芭蕾舞劇《紅色娘子軍》賞析

1、芭蕾舞劇紅色娘子軍紅色娘子軍（六場(chǎng)芭蕾舞?。?吳祖強(qiáng)、杜鳴心、王燕樵、施 萬(wàn)春、戴宏威曲。中央芭蕾舞團(tuán)根據(jù)梁信同名劇本改編。 李承祥、 蔣祖慧、王希賢編導(dǎo)。1964年在北京首演。劇情：十年內(nèi)戰(zhàn)時(shí) 期，海南島椰林寨的一個(gè)丫頭吳清華，因不堪惡霸地主南霸天的 殘酷壓迫，逃走未成，被打得昏死過(guò)去。后為紅軍干部洪常青和 通訊員小龐所救，并指引她投奔紅軍，成為“紅色娘子軍連”的 一名戰(zhàn)士。在戰(zhàn)斗中，她違反紀(jì)律，打亂了戰(zhàn)斗部署，而使南霸 天逃脫。后在黨的教育下，她認(rèn)識(shí)了錯(cuò)誤，提高了覺(jué)悟，同部隊(duì) 一齊奮勇作戰(zhàn)，擊斃南霸天，解放了椰林寨。舞劇的音樂(lè)對(duì)塑造洪常青、吳清華等的舞蹈形象起了積極的 補(bǔ)充和襯托作用。貫穿

2、始終的娘子軍連的主題是對(duì)全劇主題思想 的概括，表現(xiàn)了娘子軍這個(gè)戰(zhàn)斗集體的音樂(lè)形象：6 6 2321 62 23 H3 2B 1冊(cè)0 01I'1:1 *1劇中兩個(gè)主要人物也各有其特定的音樂(lè)主題， 洪常青的主題 簡(jiǎn)樸奔放、豪邁有力：1 -6 ' 16 31 5 -0 05-2 +吳清華的主題性格鮮明,耳A充滿強(qiáng)烈的反抗精神：5 - - 2523' 2 3 6 53212 - r 28232 H H55這兩個(gè)主題隨著劇情的展開而貫穿、 發(fā)展。序幕的女聲領(lǐng)唱 與合唱，采用了海南民歌音調(diào)， 表達(dá)了勞苦大眾斗爭(zhēng)和反抗的呼 聲。第一場(chǎng)最后一段三人舞，音樂(lè)真摯懇切， 深沉動(dòng)人。第二場(chǎng)

3、吳清華敘述身世并要求參軍的一段小提琴獨(dú)奏， 如訴如泣， 充分 表達(dá)了人物內(nèi)心對(duì)光明的渴望和向往。 第四場(chǎng)快樂(lè)的女戰(zhàn)士以及 軍民聯(lián)歡的一段混聲合唱， 輕快明亮， 生氣勃勃。第六場(chǎng)洪常青 英雄就義的一段音樂(lè)，悲壯深沉而具有英雄氣質(zhì)。全劇的音樂(lè)， 人物性格鮮明而有戲劇性， 在處理民間音調(diào)和交響性發(fā)展手法方 面都取得了一定的成功。以下具體分析三段舞蹈：芭蕾舞劇紅色娘子軍 可以說(shuō)是中國(guó)芭蕾史上的一座里程 碑，它參照了中國(guó)人的審美觀， 將西方芭蕾的技巧與中國(guó)革命的 歷史背景相結(jié)合， 是藝術(shù)領(lǐng)域中中西文化成功融和的典范。 舞劇 1964年首演， 1970年被拍成電影作為“樣板戲”在全國(guó)放映， “文革”之后，

