謝列特女海報(bào)招貼設(shè)計(jì)探析

1、1、背景18世紀(jì)中葉，英國(guó)人瓦特改良蒸汽機(jī)之后，一系列技術(shù)革命引起了從手工勞動(dòng)向機(jī)器生產(chǎn)轉(zhuǎn)變的重大飛躍，隨后傳播到英格蘭至整個(gè)歐洲大陸。機(jī)械化大生產(chǎn)大大提高了生產(chǎn)力，并給現(xiàn)代商業(yè)注入了新的活力，大量的商品出現(xiàn)，隨之而來(lái)的是商業(yè)美術(shù)的興起，大量的商業(yè)海報(bào)伴隨著商品而不斷涌現(xiàn)。這個(gè)時(shí)候歐洲的平面設(shè)計(jì)出現(xiàn)了從維多利亞風(fēng)格向“新藝術(shù)”風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，法國(guó)平面設(shè)計(jì)的一個(gè)重大發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是1881年，法國(guó)政府在此年解除了對(duì)于商業(yè)海報(bào)招貼的相當(dāng)一部分的控制和禁止規(guī)定，除了教堂和官方的報(bào)告欄之外，海報(bào)基本可以在任何地方張貼。這個(gè)行動(dòng)，導(dǎo)致法國(guó)立即產(chǎn)生了一個(gè)海報(bào)、招貼的設(shè)計(jì)和制作熱潮，法國(guó)的街頭成為法國(guó)海報(bào)藝術(shù)的新

2、畫(huà)廊，海報(bào)的新形象、內(nèi)容和色彩為了適應(yīng)新的環(huán)境要求而產(chǎn)生，不少藝術(shù)家開(kāi)始在這個(gè)領(lǐng)域工作。19世紀(jì)末從法國(guó)開(kāi)始的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)為商業(yè)美術(shù)奠定了一個(gè)基礎(chǔ)，法國(guó)的藝術(shù)家在新的環(huán)境之下開(kāi)始從事大量的商業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)，這些藝術(shù)設(shè)計(jì)家中最早的、最有代表性和影響性的是朱里斯謝列特。19世紀(jì)的石版畫(huà)藝術(shù)和海報(bào)招貼在風(fēng)格和內(nèi)容上既互相融合又相互影響，石版畫(huà)與招貼海報(bào)從它們的誕生之日起就緊密相連、互相融合，沒(méi)有清晰的分界線。石版畫(huà)印刷技術(shù)是在1796年由德國(guó)人阿羅斯森尼非德首先發(fā)明的。這項(xiàng)技術(shù)是根據(jù)“油水不容”的簡(jiǎn)單原理，通過(guò)在光滑的石板平面上用油性的筆或墨進(jìn)行繪制，經(jīng)過(guò)腐蝕處理使畫(huà)過(guò)的部分能粘住油墨，再經(jīng)過(guò)平版印刷

3、機(jī)施加壓力，最終被印刷到紙上，可用它來(lái)印刷各類(lèi)書(shū)籍插圖、海報(bào)等等。石版畫(huà)與海報(bào)藝術(shù)就像是一根藤上開(kāi)出的兩朵艷麗的花，相互映襯，相互融合，共同在石版技術(shù)發(fā)展的鼎盛時(shí)代綻放。1石版畫(huà)的制作便捷、繪畫(huà)性強(qiáng)等特點(diǎn)都成為日后印刷海報(bào)的最佳選擇，這也成了謝列特主要商業(yè)海報(bào)的創(chuàng)作媒體。2、朱里斯謝列特簡(jiǎn)介朱里斯謝列特（Jules Cheret，18361932）1849年（13歲）在一家石版畫(huà)印刷工廠當(dāng)了3 年的字體和鑄字學(xué)徒。1851年（15歲），他去英國(guó)倫敦找工作，但是能夠找到的工作不過(guò)是為家具目錄畫(huà)插圖。1858年（22歲），謝列特得到了一份設(shè)計(jì)的工作，是為奧芬巴赫的輕歌劇奧菲斯在哈德斯 設(shè)計(jì)廣告海報(bào)

