淺析唐詩宋詞的發(fā)展與傳承實用教案

1、課題組成員課題組成員(chngyun)及分工及分工 徐銘銘（組長）：制 作 PPT 課 件 晁藝豪：查 閱 文 獻 資 料 付天杰：網(wǎng) 上 查 閱 資 料 張騰：整 理 資 料 董廣輝 ：寫 論 文第1頁/共27頁第一頁，共27頁。研究研究(ynji)背景背景 唐詩、宋詞是中國古代文學(xué)皇冠上兩顆光輝奪目的鉆石，歷來并稱雙絕。在古代文學(xué)的閬苑里，它們是一片芬芳絢麗的園圃，代表著文學(xué)之勝。你既可以了解李白的豪邁奔放、杜甫的沉郁頓挫(chn y dn cu)，又能夠體味柳永的離愁別緒、蘇軾的樂觀曠達。能提高詩歌閱讀、鑒賞的能力，提高高中生鑒賞古詩詞的能力，以及了解古詩詞中所體現(xiàn)出來的中國文化。 第2

2、頁/共27頁第二頁，共27頁。研究意義研究意義(yy)及目的及目的 在文學(xué)領(lǐng)域，古詩詞擁有永久的魅力，是歷史的見證也是珍貴的藝術(shù)品。不了解古詩詞的人不會完全理解中國的歷史與文化。它是中華文明的必要組成部分。說它過時了就是從根源上否定了中國文化。因此在文學(xué)領(lǐng)域，古詩詞在任何時代都不應(yīng)該被忽視。 在的研究性學(xué)習(xí)中，可以通過自主的學(xué)習(xí)探究，體會(thu)古詩詞的魅力，學(xué)習(xí)和傳承中國文化。第3頁/共27頁第三頁，共27頁。 第4頁/共27頁第四頁，共27頁。研究研究(ynji)計劃計劃第一階段（研學(xué)周）：成立小組、查找文獻資料、制定研究方向(fngxing)第二階段（雙休日）：查找網(wǎng)上資料、整理資料、

3、制作PPT課件第三階段（暑假）：完整課題、寫論文第5頁/共27頁第五頁，共27頁。 唐代是我國詩歌發(fā)展的黃金時代。強大(qingd)的國力、兼收并蓄的文化精神與豐厚的文化積累，為唐詩的繁榮準(zhǔn)備了充足的條件。眾多偉大、杰出的詩人把我國詩歌藝術(shù)的發(fā)展推向高峰。 第6頁/共27頁第六頁，共27頁。唐初唐初唐代初期，詩歌創(chuàng)作仍受南朝唐代初期，詩歌創(chuàng)作仍受南朝詩風(fēng)的影響，題材較為狹窄，追詩風(fēng)的影響，題材較為狹窄，追求華麗詞藻。待到被稱為求華麗詞藻。待到被稱為“四杰四杰”的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王出現(xiàn)，才擴大了詩的表現(xiàn)范圍，出現(xiàn)，才擴大了詩的表現(xiàn)范圍，從臺閣走向關(guān)山和塞漠，顯

4、示出從臺閣走向關(guān)山和塞漠，顯示出雄偉的氣勢和開闊的襟懷。他們雄偉的氣勢和開闊的襟懷。他們無淪寫邊塞，還是寫行旅、送別，無淪寫邊塞，還是寫行旅、送別，都有著這樣的情思風(fēng)貌。在詩的都有著這樣的情思風(fēng)貌。在詩的體式上，這時完成了五七言律體體式上，這時完成了五七言律體的定型。律詩屬于近體詩，是相的定型。律詩屬于近體詩，是相對于古體對于古體( ( t) t)詩而言的。詩而言的。古體古體( ( t) t)分四、五、七言分四、五、七言和雜言，平仄沒有限制，也不求和雜言，平仄沒有限制，也不求對偶。近體詩平仄和押韻有一定對偶。近體詩平仄和押韻有一定的體式，也要求對偶。律體的定的體式，也要求對偶。律體的定型，對我

