元明雕漆賞析

1、元明雕漆賞析我國(guó)是世界上最早和最善于使用漆的國(guó)家。從浙江余姚河姆渡遺址發(fā)現(xiàn)的木胎朱漆碗算起，中國(guó)的漆藝史長(zhǎng)達(dá)七千年。 在此期間，漆器發(fā)展經(jīng)歷了兩個(gè)高潮：一個(gè)是戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)代，以彩繪漆 器為代表；另一個(gè)是元明清三朝，漆器發(fā)展呈現(xiàn)出異彩紛呈的局 面。主要品種包括雕漆、單色漆、描金漆、描漆與描油、描金彩 漆、俄金彩漆、填漆、識(shí)文描金漆、螺鈿漆、犀皮漆、款彩漆等。雕漆器是元明清漆藝發(fā)展的杰出代表。所謂雕漆，是在已經(jīng)制好的胎骨上層層髯漆，少則二三十道，多則上百道，每髯一道， 即放入特制的客箱令漆凝結(jié)，髯到所需厚度后，用刀剔刻出花紋， 實(shí)則是漆的浮雕。它同玉器一樣，充分展示了中國(guó)人聰明、精細(xì)、 忍耐、與恬淡

2、的性格。根據(jù)髯漆顏色與裝飾花紋，雕漆可以進(jìn)一 步劃分為剔紅、剔黃、剔綠、剔黑、剔彩、剔犀，以及結(jié)合漆以 外工藝等若干小品種。根據(jù)文獻(xiàn)記載，唐代已有雕漆，但未見(jiàn)實(shí) 物傳世或出土。目前所見(jiàn)最早的雕漆是宋代作品，國(guó)內(nèi)墓葬僅發(fā)現(xiàn)剔犀、剔紅、剔黑等品種，主要藏于日本。故宮博物院是元明 清雕漆的薈萃之所，海內(nèi)外無(wú)出其右者。查閱漆器拍賣(mài)的歷史成 交記錄可以發(fā)現(xiàn)，排在前十五位的皆屬雕漆， 其中又多系元明時(shí) 期雕漆，由是觀之，其投資潛力巨大。元至明代早期雕漆器元至明代早期雕漆器的制作工藝大約肇始于宋代。文震亨 長(zhǎng)物志 總論銅玉雕刻窯器 曰：雕刻精妙者以宋為貴蓋其 妙處在刀法圓熟，藏鋒不露，用朱極鮮，漆堅(jiān)厚而無(wú)敲

3、裂。所刻 山水、樓閣、人物、鳥(niǎo)獸皆儼若圖畫(huà)，為佳絕耳。元時(shí)張成、楊 茂二家亦以此技擅名一時(shí)。國(guó)朝果園廠所制，刀法視宋尚隔一籌， 然亦精細(xì)。”從傳世作品看，文氏的看法基本與事實(shí)相符。元代雕漆的存世量很少，主要有剔紅、剔黑、剔犀三個(gè)品種， 髯漆較厚，雕法圓潤(rùn)，不露刀鋒。器形多盤(pán)、盒，尊和盞托次之。 紋飾包括花卉、山水人物、幾何紋三種。以花卉為題材的作品， 主要有桓子、秋葵、山茶、牡丹、梅花、菊花等，在黃漆素地上 直接雕花，構(gòu)圖或以一大朵花卉作為主題， 旁襯數(shù)個(gè)含苞欲放的 花蕾，或以數(shù)朵大花滿鋪，枝葉肥厚，舒卷自如。以山水人物為 主題的作品，雕刻天、地、水三種錦紋為地，畫(huà)面層次清晰。天 錦的線條曲折

4、回轉(zhuǎn)，類似窄長(zhǎng)的回紋；水錦的線條圓轉(zhuǎn)流暢；地 錦以菱格內(nèi)飾多瓣小花表示，菱格小而密集。器底髯褐色漆，款 識(shí)少見(jiàn)，全系針劃工匠姓名，如張成、楊茂、張敏德等。張成和楊茂的作品技藝精絕， 代表元代雕漆的最高水平。 例 如 張成造”款剔紅桓子花紋圓盤(pán)（口徑 16.5cm,高2.6cm）,盤(pán) 內(nèi)黃漆素地，用紅漆雕刻一朵肥腴圓潤(rùn)的板子花，上下分列四個(gè)含苞待放的花蕾，枝葉舒卷自如，筋脈清晰可見(jiàn)。外壁雕卷草紋， 線條自然流暢。外底左側(cè)針劃 張成造”三個(gè)小字。（圖一）再如 楊 茂造”剔紅觀瀑圖八方盤(pán)（口徑 17.8cm,高2.6cm）,盤(pán)心以天、 地、水三種錦紋表示空間，庭院內(nèi)一老翁神情專注地眺望對(duì)山流 瀑，一

