明,特點更顯著，道理更深刻n 矛盾更尖銳。李商隱馬嵬,此日六軍同駐馬，當(dāng)時七夕笑牽 牛辦將此日發(fā)生兵變境況危險同昔日

7、在長生殿共 訴恩,愛進行了對比。C設(shè)問萬先提出問題，接著把自己看?去說出，問題 引入,帶動全篇,中間設(shè)問承上后下下 結(jié)尾設(shè)問，深化主令人回味。一賀鑄青王案中“若問閑情都只許？一川煙草, 涓城岡絮，梅子黃時雨！”以謾問作結(jié)，以實耳虛， 一同一答，將一腔愁思化為具體可感的形短平反問八用疑問的形式表達碉定的意思.用來加強 語氣，表達強烈，感情 4蘇軾定風(fēng)波裳.誰怕？ 一蓑煙雨任平生- z使用 反問句式，表達了詩人豁達的胸懷、抱負 Q0 u 1ti n u n a a a a ntiti bbti雙關(guān)。包括通過音近造成雙重語意的諧音雙關(guān) 和別有弦外之音的語義雙關(guān)兩種形式。詩 人的目的是為了表達出一手慢

8、蜿合塞的 情感。戶劉禹錫竹枝詞二苜（其一）中打楊相晴看江水平 聞郎江上踏部聲G東邊日出西邊雨，道是無晴還有 晴。內(nèi)“晴與情同音以天氣的晴雨喑示戀 人貌似無情中的有情，如互文q“互文也叫互文同文L指詩文相鄰 的句子互相補充j結(jié)合起來表示一個完整 的意思“一白居易琵琶行 主人下馬客在船，舉酒欲飲無 管弦?！敝魅讼埋R客在船”的意思是打主人客人 一起下馬J主人客人又一起上船“ 口,磨詞心一般指含有重建字的詞作用是增強語言 的韻律感或是起強調(diào)作用。/李清照聲聲慢，,尊尋覓覓，冷;鈣皆清J凄簿慘 情戚戚，”這：U瞌詞底內(nèi)容上恰如身分地表達了 詞人自己遭受不幸后的精神狀態(tài)口在聲律上急促跳 動，槿鏘有韻j有節(jié)

9、奏感.。平用曲一典故是文化積累深厚的表現(xiàn)宋人作詩講 究無一字無來歷，無一句無出處口所以, 了解一些常用典故對鑒賞詩歌十分必要二王昌齡由墓“但使龍城飛將在，不敢胡馬度陰 山?！贝颂幗栌蔑w將軍李廣的曲故K史記李將軍 傳中記載力, 居右北平，匈同之號日漢之飛 將軍內(nèi)？批評了當(dāng)時主將的無能FI收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系管理員刪除精品文檔三、常見的抒情手法（一）直接抒情（直抒胸臆）： 即以第一人稱“我”為抒情主體，直接表現(xiàn)作者的思想感情 的一種文章筆法。例1:安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏。例2:前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。（二）間接抒情1 .借景抒情：詩人把所要抒發(fā)的情感、

10、表達的思想寄寓在景物之中，通過描寫景物予以 抒發(fā)。例：“渭城朝雨泡輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！薄俺辍?烘托出詩人送別友人時的憂傷之情；“楊柳”象征離別，折柳相贈表示留戀 之情，增加了濃厚的離別情意。具體又可以分為下面四種。以樂景襯哀情：晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人 愁。以樂景襯樂情：江林皆秀發(fā)，云日復(fù)相鮮。征路那逢此，春心益渺然。以哀景襯樂情：千里黃云白日熏，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無己，天下誰人不識君。以哀景襯哀情：雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。2 .情景交融：詩中既有景物描寫的成分，也有抒情的成

11、分，兩者相互融合，難分彼此。例1: “國破山河在，城春草木深，感時花濺淚，恨別鳥驚心?！苯杈笆闱榕c情景交融的區(qū)別：借景抒情：在這種抒情方式中，景物是描寫的實體，詩人的思想感情沒有直接外露，它主要通過客 觀地描寫景物來寄寓思想感情。讀者只有品味、咀嚼、挖掘特定景物的內(nèi)蘊時，才會感悟出 詩人寄托在此景此物背后所蘊涵的情思。情景交融：也叫寓情于景（物）、融情于景，將詩人的主觀思想和感情融合在有聲有色的景物描寫 中，客觀景物明顯地涂染上了詩人濃郁的主觀感情色彩 ，如“紅杏枝頭春意鬧”。例：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流?！痹娙?擷取“孤帆遠影盡” “長江天際流”這兩幅