4、。那時(shí)的謝列特就堅(jiān)信，彩色繪畫(huà)插圖式的石版海報(bào)將很快取代單調(diào)的文字海報(bào)，他因而努力勸說(shuō)廣告商接納他的意見(jiàn)，開(kāi)始采用新技術(shù)和新設(shè)計(jì)。他在上幅海報(bào)設(shè)計(jì)中就采用了彩色石印技術(shù)，使這張海報(bào)非常強(qiáng)烈有力，吸引了大量人的注意。他在幾年當(dāng)中設(shè)計(jì)了大量類(lèi)似的海報(bào)和廣告，大幅度地提高了彩色石版印刷設(shè)計(jì)的水平。1866 年（30歲），他成立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，在這個(gè)事務(wù)所當(dāng)中，他購(gòu)買(mǎi)了最先進(jìn)的石版印刷設(shè)備，并且開(kāi)始嘗試設(shè)計(jì)新的海報(bào)。他的第一張新作品是單色的劇院演出海報(bào)森林中的鹿，這部歌劇是由女演員沙拉伯恩哈特主演的，伯恩哈特和謝列特也因此一舉成名。他很快開(kāi)始設(shè)計(jì)第二張海報(bào)，那是為瓦蘭丁諾舞廳設(shè)計(jì)的彩色海報(bào)。隨后找

5、他設(shè)計(jì)的人便絡(luò)繹不絕。1881 年（45歲），謝列特把自己的公司賣(mài)給另外一家大印刷公司查爾克斯公司（lmprimerie Chaix) ，自己則成為這家公司的設(shè)計(jì)藝術(shù)主管，集中精力從事設(shè)計(jì)工作，取得了很大的成就。他創(chuàng)造出的一系列的典型的優(yōu)美的女性形象，被設(shè)計(jì)界稱(chēng)為“謝列特女”（the Cherettee ) ，其服飾在當(dāng)時(shí)時(shí)尚界非常流行。1889 年（53歲），謝列特在國(guó)際博覽會(huì)上得到金獎(jiǎng)，2他的設(shè)計(jì)成就得到了國(guó)際的承認(rèn)。1890 年（54歲）他更獲得法國(guó)政府頒發(fā)的榮譽(yù)軍團(tuán)勛章( Legion of Honor) ，成為當(dāng)時(shí)最具有影響力的平面設(shè)計(jì)家之一。從1866 年至1900 年，他一共設(shè)計(jì)

6、了大約1000多張彩色海報(bào)3，被后人譽(yù)為“現(xiàn)代海報(bào)之父”。3、朱里斯謝列特作品探析朱里斯謝列特在海報(bào)創(chuàng)作中將女性提升到了一個(gè)前所未有的高度，其海報(bào)的總體風(fēng)格在追求娛樂(lè)的同時(shí)又不失藝術(shù)品位。他的設(shè)計(jì)題材廣泛，從劇院、酒店、旅游、展覽到自行車(chē)、香水、煙草和書(shū)籍封面設(shè)計(jì)，應(yīng)有盡有，幾乎無(wú)所不包。但是這些不同的題材卻有一個(gè)共同的特征：以女性人物為畫(huà)面主體，商品或事件只是人物的一個(gè)道具，或者退而成為背景。作為一種商業(yè)廣告畫(huà)，居于圖片主體位置的不是產(chǎn)品而是女人，商品作為一個(gè)主要角色通常被放在一個(gè)不顯眼的地方，女人圖像卻越來(lái)越突出，有的甚至圖像與產(chǎn)品毫無(wú)關(guān)聯(lián)，使得海報(bào)成了純粹審美的美女圖，謝列特所想的是如何

7、使畫(huà)面中的美人更具吸引力，而并非產(chǎn)品（圖2）。在謝列特看來(lái)，設(shè)計(jì)作品不必要百分之百地傳達(dá)一件商品或者事件的信息，只要能喚起觀賞者的共鳴就能達(dá)到其目的。在這種創(chuàng)作理念的指導(dǎo)下，出現(xiàn)了與以前商品居主要位置截然相反的作品4，如以下兩幅海報(bào)。                              

8、60;   圖2  Saxoleine                                     圖3 利迪婭（Lidia）謝列特的作品都具有非常討人喜歡的女性形象和鮮明的色彩，他的設(shè)計(jì)是講究流動(dòng)