5、國詩歌的發(fā)展影響深遠，型，對我國詩歌的發(fā)展影響深遠，它成了我國古代詩歌的一種主要它成了我國古代詩歌的一種主要體式。體式。 第7頁/共27頁第七頁，共27頁。初唐初唐(ch tn)后期后期 在初唐的后期，出現(xiàn)了兩位重要詩人：陳子昂和張若虛。陳子昂在初唐的后期，出現(xiàn)了兩位重要詩人：陳子昂和張若虛。陳子昂主張詩應(yīng)該有所寄托。他的主張詩應(yīng)該有所寄托。他的3838首感遇詩，就是這一主張的實首感遇詩，就是這一主張的實踐。但他寫得最好的詩是那首登幽州踐。但他寫得最好的詩是那首登幽州(yu zhu)(yu zhu)臺歌：臺歌：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。前不見古人，后不見來者。念天地

6、之悠悠，獨愴然而涕下?！笔銓懖挥龅谋瘣?，但其中蘊含的是自信和抱負(fù)，情懷壯偉，有一抒寫不遇的悲愴，但其中蘊含的是自信和抱負(fù)，情懷壯偉，有一種得風(fēng)氣之先而不被理解的偉大孤獨感。張若虛的春江花月種得風(fēng)氣之先而不被理解的偉大孤獨感。張若虛的春江花月夜，寫月夜春江明麗純美的境界，融入濃烈情思和深刻哲理，夜，寫月夜春江明麗純美的境界，融入濃烈情思和深刻哲理，婉轉(zhuǎn)的音調(diào)，無窮的韻味，創(chuàng)造出了非常完美的意境。陳子昂和婉轉(zhuǎn)的音調(diào)，無窮的韻味，創(chuàng)造出了非常完美的意境。陳子昂和張若虛藝術(shù)上的成熟，透露出盛唐詩歌行將到來的信息。張若虛藝術(shù)上的成熟，透露出盛唐詩歌行將到來的信息。 第8頁/共27頁第八頁，共27頁。盛唐

7、盛唐(shn tn)（田園（田園山水）山水）王維和孟浩然善于表現(xiàn)山水田園的美，王維和孟浩然善于表現(xiàn)山水田園的美，表現(xiàn)人與自然和諧相處的那種寧靜平表現(xiàn)人與自然和諧相處的那種寧靜平和的心境。王維的山水詩融詩情畫意和的心境。王維的山水詩融詩情畫意于一體，把人引向秀麗明凈的境界，于一體，把人引向秀麗明凈的境界，那境界里洋溢著蓬勃生機。但他不是那境界里洋溢著蓬勃生機。但他不是一位完全遁世的詩人，有些詩寫得慷一位完全遁世的詩人，有些詩寫得慷慨激昂，有的詩表現(xiàn)出濃烈的人間情慨激昂，有的詩表現(xiàn)出濃烈的人間情思。孟浩然善于用最省凈的筆墨，寫思。孟浩然善于用最省凈的筆墨，寫山水田園的秀美。過故人莊寫做山水田園的秀

8、美。過故人莊寫做客田家客田家(tin ji)(tin ji)的喜悅，恬靜的的喜悅，恬靜的農(nóng)舍，真摯的友情，充滿濃郁的生活農(nóng)舍，真摯的友情，充滿濃郁的生活情趣。那首宿建德江，只用情趣。那首宿建德江，只用2020個個字，便寫出了無盡的情思韻味：字，便寫出了無盡的情思韻味：“移移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。江清月近人?！蹦簾熁\罩中的一抹樹暮煙籠罩中的一抹樹林，一輪水中月影。在這朦朧而明凈、林，一輪水中月影。在這朦朧而明凈、深遠而靜謐的境界中，彌漫著一縷淡深遠而靜謐的境界中，彌漫著一縷淡淡的鄉(xiāng)愁。孟浩然的許多詩，都這樣淡的鄉(xiāng)愁。孟浩然的許多詩，都這樣

