室內(nèi)空間組織和界面處理（課堂PPT）

1、.1室內(nèi)設(shè)計(jì)原理室內(nèi)設(shè)計(jì)原理室內(nèi)空間組織和界面處理室內(nèi)空間組織和界面處理室內(nèi)空間組織和界面處理室內(nèi)空間組織和界面處理 主要內(nèi)容主要內(nèi)容：室內(nèi)空間組織和界面處理； 教學(xué)要求：教學(xué)要求：掌握室內(nèi)空間組織和界面處理的方法；掌握室內(nèi)空間組織和界面處理的方法； 教學(xué)難點(diǎn)：教學(xué)難點(diǎn)：室內(nèi)空間分區(qū)與組織；室內(nèi)空間分區(qū)與組織；一、室內(nèi)空間的概念二、室內(nèi)空間特性三、室內(nèi)空間功能四、室內(nèi)空間組合五、空間形式與構(gòu)成六、空間類型七、空間的分隔與聯(lián)系八、空間的過(guò)渡和引導(dǎo)九、空間的序列十、空間形態(tài)的構(gòu)思和創(chuàng)造項(xiàng)目一項(xiàng)目一 室內(nèi)空間組織室內(nèi)空間組織引引 言言 不同時(shí)代的生活方式，對(duì)室內(nèi)空間提出了不同的要求，正是由于人類不斷

2、改造和現(xiàn)實(shí)生活緊密相聯(lián)的室內(nèi)環(huán)境，使得室內(nèi)空間的發(fā)展變得永無(wú)止境，并在空間的量和質(zhì)量方面充分體現(xiàn)出來(lái)。空空 間間SPACE既既熟悉熟悉又又陌生陌生空間概念的空間概念的多樣性多樣性 空間是空間是物質(zhì)存在的一種客觀形式物質(zhì)存在的一種客觀形式，由，由長(zhǎng)度、寬度和高度長(zhǎng)度、寬度和高度表示是物質(zhì)存在的表示是物質(zhì)存在的廣延性廣延性和和伸張性伸張性的表現(xiàn)。的表現(xiàn)。 空間的概念空間的概念空間可以是有空間可以是有具體維度的空間具體維度的空間( (三個(gè)維度三個(gè)維度) )，又可以是又可以是某種意義上的空間某種意義上的空間 空間的概念空間的概念老子老子道德經(jīng)道德經(jīng)：“埏（埏（shnshn埴，土；和泥制作陶器，引埴，土

3、；和泥制作陶器，引申為陶冶、培育的意思申為陶冶、培育的意思）埴以為器，）埴以為器，當(dāng)其無(wú)，有器之用；鑿戶牖當(dāng)其無(wú)，有器之用；鑿戶牖（yuyu窗戶窗戶）以為室，當(dāng)其無(wú)，）以為室，當(dāng)其無(wú)，有室之用。故有之以為利，有室之用。故有之以為利，無(wú)之以為用。無(wú)之以為用?！?” 揉合粘土做成陶器，真正有揉合粘土做成陶器，真正有用的是它用的是它空虛的部分空虛的部分；建造；建造房屋，開(kāi)門(mén)開(kāi)窗，有用的也房屋，開(kāi)門(mén)開(kāi)窗，有用的也只是只是內(nèi)部的空間內(nèi)部的空間。 空間的概念空間的概念“人類藏身，古有兩法，一居樹(shù)上，一居穴中人類藏身，古有兩法，一居樹(shù)上，一居穴中” 空間的概念空間的概念內(nèi)部空間的作用還不僅在于供人使用，還在

4、于它具有很強(qiáng)的內(nèi)部空間的作用還不僅在于供人使用，還在于它具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力藝術(shù)表現(xiàn)力 空間的概念空間的概念一、室內(nèi)空間的概念一、室內(nèi)空間的概念 對(duì)于一個(gè)具有地面、墻面、頂蓋的六面體的房間來(lái)說(shuō)，室內(nèi)外空間的區(qū)別容易區(qū)分，但對(duì)于不具備六面體的圍蔽的空間，可以表現(xiàn)出多種形式的內(nèi)外空間關(guān)系，有時(shí)確實(shí)難以在性質(zhì)上開(kāi)來(lái)區(qū)別。二、室內(nèi)空間特性二、室內(nèi)空間特性 在室內(nèi)有限的空間中，人在視距、視角、方位等方面受到一定的限制。且由于室內(nèi)的采光、照明、色彩、家具等因素造成的室內(nèi)空間形象在人的心理上會(huì)產(chǎn)生比室外空間更強(qiáng)的感受力。 室內(nèi)空間的這種人工性、局限性、隔離性、封閉性、貼近性，其作用類似蠶的繭子，有人稱為人的