9、暢快的線條和構(gòu)圖的，他的人物造型受到法國(guó)畫(huà)家瓦圖（watteau）、佛拉哥納特（Fragonard）的影響，前者的繪畫(huà)浪漫主義氣息濃厚，后者的畫(huà)面蘊(yùn)涵著詩(shī)意，兩者都有純美化的傾向，呈現(xiàn)裸體的肉感和艷麗的色彩，這在謝列特的海報(bào)中有著明顯的痕跡。因?yàn)闀r(shí)代的前行，19世紀(jì)末20世紀(jì)初，人類(lèi)社會(huì)空前發(fā)展，各種文明與發(fā)現(xiàn)給人們帶來(lái)無(wú)盡的欣喜，特別是工業(yè)革命把人類(lèi)社會(huì)進(jìn)程推送到了高速軌道，使我們的世界發(fā)生了巨大變革。這種欣喜和變革反映在謝列特的海報(bào)中，就是拋棄了洛可可風(fēng)格的頹喪和傷感，取而代之的是歡樂(lè)和時(shí)尚的畫(huà)面（圖3）。3.1 歡快女性 構(gòu)圖浪漫 圖4是謝列特的一幅石版畫(huà)，名字是歡快的婦女（Woman

10、with fun）。這也許只是他的一張單純的人物形象石版畫(huà)，而不是海報(bào)設(shè)計(jì)。除了照樣還是謝列特描繪的鮮明的女性形象之外，整個(gè)作品采用了豐富的線條去表現(xiàn)，線條的層次變化多樣，并將流動(dòng)暢快的素描風(fēng)格充分地表現(xiàn)了出來(lái)。它的單色印刷也是這幅作品吸引人的地方，以暖色為基調(diào)展現(xiàn)出畫(huà)中女性柔和甜美的形象，部分深色背景的效果處理則更突出人物的立體感，使畫(huà)中女性翹起腿扇著扇子和別人打趣的形象呼之欲出。整個(gè)畫(huà)面通過(guò)線條的虛實(shí)對(duì)比，重點(diǎn)刻畫(huà)體現(xiàn)了畫(huà)面的歡快感和韻律感。這幅畫(huà)中的女性形象具有謝列特式女性鮮明的特征，不拘保守裝束的衣服，歡快的面部表情和動(dòng)作，整個(gè)外觀給人高貴典雅、雍容華貴的感覺(jué)。他創(chuàng)造出來(lái)的典型優(yōu)美的女

11、性形象，使巴黎當(dāng)時(shí)的女性為之瘋狂，它畫(huà)筆下的女性被商業(yè)設(shè)計(jì)界稱(chēng)為“謝列特女”（the Cherettee），在時(shí)尚界也非常流行。謝列特使歡快而奔放的女性形象艷麗奪目地出現(xiàn)在街頭巷尾，成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)，由此謝列特也被稱(chēng)為是“婦女解放運(yùn)動(dòng)之父”。謝列特的彩色石版畫(huà)呈現(xiàn)出一種獨(dú)特面貌：概括、生動(dòng)、平面化、裝飾性，也正是其彩色石版畫(huà)的這種獨(dú)特面貌還直接影響了當(dāng)時(shí)的海報(bào)設(shè)計(jì)的風(fēng)格。謝列特的繪畫(huà)設(shè)計(jì)作品突破傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格，對(duì)女性給予了新的表現(xiàn)形式和詮釋?zhuān)桓闹皨D女古板與清教徒的形象，運(yùn)用了一種新的表現(xiàn)手法把女性的特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，在他的作品里，運(yùn)用了大量的線條和色塊，重點(diǎn)刻畫(huà)和虛實(shí)對(duì)比，主要展現(xiàn)女性形

12、體美和神韻美，更加大膽地展現(xiàn)女性的身材，運(yùn)用很多對(duì)比強(qiáng)烈的顏色，把女性熱情的一面展現(xiàn)出來(lái)。他的很多海報(bào)設(shè)計(jì)也引領(lǐng)這個(gè)時(shí)代的潮流，成為當(dāng)時(shí)婦女效仿的對(duì)象，讓當(dāng)時(shí)一直處于封閉狀態(tài)的女性，開(kāi)始追求屬于自己的東西。3.2 海報(bào)世界 唯美曲線女性的歡快是謝列特海報(bào)中的突出元素，多表現(xiàn)出令人耳目一新的婦女形象，傳達(dá)出一種活潑的氣氛。圖5是謝列特為法國(guó)當(dāng)?shù)氐囊患腋栉鑴≡篎olies Bergere所做的一次演出創(chuàng)作的宣傳海報(bào)。海報(bào)當(dāng)中是當(dāng)時(shí)在巴黎紅極一時(shí)的舞蹈演員富勒（LaLoie Fuller）。富勒本是       圖5 女演員 富勒(LaLo