9、以極儉省的文字，表現(xiàn)多重境界和情以極儉省的文字，表現(xiàn)多重境界和情思。這時和王維、孟浩然的詩歌風(fēng)格思。這時和王維、孟浩然的詩歌風(fēng)格相近的還有常建、儲光曦等人。相近的還有常建、儲光曦等人。 第9頁/共27頁第九頁，共27頁。盛唐盛唐(shn tn)（邊塞）（邊塞） 盛唐有一些詩人，善于寫邊塞生活，如王昌齡、高適、岑參、祖詠等。他盛唐有一些詩人，善于寫邊塞生活，如王昌齡、高適、岑參、祖詠等。他們大都到過邊塞，領(lǐng)略過邊塞的壯麗景色，向往邊塞立功。在他們的詩中，們大都到過邊塞，領(lǐng)略過邊塞的壯麗景色，向往邊塞立功。在他們的詩中，祖國山河的壯美與保家衛(wèi)國的豪邁情懷表現(xiàn)得淋漓盡致祖國山河的壯美與保家衛(wèi)國的豪邁

10、情懷表現(xiàn)得淋漓盡致(ln l (ln l jn zh)jn zh)。王昌齡寫了二十幾首邊塞詩，最有名的是出塞從軍。王昌齡寫了二十幾首邊塞詩，最有名的是出塞從軍行。他的邊塞詩有一種深厚的歷史感和清剛的風(fēng)格。其他題材的詩他也行。他的邊塞詩有一種深厚的歷史感和清剛的風(fēng)格。其他題材的詩他也寫得很好，七言絕句有極高的藝術(shù)成就。高適的詩風(fēng)趨于雄壯慷慨：寫得很好，七言絕句有極高的藝術(shù)成就。高適的詩風(fēng)趨于雄壯慷慨：“萬萬里不惜死，一朝得成功。畫圖麒麟閣，入朝明光宮。大笑向文土，一經(jīng)何里不惜死，一朝得成功。畫圖麒麟閣，入朝明光宮。大笑向文土，一經(jīng)何足窮足窮! !古人昧此道，往往成老翁。古人昧此道，往往成老翁?！?/p>

11、 (” (塞下曲塞下曲) )從這首詩里我們可以從這首詩里我們可以感受到他的豪俠氣質(zhì)。邊塞詩人的代表，還有岑參。他寫邊塞風(fēng)物的雄奇感受到他的豪俠氣質(zhì)。邊塞詩人的代表，還有岑參。他寫邊塞風(fēng)物的雄奇瑰麗，寫軍人的豪雄奔放?；哪c艱苦，在他筆下都成了充滿豪情的壯麗瑰麗，寫軍人的豪雄奔放?；哪c艱苦，在他筆下都成了充滿豪情的壯麗圖畫。圖畫。 第10頁/共27頁第十頁，共27頁。盛唐盛唐(shn tn)（李白）（李白）李白是一位性格豪邁、感情奔放、不受拘束而又向往建功立業(yè)的詩人，他的詩充分表現(xiàn)了盛唐社會士人的自信與抱負(fù)，神采飛揚，充滿理想色彩。他的詩的成就是多方面的，極大地豐富了古體詩的表現(xiàn)技巧，把樂府詩