5、“第二層皮膚”。三、室內(nèi)空間功能三、室內(nèi)空間功能空間的功能包括物質(zhì)功能和精神功能。物質(zhì)功能物質(zhì)功能滿足人們使用上的要求。包括空間的面積、適滿足人們使用上的要求。包括空間的面積、適合的家具、設(shè)備布置、交通組織、疏散、消防等以及科學(xué)合的家具、設(shè)備布置、交通組織、疏散、消防等以及科學(xué)地創(chuàng)造良好的采光、照明、通風(fēng)、隔聲、隔熱等的物理環(huán)地創(chuàng)造良好的采光、照明、通風(fēng)、隔聲、隔熱等的物理環(huán)境等。境等。精神功能精神功能是在滿足物質(zhì)需求的同時(shí)，從人的文化、心理是在滿足物質(zhì)需求的同時(shí)，從人的文化、心理需求出發(fā)，去滿足人的不同的愿望、審美情趣、民族風(fēng)格需求出發(fā)，去滿足人的不同的愿望、審美情趣、民族風(fēng)格等，使人們獲得

6、精神上的滿足和美的享受。等，使人們獲得精神上的滿足和美的享受。建筑美：建筑美：形式美和意境美形式美和意境美 形式美形式美的規(guī)律如平常所說(shuō)的構(gòu)圖原則或構(gòu)圖規(guī)律，的規(guī)律如平常所說(shuō)的構(gòu)圖原則或構(gòu)圖規(guī)律，如統(tǒng)一與變化、對(duì)比、徽差、韻律、節(jié)奏、比例、尺度、如統(tǒng)一與變化、對(duì)比、徽差、韻律、節(jié)奏、比例、尺度、均衡、重點(diǎn)、比擬和聯(lián)想等等；均衡、重點(diǎn)、比擬和聯(lián)想等等； 意境美意境美就是要表現(xiàn)特定場(chǎng)合下的特殊性格，也可稱就是要表現(xiàn)特定場(chǎng)合下的特殊性格，也可稱為建筑個(gè)性或建筑性格。太和殿的為建筑個(gè)性或建筑性格。太和殿的“威嚴(yán)威嚴(yán)”，朗香教堂，朗香教堂的的“神秘神秘”，意大利佛羅倫薩大看臺(tái)的，意大利佛羅倫薩大看臺(tái)的“

7、力量力量”，流水，流水別墅的別墅的“幽雅幽雅”都表現(xiàn)出建筑的性格特點(diǎn)，達(dá)到了具有都表現(xiàn)出建筑的性格特點(diǎn)，達(dá)到了具有感染強(qiáng)烈的意境效果，是空間藝術(shù)表現(xiàn)的典范。感染強(qiáng)烈的意境效果，是空間藝術(shù)表現(xiàn)的典范。 三、室內(nèi)空間功能三、室內(nèi)空間功能太和殿的“威嚴(yán)”朗香教堂的“神秘”流水別墅的“幽雅”佛羅倫薩大看臺(tái)的“力量”四、室內(nèi)空間組合四、室內(nèi)空間組合 空間組合應(yīng)根據(jù)物質(zhì)功能和精神空間組合應(yīng)根據(jù)物質(zhì)功能和精神功能的要求進(jìn)行構(gòu)思，根據(jù)當(dāng)時(shí)、當(dāng)功能的要求進(jìn)行構(gòu)思，根據(jù)當(dāng)時(shí)、當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境，結(jié)合建筑功能要求進(jìn)行整地的環(huán)境，結(jié)合建筑功能要求進(jìn)行整體籌劃，從單個(gè)空間到群體空間的序體籌劃，從單個(gè)空間到群體空間的序列組織，由

8、外到內(nèi)，由內(nèi)到外，反復(fù)列組織，由外到內(nèi)，由內(nèi)到外，反復(fù)推敲，使空間組織達(dá)到理性與感性的推敲，使空間組織達(dá)到理性與感性的完美結(jié)合。完美結(jié)合。美國(guó)建筑師雅各布森的住宅，巧妙地利用不等坡斜屋面，恰如其分地組織了需要不同層高和大小的房間，使之各得其所。其中起居室空間雖大但因高度不同的變化而顯得很有節(jié)制，空間也更生動(dòng)。書(shū)房學(xué)習(xí)室適合于較小的空間而更具有親切、寧?kù)o的氣氛整個(gè)空間布局從大、高、開(kāi)敞至小、親切、封閉，十分緊湊而活潑，井盡可能地直接和間接接納自然光線，以便使冬季的黑暗減至最小。 英國(guó)法蘭巴恩聾啞學(xué)校 采用八角形的標(biāo)準(zhǔn)教室，這種多邊形平面形式有助于分散干擾回聲和擴(kuò)散聲，從而為聾啞學(xué)校教室提供最靜的

