超星爾雅《影視概說》習(xí)題答案

1、影視概說1以下哪一部電影屬于紀(jì)實感很強的電影？（）A杜拉拉升職記B英雄C三峽好人D小時代正確答案：C2電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。A幻想風(fēng)格B喜劇風(fēng)格C驚悚風(fēng)格D現(xiàn)實風(fēng)格正確答案：D3某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）正確答案：“4電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）正確答案：“電影就是我們的生活下列關(guān)于電影搖尾狗說法不正確的是（）。A這是一部美國電影B影片采用了紀(jì)實的表現(xiàn)方式C影片反思了影像與現(xiàn)實間的關(guān)系D影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾正確答案：B2下列關(guān)于電影與現(xiàn)實關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（）。A影像是現(xiàn)實的反映B影像掩

2、蓋和篡改現(xiàn)實C影像掩蓋真實的不在場D影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實正確答案：D3電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。（）正確答案：“4電影西蒙妮講述了一個導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）正確答案：X電影就是我們的生活1根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。A視覺B聽覺C想象D觸覺正確答案：C2電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)市場規(guī)律等影響。（）正確答案：“3美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當(dāng)中難得一見的東西。（）正確答案：“4電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯

3、思維則比較差。（）正確答案：X影視文化的負面價值電影中不屬于文學(xué)性的是（）。A人物關(guān)系設(shè)計B對話設(shè)計C舞蹈設(shè)計D故事設(shè)計正確答案：C2關(guān)于“攝影機如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。A它是電影理論史上非常有名的一句話。B由法國電影理論家阿斯特呂克提出。C這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。D意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。正確答案：C3庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。A藝術(shù)創(chuàng)造B辯證思維C社會交往D閱讀和體驗正確答案：A4面對如今的電影，我們要反思批判（）。A電影的平面化單面化問題B媒體的強勢話語霸權(quán)C意識形態(tài)欺騙性D以上都對

4、正確答案：D5當(dāng)電影（）的時候，電影才開始看成是藝術(shù)的。A具有戲劇性B成為全方位的欣賞C被社會大眾接受D有自己的語言方式正確答案：D6王家衛(wèi)的很多電影，如重慶森林花樣年華等的詩性特點非常強烈。（）正確答案：“電影是“第七藝術(shù)”1下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。A上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具B中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù)C中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化D現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)正確答案：C在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時間藝術(shù)是（）。A音樂詩歌繪畫B音樂、.、/文學(xué)戲劇C音樂詩歌舞蹈D、.、/文學(xué)戲劇音樂正確答案：C3下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（）

5、。A目標(biāo)受眾B媒介特征C傳播內(nèi)容D制作者正確答案：B4電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因為它的出現(xiàn)與（）密切相關(guān)。A社會文明B意識形態(tài)C科學(xué)技術(shù)D人們接受程度正確答案：C5下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（）。A電影誕生于1885年。以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。C所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時間可以考證。D電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。正確答案：A6如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國NBCT播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像,被成功接收。（）正確答案：X7從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）正確答案：“8關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認識到電影是“綜合的”這一本性。（）

6、正確答案：“電影藝術(shù)的成因及要素1電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。A情境B情緒C時間D視野正確答案：C2 下列不屬于卓別林作品的是（）A淘金記B城市之光C愛德華大夫D摩登時代正確答案：C3 下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。A39級臺階B蝴蝶夢C后窗D奪魂島正確答案：D4 下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。A他是一名電影攝影師。B他被稱為懸念大師。C他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。正確答案：A5 電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）電影藝術(shù)語言的自覺下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（）A雨中曲B紅

7、色沙漠C藝術(shù)家D天堂電影院正確答案：D2以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（）。A雨中曲B紅色沙漠C藝術(shù)家D天堂電影院正確答案：B3第一部可考的有聲電影是（）。A浮華世界B絕世歌王C紅色沙漠D誰陷害了兔子羅杰正確答案：B人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。A浮華世界B絕世歌王C紅色沙漠D誰陷害了兔子羅杰正確答案：C5技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）正確答案：X6電影藝術(shù)家用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（）正確答案：“盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影1關(guān)于1904年的火車大劫案，下列說法不正確的是（）。A導(dǎo)演是格里菲斯B它第一次用電影畫面說出“與此同時

