最新李清照詩詞的“今昔對比”

1、李清照詩詞的“今昔對比”李清照是宋代杰出的女詞人，她的出現(xiàn)是中國文學(xué)史上令 人矚目的事件。由于生活環(huán)境的變幻，李清照的詞以南渡為界， 分為前后兩個時期，詞的內(nèi)容、風(fēng)格迥然不同。李清照是宋代杰出的女詞人，她的出現(xiàn)是中國文學(xué)史上令人 矚目的事件。 她不僅是封建時代為數(shù)不多的女作家中最為優(yōu)秀之 一，即使在屬于“男人世界”的封建文壇也堪稱“大家”。 李清 照出生書香世家，從小耳濡目染，深受父母潛移默化的影響，其 才情自然非一般女子可比。 十八歲那年她嫁與趙明誠為妻， 從此 夫唱婦隨， 過了幾十年幸福美滿的日子， 直到四十四歲遭靖康之 變，夫妻南逃，后來丈夫病死，李清照在孤苦無依中度過了凄慘 的晚年?？v

2、觀李清照的一生，她是幸運(yùn)的，因?yàn)樗行页錾跁闶?家，又有幸嫁了一個與她情趣相投的丈夫。然而她又是不幸的， 由于世事的變遷，愛人與愛物皆喪亡，既遭國破家亡之痛，又深 受顛破流離之苦， 在輾轉(zhuǎn)漂泊中度過了她的余生。 正是由于這種 幸與不幸才造成了李詞的強(qiáng)烈的“今昔對比”。下面筆者試就她詞作中的這種“今昔對比”來進(jìn)行具體全 面的分析。一. 李清照前后期詞的“今昔對比” 由于生活環(huán)境的變幻，李清照的詞以南渡為界，分為前后兩 個時期，詞的內(nèi)容、風(fēng)格迥然不同：前期詞人主要運(yùn)用自然樸素 的語言和女性特有的委婉細(xì)膩的手法， 抒發(fā)真摯愛情及思念丈夫 的離別愁苦。其詞風(fēng)綽約輕巧，嫵媚風(fēng)流，一如良珠美玉之令人

3、把玩不忍釋手 ; 后期由于國破家亡之后，遭受政治上的風(fēng)險和飽 經(jīng)風(fēng)霜的凄苦生活， 詞作由前期抒發(fā)個人感情發(fā)展到關(guān)注國家存 亡的感情， 傾吐出詞人的亡國之思， 展現(xiàn)出飽經(jīng)世態(tài)炎涼的凄苦 心情。試讀她前期的一些作品： “蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見 有人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。 ”（點(diǎn) 絳唇蹴罷秋千）“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！保ㄈ鐗袅畛Ｓ浵と漳海把├镆阎盒胖粒伏c(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當(dāng) 庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共 賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比?！?/p>

4、（漁家傲雪里已知春信至 ）這些詞都是極清新雅麗、明朗輕快的。如在點(diǎn)絳唇蹴罷 秋千中，作者通過人物形象的描寫，非常傳神的塑造了一個頑 皮、活潑而美麗的少女形象。 尤其是在表現(xiàn)少女心理情態(tài)美和行 為動態(tài)美時， 李清照以女人特有的細(xì)膩和敏感抓住少女極富個性 特征的一連串動作，像“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”這些 連續(xù)多變的行動的描寫，把少女輕靈姿秀、純潔多情、活潑頑皮 的神態(tài)描寫的淋漓盡致、惟妙惟肖。而在如夢令常記溪亭日 暮中，作者更是用巧妙的筆法勾勒出一幅美不勝收的日暮晚景 圖。溪亭、 暮日、 蓮塘、 蕩舟、 鷗鷺等景致引人注目， 動靜有致， 在這些動態(tài)與靜態(tài)景物組成的圖畫中，“誤入”一詞別開生

5、面， “爭渡”聲聲，更體現(xiàn)了人物興奮快樂的神情 ; 而“驚起一灘鷗 鷺”的描寫卻是神來之筆， 它把地上鮮麗的景色， 姑娘們的歡聲 笑語和空中的鷗鷺驚飛鳴叫融為一體， 使畫面更加新麗， 境界更 為開闊。你看，這是一幅多么生機(jī)盎然而又絕妙無比的圖畫，而 透過這幅圖畫， 一位活潑開朗、 豪爽瀟灑的少女會飄然從畫面深 處走來，她便是年輕時的李清照。而漁家傲雪里已知春 信至卻是借詠梅來歌頌自己的婚姻愛情，用花月相照、花好月 圓來暗示自己和趙明誠的美滿的夫妻生活， 亦花亦人，形神宛肖。 此外，前期的作品像“莫道不消魂， 簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦” 的醉花陰，像“綠肥紅瘦”的如夢令 ，像“寵柳嬌花”的 念奴嬌，