9、聲背景，空間組合封閉和開(kāi)敞相結(jié)合，別具一格。每個(gè)教室內(nèi)有 8 個(gè)馬蹄形布置的課桌，與室內(nèi)空間形式十分協(xié)調(diào)，該教室地面和頂棚還設(shè)有感應(yīng)圈，以增強(qiáng)每個(gè)學(xué)生助聽(tīng)器的放大聲。 四、室內(nèi)空間組合四、室內(nèi)空間組合 實(shí)驗(yàn)證明，某人在閱覽室里，當(dāng)周?chē)教幎际强兆欢蝗プ?，卻偏要緊靠一個(gè)人坐下，那么后者不是局促不安地移動(dòng)身體，就是悄悄走開(kāi)，這種感情很難用語(yǔ)言表達(dá)。在圖書(shū)館里，那些想獨(dú)占一處的人，就會(huì)坐在長(zhǎng)方桌一頭的椅子上，那些竭力不讓他人和他并坐的人，就會(huì)占據(jù)桌子兩側(cè)中間的座位，在公園里，先來(lái)的人坐在長(zhǎng)凳的一端，后來(lái)者就會(huì)坐在另一端，此后行人對(duì)是否要坐在中間位置上，往往猶豫，這種無(wú)形的空間范圍圈，就是心理空間

10、。 五、空間形式與構(gòu)成 建筑空間的形式與結(jié)構(gòu)、材料有著不可分割的聯(lián)系，空間的形狀、尺度、比例以及室內(nèi)裝飾效果，很大程度上取決于結(jié)構(gòu)組織形式及其所使用的材料質(zhì)地，把建筑造型和結(jié)構(gòu)造型統(tǒng)一起來(lái)的觀點(diǎn)，越來(lái)越被廣大建筑師所接受。 奈爾維設(shè)計(jì)的羅馬奧林匹克體育館，由頂制菱形受力構(gòu)件所組成的圓頂，形如美麗的葵花，具有十分動(dòng)人的韻律感和完美感，充分顯示工程師的高度智慧，是技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)晶。 某教堂 ，以三個(gè)雙曲拋物面，覆蓋著三部分不同觀眾的席位，中間為圣臺(tái)，通過(guò)暴露結(jié)構(gòu)的天宙，很適于教堂光線的要求，功能與結(jié)構(gòu)十分協(xié)調(diào)。 五、空間形式與構(gòu)成沙特阿拉伯國(guó)際航站，利用桅桿支撐的雙曲薄膜屋頂，能夠在任何方向的風(fēng)荷

11、載下，保證纖維拉力的大跨度帳篷結(jié)構(gòu)，將內(nèi)部空間造成特有的柔和曲線，簡(jiǎn)潔明快，富有時(shí)代特點(diǎn)。 五、空間形式與構(gòu)成 現(xiàn)代建筑充分利用空間處理的各種手法，如空間的錯(cuò)位、錯(cuò)疊、穿插、交錯(cuò)、切割、旋轉(zhuǎn)、裂變、退臺(tái)、懸挑、扭曲、盤(pán)旋等，使空間形式構(gòu)成得到充分的發(fā)展。 要使抽象的幾何形體具有深刻的表現(xiàn)性，達(dá)到具有某種意境的室內(nèi)景觀，還要求設(shè)計(jì)者對(duì)空間構(gòu)成形式的本質(zhì)具有深刻的認(rèn)識(shí)。五、空間形式與構(gòu)成畢加索的立體主義和賴特有機(jī)建筑的影響下，掀起的風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的。構(gòu)成主義把矩形、紅藍(lán)黃三原色、不對(duì)稱平衡作為創(chuàng)作的三要素。具有代表性的是荷蘭抽象主義畫(huà)家蒙德里安 (1874-1944 年 ) 用狹窄的黑帶將畫(huà)面劃