4、它曾一度沉寂達(dá)十年之久，進(jìn)入 90 年代，當(dāng)人 們拉開一段歷史距離去審視這一中國(guó)特定時(shí)期的作品， 從藝術(shù)的 角度， 重新給予它高度評(píng)價(jià)： 它是用西方唯美的芭蕾形式， 大膽 地運(yùn)用了中國(guó)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的軍事題材， 它是中國(guó)芭蕾在民族化的道 路上走出了成功的一步，同時(shí)也是一部謳歌偉大女性的代表作 品。這部舞劇在美國(guó)、英國(guó)、俄羅斯、丹麥、以色列等 20 多個(gè) 國(guó)家上演，為中國(guó)芭蕾贏得了巨大的國(guó)際聲譽(yù)。娘子軍連連歌這是舞劇的主題音樂(lè)，節(jié)奏明快、堅(jiān)定有力、 扣人心弦，配 合主題歌是老鄉(xiāng)們手舞彩旗先十字步接后踢小跳步的歡迎場(chǎng)面， 娘子軍連戰(zhàn)士大踏步行進(jìn)及指導(dǎo)員與連長(zhǎng)檢閱式的行進(jìn)， 沒(méi)有過(guò) 多舞姿造型。在陣陣軍號(hào)

5、聲中， 戰(zhàn)士們立起足尖整隊(duì)的動(dòng)作， 這一動(dòng)作有 其創(chuàng)作根源。 當(dāng)年為使芭蕾演員表演上有部隊(duì)的生活氣息， 就有 演員包括演奏員百余人全部下連當(dāng)兵， 當(dāng)演員們聽到“向右看齊” 的口令時(shí)，都下意識(shí)地立起足尖， 解放軍戰(zhàn)士都驚訝地叫起來(lái) “立 起來(lái)真好看”、 “比我們做得好看”，就這樣，小插曲被吸收編 排到舞蹈中來(lái)， 接后面的射擊、 投彈、刺殺等舞蹈完全來(lái)自部隊(duì) 生活，是軍事訓(xùn)練動(dòng)作與芭蕾足尖技巧的結(jié)合， 生動(dòng)地塑造了女 戰(zhàn)士的颯爽英姿，配以合體的軍衣短軍褲、大刀、槍械道具，伴 隨那“向前進(jìn)、向前進(jìn) , ”樂(lè)曲聲， 昂揚(yáng)的激情感染著每一個(gè) 人。女戰(zhàn)士和炊事班長(zhǎng)的舞蹈 這是舞劇中一段情節(jié)性的小群舞。 萬(wàn)

6、泉河邊，幾位女戰(zhàn)士歡快地追逐嬉鬧著，她們發(fā)現(xiàn)老炊事 班長(zhǎng)挑著水桶走來(lái)， 幾個(gè)人活潑地涌上前去攔他， 一位女戰(zhàn)士調(diào) 皮地舉起老班長(zhǎng)的旱煙袋， 四位女戰(zhàn)士搭臂吸跳步、 碎移步， 設(shè) 法搶了老班長(zhǎng)的水桶歡快地幫他挑水去了。隨著這段輕快的節(jié)奏樂(lè)曲加之富有情趣的滑音，配以女戰(zhàn)士 以小腿動(dòng)作跳躍和足尖快速移動(dòng)的輕盈舞姿， 使舞蹈表演情緒既 熱情明朗又輕松幽默。軍民魚水情 這是舞劇中一段風(fēng)格性舞蹈，“斗笠”荔枝體現(xiàn)海南的民間 特色，使芭蕾舞劇展現(xiàn)了濃郁的民族風(fēng)格和地域特點(diǎn)。遠(yuǎn)處傳來(lái)鄉(xiāng)親們歡快歌聲，洪常青和戰(zhàn)士們立隊(duì)歡迎，鄉(xiāng)親 們手捧新編的斗笠，鮮紅的荔枝來(lái)慰問(wèn)工農(nóng)紅軍。在悠揚(yáng)的笛聲中，紅褲白衫的漁家女手捧斗笠翩翩起舞。姑 娘們身著綠衫，手捧荔枝， 緩緩移動(dòng)。 漁家女盤坐成排，幾個(gè)方 向的舉落斗笠， 映襯著姑娘們熱情優(yōu)美的身影， 繼而調(diào)度成漁家 女以前、后 Adagio 的舞姿造型，三人一組的斜排推進(jìn)“紅區(qū)風(fēng) 光好， 軍民一家親 , ” 兩層圓圈