外國文學期末試題及答案

1、外國文學2復習題一、填空：119世紀批判現(xiàn)實主義文學以 1848 年為界分為前后時期，前期文學高峰在 法 國，后期高峰在 俄 國。2.在批判現(xiàn)實主義作家筆下， 長篇小說 的創(chuàng)作出現(xiàn)了空前的繁榮。3. 恩格斯以作家 巴爾扎克 為例，對批判現(xiàn)實主義文學進行了精辟論述。司湯達是在文藝論著 拉辛與莎士比亞 中提出有關現(xiàn)實主義的創(chuàng)作主張的。4.紅與黑作者是 司湯達 ，它的副標題是 1830年紀事 。5. 批判現(xiàn)實主義文學的奠基作是 司湯達 的 紅與黑 。6.紅與黑中與于連有感情糾葛的女性是 德瑞那 和 瑪特兒小姐 。6. 法國批判現(xiàn)實主義鋒芒同時指向 封建貴族 、 大資產階級 。7.巴爾扎克用 編年史

2、法和 人物再現(xiàn) 法將90多部小說聯(lián)系在一起，總名為 人間喜劇 。8.“伏蓋公寓”是小說_高老頭_中的場景。9.“現(xiàn)在咱們來拼一拼吧!”這句向社會挑戰(zhàn)的話出自 高老頭 中的_ _拉斯蒂涅_之口。10.歐也妮葛朗臺中的葛朗臺是著名的_吝嗇鬼_的典型。11.高老頭中對拉斯蒂涅成長有直接影響的是 伏脫冷 、 鮑賽昂夫人 、 高老頭 。12.雙城記是以 法國大革命 為背景的小說，講述的是發(fā)生在 巴黎 、倫敦 兩個城市的故事。13.雙城記是以 法國大革命 為背景的歷史小說。14.厄弗里蒙侯爵兄弟是_雙城記_中的人物。15.雙城記中放棄貴族特權和財產、決心自食其力的青年是 代爾那 ，為了心愛的人獲得幸福犧牲

3、自己，甘愿代替她丈夫走上斷頭臺的是 卡爾登 。16. 標志果戈理現(xiàn)實主義諷刺藝術成熟的作品是 欽差大臣 。17.乞乞科夫是作品_死魂靈_ 中的主要人物。18.死魂靈中的吝嗇鬼叫 潑留希金 ，中心人物是 乞乞科夫 。19.死魂靈中，兇狠殘暴的獸性地主是_羅士特來夫_。20.為19世紀俄國文學建立批判方向的是 果戈理 ，他把批判矛頭指向 沙皇制度 和 農奴制度 。21. 19世紀第一個贏得世界聲譽的北歐作家是 丹麥 （國名）的 安徒生 ，他以寫 童話 聞名。22.安徒生是 丹麥 （國名）人，他的著名作品有 皇帝的新裝 、 賣火柴的小女孩 等。23.19世紀下半葉，俄國文學中 新人 形象取代了“多余

4、人”。24.托爾斯泰作品中有許多在精神領域苦苦探索的貴族形象，如戰(zhàn)爭與和平中的 安德烈 、 彼爾 ； 安娜卡列尼娜中的 列文 。25.托爾斯泰以1812年衛(wèi)國戰(zhàn)爭為中心寫的歷史小說是 戰(zhàn)爭與和平 。26.戰(zhàn)爭與和平中的三個中心人物是 安德烈 、 彼爾 、 娜達莎 。27.托爾斯泰對地主資產階級社會進行全面批判的作品是 復活 。28.反映了托爾斯泰世界觀變化的長篇小說有 、 、 。29.現(xiàn)代戲劇之父指 易卜生 ，他是 挪威 人。（填國名）30.玩偶之家的作者是 易卜生 ，男女主人公叫 海爾茂 、 娜拉 。31.老人與海主人公是 桑提亞哥 ，作者突出其 硬漢 性格。32.海明威因_太陽照常升起_的