12、分為許多黑、白、灰和紅、藍(lán)、黃三原色方塊田隨后，里特維爾德 (1888-1964 年 ) 根據(jù)構(gòu)成主義的原則，設(shè)計(jì)了非常著名的紅藍(lán)黃三色椅，至今還在市場(chǎng)上廣泛流傳。當(dāng)時(shí)俄國(guó)先鋒派領(lǐng)袖康定斯基的第一幅純抽象作品已在 1910 年問(wèn)世， 畢加索的立體主義牛頭人身的怪物賴特的有機(jī)建筑弗蘭克勞埃德賴特，提起這個(gè)名字，學(xué)建筑的人無(wú)人不知。他是現(xiàn)代建筑的創(chuàng)始人，他和柯布西耶，密斯凡德羅，戈洛皮烏斯并列世界四大建筑師, 他也被譽(yù)為是當(dāng)代建筑界的先驅(qū)之一。 荷蘭抽象主義畫(huà)家蒙德里安里特維爾德三色椅 先鋒派領(lǐng)袖康定斯基 六、空間類型六、空間類型空間的類型根據(jù)空間構(gòu)成的特點(diǎn)來(lái)區(qū)分。1.固定空間和可變空間2.靜態(tài)空

13、間和動(dòng)態(tài)空間3.開(kāi)敞空間和封閉空間 4.空間的肯定性和模糊性 5.虛擬空間和虛幻空間 1、固定空間和可變空間固定空間用固定不變的界面圍合而成。如居住建筑設(shè)計(jì)中的廚房，衛(wèi)生間?？勺兛臻g用可變的界面分隔而成的空間。如升降舞臺(tái)，活動(dòng)墻面等。六、空間類型六、空間類型圖為美國(guó) A 格羅斯曼住宅平面，以廚房、洗衣房、浴室為核心，作為固定空間，盡端為臥室，通過(guò)較長(zhǎng)的走廊，加強(qiáng)了私密性，在住宅的另一端，以不到頂?shù)拇箧N藏室隔墻，分隔出學(xué)習(xí)室、起居室和餐室 1、固定空間和可變空間六、空間類型六、空間類型可變空間則與此相反，為了能適合不同使用功能的需要而改變其空間形式，因此常采用靈活可變的分隔方式，如折疊門(mén)、可開(kāi)可

14、閉的隔斷 ，以及影 DJ 院中的升降舞臺(tái)、活動(dòng)墻面、天棚等。 1、固定空間和可變空間六、空間類型六、空間類型2、靜態(tài)空間和動(dòng)態(tài)空間 靜態(tài)空間空間比較封閉，構(gòu)成比較單一，視覺(jué)常被引導(dǎo)在一個(gè)方位或落在一個(gè)點(diǎn)上，空間限定得十分嚴(yán)謹(jǐn)。六、空間類型六、空間類型圖(a)為一會(huì)議室內(nèi)，家具作封閉形周邊布置，天花、地面上下對(duì)應(yīng)，吊燈位于空間的幾何中心，空間限定得十分嚴(yán)謹(jǐn)；圖(b) 為北京燕京飯店自動(dòng)扶梯旁休息處，對(duì)稱布置，以實(shí)墻為背景，視線停留于此。 2、靜態(tài)空間和動(dòng)態(tài)空間六、空間類型六、空間類型 動(dòng)態(tài)空間流動(dòng)空間，具有空間的開(kāi)敞性和視覺(jué)的導(dǎo)向性的特點(diǎn)，界面組織具有連續(xù)性和節(jié)奏性，空間構(gòu)成形式富有變化性和多樣

15、性，常使視點(diǎn)從一點(diǎn)轉(zhuǎn)向另一點(diǎn)。圖(a) 為某商場(chǎng)采用曲面玻璃墻面；圖(b) 為昆明金龍飯店中庭弧線形樓梯；圖(c) 為某辦公室暴露結(jié)構(gòu)斜撐，使空間靜中有動(dòng)；圖(d) 為某公寓采用整潔的瓷磚圖案，從樓梯邊墻一直延伸至墻裙、隔板，引導(dǎo)視線，獲得空間流動(dòng)的效果；圖(e) 為某酒店大廳，采用空間交錯(cuò)構(gòu)圖，有點(diǎn)象轅特的流水別墅，具有動(dòng)感。 2、靜態(tài)空間和動(dòng)態(tài)空間六、空間類型六、空間類型 開(kāi)敞空間具有流動(dòng)的、滲透的性質(zhì)。其空間表現(xiàn)為更多的公共性和開(kāi)放性。在對(duì)景觀關(guān)系上具有收納性；在空間性格上具有開(kāi)放性；在心理效果上，它表現(xiàn)為開(kāi)朗的、活躍的。3 3、開(kāi)敞空間和封閉空間、開(kāi)敞空間和封閉空間六、空間類型六、空間