12、動態(tài)畫面，逼真地描寫了遠望中的船兒消逝時情 景，也勾勒出詩人翹首凝望的神情。借景抒情，表現(xiàn)了詩人與孟浩然的深情厚誼，抒發(fā)了十 分真摯的友情。例：杜甫春望 “感時花濺淚，恨別鳥驚心”春花春鳥，本來是令人歡娛，讓人喜 悅的景物，但對于沉浸在悲痛之中的詩人來說，卻是見之濺淚，聞之驚心，憂國思家之情表 現(xiàn)得形象而深沉。這兩句情景交融，以美好的景物來反襯詩人悲痛的感情，感人至深。3 .托物百志：借自然界中的某物自身具有的特征，來表明心跡，以及人生的態(tài)度和對人生的感悟。詩 中的物帶有了人格化的色彩。例：虞世南的蟬：“垂統(tǒng)飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠，非是藉秋風(fēng)。”詩中三四句借蟬聲遠傳道出了品格高潔的人，

13、不需要某種外在的憑借，自能聲名遠播的 道理，從而表達出對人的內(nèi)在品格的熱情贊頌和高度自信。4 .借古諷今（懷古傷今）：收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系管理員刪除精品文檔借歷史上的事件來諷喻當(dāng)朝。例：李清照烏江：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東?！蓖ㄟ^ 贊頌楚霸王項羽寧肯烏江自刎，也不愿過江偷生的英雄氣概，譴責(zé)了宋王朝倉皇南逃、不思 北上的行為。5 .以景結(jié)情：以“景物”來傳達、折射、暗示（暗喻）出作者的情感、寄托和抱負。通 俗點說就是詩歌在議論或抒情的基礎(chǔ)上戛然而止，轉(zhuǎn)為寫景，以景代情作結(jié)，這種寫法能使 詩歌收到“此時無情勝有情”的表達效果，往往使詩歌顯得意猶未盡、形象含蓄、耐人尋

14、味。6 .抑揚：把要貶抑否定的方面和要肯定的方面同時說出來，只突出強調(diào)其中一個方面， 以達到抑此揚彼或抑彼揚此的目的。如王昌齡閨怨：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠 樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！辈捎昧讼葥P后抑的手法。四、常見描寫手法1 .白描：本是中國畫的技法名稱，用墨線勾描物象，不著顏色的畫法。用在文學(xué)創(chuàng)作 中，指用簡練的筆墨，不加烘托，刻畫出鮮明生動的形象的寫作方法?！翱萏倮蠘浠桫f，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。”把經(jīng)過選擇的九種事物，巧妙地 排列開來，勾勒出荒遠古道上秋風(fēng)颯颯的凄涼景象，寫出了 “斷腸人”眼中的凄涼景象。2 .渲染：本是中國畫的一種畫法，用水墨或淡的色彩涂抹畫面，有

15、不同尋常的藝術(shù)效 果。文藝創(chuàng)作表現(xiàn)手法是對所寫對象作突出的描寫、形容、烘托，在需要強調(diào)的地方濃墨重 彩。例：（詩歌）“黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈 花。”這里“家家雨” “處處蛙”渲染了一種氣氛，襯托夜的靜、心情的焦急。寫出了焦急 等待的心情。3、烘托：對所描寫的主要對象不作正面的刻畫，而是通過寫周圍的人物、環(huán)境，使主 要對象更加鮮明突出。屬于側(cè)面描寫。例：（詩歌）”三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心?！睂憚漕l繁問計，是為了從側(cè)面 烘托出孔明的才智。4 .虛實結(jié)合：有者為實，無者為虛；有據(jù)為實，假托為虛；顯者為實，隱者為虛；現(xiàn)實 為實，想象為虛。例：（詩歌）“君問

16、歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨 時?！北驹妼懥藘纱巍鞍蜕揭褂辍?，第一次是實寫，第二次是虛寫：想象未來一天與妻子團 圓，“共剪西窗燭”時再回憶起今晚巴山夜雨的情景。虛寫分為兩類：聯(lián)想和想象。確實存在是事物是聯(lián)想，由此及彼。如“遠遠的街燈明 了，好像是閃著無數(shù)的明星”。思維再創(chuàng)造是想象，虛構(gòu)的虛幻的神仙世界和夢境都是想象。如夢游天姥吟留別虞美人0“湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺?！保▌⒂礤a 的望洞庭）這首詩選擇了月夜遙望的角度，通過極富想象力的描寫，將洞庭的湖光山色 別出心裁地再現(xiàn)于紙上。收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系管理員刪除精品文檔5 .襯