5、發(fā)表而成為“迷惘的一代”的代表作家。33.老人與海作者是_海明威_，主人公叫 桑提亞哥 。34“迷惘的一代”的代表人物是 美國 （國名）的 海明威 。35“一個人并不是生來要給打敗的，你盡可能把他消滅掉，可就是打不敗他?！边@句名言出自作品_老人與海_。36.20世紀文學發(fā)展的兩大潮流是 現(xiàn)代主義 和 現(xiàn)實主義 。37.現(xiàn)代主義是諸多文學流派的總稱， 反傳統(tǒng) 是它們共同的旗幟。38.卡夫卡是 現(xiàn)代主義 （文學流派名）的代表作家，他的長篇 城堡 為其最有代表性的作品。39.變形記的主人公叫 格里高爾 ，作者是 卡夫卡 。40.通過主人公變成大甲蟲的荒誕故事，表現(xiàn)異化主題的，是_卡夫卡_的變形記。4

6、1.百年孤獨的故事圍繞著一個叫做 布恩迪亞 的家族和一個叫 馬孔多 的小鎮(zhèn)展開。42.給拉美文學帶來世界性聲譽的流派是 魔幻現(xiàn)實主義 ，代表作 百年孤獨 。43.百年孤獨的作者是 馬爾克斯 ，他是 哥倫比亞 （國名）人。 44. 20世紀影響較大的現(xiàn)代主義文學流派有 存在主義 、 意識流 、 魔幻現(xiàn)實主義 等。二、指出作家的文學史地位司湯達:19世紀中期法國批判現(xiàn)實主義文學的奠基者之一。是最重要和最早的現(xiàn)實主義的實踐者之一，文藝論著拉辛與莎士比亞首次提出現(xiàn)實主義文學的創(chuàng)作思想。代表作紅與黑，被譽為批判現(xiàn)實主義文學的奠基作。果戈理：19世紀中期俄國的批判現(xiàn)實主義作家，俄國批判現(xiàn)實主義文學“自然派

7、”的奠基人。代表作品有欽差大臣、死魂靈等。巴爾扎克：19世紀中期法國批判現(xiàn)實主義文學的杰出代表。被稱為現(xiàn)代法國小說之父，代表作人間喜劇被譽為“資本主義社會的百科全書”。安徒生：安徒生是丹麥童話大師，是19世紀第一個贏得世界聲譽的北歐作家。代表作品有賣火柴的小女孩、丑小鴨、皇帝的新衣等。易卜生：挪威批判現(xiàn)實主義文學的杰出代表。19世紀后期挪威杰出的戲劇家，被譽為“現(xiàn)代戲劇之父”?！吧鐣栴}劇”的創(chuàng)立者，被譽為“現(xiàn)代戲劇之父”。他的“社會問題劇”對戲劇藝術的革新做出了巨大的貢獻，代表作是玩偶之家。托爾斯泰：19世紀末20世紀初最偉大的文學家，俄國批判現(xiàn)實主義文學的杰出代表，列寧贊他的作品為“俄國革

8、命的鏡子”。代表作有戰(zhàn)爭與和平、安娜*卡列尼娜、復活等?？ǚ蚩ǎ?0世紀重要的奧匈帝國作家，是現(xiàn)代派文學的鼻祖，是表現(xiàn)主義文學的先驅，代表作是變形記。馬爾克斯：20世紀哥倫比亞當代著名小說家，拉丁美洲魔幻現(xiàn)實主義文學的杰出代表，20世紀最有影響力的作家之一。代表作為百年孤獨。三、指出文學形象的性格特征及典型意義拉斯蒂涅：出自巴爾扎克高老頭以及整個人間喜劇中的人物。在小說中是一個發(fā)展中的形象，細致地展現(xiàn)了他從一個單純的青年轉變?yōu)橘Y產階級野心家的過程。典型意義在于揭示了資產階級生活原則的勝利，暴露了金錢蝕人心靈的本質高老頭：出自巴爾扎克高老頭以及整個人間喜劇中的人物，高老頭是父愛的典型形象。他全身