6、像“此情無計可消除， 才下眉頭， 卻上心頭”的 一 剪梅等等，都寫得極清秀淡雅，嫵媚嬌艷，如出水芙蓉，給人 一種耳目一新的感覺。綜觀李清照前期的詞，抒情深刻細(xì)膩，善于運(yùn)用精煉樸素而 又生動形象的語言來展示內(nèi)心的歡樂與思愁。 如果說詞人在南渡 前由于生活狹窄， 視覺不廣而影響作品深度的話， 那么南渡后詞 人由于經(jīng)歷了切身的不幸， 詞風(fēng)就大變。 下面我們再看她后期的 一些作品：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最 難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急 ! 雁過也，正傷心， 卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘! 守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑 ! 梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴

7、滴。這次第， 怎一個愁字了得 ! ”（ 聲聲慢 ）“窗前誰種芭蕉樹 ?陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心，舒卷 有余情。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴凄清，點(diǎn)滴凄清，愁損離人，不 慣起來聽。” （ 添字采桑子 ）“藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我 情懷如水， 笛聲三弄， 梅心驚破， 多少春情意。 小風(fēng)疏雨蕭蕭地， 又催下千行淚，吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚，一枝折得，人 間天上，沒個人堪寄?！保ü卵銉禾俅布垘こ咂穑┎浑y看出，李清照后期的這些詞都寫得凄慘悲涼，滿懷憂愁 痛苦之情。如聲聲慢開頭連用七個疊字，把那種凄涼悲傷憂 愁的情懷表露無遺。接下來用秋雁、菊花、梧桐、細(xì)雨等一個個 具體景物組成

8、一幅凄涼的圖景， 掀起人心靈的波瀾， 感情的渲染， 越來越濃， 越來越深， 到最后用反詰口吻“怎一個愁字了得”來 收束全篇，把人的憂思愁情，推上高峰。這是國破家亡諸多種災(zāi) 難紛至沓來時，一個孀婦的痛苦呻吟，是發(fā)自肺腑的真情流露。 再如添字采桑子 ，作者用三更兼聽雨打芭蕉的凄厲聲響來表 現(xiàn)她深沉濃重、痛苦難耐的思國懷鄉(xiāng)之情。三更天的時候，院中 傳來陣陣雨打芭蕉的淅瀝聲音， 這些在那些沒有心事的人聽來根 本算不了一回事， 然而在漂泊到南方的女詞人此刻聽來， 確實(shí)點(diǎn) 點(diǎn)滴滴無不敲打著自己的神經(jīng)末銷， 聲聲息息都在撥動著自己的 心絲而孤雁兒藤床紙帳朝眠起同樣作為詠梅詞，然在 詞風(fēng)內(nèi)容上卻與前期那一首

9、漁家傲雪里已知春信至 有著迥 然的差異： 前期那首給人一種清新?lián)涿娴母杏X， 而后期那首卻給 人一種凄涼哀痛之感。此外后期的這類作品還有像菩薩蠻“故鄉(xiāng)何處是，忘了 除非醉。 沉水臥時燒， 香消酒未消”， 及永遇樂 “如今憔悴， 風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語”等等。由上面的論述可以看出，李清照前期的詞多清麗嫵媚，而后 期的詞則多凄清淡靜， 今昔對比感很強(qiáng)， 李詞整體上給人印象最 深的一點(diǎn)也正是這強(qiáng)烈的“今昔對比”感。但是這種“今昔對 比”是由她特殊的身世命運(yùn)所造成的， 是無意識的， 因而也是客 觀的。二. 李清照后期同一首詞中的“今昔對比” 李清照詞不僅前后期的對比感很明顯，而

10、且她后期同一首詞 的內(nèi)部往往也凝聚著強(qiáng)烈的今昔對比。如：“庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸 秣陵樹，人老建康城。感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成，誰憐憔 悴更凋零，試燈無意思，踏雪沒心情?！?（ 臨江仙 ）“年年雪里， 常插梅花醉， 挼盡梅花無好意， 贏得滿衣清淚。今年海角天涯，蕭兩鬢生華。看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。” （ 清平樂 ）以前 （南渡前 ） 的生活怎樣 ?詞人沒有詳說，只用“感風(fēng)吟月 多少事”和“年年雪里， 常插梅花醉”幾句表達(dá)， 但它的力量卻 是不可小視的它與“如今老去無成”和“今年海角天涯” 形成了鮮明的對比， 在兩者的差距之間凝縮或省略了多少欲說而 未說的內(nèi)容