16、類型圖為面對(duì)舊金山海灣的居室，根據(jù)住戶不同的要求，作成開(kāi)敞和封閉的處理，對(duì)于規(guī)模較大的重要公共建筑，空間的開(kāi)開(kāi)敞性和封閉性還應(yīng)結(jié)合整個(gè)空敞性和封閉性還應(yīng)結(jié)合整個(gè)空間序列布置來(lái)考慮。間序列布置來(lái)考慮。 封閉空間具有靜止的、凝滯的性質(zhì)，其空間表現(xiàn)為更多的私密性和個(gè)體性。有利于隔絕外來(lái)的各種干擾，在心理效果上具有安全感，常表現(xiàn)為嚴(yán)肅的、安靜的。3 3、開(kāi)敞空間和封閉空間、開(kāi)敞空間和封閉空間六、空間類型六、空間類型4 4、空間的肯定性和模糊性、空間的肯定性和模糊性 肯定空間界面清晰，范圍明確、具有領(lǐng)域感的空間，一般私密性較強(qiáng)的封閉型空間常屬于此類。 模糊空間在建筑中凡屬似是而非、模棱兩可，而無(wú)可名狀的

17、空間。其空間具有模糊性、不定性、多義性、灰色性等性質(zhì)，富于含蓄性和耐人尋味，常被設(shè)計(jì)師所崇愛(ài)，多用于空間的聯(lián)系、過(guò)渡、引伸等。模糊空間模糊空間六、空間類型六、空間類型5 5、虛擬空間和虛幻空間、虛擬空間和虛幻空間六、空間類型六、空間類型虛擬空間指在界定的空間內(nèi)，通過(guò)界面的局部變化而再次限定的空間。如局部升高或降低地坪或頂棚，或以不同材質(zhì)、色彩的平面變化來(lái)限定空間等。虛幻空間是指室內(nèi)鏡面反映的虛象，把人們的視線帶到鏡面背后的虛幻空間去，于是產(chǎn)生空間擴(kuò)大的視覺(jué)效果，有時(shí)還能通過(guò)幾個(gè)鏡面的折射，造成空間的幻覺(jué)，緊靠鏡面的物體，還能把不完整的物體，造成完整的物體的假象。5 5、虛擬空間和虛幻空間、虛擬

18、空間和虛幻空間六、空間類型六、空間類型七、空間的分隔與聯(lián)系意大利托思卡納松林里的某住宅，在框架的軌道上作任意的活動(dòng)分隔變化，住宅的廣度是模糊的和不限定的，自然直接伸進(jìn)住宅，使贈(zèng)筑與自然交織在一起，并創(chuàng)造不同的內(nèi)部空間感受。 空間的分隔與聯(lián)系，應(yīng)該處理好不同的空間關(guān)系和分隔的層次。 （1）室內(nèi)外空間的分隔，如入口、天井、庭院，它們與室外既分又連，體現(xiàn)內(nèi)外結(jié)合及室內(nèi)空間與自然空間交融等。 七、空間的分隔與聯(lián)系（2）內(nèi)部空間之間的關(guān)系主要表現(xiàn)在：空間的封閉和開(kāi)敞的關(guān)系；空間的靜止和流動(dòng)的關(guān)系；空間之間過(guò)渡的關(guān)系；空間序列的開(kāi)合的組織關(guān)系；空間的開(kāi)放性與私密性的關(guān)系。八、空間的過(guò)渡和引導(dǎo)北京和平賓館門(mén)

19、廳和樓梯間之間的踏步處理 ，對(duì)旅館來(lái)說(shuō)作為交通樞紐的樓梯，應(yīng)該十分引入注意，設(shè)計(jì)師在樓梯間入口處延伸出幾個(gè)踏步，這樣，這幾個(gè)踏步可視為樓梯間向門(mén)廳的延伸，使人一進(jìn)門(mén)廳就能醒目地注意到，達(dá)到了視線的引導(dǎo)作用，也是門(mén)廳和樓梯間之間極好的過(guò)渡處理。空間的過(guò)渡和過(guò)渡空間，是根據(jù)人們?nèi)粘Ｉ畹男枰岢鰜?lái)的。 公共性至私密性的過(guò)渡常和開(kāi)放性至封閉性過(guò)搜相對(duì)應(yīng)，和室內(nèi)外空間的轉(zhuǎn)換相聯(lián)系：公共性半公共性半私擊性私密性開(kāi)敞性半開(kāi)敞性半封閉性封閉性 室 外半室外半室內(nèi)室 內(nèi) 過(guò)渡空間前后空間、內(nèi)外空間的媒介、橋梁、銜接體和轉(zhuǎn)換點(diǎn)，在功能和藝術(shù)創(chuàng)作上，有其獨(dú)特的地位和作用。過(guò)渡的形式多種多樣的，有一定的目的性和規(guī)律