9、心地愛女兒，為女兒獻出一切，但女兒只愛他的錢。最后孤零零地死在閣樓上。揭露金錢的罪惡和人與人之間的赤裸裸的金錢關系。潑留希金：出自果戈理死魂靈，他貪婪、吝嗇，智能低下，把來收買死魂靈的乞乞科夫看作“恩人”，是寄生者蛻化的表現(xiàn)。他的形象體現(xiàn)了地主階級腐朽、沒落，走向衰敗滅亡的必然趨勢。乞乞科夫：出自果戈理死魂靈，他既有地主貴族的剝削、寄生、欺壓人民的本性，又有資產階級的投資鉆營、圓滑狡詐、唯利是圖的特征。他是俄國資本積累時期，從地主過渡到新興資產折的典型，這一形象體現(xiàn)了19世紀三四十年代俄國資本主義開始發(fā)展時貪婪的資本積累者的特征。馬奈特：出自狄更斯雙城記，他富有正義感，風度優(yōu)雅，正直高尚，寬宏

10、善良。他的形象體現(xiàn)出了基督教的仁愛精神和狄更斯創(chuàng)作中宣揚的圣誕精神，也體現(xiàn)出狄更斯在創(chuàng)作雙城記時的意圖：用愛消滅恨，用仁愛、寬恕、和解來代替階級對抗?？柕牵撼鲎缘腋闺p城記，他是基督教仁愛精神的典型形象。他雖然生活頹廢，酗酒成性，但是他為自己愛的人奉獻出了自己的生命，體現(xiàn)了他高尚的靈魂，也體現(xiàn)出了狄更斯創(chuàng)作中宣揚的圣誕精神，同時也透露出狄更斯對暴力革命的嚴厲譴責。桑提亞哥：出自海明威老人與海，古巴老漁夫桑提亞哥是文學史上著名的硬漢形象，是一個絕不肯屈服的人。典型意義在于告誡人們要勇敢地面對失敗，無論在怎樣危難困苦的逆境中，都要保持了人的尊嚴和勇氣。四、簡答1. 于連向上爬經歷了怎樣的階段？在

11、少年時代就顯示其性格的虛偽，到市長家里當家庭教師是他踏進社會的第一步。勾引市長夫人，最終敗露，被迫進入貝尚松神院學習。在神院學習期間，步步小心，事事提防，更加虛偽，隨后隨院長帶巴黎。當上了木爾侯爵的私人秘書，與侯爵女兒在一起，獲得了稱號、莊園、軍銜，初步實現(xiàn)了他的個人野心與愿望。后來貴族階級與教會狼狽為奸，讓市長夫人寫信告發(fā)他，他殺死了市長夫人，最終被判處死刑。2. 人間喜劇用什么方法把眾多作品聯(lián)結成一個整體的？（具體說明） 1、“編年史”法：把作品中的人物當成歷史上的人物，逐年寫出他們的興衰變化，從而展現(xiàn)了貴族階級一步步走向滅亡、資產階級一步步勝利的過程。 2、“人物再現(xiàn)法”：讓以前作品中的

12、主要人物在后來的作品中再次出場，以此把人間喜劇中的許多典型人物貫穿起來，不僅使主要人物的性格得到充分發(fā)展，而且把原本獨立的單篇也聯(lián)結成一個藝術上互相關聯(lián)的整體。3. 雙城記中是如何運用對比手法的？（1）兩組人物，仁愛的化身和仇恨的化身。小說中得伐石太太的形象是復仇女神的化身，她瘋狂地向貴族階級復仇，連馬奈特和路茜也不放過；和她喪失理性的瘋狂復仇行為形成強烈對比的是馬奈特，路茜，伐爾那和卡爾登身上的基督教仁愛精神，他們是仁愛的化身。（2）兩種行為，人道與暴力。馬奈特等宣揚“勿以暴抗惡”，用仁愛，寬恕的態(tài)度對待敵對階級；法國貧民在推翻封建貴族時，暴力使他們喪失理性，變成瘋狂地野獸，尤其是得伐石太太

13、。（3）兩個城市，安寧的倫敦與混亂的巴黎。小說描寫的是發(fā)生在巴黎和倫敦兩個城市的故事以法國革命時動蕩混亂的巴黎和安寧的倫敦形成鮮明對比，暗示當時英國國內的情況以及英國情況不發(fā)生根本轉變，法國歷史定將在英國重演。4. 乞乞科夫是怎樣的形象？他是俄國資本積累時期，從地主過渡到新興資產折的典型，這一形象體現(xiàn)了19世紀三四十年代俄國資本主義開始發(fā)展時貪婪的資本積累者的特征。5. 為什么人們認為安徒生童話是批判現(xiàn)實主義文學的重要成果？（1）安徒生童話飽含了現(xiàn)實社會的內容，與批判現(xiàn)實主義文學的傾向一致。（2）揭示貧富懸殊的社會現(xiàn)實：賣火柴的小女孩（3）對上層統(tǒng)治階級進行無情的鞭撻、揭露：皇帝的新裝（4)贊