8、”這個語言C它融合了美國西部片強盜片警匪片的元素D它的敘事非常流暢清晰正確答案：A下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性？（）A浮華世界B放大C紅色沙漠D愛情三部曲正確答案：B3下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（）A浮華世界B放大C紅色沙漠D愛情三部曲正確答案：C4電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。A盧米埃爾B鮑特C梅里愛D格里菲斯正確答案：C5盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個功績是奠定了（）。A戲劇主義美學(xué)B表現(xiàn)主義美學(xué)C再現(xiàn)主義美學(xué)D紀(jì)實主義美學(xué)正確答案：D6電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達方式。（）正確答案：“7在世界電影史上，

9、從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。（）正確答案：X鮑特和格里菲斯時期的電影在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（）。A盧米埃爾B梅里愛C布萊頓學(xué)派D鮑特格里菲斯正確答案：D2下列關(guān)于電影一個國家的誕生說法不正確的是（）。A它是一部史詩性電影。B它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。正確答案：C3格里菲斯的代表作有（）。A放大B愛情三部曲C39級臺階D一個國家的誕生正確答案：D4電影黨同伐異早在100年之前就交替講述了四個不同時間不同空間不同國家的故事。（）正確答案：“5伊朗電影一次別離屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電

10、影。（）正確答案：X6好萊塢風(fēng)格電影注重打斗夸張沖突對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）正確答案：“普多夫金和愛森斯坦時期的電影電影公民凱恩是（）。A同一個人的故事，由不同人講述。B同一個人的故事，由不同人表演。C同一個故事結(jié)局，由不同人講述。D同一個故事起因，由不同條件變化結(jié)局。正確答案：A2被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。A普多夫金B(yǎng)愛森斯坦C維爾托夫D庫里肖夫正確答案：C3下列電影中，敘述方式和黨同伐異不完全一樣的是（）。A重慶森林B愛情麻辣燙C通天塔D羅生門正確答案：D4電影黨同伐異所開創(chuàng)的電影原型是（）。A線性敘述B分段敘述C同源敘述D逆向敘述正確答案：B5“庫里肖夫效應(yīng)”是

11、指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應(yīng)。（）正確答案：“6普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）正確答案：“word文本樣式。更多慕課科目答案歡迎掃碼關(guān)注我們的公眾號，慕課之家，里面有答案的更有期末必過秘籍等著你蒙太奇的理論化和理論總結(jié)1戰(zhàn)艦波將金號的導(dǎo)演是（）。A普多夫金B(yǎng)愛森斯坦C維爾托夫D庫里肖夫正確答案：B認為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是（）。A維爾托夫B庫里肖夫C普多夫金D愛森斯坦正確答案：C3下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。A他們都支持當(dāng)時的蘇聯(lián)革命。B普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。C愛森斯坦是理性的蒙太奇。D普多夫金主張蒙太奇是沖突的。正確

12、答案：D4（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。（）A維爾托夫B庫里肖夫C普多夫金D愛森斯坦正確答案：D5戰(zhàn)艦波將金號將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用和發(fā)揮到了極致。（）正確答案：“戰(zhàn)艦波將金號賞析1戰(zhàn)艦波將金號的高潮內(nèi)容是（）。A人與蛆B甲板上的沖突C敖德薩階梯D百姓士兵聯(lián)歡正確答案：C2戰(zhàn)艦波將金號的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。A運動和靜止的沖突B場景和場景的沖突C大和小的沖突D靜止和運動的沖突正確答案：B3戰(zhàn)艦波將金號的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。A向上和向下的力B向外和向內(nèi)的力C向前和向后的力D向左和向右的力正確答案：A4戰(zhàn)艦波將金號中表現(xiàn)出導(dǎo)演對機械機器的頌揚。（）正

13、確答案：“戰(zhàn)艦波將金號中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）正確答案：“巴贊及其理論1戰(zhàn)艦波將金號的敖德薩階梯片段中，四個階段的內(nèi)容順序是（）。A母子與軍隊沖突奔逃嬰兒車下滑艦隊開炮B艦隊開炮母子與軍隊沖突奔逃嬰兒車下滑C嬰兒車下滑母子與軍隊沖突奔逃艦隊開炮D奔逃母子與軍隊沖突嬰兒車下滑艦隊開炮正確答案：D2巴贊認為（）的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。A法國B德國C英國D意大利正確答案：D3B放映時長實際時長心理時長C心理時長放映時長實際時長D放映時長實際時長心理時長正確答案：C4下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。A巴贊反對長鏡頭理論。B巴贊認為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。C巴贊