20、性。八、空間的過(guò)渡和引導(dǎo)九、空間的序列 人的每一項(xiàng)活動(dòng)都有一定的規(guī)律性或稱行為模式。 這就是空間序列設(shè)計(jì)的客觀依據(jù)。對(duì)于更復(fù)雜的活動(dòng)過(guò)程，建筑空間設(shè)計(jì)相應(yīng)也要更復(fù)雜一些，在序列設(shè)計(jì)上，層次和過(guò)程也相應(yīng)增多。買(mǎi)票 門(mén)廳 休息廳 衛(wèi)生間 小賣(mài)部 觀眾廳 出口 1、序列的全過(guò)程 （1）起始階段序列的開(kāi)端，開(kāi)端的第一印象在任何時(shí)間藝術(shù)中無(wú)不給予充分的考慮，因它與預(yù)示著將要展開(kāi)的心理推測(cè)有著習(xí)慣性的聯(lián)系。一般來(lái)說(shuō)，具有足夠的吸引力是起始階段考慮的主要核心。 （2）過(guò)渡階段它既是起始后的承接階段，又是出現(xiàn)高潮的前奏，在序列中，起到成前起后的作用，是序列中關(guān)鍵的一環(huán)。 （3）高潮階段全序列的中心，從某種意義

21、來(lái)講，其他各個(gè)階段都是為高潮的出現(xiàn)服務(wù)的，因此序列中的高潮常是精華和目的所在，也是序列藝術(shù)的最高體現(xiàn)。 （4）終結(jié)階段由高潮回復(fù)到平靜，它雖沒(méi)有高潮階段那么重要，但也是必不可少的組成部分，良好的結(jié)束又似余音繚繞，有利于對(duì)高潮的追思和聯(lián)想，耐人尋味。 九、空間的序列2、不同類型建筑對(duì)序列的要求 不同性質(zhì)的建筑有不同的空間序列要求，但突破慣例有時(shí)反而能獲得意想不到的效果，因此，我們既要掌握空間序列設(shè)計(jì)的普遍性外，還應(yīng)注意不同情況下的特殊性。影響空間序列的關(guān)鍵在于： （1）序列長(zhǎng)短的選擇； （2）序列布局類型的選擇； （3）高潮的選擇。九、空間的序列（1）序列長(zhǎng)短的選擇 序列的長(zhǎng)短即反映高潮出現(xiàn)的的

22、快慢。高潮出現(xiàn)愈晚，層次必須增多，通過(guò)時(shí)空效應(yīng)對(duì)人心理的影響必然更加深刻。因此，長(zhǎng)序列的設(shè)計(jì)往往運(yùn)用于需要強(qiáng)調(diào)高潮的重要性、宏偉性與高貴性。九、空間的序列（2）序列布局類型的選擇 采取何種序列布局，決定于建筑的性質(zhì)、規(guī)模、地形環(huán)境等因素。 空間序列線路，一般可分為直線式、曲線式、循環(huán)式、迂回式和盤(pán)旋式等。九、空間的序列（3）高潮的選擇 在某類建筑的所有房間中，總可以找出具有代表性的、反映該建筑性質(zhì)特征的、集中一切精華所在的主體空間，常常把它作為選擇高潮的對(duì)象，成為整個(gè)建筑的中心和參觀來(lái)訪者所向往的最后目的地。九、空間的序列3、空間序列的設(shè)計(jì)方法（1）空間的導(dǎo)向性 空間的導(dǎo)向性指導(dǎo)人們行動(dòng)方向的

