影視拍攝中光線的解析和運用

1、影視拍攝中的光線運用作者：李敏在影視作品中，影調(diào)與光線的運用是否恰到好處，往往會決定整部作品的成敗。畫面的創(chuàng)作中有最重要的六個要素和手段：光線、運動、構(gòu)圖、色彩、景別、角度。光線作為最重要的藝術(shù)手段之一，可以說光線就是影視畫面創(chuàng)作的靈魂。每一個鏡頭畫面的信息傳達，都依賴于光線的表述與傳達，人們從視網(wǎng)膜的生理場轉(zhuǎn)換為形象思維的心理場，也無不是從光線上得到領(lǐng)悟。所以說光線是鏡頭畫面視覺信息和視覺造型的基礎(chǔ)。攝像師對光線的選擇、利用以及再現(xiàn)，一定要既重視技術(shù)又重視技巧。只有這樣，拍攝完成的畫面的光線效果才會突出，視覺形式才會鮮明。即首先讓觀眾在畫面的外部形式上，在畫面光線的視覺效果上捕捉到視覺美感，

2、又同時感受到光線作為靈魂的存在和技術(shù)上的唯美追求。光線具有它特殊的功能：完成攝影畫面曝光工作，實現(xiàn)影像確立；控制畫面亮度水平和反差關(guān)系；決定場景氣氛效果；突出'強調(diào)人物和景物的造型特點；為影片確定視覺基調(diào)；揭示被攝主體的形態(tài)、體積、輪廓、形狀、大小等視覺特征；形成一定的明暗影調(diào)效果和關(guān)系；幫助畫面構(gòu)圖；創(chuàng)造環(huán)境、顯示環(huán)境特點和空間關(guān)系等場景特征；構(gòu)成畫面視覺造型風(fēng)格?，F(xiàn)今的影視創(chuàng)作中，光線應(yīng)該具有其鮮明性、形式感、氣氛感、美感，使觀眾在生理上、心理上產(chǎn)生認同，這應(yīng)成為視覺傳媒的一個必不可少的終極追求目標。光對于電視攝像來說是獲取畫面影像的必要條件，使準確曝光成為可能。同時也可以對于表現(xiàn)

3、人物形象、塑造場景造型、營造環(huán)境氣氛等也起到了重要的作用。可以說光是電視攝像藝術(shù)的生命所在。一部影片的照明是十分考究的，如何布光有其嚴格的規(guī)矩。照明的焦點在何處，用光的強度大小'角度如何，這些都極有選擇性。導(dǎo)演通過聚光燈的指向，就可以左右觀眾的注意力。影片的照明極少是靜止不變的，不論攝像機或被拍攝對象稍有移動，用光就會有較大變動。攝制影片有時花費時間很長，在很多因素上是每個鏡頭的轉(zhuǎn)換，照明方面就要進行大量復(fù)雜的工作；攝像師在每次拍攝時必須估計到由于運動而產(chǎn)生的每個變化。不同的色彩、形狀和結(jié)構(gòu)都會反射或吸收不同量的光。被攝體若在景深中，情況就更為復(fù)雜。因為照明也必須在景深中，彩色畫面中，

4、亮與暗的效果常常不突出，陰影被淡化，形象就顯得平淡，深度消失。照明有許多不同的風(fēng)格。隨著影片主題和風(fēng)格的不同，照明也相應(yīng)的有不同的基調(diào)。例如，喜劇片和音樂片一般用高調(diào)，畫面明亮，很少有陰影；悲劇和情節(jié)劇用高反差基調(diào)，用光生硬，有時帶有濃重的黑色條紋；神秘片和恐怖片則通常用低調(diào)，畫面模糊不清，帶有大面積陰影的背景，多是陰雨氣，使神秘和恐怖的氣氛更為強烈。如影片七宗罪開始的場景就在陰雨天發(fā)生第一個命案，二個警察在有大面積陰影的過道中見面，這些就為整部影片的神秘離奇打下了基調(diào)。照明用某種基調(diào)，這只是大致的說法，有時畫面中就有幾種基調(diào)的混合運用，例如背景用低調(diào)，但在前景中可以加一些高反差的成分。如史蒂

5、文索得伯格的影片販毒網(wǎng)中三個故事，用了三種不同的基調(diào)來區(qū)分不同的時空。攝影棚中攝制的影片一般都比較富于戲劇色彩，而外景拍攝的鏡頭常用現(xiàn)場光，就顯得比較自然。在用光上，也可以劃分為現(xiàn)實主義和表現(xiàn)主義?，F(xiàn)實主義者傾向于多用現(xiàn)場光，至少在拍攝外景時應(yīng)該如此。不過即使在戶外拍攝，多數(shù)導(dǎo)演還是會用一些燈光和反光板，目的是增強自然光或者在明亮的陽光下減弱一些明暗對比。也有一些導(dǎo)演喜歡用特殊鏡頭和技巧，完全不用人工光源?，F(xiàn)場光拍攝的影片，人物形象如同紀錄片，線條粗硬，缺乏柔和感。在拍攝內(nèi)景時，現(xiàn)實主義者喜歡用明顯的光源，如用窗外的陽光或燈光照明。他們常常運用散光，避免人為的強烈對比?？傊F(xiàn)實主義不用令人察

6、覺的光源，除非劇情明確規(guī)定有這樣的要求。形式主義者的用光就不一樣。他們根據(jù)象征的意義和涵義，常常加以夸張，是自然光線改變性質(zhì)。用低角度燈光照亮表演者的面部，即使演員不做表演，也會產(chǎn)生一種陰險的戲劇效果；如果在光源前加以遮攔，就會有恐怖的效果，使觀眾產(chǎn)生一種不安感。另一方面，在某些場合，特別是在拍攝外景時，如使用剪影，就會產(chǎn)生柔化和浪漫的藝術(shù)情趣。影像在聚光燈的照耀下可以產(chǎn)生強烈的明暗對比，而且也會扭曲變形。形式主義的導(dǎo)演常為了達到心理上和主題所要求的目的而使用強烈的對比。導(dǎo)演有時故意放大攝像機的光圈，使影片過度曝光，從而造成整個畫面泛白。過度曝光用于表現(xiàn)夢幻場面，那是十分有效的。有時這一技巧也會產(chǎn)生恐怖效果，成為一種夸張的藝術(shù)手法。光線作為一種技術(shù)條件，作為一個極為重要的造型元素和手段，在創(chuàng)作初始，必須有一個完整的整體設(shè)計。就像美術(shù)師對人物、場景、服裝、色彩關(guān)系有一個明確定位一樣，對全片光線（主要是人工光）有一個清晰的脈絡(luò)設(shè)計。光效設(shè)計在整體上應(yīng)該是風(fēng)格化的，在場景上應(yīng)該是典型化的；在具體造型處