12、的寫作推進到個新的高度；他的七言絕句和王昌齡的七言絕句一起被后世推為唐人七絕的代表作。他的詩有著鮮明的藝術(shù)個性：爆發(fā)式的抒情、變幻莫測的想像和明麗的意象。他生于盛唐，感受著盛唐昂揚的時代精神，晚年又親眼看到唐代社會的衰敗，理想和現(xiàn)實之間產(chǎn)生巨大反差。他的詩想像瑰奇(u q)，常常想人所想不到處。在想像之中，又常常帶著夸張的成分，寫愁生白發(fā)，說是“白發(fā)三干丈”；寫廬山的五老峰，說是：“青天削出金芙蓉”；寫黃河，說是“黃河落天走東海，萬里寫入胸懷間”，他是一位富于想像的詩人，他的詩常常帶著強烈的主觀色彩。第11頁/共27頁第十一頁，共27頁。盛唐盛唐(shn tn)（杜甫）（杜甫） 當(dāng)時另一位偉大

13、詩人，是被后人(hurn)稱為“詩圣”杜甫。唐代沒有任何一位詩人，像他那樣深廣地反映安史之亂的歷史，因此他的待被稱為“詩史”。他由于自身的坎坷遭遇對百姓的苦難往往感同身受，發(fā)為歌吟，家國之痛與個人的悲哀也就融為一體。春望登樓登岳陽樓都是這樣的詩。“戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流”，“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，百感交集，既是身世之感又是家國之悲，已經(jīng)很難分開了。唐詩到杜甫是一大轉(zhuǎn)變，題材轉(zhuǎn)向?qū)憰r事、寫底層百姓的生活；寫法上采取敘事和細(xì)節(jié)描寫，在敘事和細(xì)節(jié)描寫中抒情。他的律詩的成就，主要是拓寬了表現(xiàn)范圍，盡力發(fā)揮律詩這體式的表現(xiàn)力，既嚴(yán)格遵守格律規(guī)則，又打破格律的束縛。律詩，尤其是七律，到了杜詩，是高度的

14、成熟了。在藝術(shù)手法和藝術(shù)風(fēng)格上，杜甫與李白不同，李是感情噴涌而出，杜是反復(fù)詠嘆；李是想像瑰奇，杜是寫實；李是奔放飄逸，杜是沉郁頓挫。般認(rèn)為，在中國的詩歌發(fā)展史上，杜甫帶有集大成的性質(zhì)，對于后來者有著極為深遠的影響。 第12頁/共27頁第十二頁，共27頁。中唐中唐 唐代中期，詩歌的發(fā)展走向多元化，出現(xiàn)了有明確藝術(shù)唐代中期，詩歌的發(fā)展走向多元化，出現(xiàn)了有明確藝術(shù)主張的不同流派。韓愈、孟郊和他們周圍的一些詩人，主張的不同流派。韓愈、孟郊和他們周圍的一些詩人，在盛唐詩歌那樣高的成就面前，另尋新路。他們追求怪在盛唐詩歌那樣高的成就面前，另尋新路。他們追求怪奇的美，重主觀，常常打破律體約束，以散文句式入詩

15、。奇的美，重主觀，常常打破律體約束，以散文句式入詩。在這在這派的詩人里，李賀是一位靈心善感、只活了派的詩人里，李賀是一位靈心善感、只活了2727歲的天才詩人。在他的詩里，充滿青春樂趣的五彩繽紛歲的天才詩人。在他的詩里，充滿青春樂趣的五彩繽紛的世界，以及人生寥落的悲哀，與過早到來的遲暮之感的世界，以及人生寥落的悲哀，與過早到來的遲暮之感交織在一起。他的詩，想像怪奇而豐富，意象色彩斑斕，交織在一起。他的詩，想像怪奇而豐富，意象色彩斑斕，而且組合密集。在這個詩派里，他的詩有著特別鮮明的而且組合密集。在這個詩派里，他的詩有著特別鮮明的風(fēng)格特征。這時的另一個詩派，以白居易、元稹為主。風(fēng)格特征。這時的另一