23、建筑處理，用建筑所特有的語(yǔ)言傳遞信息，與人對(duì)話。九、空間的序列良好的交通路線設(shè)計(jì)，不需要指路標(biāo)和文字說(shuō)明脾 ( 如“此路不道 ) ，而是用建筑所特有的語(yǔ)言傳遞信息，與人對(duì)話。許多連續(xù)排列的物體，如列柱、連續(xù)的柜臺(tái)，以至裝飾燈具與綠化組合等等，容易引起人們的注意力不自覺(jué)地隨著行動(dòng) （2）視覺(jué)中心 視覺(jué)中心在一定范圍內(nèi)引起人們注意的目的物。視覺(jué)中心的設(shè)置一般是以具有強(qiáng)烈裝飾趣味的物件標(biāo)志，因此，它既有被欣賞的價(jià)值，又在空間上起到一定的注視和引導(dǎo)作用。九、空間的序列最佳視域 在人們注意版面時(shí)，版面的上部比下部的注目?jī)r(jià)值高，左側(cè)比右側(cè)的注目?jī)r(jià)值高。因此，版面的左上側(cè)位置最引人注目，這一位置也成為廣告主

24、要內(nèi)容在版面中安排的最佳位置，可使廣告主次分明、一目了然。 下圖所示為版式的不同位置的注目程度百分比。 九、空間的序列最佳焦點(diǎn):九、空間的序列同濟(jì)大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院教學(xué)辦公樓入口外觀同濟(jì)大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院教學(xué)辦公樓入口外觀（3）空間構(gòu)圖的對(duì)比與統(tǒng)一 “統(tǒng)一對(duì)比”的建筑構(gòu)圖原則，在室內(nèi)空間處理上運(yùn)用。在高潮出現(xiàn)以前，一切空間過(guò)渡的形式都是可能的，但是一般應(yīng)以“統(tǒng)一”的手法為主。緊接高潮前的過(guò)渡空間又有采取“對(duì)比”的手法，諸如，先收后放，先明后暗等，不如此不足以強(qiáng)調(diào)和突出高潮階段的到來(lái)。 九、空間的序列同濟(jì)大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院同濟(jì)大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院教學(xué)辦公樓入口處雕塑教學(xué)辦公樓入口處雕塑九、空間的序列十、空

25、間形態(tài)的構(gòu)思和創(chuàng)造 隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，人們對(duì)空間環(huán)境的要求也將愈來(lái)愈高，而空間形態(tài)是空間環(huán)境的基礎(chǔ)，它決定空間總的效果，對(duì)空間環(huán)境的氣氛，格調(diào)起著關(guān)鍵性的作用。室內(nèi)空間的各種不同的處理手法和不同的目的要求，最終將凝結(jié)在各種形式的空間形態(tài)之中。但建筑室內(nèi)空間的無(wú)限豐富性和多樣性，尤其對(duì)于在不同方向、不同位置空間上的相互滲透和融合，要想找出恰當(dāng)?shù)呐R界范圍而明確的劃分出這一部分或那一部分空間，來(lái)進(jìn)行室內(nèi)空間形態(tài)分析是比較困難的，以下列舉常見(jiàn)的基本空間形態(tài)。1、常見(jiàn)的基本空間形態(tài) （1）下沉式空間(也稱地坑 )室內(nèi)地面局部下沉，在統(tǒng)一的室內(nèi)的空間中就產(chǎn)生了一個(gè)界限明確、富有變化的獨(dú)立空間。 下沉地面

26、標(biāo)高低于周?chē)牡孛?，有一種隱蔽感、保護(hù)感和寧?kù)o感，使其成為具有一定私密性的小天地。人們?cè)谄渲行菹?、交談也?huì)倍感親切，在其中工作或?qū)W習(xí)，也會(huì)較少受到干擾。同時(shí)隨著視點(diǎn)的降低，空間感覺(jué)增大，并對(duì)室內(nèi)外景觀也會(huì)引起不同凡響的效果。 根據(jù)具體條件和不同要求，可以有不同的下降高度，少則一二階，多則四五階不等，對(duì)高差交界的處理方式也有許多方法，或布置矮墻綠化，或布置沙發(fā)座位，或布置干柜，書(shū)架以及其他儲(chǔ)藏用具和裝飾物，可由設(shè)計(jì)師任意創(chuàng)作。高差較大者應(yīng)設(shè)圍欄，但一般來(lái)說(shuō)高差不宜過(guò)大，尤其不宜超過(guò)一層高度，否則就會(huì)如樓上，樓下和進(jìn)入底層地下室的感覺(jué)，失去了下沉空間的童義。十、空間形態(tài)的構(gòu)思和創(chuàng)造（2）地臺(tái)式空間