14、美窮人的品德，同情他們的不幸：丑小鴨6. 復活題名的含義是什么？思想的復活，靈魂的復活，人性的復活，良心的復活，道德的復活。以一個真實的案件為基礎構思而成的小說，表現(xiàn)兩個主人公的“心靈凈化”揭示他們“復活”的復雜過程?，斀z洛娃的“復活”指她恢復人的尊嚴、恢復做人的信心；聶赫留朵夫的“復活”指他人性的復活。揭露了沙皇專制官僚制度的反人民的本質以及教會的丑惡罪行。復活也有象征意義，指整個社會通過改造，除舊布新，實現(xiàn)復活。7. 簡述聶赫留朵夫、瑪絲洛娃性格的發(fā)展歷程。聶赫留朵夫：青年時期：天真熱情，純潔善良，與卡秋莎建立了純潔的愛慕關系；墮落時期：成了專門追求享樂，荒淫無度的利己主義者；由“懺悔”走

15、向“復活”時期：在為瑪絲洛娃奔走上述過程中受到現(xiàn)實生活的教育，越來越認識到本階級的罪孽深重，思想漸漸發(fā)生轉變?，斀z洛娃：少女時代：天真、純潔；轉折：聶赫留朵夫的玷污和拋棄；墮入青樓：心靈麻木，生活和精神都是空虛的；下獄之后:向平民一邊漸漸靠攏，漸漸恢復善良的天性，特別是同政治犯相處后不知不覺地接受他們的觀點，不由自主地模仿他們，她雖然還不是一個革命者，但她走向了新生。8. 聶赫留朵夫、瑪絲洛娃形象各體現(xiàn)了作家怎樣的思想傾向?9社會問題劇的創(chuàng)立者是誰？它的主要特點是什么？社會問題劇指的是挪威記錄家易卜生用現(xiàn)實主義方法指導現(xiàn)實生活的一系列戲劇。它的主要特點是以日常生活為題材，從多方面分析社會問題，

16、使矛盾尖銳突出，為發(fā)現(xiàn)眾思考和引起論爭，從而引導人們起而改革社會弊端。易卜生共創(chuàng)作了九部社會問題劇，代表作有玩偶之家，群鬼，青年同盟，以玩偶之家為例，是婚姻，家庭題材。通過對一個普通資產階級家庭夫妻矛盾的剖析，揭露了資產階級婚姻和家庭生活中內在的虛偽，體現(xiàn)了作家對婦女問題的深刻反思和批判。易卜生社會問題劇應是生活實際，反映挪威社會的家庭婚姻政治等重大問題，關注人的精神和心靈，對傳統(tǒng)戲劇既繼承又革新，對挪威文化發(fā)展起了巨大的推動作用10. “冰山原則”是誰提出的？它的主要特點是什么？1932年海明威在作品午后之死中第一次提出了文學創(chuàng)作的“冰山原則”。1、文體風格簡約、含蓄（電報式）；句子結構簡單

17、但內涵豐富，常有豐富的潛臺詞。2、結構上往往只截取一個時間段或一個時間點，集中反映故事主題或歷史事件，故事的經過和歷史背景等作為隱藏在水面下的7/8。11“硬漢”形象出自哪位作家筆下？這類形象的主要特征有哪些？ 硬漢性格出自海明威筆下。桑提亞哥硬漢性格體現(xiàn)有：一、具有硬漢所共有的勇敢、倔強、不屈不撓的精神特質。二、超時空的主體情境，賦予了桑提亞哥豪邁的人格力量。他與大魚的較量成了一曲人類與自然、人與命運相抗爭的頌歌，老人失敗轉化為寓言意義上的勝利，進而升華為豪邁的人格力量。三、桑提亞哥在遭受了那么多磨難之后，仍滿懷信心地夢見了力量的化身一頭雄獅，給桑提亞哥的硬漢性格注入了獨有的樂觀因素。他意志