17、托：分為正襯和反襯。正襯：用類似的事物襯托所描繪的事物。如愛蓮說中用菊花襯托蓮。反襯：用相反或相異的事物襯托所描繪的事物。如“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏?！崩海ㄔ姼瑁狈稻叭肷盍郑瑥?fù)照青苔上。”林深樹密，陽光很少，直到夕陽西下的時 候，才有幾道余光斜射進來，把地上的青苔照得一片明亮。正如閃電能顯現(xiàn)夜的黑暗一樣， 這一點點亮光，反而使人更感到樹林的昏暗、幽深。6 .對比：對比既是描寫手法，也是修辭手法。例：（詩歌）“臺城六代竟豪華，結(jié)綺臨春事最奢。萬戶前門成野草，只緣一曲后庭 花?！比娨耘_城這一元朝帝王起居臨政的地方為題，描寫了六朝縱情作樂的荒淫生活，和 如今野草叢生的凄涼景象形成對比，把嚴

18、肅的歷史教訓(xùn)化做了觸目驚心的具體形象，寄托了 吊古傷今的無限感慨。7 .動靜結(jié)合：動靜結(jié)合是指對事物、景物作動態(tài)、靜態(tài)的描寫，兩者相互映襯，多角度 開拓意境，構(gòu)成一種情趣。（1）以動襯靜如王維鳥鳴澗：人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。詩人就通過花落、月出、鳥驚等景物的“動”突出了春山、春澗的“靜”，從而創(chuàng)造出 了靜謐、高遠的意境。（2）以聲襯靜如南朝梁王籍的入若耶溪：“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽?！遍L久寂靜后的偶爾聲 響，或一陣聲響后的寂靜，都會使寂靜更明顯。例：（詩歌）“落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨夜人?？請@白露滴，孤壁野僧鄰?！边\用以動襯靜 的手法，突出夜闌人靜，只有露珠滴落在枯葉上的聲響

19、的靜寂。（3）有動有靜“涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘?！辈捎昧饲皟删涞撵o景和后兩句動景結(jié)合的方法，將山水的明麗動人，月色的清爽皎潔， 漁民的欣快歡暢，淋漓盡致地展現(xiàn)在明澈秀麗的畫卷中。8 .細節(jié)描寫：指抓住生活中的細微而又具體的典型情節(jié)，加以生動細致的描繪，它具體 滲透在對人物、景物或場面描寫之中。例：（詩歌）“洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重。復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開 封?！痹娭袑懥诉@樣一個細節(jié)：家書將要發(fā)出時，又覺得有話要說，故“又開封”。表達了 漂泊異鄉(xiāng)的游子對家鄉(xiāng)親人的無盡思念。9 .點面相結(jié)：“點”，指的是最能顯示人事景物的形象狀態(tài)特征的詳細描寫；

20、所謂“面”，指的是對人事景物的敘述或概括性描寫。“點”，可以突出重點，體現(xiàn)深度；“面”，可以顧及全局，體現(xiàn)廣度。例：（詩歌）“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪?！贝嗽娭星?、萬徑是面，孤舟、蓑笠翁是點。10 .移步換景：描寫景物時，人走景移，隨著觀察點的變換，不斷展現(xiàn)新畫面。例：（詩歌）“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓?！蓖砩希嫫届o時，俯視月亮在水中的倒 影，好像天上飛來一面明鏡似的；日間，仰望天空，云彩興起，變幻無窮，結(jié)成了海市蜃樓 般的奇景。收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系管理員刪除精品文檔五、景物所營造的氛圍特點用詞1 .恬靜優(yōu)美、清幽靜謐；2.熱烈歡快、清新明麗、明凈絢麗；3.凄清肅殺、蕭瑟凄 涼；4.凄涼悲苦、孤寂冷清；5.平和沖淡； 六、詩歌意境（一）表現(xiàn)陽剛之美的2 .雄奇闊大（雄渾壯麗）：這種意境的詩詞往往在寫景的時候，雄奇壯美，氣勢磅 礴，抒情則奔騰震蕩，語言方面它往往是渲染夸張，驚心動魄。如“大漠孤煙直，長河落日 圓”3 .曠放開朗”：寫景往往是脫塵拔俗，虛實相生；抒情的時候往往是曠大開朗，舒緩 綿長，語言方面一般就是健朗明快，奇謫俊逸。4 .蒼涼悲壯：寫景色方面，往往是蒼茫闊遠，峭拔蕭疏，抒情方面往往是豪縱雄健， 慷慨悲涼，語言方