27、圖為起居主地坪升高，一般為 40-50cm ，最冷的空氣在所占地板下面循環(huán)，公共建筑，如茶室、咖啡廳常利用升起階梯形地臺(tái)方式，以使顧客更好地看清室外景觀 地臺(tái)式空間與下沉式空間相反，將室內(nèi)地面局部升高也能在室內(nèi)產(chǎn)生一個(gè)邊界十分醒目明確的空間。其功能、作用幾乎和下沉式空間相反，由于地面升高形成一個(gè)臺(tái)座，在和周?chē)臻g相比變得十分醒目突出，因此，它們的用途適宜于惹人注目的展示和陳列或眺望。 十、空間形態(tài)的構(gòu)思和創(chuàng)造（3）凹室與外凸室 凹室與外凸室凹室是在室內(nèi)局部退進(jìn)的一種室內(nèi)空間形態(tài)。凹凸是一個(gè)相對(duì)概念，如凸室空間就是一種對(duì)內(nèi)部空間而言是凹室，對(duì)外部空間而言是向外凸出的空間。 由于凹室通常只有一面開(kāi)

28、敞，因此在大空間中自然比較少受干擾，形成安靜的一角，有時(shí)把天棚降低，造成具有清凈、安全、親密感的特點(diǎn)，是空間中私密性較高的一種空間形態(tài)。在公共建筑中常用凹室，避免人流穿越干擾，獲得良好的休息空間。 十、空間形態(tài)的構(gòu)思和創(chuàng)造 一般樓梯間和電梯間為外凸式，大部分的外凸式空間希望將建筑更好地伸向自然，水面，達(dá)到三面臨空，包攬風(fēng)光，使室內(nèi)外空間融合在一起。 采取的鋸齒形的外凸空間，這是外凸式空間的主要優(yōu)點(diǎn)。住宅建筑中的挑陽(yáng)臺(tái)、日光室都屬于這一類。外凸式空間在西洋古典建筑中運(yùn)用得比較普遍，因其有一定特點(diǎn)，故至今在許多公共建筑和住宅建筑中也常采用(如圖)。十、空間形態(tài)的構(gòu)思和創(chuàng)造（4）回廊與挑臺(tái) 回廊與挑

29、臺(tái)是室內(nèi)空間獨(dú)具一格的空間形態(tài)，回廊常采用于門(mén)廳和休息廳，以增強(qiáng)其入口宏偉、壯觀的第一印象和豐富垂直方向的空間層次。結(jié)合回廊，有時(shí)還常利用擴(kuò)大樓梯休息平臺(tái)和不同標(biāo)高的挑平臺(tái)，布置一定數(shù)量的桌椅作休息交談的獨(dú)立空間，并造成高低錯(cuò)落、生動(dòng)別致的室內(nèi)空間環(huán)境。由于挑臺(tái)居高臨下，提供了豐富的俯視視角環(huán)境。十、空間形態(tài)的構(gòu)思和創(chuàng)造（5）交錯(cuò)、穿插空間 在創(chuàng)作中常把室外的城市立交模式引進(jìn)室內(nèi)，在某些規(guī)模較大的公共空間中，人們上下活動(dòng)交錯(cuò)川流，俯仰相望，靜中有動(dòng)，不但豐富了室內(nèi)景觀，也給室內(nèi)環(huán)境增添了生氣和活躍的氣氛。 十、空間形態(tài)的構(gòu)思和創(chuàng)造（6）母子空間 母子空間采用大空間圍隔出小空間，封閉與開(kāi)敞相結(jié)合的辦法。 人們?cè)诖罂臻g中一起工作、交流或進(jìn)行其他活動(dòng)，有時(shí)會(huì)感到彼此干擾，缺乏私密性，空曠而不夠親切，而在封閉的小房間雖避免了上述缺點(diǎn)，但又會(huì)產(chǎn)生工作上不便和空間沉悶、閉塞的感覺(jué)。 十、空間形態(tài)的構(gòu)思和創(chuàng)造十、空間形態(tài)的構(gòu)思和創(chuàng)造十、空間形態(tài)的構(gòu)思和創(chuàng)造（7）共享空間 波特曼首創(chuàng)的共享空間，在各國(guó)享有盛譽(yù)，它以其罕見(jiàn)的規(guī)模和內(nèi)容，豐富多姿的環(huán)境，獨(dú)出心裁的手法，將內(nèi)院打扮的光怪陸離，五彩繽紛。可以說(shuō)它是一個(gè)具有多種空間處理手法的綜合體系。 現(xiàn)在也有許多象四季廳、中庭等一類的共享大廳，在各類建筑中競(jìng)相效仿，相繼誕生。但某些大廳卻缺乏應(yīng)有的活力，很大程度上是由于空間