18、堅強、永不認輸、忍受孤獨、蔑視死亡的品質，是海明威硬漢性格塑造的飛躍和升華,他一改以前硬漢英雄自我欣賞式的憐憫和徒勞的反抗,而是平靜地接受自己的命運,體現(xiàn)出超越的人格魅力和更強大的生命力,完美地體現(xiàn)了“人可以被消滅,但不能被打敗”的“硬漢”精神。12. 變形記如何表現(xiàn)人的異化的？你認為有何寓意？ 卡夫卡的變形計通過描寫格里高爾變成甲蟲后發(fā)生的一系列事情表現(xiàn)了人的異化，揭示了資本主義社會里人際關系的冷酷。旅行推銷員格里高爾一天醒來發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲蟲，他的形狀嚇跑了主任，嚇壞了母親，氣哭了父親，只有妹妹還關心他，給他送飯。后來父親用蘋果打傷了他，妹妹也逐漸對他生厭。有一次格里高爾爬出來聽

19、妹妹拉小提琴時被家中三個房客發(fā)現(xiàn)并引發(fā)了一場混亂，房客要求退租。又病又餓的格里高爾當晚在孤寂中離開了人世，他死后，如釋重負，便到郊外散心去了。格里高爾變成甲蟲之后不但沒有得到家人的關心，還被父親打傷，變形使他失去了工作生活和養(yǎng)家糊口的能力，最終被全家人遺棄，格里高爾最終在孤獨和絕望中死去。作者通過這個故事暴露了家庭乃至整個資本主義社會人際關系的冷酷，以及由此導致的個人精神孤獨和人性異化的悲慘現(xiàn)實。在現(xiàn)代資本主義社會中，沉重的肉體和精神上的壓迫，使人失去了自己的本質，異化為非人，社會的商業(yè)化和金錢萬能的世風淹沒了正常的人性，降低了人的價值，機器物質財富和金錢變成了與人對立的力量，形成了物操縱人，

20、奴救人的局面，在這種情況下，人事實上變成了非人。格里高爾喪失了人的特性。異化為動物，表現(xiàn)得就是現(xiàn)代人已經異化人變成了非人的情況。與此同時，格里高爾家人態(tài)度的冷漠也深刻暴露了資本主義社會人與人之間冰冷殘酷的利害關系13. 魔幻現(xiàn)實主義的主要特點是什么？第一，用魔幻的手法反映拉丁美洲的社會現(xiàn)實生活。第二，魔幻現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則是“變現(xiàn)實為幻想而不失其真實”。第三，“魔幻”表現(xiàn)手法的成功運用。魔幻現(xiàn)實主義和傳統(tǒng)現(xiàn)實主義小說最根本的區(qū)別，就在于表現(xiàn)手法的“魔幻”性，這是魔幻現(xiàn)實主義的又一顯著特征。14百年孤獨題名有什么含義？“百年”指的是歷史。小鎮(zhèn)馬孔多所經歷的創(chuàng)建、繁榮、淪落和消亡的百年滄桑，濃縮了哥

21、倫比亞乃至整個拉丁美洲至19世紀初到20世紀上半葉的歷史。在文明程度下的低下，在外國經濟勢力入侵之時，馬孔多人只能任人擺布，經濟上處于附庸地位，政治上昏聵?！肮陋殹敝溉说木駹顟B(tài)。小說在對布恩蒂亞家族眾多人物形象的刻畫中，著力表現(xiàn)了他們身上共同具有的特征孤獨。從第一代到第六代，每個人都各自生活在自己營造的孤獨之中，而且努力保持著這種孤獨。“孤獨”在布恩蒂亞家族中代代相傳，周而復始，惡性循環(huán)。它制造了愚昧、落后、保守、僵化的狀態(tài)，它在親人之間筑起了無形的墻，使人離群索居、與世隔絕、不思進取、停滯倒退。“孤獨”的本質是人們因為不能掌握自己的命運而產生的絕望、冷漠和疏遠感。它是家族衰敗、民族落后、國