5、童子站在老翁身后，隨時(shí)聽(tīng)候差遣，另一童子正從亭內(nèi)端 茶走出。畫(huà)面布局疏朗，生動(dòng)傳神，儼如一幅秀美的工筆畫(huà)。盤(pán) 內(nèi)、外壁均為黃漆素地雕俯仰茶花、牡丹花、桓子花等。外底左 側(cè)有 楊茂造”針劃款，正上方刀刻填金 大明宣德年制”楷書(shū)款， 后者顯系宣德年間所刻。（圖二）明代早期雕漆明代早期的雕漆以永樂(lè)、宣德年間的制品為代表，繼承并發(fā) 揚(yáng)了元代的特點(diǎn)，造型規(guī)矩，用漆精良，雕刻圓熟，磨工精細(xì)?？钭R(shí)方面，永樂(lè)雕漆在外底一側(cè)針劃大明永樂(lè)年制”單豎行小字,宣德時(shí)改為刀刻填金楷書(shū)大字，富麗堂皇，彰顯皇家氣派。器形以盤(pán)、盒多見(jiàn)，新增小柜、香幾、蓋碗、小瓶等，器物 尺寸普遍增大。紋飾種類豐富，遠(yuǎn)勝元代，以花卉紋最多，花

6、鳥(niǎo) 和山水人物次之，龍鳳紋最少?；ɑ芗y除了柜子、牡丹、菊花、 茶花、梅花外，新見(jiàn)荔枝、葡萄、石榴、芙蓉等。永樂(lè)剔紅葡萄 紋橢圓盤(pán)（長(zhǎng)徑 26.8cm,短徑18.5cm,高3.1cm）通體髯漆肥 厚，茂密的枝葉掩映著一串串熟透的葡萄，中間三串尤為碩大飽滿，高出盤(pán)心約1.5cm,集中反映了明初雕漆工藝的水準(zhǔn)與風(fēng)貌。（圖三）花鳥(niǎo)圖案往往以一種花卉布滿器表，二鳥(niǎo)飛翔其間。永 樂(lè)剔紅孔雀牡丹紋圓盤(pán) （口徑44.5cm,高5.8cm）在盛開(kāi)的牡丹 叢中，兩只孔雀展翅飛翔，羽毛纖細(xì)如絲，尾翎似鱗狀浮起，層 層錯(cuò)落，畫(huà)面栩栩如生。外底左側(cè)有大明永樂(lè)年制”六字針劃款。（圖四）這一時(shí)期的花卉紋和花鳥(niǎo)紋除了黃漆或朱

7、漆素地外，開(kāi)始鐫刻錦紋，與山水紋中的地錦類似。山水人物圖案的水錦變?yōu)?折角狀，給人波光粼粼之感；地錦由菱格演變?yōu)樾狈礁駜?nèi)填多瓣 小花表示。常見(jiàn)聽(tīng)琴圖、五老圖、觀瀑圖、攜琴訪友圖等，無(wú)不 表現(xiàn)出文人士大夫清靜悠閑、 怡游暢飲的生活情趣。例如永樂(lè)剔 紅杜甫詩(shī)意圖圓盒（口徑 22cm,高7.5cm）,盒面上由山石和松 樹(shù)掩映的殿閣內(nèi)坐一老者臨窗眺望，閣外一老者攜琴童來(lái)訪。 在堤岸的垂柳枝頭，兩只黃鵬歡快地鳴叫，岸邊有一只小船停泊待 渡，幾只白鷺在空中結(jié)隊(duì)飛翔。整幅畫(huà)面將杜甫的著名詩(shī)句 兩個(gè) 黃鵬鳴翠柳，一行白鷺上青天，窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里 船”表現(xiàn)得淋漓盡致。（圖五）龍鳳是皇權(quán)的象征，龍矯健

8、而威嚴(yán)， 軀體粗壯，指爪有力，呈車(chē)輪形，細(xì)頸，頭發(fā)由后向前飄揚(yáng)，火 炬形眉。與龍鳳結(jié)合的云紋多呈如意形， 或由幾個(gè)如意頭相連組 成。如剔紅牡丹雙龍紋大圓盒（口徑 44.2cm,高9.4cm）,蓋面 以朱漆為地鐫刻斜方錦紋，兩條矯健的游龍?jiān)谑㈤_(kāi)的牡丹叢中追 逐一顆火珠嬉戲。蓋壁黃漆素地，上雕四條游龍?jiān)诨▍仓新?。（圖六）此外，剔彩是這一時(shí)期新創(chuàng)的雕漆品種。 故宮博物院收藏的 宣德款林檎雙鵬圖捧盒是全世界現(xiàn)存唯一一件明早期剔彩標(biāo)準(zhǔn)器。此盒口徑42.2cm,高19.8cm,通體采用紅、綠、黃、黑四 種色漆交替髯飾，共十三層，每層均有一定厚度。在這種復(fù)雜多 變的漆層上剔出林檎深褐色的枝干、黃色的新枝、