14、贊同人道主義精神和理想。D巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。正確答案：A5巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感，表現(xiàn)在（）。A時間和人物性格B時間和空間C空間和人物性格D人物性格和故事正確答案：B6戰(zhàn)艦波將金號所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線曲線的現(xiàn)代美感。（）正確答案：“長鏡頭”與“蒙太奇”1認為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。A巴贊B王爾德C漢德遜D讓米特里正確答案：D2（）認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對立。A巴贊B王爾德C漢德遜D讓米特里正確答案：D3認為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。A巴贊B王爾德C漢德遜D讓米特里正確答案：B4巴贊關(guān)于“橋石頭小河”的比喻中，

15、認為新現(xiàn)實主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（）正確答案：“5巴贊所強調(diào)的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）正確答案：X6從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）正確答案：X數(shù)字化與高科技1電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。A巴贊B卡梅隆C王爾德D漢德遜正確答案：B2中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。A蘇乞兒B龍門飛甲C齊天大圣前傳D麋鹿王正確答案：B3電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。A信息數(shù)據(jù)二進制數(shù)字語言B信息二進制數(shù)據(jù)數(shù)字語言C數(shù)字語言二進制數(shù)據(jù)信息D數(shù)據(jù)二進制數(shù)字語言信息正確答案：A4標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。A泰坦尼克B阿凡達C

16、星球大戰(zhàn)D侏羅紀(jì)公園正確答案：C5所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個領(lǐng)域的全面推進過程。（）正確答案：“電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。A布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代B它要求生活和表演很接近C周星馳版的西游記屬于這個風(fēng)格D它主張讓觀眾意識到這是表演正確答案：B2理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（）。A是否承認第四堵墻和是否利用假定性B怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性C是否承認第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性D怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性正確答案：A3戲劇的獨特性在于下面哪一項：（）A時間性B綜合性C現(xiàn)場性D運動性正確答案：C4一般來說，戲劇表演

17、更本色化一點，電影表演演技性更強。（）正確答案：X一些理論工作者認為電影藝術(shù)是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。正確答案：“電影向戲劇的借鑒1電影偷自行車的人中核心戲劇沖突是（）。A主人公的工作B主人公尋找自行車C一個窮人偷了自行車D人和自行車的關(guān)系正確答案：D2所謂“戲劇的戲核”是指（）。A演員精彩的表演B設(shè)置矛盾與沖突的技巧C視覺聽覺的高度配合D以上都是正確答案：B3我們所說的電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，這里的時空指（）。A心理時空實質(zhì)時空C物理時空D劇情時空正確答案：A4電影正午的特點是情節(jié)發(fā)展的時間跟影片放映的時間基本一致。（）正確答案：“5一般散文化哲理化風(fēng)格的電

18、影里都沒有戲劇性。（）正確答案：X電影與戲劇的差異1口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。A電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革B新的電影技術(shù)帶來更多形式C市場自由化經(jīng)濟的影響D第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨立性價值正確答案：D2電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。A不同場景的切換B不同演員的表演C不同景別的鏡頭D不同劇情的時間線正確答案：C3口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時代背景是20世紀(jì)（）。A60年代B70年代C80年代D90年代正確答案：C4一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些。（）正確答案：“電影與戲劇的“離婚”1法國著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認為“一個盲人也可以領(lǐng)

19、會大多數(shù)舞臺劇的要點”是指（）。A舞臺劇的音樂很重要B舞臺劇視覺美感不重要C舞臺劇的對話很重要D舞臺劇的臺詞要簡單易懂正確答案：C2下列關(guān)于電影對話的說法正確的是（）。A電影的對話要符合人物性格B電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展C電影的對話是文學(xué)性的D以上都對正確答案：D3下列關(guān)于電影狗鎮(zhèn)的說法中，不正確的是（）。A它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。B它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。C電影中有很多絮絮叨叨的對話。D從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。正確答案：A電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的可比性100分姓名：朱郁班級：默認班級成績：1下列電影中，不是改編自小說的是（）。A一個都不能少B芙蓉鎮(zhèn)C紅高粱國王的演講正確