16、個詩派，以白居易、元稹為主。他們主張詩應(yīng)有為而發(fā)，應(yīng)有益于政教之用。白居易提他們主張詩應(yīng)有為而發(fā)，應(yīng)有益于政教之用。白居易提出出“文章合為時而著，歌詩合為事而作文章合為時而著，歌詩合為事而作”。元、白都寫。元、白都寫有新題樂府，表示了對于國家的關(guān)心、對于黑暗現(xiàn)象的有新題樂府，表示了對于國家的關(guān)心、對于黑暗現(xiàn)象的抨擊和對于生民抨擊和對于生民(shn(shn mn) mn)疾苦的同情。白居易的疾苦的同情。白居易的5050篇新樂府，有寫得好的，如賣炭翁等。在藝術(shù)篇新樂府，有寫得好的，如賣炭翁等。在藝術(shù)表現(xiàn)上，白居易主張要寫得通俗易懂，趣味與韓、孟詩表現(xiàn)上，白居易主張要寫得通俗易懂，趣味與韓、孟詩派正

17、好相反。白居易既寫有大量的諷喻詩，也寫了不少派正好相反。白居易既寫有大量的諷喻詩，也寫了不少閑適詩，而藝術(shù)上最成功的，是長篇歌行長恨歌和閑適詩，而藝術(shù)上最成功的，是長篇歌行長恨歌和琵琶行。中唐的著名詩人還有柳宗元和劉禹錫，他琵琶行。中唐的著名詩人還有柳宗元和劉禹錫，他們的藝術(shù)趣味既不同于韓、孟，也不同于元、白，而有們的藝術(shù)趣味既不同于韓、孟，也不同于元、白，而有著自己的特點。著自己的特點。 第13頁/共27頁第十三頁，共27頁。晚唐晚唐 晚唐詩歌又一變。中唐的那種改革銳氣晚唐詩歌又一變。中唐的那種改革銳氣(ruq)(ruq)消失了，詩人消失了，詩人們走向自我。這時出現(xiàn)了大量寫得非常好的詠史詩，

18、杜牧、許們走向自我。這時出現(xiàn)了大量寫得非常好的詠史詩，杜牧、許渾是代表。杜牧是寫詠史詩的大手筆，對于歷史的思索其實是渾是代表。杜牧是寫詠史詩的大手筆，對于歷史的思索其實是對于現(xiàn)實的感慨，歷史感和現(xiàn)實感在流麗自然的形象和感慨蒼對于現(xiàn)實的感慨，歷史感和現(xiàn)實感在流麗自然的形象和感慨蒼茫的嘆息中融為一體，江南春泊秦淮等詩都是詠史佳茫的嘆息中融為一體，江南春泊秦淮等詩都是詠史佳作。晚唐藝術(shù)成就最高的一位詩人是李商隱。唐詩的發(fā)展，到作。晚唐藝術(shù)成就最高的一位詩人是李商隱。唐詩的發(fā)展，到盛唐的意境創(chuàng)造，達到了意象玲瓏、無跡可尋的純美境界，是盛唐的意境創(chuàng)造，達到了意象玲瓏、無跡可尋的純美境界，是一個高峰。杜甫

19、由寫實而走向集大成，是又一個高峰。杜甫由寫實而走向集大成，是又個高峰。中唐詩個高峰。中唐詩人在盛極難繼的情況下，另辟蹊徑，或追求怪奇，或追求平易，人在盛極難繼的情況下，另辟蹊徑，或追求怪奇，或追求平易，別開天地，又是別開天地，又是個高峰。詩發(fā)展至此，大有山窮水盡之勢。個高峰。詩發(fā)展至此，大有山窮水盡之勢。李商隱出來，以其深厚的文化素養(yǎng)、驚人的才華，開拓出李商隱出來，以其深厚的文化素養(yǎng)、驚人的才華，開拓出個個充滿朦朧、幽約的美，讓人咀嚼回味的詩的境界，達到了新的充滿朦朧、幽約的美，讓人咀嚼回味的詩的境界，達到了新的高峰。他是一位善于表現(xiàn)心靈歷程的詩人，感情濃烈而細(xì)膩。高峰。他是一位善于表現(xiàn)心靈歷