9、綠色的葉子， 某些葉上有被蟲(chóng)咬而變枯黃的斑痕，枝頭上掛滿由青變黃，再由黃轉(zhuǎn)紅的豐碩果實(shí)，黃鵬身上摻雜黑色的羽毛，色彩繽紛，令人 嘆為觀止。（圖七）明中期雕漆明中期指宣德以后的正統(tǒng)至正德時(shí)期，歷經(jīng)六朝，將近一百年。這一時(shí)期雕漆工藝發(fā)展緩慢， 海內(nèi)外帶有年款的作品極為罕 見(jiàn)。將部分傳世作品與文獻(xiàn)記載相對(duì)照可以看出，明中期的雕漆風(fēng)格由早期的簡(jiǎn)練大方逐漸向晚期的纖巧細(xì)膩過(guò)渡。器形方面，明中期的立體造型增多，新見(jiàn)梅瓶、高足碗、筆 筒、插屏、提匣等。裝飾紋樣仍以花鳥(niǎo)和山水人物居多，普遍雕 刻方格或斜方格錦紋為地， 錦紋較早期大而稀疏?；ɑ茴}材的作 品以纏枝、折枝花卉取代了早期大朵花滿鋪的裝飾風(fēng)格，使圖案布

10、局變得疏朗清新。山水人物題材的作品常見(jiàn)五老過(guò)關(guān)圖、文會(huì)圖、滕王閣圖、岳陽(yáng)樓圖等。雕刻刀法上雖保留早期藏鋒清楚、 磨熟棱角的傳統(tǒng)，但也表現(xiàn)出刀鋒快利、磨工不細(xì)的特點(diǎn)。剔黑 花鳥(niǎo)紋梅瓶是本期的代表作品，此瓶（口徑 9cm,高29cm）通 體髯朱漆地雕錦紋，以黑漆為面刻花鳥(niǎo)、纏枝花卉、海水麒麟等 紋飾。紋飾輪廓多采用垂直刀法，雖經(jīng)磨光，邊棱仍顯得較為生硬。花卉枝葉正反卷折的處理較早期稍顯呆板。（圖八）明后期雕漆雕漆制作自明晚期的嘉靖朝開(kāi)始，逐漸興盛起來(lái)。嘉、萬(wàn)兩 朝的雕工崇尚工致華麗、繁緡細(xì)巧，早期那種古樸渾厚、簡(jiǎn)潔大 方的風(fēng)格蕩然無(wú)存。從漆質(zhì)和刀法看，嘉靖時(shí)的雕漆存在兩種風(fēng)格：一種是漆質(zhì)較好，顏色

11、鮮艷，髯漆較厚，雕刻工細(xì)，有一定磨工；另一種則 是漆質(zhì)干澀，顏色偏暗，漆層略薄，雕刻粗率，不善藏鋒，棱角 顯露。嘉靖皇帝追求靈秀奇巧，出現(xiàn)方勝式、銀錠式、壽字式、 折扇式等造型，觀賞性大增。紋飾題材方面，除了部分傳統(tǒng)內(nèi)容， 常常把吉祥文辭、道教符號(hào)巧妙地組織到圖案中。 例如剔紅福祿 壽歲寒三友紋圓盒（直徑 17cm,通高8.8cm）,漆色偏暗，刀法 快利。蓋面所雕海水中凸起三根石柱， 被稱作歲寒三友的松、竹、 梅繞石而上，其枝干盤(pán)曲形成 ?！钡摗皦邸?#39;三字，構(gòu)思巧妙，布局 嚴(yán)謹(jǐn)。（圖九）剔彩漆器在明晚期有很大發(fā)展，貨郎圖盤(pán)是其中 的精品。此盤(pán)口徑32.2cm ,高5.2cm ,自下而上

12、依次髯土黃、紅、 黃、綠、紅五層漆，盤(pán)心的孩童著紅衣綠褲或綠衣紅褲，花葉紅 綠相間，隨妝露色，同一顏色開(kāi)始出現(xiàn)色差之別。內(nèi)壁裝飾云龍， 云紋呈 壬”字形，在嘉、萬(wàn)年間的漆器和瓷器上都十分流行。外 底正中刀刻填金 大明嘉靖年制”楷書(shū)款，刻款方式與宣德作品完 全相同。（圖十）萬(wàn)歷雕漆的變化主要表現(xiàn)在剔彩技法、海水龍紋及款識(shí)三個(gè) 方面，現(xiàn)以萬(wàn)歷剔彩海水龍紋捧盒為例予以說(shuō)明。（圖十一）以往的剔彩是分層髯涂不同顏色的漆后再剔刻花紋，隨妝露色；此件龍紋捧盒則先涂一種顏色的漆層，描出花紋輪廓后，在其內(nèi)另涂一定厚度的色漆，然后雕刻花紋細(xì)部。這種局部加色的剔彩方 法擺脫了漆層顏色的限制，能夠在一定范圍內(nèi)表現(xiàn)出顏色的各種 變化。龍紋的眉毛呈 AT字形，而非明早期的火炬形，波濤重疊 處的最后一道刻劃稍寬而深， 以上細(xì)部特征似乎僅僅表現(xiàn)在萬(wàn)歷 年間各種材質(zhì)的器物上，可以將其作為判斷年代的依據(jù)。 除了大 明萬(wàn)歷年制"六字刀刻填金楷書(shū)款外，部分器物添加干支，形成八 字款，如該捧盒的款識(shí)即為大明萬(wàn)歷丙