20、答案：D朱郁的答案：D2電影公民凱恩被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（）電影。A舞臺劇化B音樂劇化C小說化D詩化正確答案：D朱郁的答案：D3下列電影中，改變自散文的是（）。A亂世佳人B黃土地C妻妾成群D臥虎藏龍正確答案：B朱郁的答案：B4法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。（）正確答案：“朱郁的答案：“電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異電影跟文學(xué)的根本性差別是（）。A受眾不同B表達方式不同C媒介不同D歷史不同正確答案：C2電影作為造型藝術(shù)，它的特點是（）。A時間需要停止B畫寬不能變化C造型是暫時的D在運動中造型正確答案：D3下列選項中，不可以作為電影造型語言

21、的是（）。A畫面構(gòu)圖B劇本C色彩D音響正確答案：B4和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。（）正確答案：“5電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）正確答案：X電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別1電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。A前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型B前者是直接造型，后者是間接造型C前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型D前者是間接造型，后者是直接造型正確答案：C2電影造型的特點是（）。A動中求慢B靜中求動C動中求靜D靜中求慢正確答案：C3電影黃土地展開的是對（）的反思。A社會階級矛盾B中國傳統(tǒng)文化C小農(nóng)經(jīng)濟模式D政治體系正確答案：B4中國電影造型美學(xué)的崛起

22、是從電影（）開始的。A黃土地B大紅燈籠高高掛C活著D英雄正確答案：A英雄賞析1講述手段上，電影英雄相比羅生門有所創(chuàng)意的是（）。A用色彩扭轉(zhuǎn)劇情B用色彩區(qū)分故事C采用了多人分別講述的形式D采用了平行蒙太奇形式正確答案：B2下列對電影黃土地的評析，正確的是（）。這是一部節(jié)奏很慢的電影。這是一部對聲音比較吝嗇的電影。C這是一部視覺感非常濃烈的電影。D以上都對正確答案：D3相比于黃土地，電影英雄的特點是（）。A將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處B視覺造型跟文化意向相剝離C電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格D以上都對正確答案：B4電影英雄中色彩成為一種非常有機的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍色。（）正確答案：X電

23、影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度1下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。A印刷文化是理性文化。B如今，視覺文化已重新崛起。C現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。D歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。正確答案：C2電影文化的第一層次第二層次第三層次依次是（）。A物質(zhì)產(chǎn)品生活方式人類精神結(jié)晶B生活方式物質(zhì)產(chǎn)品人類精神結(jié)晶C人類精神結(jié)晶物質(zhì)產(chǎn)品生活方式D人類精神結(jié)晶生活方式物質(zhì)產(chǎn)品正確答案：A3從文化的價值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（）正確答案：X4電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。（）正確答案

24、：“視覺文化的沖擊與電影藝術(shù)的多元文化性1電影媒介的變化對電影的影響，一個是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個是（）。A電影制作流程的變化電影營銷模式的變化C電影敘事方式節(jié)奏的變化D電影文化屬性的變化正確答案：C2所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（）。A電影投入成本的分化B電影內(nèi)部敘事方式節(jié)奏的變化C電影造型的分化D電影清晰度等技術(shù)的分化正確答案：B3與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）正確答案：“電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)1蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。A用美學(xué)理念看待宗教B鼓勵人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠離宗教C在欣賞創(chuàng)作藝術(shù)作品時帶有神圣的崇高感D把美學(xué)教育

25、的方式融入宗教教育中正確答案：C2認為“藝術(shù)是一個民族通過藝術(shù)家個人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學(xué)家是（）。A阿德勒B弗洛伊德C艾賓浩斯D榮格正確答案：D3具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細節(jié)表面之下。（）正確答案：“4英國電影紅菱艷通過隱喻表達了藝術(shù)的宗教激情。（）正確答案：“電影藝術(shù)與儀式1電影紅高粱中的所謂的“大儀式”是指（）。A“我奶奶”的壯烈犧牲B“我奶奶”被獻祭C國家成長民族再生家族的重建正確答案：C2電影紅高粱中“我爺爺”長大成人的儀式是通過（）來表達的。A寫入家譜B性愛C烈火永生D殺死日本鬼子正確答案：B3電影陽光燦爛的日子中馬小軍長大成人的標(biāo)志是（）。A