20、程的詩人，感情濃烈而細(xì)膩。他的愛情詩深情綿邈，隱約迷離，刻骨銘心而又不易索解。他他的愛情詩深情綿邈，隱約迷離，刻骨銘心而又不易索解。他的不少詩的不少詩( (特別是無題詩特別是無題詩) )情思流動是跳躍式的，意象組合是非情思流動是跳躍式的，意象組合是非邏輯的，意旨朦朧而情思可感，往往可作多種解釋。他的藝術(shù)邏輯的，意旨朦朧而情思可感，往往可作多種解釋。他的藝術(shù)技巧，達到了出神人化的境界，極大地擴大了詩的感情容量，技巧，達到了出神人化的境界，極大地擴大了詩的感情容量，為唐詩的發(fā)展作出了最后的貢獻。為唐詩的發(fā)展作出了最后的貢獻。 第14頁/共27頁第十四頁，共27頁。 晚唐后期的詩人們，有的走向華麗，

21、有的走向淡泊，而成就不大，已經(jīng)(y jing)無法和他們的前輩相比了。 第15頁/共27頁第十五頁，共27頁。 唐代從西域傳入的各民族的音樂唐代從西域傳入的各民族的音樂與中原舊樂漸次融合，并以胡樂為主與中原舊樂漸次融合，并以胡樂為主產(chǎn)生了燕樂。原來整齊的五、七言詩產(chǎn)生了燕樂。原來整齊的五、七言詩已不適應(yīng)，于是已不適應(yīng)，于是(ysh)(ysh)產(chǎn)生了字句產(chǎn)生了字句不等、形式更為活潑的詞。不等、形式更為活潑的詞。 第16頁/共27頁第十六頁，共27頁。 宋詞是繼唐詩之后的又宋詞是繼唐詩之后的又一種一種(y zhn)(y zhn)文學(xué)體文學(xué)體裁，基本分為裁，基本分為：婉約派、婉約派、豪放派兩大類。豪

22、放派兩大類。 第17頁/共27頁第十七頁，共27頁。婉約派婉約派婉約派的代表人物(rnw)：柳永、李清照、秦觀、晏殊、晏幾道、周邦彥、姜夔等第18頁/共27頁第十八頁，共27頁。特點特點(tdin) 婉約派的特點，主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情。結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，重視音律(ynl)諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內(nèi)容比較窄狹。由于長期以來詞多趨于宛轉(zhuǎn)柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。就以李后主、柳永、周邦彥等詞家為“詞之正宗”，正代表了這種看法。婉約詞風(fēng)長期支配詞壇，直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，無不從不同的方面承受其影響。 第19頁/共27頁第十九頁，共27頁。代表作代表作 柳永

23、：雨霖鈴（寒蟬凄切）、蝶戀花（佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)） 晏殊：浣溪沙（一曲新詞(xn c)酒一杯）、浣溪沙（一向年光有限身） 晏幾道：臨江仙（夢后樓臺高鎖）、鷓鴣天（彩袖殷勤捧玉鐘） 周邦彥：蘭陵王（柳陰直）、蝶戀花（月皎驚烏棲不定）、 李清照：如夢令（常記溪亭日暮）、醉花陰（薄霧濃云愁永晝）) 姜夔：揚州慢（淮左名都）、暗香（舊時月色） 吳文英：鶯啼序（殘寒正欺病酒）、風(fēng)入松（聽風(fēng)聽雨過清明） 第20頁/共27頁第二十頁，共27頁。豪放派豪放派豪放派的代表(dibio)人物：辛棄疾、蘇軾、岳飛、陳亮等。 第21頁/共27頁第二十一頁，共27頁。特點特點(tdin) 豪放派的特點，大體是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、 句法和字法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，北宋