11、。真是“物是人非事事休，欲語淚先流”，其感情的 分量是十分沉重的，“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁” （ 武 陵春 ）!臨江仙是通過早春景象的描寫，表現(xiàn)作者南渡之后百感 交集系念家國的復(fù)雜思想感情。 上片， 作者寫早春庭院和建康城 的景色及其感慨，用“春歸秣陵樹，人老建康城?！眮碜鲗Ρ龋?一是春回秣陵樹上，萬物蘇醒，欣欣向榮 ; 一是人老建康城里， 沉痛悲愴，每況愈下。兩種事物互相映襯，在這種反襯之下，顯 得人的愁情更濃。這樣一種心境，自然是“試燈無意思，踏雪沒 心情”， 進(jìn)一步表現(xiàn)了女詞人深沉悒郁的情懷。 詞中這兩組對仗 的妙用，既深化了主題又增強(qiáng)了詞的建筑美和詞的韻味美。而清平樂則更是用那種

12、層層迭進(jìn)的方法來表現(xiàn)愁情的。 從章法上看，詞人攝取了三個不同時期的賞梅片段，從早年，經(jīng) 中年，至暮年，次序井然不紊。早年是“常插梅花醉”，中年是 “挼盡梅花無好意”，晚年是“難看梅花”。這一“醉”、一 “捋”、一“難”，使詞義一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)，跌宕生姿。從藝術(shù)手法上 看，對比襯托更是突出。 上片是以往年梅花開放時節(jié)兩次賞梅的 不同心情作對比， 而上片的兩次賞梅又有力的襯托了下片的難以 賞梅，表現(xiàn)了女詞人今昔截然不同的生活情景， 突出了“晚來” 的飄零之苦，家國之憂。再如她后期那首著名的永遇樂元宵：“落日熔金，暮云合璧，人在何處 ?染柳煙濃， 吹梅笛怨， 春意知幾許 ?元宵佳節(jié)， 融和天氣，次第豈無風(fēng)雨

13、 ?來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。 中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇 帶爭濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去?！痹~人通過今日臨安與昔日汴京元宵盛況的對比，把詞人流落 他鄉(xiāng)，孤獨(dú)寂寞的心情、深切的亡國之恨融合在一起，傾吐國破 家亡時凄楚零亂的情懷， 表現(xiàn)對國家命運(yùn)的關(guān)注和憂憤。 詞采用 倒述手法，上片寫今，描寫元宵佳節(jié)的景物和心境，展現(xiàn)詞人的 淪落之感和驚恐疑慮之心?！霸压?jié)”，天氣是和暖宜人的。 易安“豈無風(fēng)雨”的疑慮， 是受過無邊苦難的折磨和種種不幸刺 激的人所特有的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、 凄凄惶惶、 多疑多慮的精神狀態(tài)的真 實(shí)寫照。 易安曾是喜歡游春賞景的， 而今何以竟

14、然“謝他酒朋詩 侶” ?這有前面三層鋪述的三個原因： 傍晚晴好， 懷念親人 ; 春色 晦暗，態(tài)度冷漠 ; 天氣和好，但疑風(fēng)雨所造成的。其中“人在何 處”是根本，春色晦暗、疑慮風(fēng)雨是次要原因?？梢韵胍?，元宵 佳節(jié)，日暮之時，不僅引人思念親人，也使人產(chǎn)生懷念故國家鄉(xiāng) 之情。這是南宋都城臨安的元宵節(jié)，自然引起作者對“中州盛 日”元宵的回憶，引發(fā)了下片。下片由昔到今，先追憶“中州盛日”，再轉(zhuǎn)回眼前，突出動 亂時代給詞人留下的心靈創(chuàng)傷。“中州盛日，閨門多暇，記得偏 重三五”，這三句點(diǎn)明了昔日汴京的繁華興旺。“鋪翠冠兒，捻 金雪柳， 簇帶爭濟(jì)楚”， 這三句是說婦女人頭上戴著裝飾珠翠的 帽子，插著以金絲為飾

15、的雪柳，競相打扮，看誰整齊漂亮。真是 歡天喜地，興高采烈。以上六句為一層，回憶北宋汴京元宵佳節(jié) 的繁盛景象及人們的歡快心情。 接下來六句是寫詞人自己如今的 憔悴及凄涼悲憤的心情。 在這里， 作者用昔日汴京城的繁華與如 今飄零在南方的自己形成了一個苦樂懸殊的對照， 突出的表達(dá)了 自己哀怨愁苦之情，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。李清照后期這種“今昔對比”之詞還很多，這里就不一一列 舉了。而她后期詞中這種強(qiáng)烈的“今昔對比”同樣也是由于她特 殊的身世命運(yùn)及其遭遇所造成的。 與前面一點(diǎn)不同的是， 在這里 李清照是有意識的拿自己后期的生活跟前期的生活相比， 因而這 種“今昔對比”是主觀的、自覺的。三. 結(jié)語 縱觀李清照的身世經(jīng)歷，以及對其作品