22、家滅亡的根源。小說描寫布恩蒂亞家族連同馬孔多小鎮(zhèn)被颶風刮走，深刻揭示了由孤獨所產生的社會悲劇的必然。五、論述1. 于連的性格特征是什么？這個形象有什么典型意義？于連是一個有才能、有智慧、野心勃勃的小資產階級形象，在當時爭名奪利、投機取巧之風盛行的社會上為達到出人頭地的目的，于連走了一條從個人英雄主義到與反動勢力妥協(xié)，政治上進一步墮落的道路。于連的性格變遷，充分揭示了小資產階級的反抗性以及在反抗性中表現(xiàn)出來的妥協(xié)性和動搖性。他的個人奮斗是和他對社會的反抗和妥協(xié)結合著的，而這種矛盾的性格是革命勢力和復辟勢力斗爭時期的產物，是當時各種社會風氣影響的結果。他失敗的結局，也是這一時期小資產階級共同命運的

23、反映，揭示了小資產階級的反抗性以及在反抗性中表現(xiàn)出來的妥協(xié)性和動搖性；通過描寫于連的生活道路，向人們展示的并不是一幅資產階級反封建斗爭的瑰麗畫卷，而只是一頁復辟時期青年人個人奮斗慘遭失敗的痛苦記錄，具有不容忽視的認識價值。2.紅與黑中，于連先后同哪兩位女性發(fā)生了愛情關系？在這兩次愛情中于連各有什么目的？對于連來說，愛情是手段，飛黃騰達才是目的。與德-瑞那夫人的愛情，一開始他并不愛她，只因為市長瞧不起他這個窮小子，他仇恨要報復。他扮演誘惑者的角色，爬進她的房子占有她，顯示自己的力量。他與德-瑞那夫人的愛情促使他來到了神學院，進而有機會走進了拉莫爾侯爵的府邸。他對瑪特兒小姐的愛，因為“她是漂亮的！

24、我一定要得到她！然后跑開?！睘榱酥品@個有地位成見、高傲無比、反復無常、使他陷入失戀痛苦的瑪特兒，他采取俄國王子的計策，假裝追求元帥夫人，刺激她，一步一步誘她就范，“使她恐懼”、“使她服從”。他把她看作敵人，“我只要使敵人畏懼我，他就會服從我，那么，他也就不敢輕視我了。”他征服了這個高傲的小姐，同時也獲取了他夢寐以求的榮譽、金錢和地位。可以說，這次戀愛，也是他追求名利的一次巨大成功。3.高老頭中鮑賽昂夫人、高老頭經歷了怎樣的命運? 作者借此表現(xiàn)怎樣的主題？在高老頭中,鮑賽昂夫人實際是在用金錢換取愛情,然而由于她手中的財富畢竟敵不過新興的資產者,最終她那傾注自己全部希望的愛被出價更高者買走了。高

25、老頭是個資產階級暴發(fā)戶，愛女成癖，并為她們花光了所有家財，而自己卻省吃儉用，成了個吝嗇鬼，最終因為貧窮而被女兒拋棄，成為金錢關系的犧牲品，凄然死去。高老頭的父愛，讓兩個女兒踏入上流社會，卻也正是由于他的溺愛，使兩個女兒拋棄了他。即使在高老頭的葬禮上，他的女兒也沒來看他一眼。通過鮑賽昂夫人的命運，真實地反映了波旁王朝復辟時期資產階級暴發(fā)戶對貴族社會日甚一日的沖擊。揭示出：表面的榮華富貴，遮掩不住內心的失望頹唐；排場上的闊綽，掩飾不了政治上的敗局。個人的閱歷和遭遇使鮑賽昂夫人懂得了貴族的一套已經不時興了，資產階級的金錢力量才是真正的統(tǒng)治者。通過高老頭的命運揭露了金錢的罪惡，批判了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關系。高老頭全身心地愛女兒，為女兒獻出一切，但女兒只愛他的錢，最后他孤零零地死在閣樓上。他臨終前的呼號：“錢可以買到一切，也可以買到女兒！”，深刻地揭示了家庭成員之間的金錢關系。4.雙城記中體現(xiàn)了狄更