13、ie Fuller)             圖6明亮的啞劇（Pantomines Lumineuses）一名美國(guó)的女舞蹈演員，但她獨(dú)具魅力的現(xiàn)代舞，如火舞、蛇舞，使她在巴黎富有盛名，甚至有人認(rèn)為她的舞蹈還影響了當(dāng)時(shí)法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。當(dāng)時(shí)巴黎許多的藝術(shù)家都為她的演出設(shè)計(jì)過(guò)海報(bào)，這張就是獨(dú)具“謝列特女”風(fēng)格的藝術(shù)海報(bào)。這張海報(bào)還突出體現(xiàn)了謝列特討人喜歡的鮮明的色彩和畫(huà)面的流動(dòng)感，在繪畫(huà)中沒(méi)有采用傳統(tǒng)對(duì)女性細(xì)部刻畫(huà)的手法，在線條處理上更為暢快，突出表現(xiàn)女演員舞動(dòng)的瞬間，給人一種身

14、臨奇境的感覺(jué)。在色彩運(yùn)用上，采用了色塊的表現(xiàn)手法，突出舞者瞬間的舞動(dòng)感覺(jué)。整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖干凈，線條和色塊完美的結(jié)合，給人一種明快、躍動(dòng)的感覺(jué)，將人物形象淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾的眼前。海報(bào)中的富勒扭動(dòng)著身軀，優(yōu)美的曲線，“S”形外觀特征明顯，身材婀娜多姿，裙袂飄飄，富有動(dòng)感，代表著當(dāng)時(shí)的時(shí)尚。服裝呈現(xiàn)柔和而輕巧的外形輪廓，腰線不再作為強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)，腰身雖然被束緊，但裙撐已經(jīng)被放棄，裙擺自然展開(kāi)，像一枝含苞的花蕾。整體服裝造型變得簡(jiǎn)練、樸素、流暢，使“S”形曲線毫無(wú)障礙地按照女性的自然曲線一瀉到底。裸露的身軀在旋轉(zhuǎn)的裙擺中若隱若現(xiàn)，這也顛覆了之前海報(bào)中修女式的女性形象，使人眼前一亮。畫(huà)中富勒的裙擺被謝列

15、特用鮮艷的幾種紅黃色塊和陰影的效果，傳神地描畫(huà)出裙擺的飄逸和立體感，整個(gè)裙擺和舞蹈演員身體銜接得非常好，既不掩蓋演員身體的扭動(dòng)和曲線，又恰如其分地表現(xiàn)出演員舞蹈的飛揚(yáng)與奔放。圖6也是謝列特為舞臺(tái)演出制作的海報(bào)招貼，同樣是運(yùn)用舞蹈中的女性作為畫(huà)面主體，用低胸的禮服，夸張的女性曲線特點(diǎn)，用紅黃藍(lán)三原色作為畫(huà)面主要色調(diào)，整體畫(huà)面感覺(jué)歡快、活潑。他的設(shè)計(jì)作品中也帶出了很多商業(yè)化的東西，突破了傳統(tǒng)藝術(shù)的束縛，把藝術(shù)定位在一個(gè)社會(huì)層次的范疇，他設(shè)計(jì)的海報(bào)淋漓盡致的也把這點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，藝術(shù)和商業(yè)宣傳結(jié)合，通過(guò)藝術(shù)，來(lái)展示商業(yè)的東西。他的這種全新的改革，是現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的雛形，他賦予了藝術(shù)新的活力，在現(xiàn)在社會(huì)中，任何東西都要有它的價(jià)值，包括藝術(shù)，如果藝術(shù)，停留在以前的話，必然會(huì)落后于商品化社會(huì)的大潮之后。所以謝列特的石版畫(huà)改革，是具有很深遠(yuǎn)的意義。4、結(jié)語(yǔ)謝列特通過(guò)他塑造的女性倡導(dǎo)了一種更加人性化的生活方式，在另外一種層面上，他不自覺(jué)地高舉了人文精神的大旗，打破了當(dāng)時(shí)對(duì)婦女的禮教束縛，肯定了女性的價(jià)值和尊嚴(yán)。他倡導(dǎo)人的本性、人的解放的思想觀念和人生態(tài)度，“謝列特女”海報(bào)是從價(jià)值論的角度對(duì)人的本質(zhì)進(jìn)行探索思考后的意識(shí)形態(tài)的表現(xiàn)，其最核心的內(nèi)涵就是人的生命的自由表現(xiàn)。綜觀謝列特的海報(bào)設(shè)計(jì)，可以感受到，他想傳達(dá)給人們的是一種