26、被小群體丟棄，友情割斷B單相思的愛情失敗C成為小群體的領(lǐng)導(dǎo)D以上都對正確答案：A4日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）正確答案：“電影是意識形態(tài)的表述電影的意識形態(tài)文化是指某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（）。A利益需求B政治觀點C價值觀念D理想正確答案：C2電影中的意識形態(tài)指（）。A知識分子精英意識形態(tài)B主流意識形態(tài)C市民意識形態(tài)D以上都對正確答案：D3很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（）正確答案：“4所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。（）正確答案：“電影的意識形態(tài)性

27、例舉列電影中屬于主流意識形態(tài)的是（）。A建國大業(yè)B孩子王C黃土地D一個和八個正確答案：A2下列電影中不屬于青年邊緣意識形態(tài)的是（）。A周末情人B愛情麻辣燙C長大成人D非常夏日正確答案：B380年代（）所創(chuàng)作的作品表達了市民意識形態(tài)。A張藝謀B賈樟柯C陳凱歌D馮小剛正確答案：D4相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）正確答案：“有話好好說賞析1在電影有話好好說，（）扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。A姜文B瞿穎C李保田D以上都對正確答案：C2電影有話好好說中，導(dǎo)演張藝謀表達的價值觀趨向是偏重（）。A市民意識形態(tài)B主流意識形態(tài)C精英意識形態(tài)D邊緣意識形態(tài)正確答案：A3張藝

28、謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。A英雄B大紅燈籠高高掛C搖啊搖，搖到外婆橋D有話好好說正確答案：D4電影有話好好說結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識分子身份的轉(zhuǎn)換。（）正確答案：X大眾文化概述張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。A活著B大紅燈籠高高掛C紅高粱D有話好好說正確答案：C2電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因為（）。A它可以讓觀眾角色替代B它需要為觀眾產(chǎn)生快樂C它要產(chǎn)生市場收益D以上都對正確答案：A3電影（）一方面揭示了契約社會的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能。A甲方乙方B頑主C不見不散D一地雞毛正確答案：B4下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。A雍正王朝B

29、渴望C編輯部的故事D劉羅鍋正確答案：A5在電影紅高粱之前，第四五代導(dǎo)演的電影作品都是以（）為主導(dǎo)地位。A市民意識形態(tài)B主流意識形態(tài)C精英意識形態(tài)D邊緣意識形態(tài)正確答案：C6大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。（）正確答案：X7中國五四以后確立的知識分子精英文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。（）正確答案：X中國影視的大眾文化1下列關(guān)于賈樟柯電影小武的評析，不正確的是（）。A它是平民風(fēng)格B采用知識分子的視角C它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物D它是一部商業(yè)電影正確答案：D2八九十年代，中國電影的劃分情況是（）。A中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影B中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影C中國電影被

30、劃分為藝術(shù)電影主旋律電影和商業(yè)電影D中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影正確答案：C3電影（）之后，張藝謀的電影風(fēng)格就逐漸向主流官方大眾文化靠近了。A大紅燈籠高高掛B活著C有話好好說D秋菊打官司正確答案：B4下列電影中，張藝謀沒有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（）。A老井B大閱兵C一個和八個D黃土地正確答案：A5張藝謀的電影菊豆反思了中國古代儒家倫理對人性的壓抑。（）正確答案：“電影的自我認同功能1下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是（）。A亂世佳人B阿甘正傳C公民凱恩D淘金記正確答案：A2中國電影中，最早具有類型電影特點的是（）。A陳凱歌民族電影B馮式賀歲電

31、影C張藝謀農(nóng)民電影D王家衛(wèi)文藝電影正確答案：B3下列電影中，表現(xiàn)出美國精神“在弱肉強食生存競爭的規(guī)則下頑強生存”的是（）。A亂世佳人B阿甘正傳C公民凱恩D淘金記正確答案：D4大眾文化時代，電影的文化認同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。（）正確答案：X全球化背景下的民族傳統(tǒng)1下列關(guān)于香港導(dǎo)演王家衛(wèi)電影風(fēng)格的評析中，不正確的是（）。A電影視覺感官印象化感性抒情B電影畫面扭曲變形且夸張C電影人物符號化D電影鏡頭以靜態(tài)為主正確答案：D2香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（）的追求。A寫實性美學(xué)B寫意性美學(xué)C全球國際性美學(xué)D香港美學(xué)正確答案：B3中國電影不再承擔(dān)塑造傳達國家形象，弘揚再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）正確答案：X4香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）正確答案：“電影的民族文化性與世界文化性1馮小剛王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。A民族英雄B大都市白領(lǐng)C城市普通市民D