斯特拉文斯基《士兵的故事》

1、斯特拉文斯基士兵的故事附片檔案CDFILE斯特拉文斯基士兵的故事Stravinsky,SL周筱燕時(shí)光回轉(zhuǎn)到1918年,當(dāng)時(shí)年僅三十六歲的斯特拉文斯基創(chuàng)作了士兵的故事）（LHistoireDuSoldat）,將自己置身于其創(chuàng)作生涯中又一個(gè)新門檻之邊緣.此前不久,由于戰(zhàn)爭和革命的原因他被自己的祖國俄國驅(qū)逐出境,所幸的是他很快在瑞士找到了一塊平靜的落腳之處.三部獻(xiàn)給俄國芭蕾界權(quán)威賈吉列夫（SergeDiaghilev）的芭蕾作品火鳥彼得魯什卡）和春之祭已經(jīng)確立了斯特拉文斯基本人作為二十世紀(jì)一支不容忽視的,令人吃驚的音樂革新力量而存在的重要地位.他還創(chuàng)作了一部由賈吉列夫親自制作演出的短小歌劇夜鶯）,一

2、部伴有舞蹈的音樂作品狐貍）以及合唱芭蕾婚禮）,后兩部作品在當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)未被制作成形.從音樂角度來看,所有這些作品都沒有超越斯特拉文斯基早期音樂創(chuàng)作的改革理念,他接下一步音樂發(fā)展變化的新輪廓尚待展現(xiàn).舞蹈音樂劇士兵的故事）就象征著這個(gè)新契機(jī)的第一顆萌芽,體現(xiàn)了斯特拉文斯基從早期舞劇的原始風(fēng)格走向尚未定型的新古典主義風(fēng)格的極為重要的一步,作曲家聲稱這部舞劇66MUSICLOVER"標(biāo)志著我同曾經(jīng)養(yǎng)育過我的俄羅斯樂派的最后決裂".作品音樂的新穎獨(dú)特之處從某種程度來講在于使用一種微妙而復(fù)雜的作曲技術(shù)表現(xiàn)手法來勾勒出一個(gè)姿態(tài)故作天真,甚至"通俗化"的旋律音調(diào).在樂器的編

3、排上,這部作品和當(dāng)時(shí)的狄克斯蘭爵士樂隊(duì)（DixielandJazzBand）有某種戲謔的相仿:兩支木管,兩支銅管,兩把弦樂器和一個(gè)打擊樂組.種種世俗和音樂場所的旋律風(fēng)格因素和片斷如探戈,華爾茲,拉格泰姆音樂,進(jìn)行曲,西班牙皇家儀式曲,吉賽旋律（"小音樂會(huì)"樂章和"探戈"中的由小提琴聲部上方的獨(dú)奏小號(hào)吹出的2/4拍子的小調(diào)動(dòng)機(jī)）以及路德教合唱旋律構(gòu)成了整個(gè)作品的基本旋律形貌.所有這些元素都被編制入一條充滿時(shí)刻變換的重音,極不和諧的和聲的"綿長的道路"之中,喚起的是一種苦澀,嘲諷的藝術(shù)效果.士兵的故事）以其顯著的尖刻,辛辣的表現(xiàn)手法和凄涼

4、黯淡的藝術(shù)異化效果揭示了整個(gè)第一次世界大戰(zhàn)期間,甚至上個(gè)世紀(jì)二十年代的社會(huì)心理背景.這部音樂作品也完全可以被視作當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)時(shí)文學(xué)著作如海明威的太陽依舊升起）,F?斯考特一左起:斯特拉文斯基.指揮迪巴特.小提琴瓦勒茲菲茨杰拉德的爵士年代）以及T?s一艾略特的荒原）等的同類.士兵的故事）取材于俄國士兵中流行的民間故事,劇情是一個(gè)士兵路遇假扮成"老人"的魔鬼,士兵用自己的小提琴向他換了一本神奇的魔書,并在"老人"家里住了三天.但當(dāng)他回到家時(shí),他吃驚地發(fā)現(xiàn)自己的未婚妻已經(jīng)和別人結(jié)婚,而且有了兩個(gè)孩子,原來他和魔鬼在一起的三天實(shí)際上是三年.他第二次遇到魔鬼時(shí),魔鬼變

5、成了牲口"販子","販子"教他靠魔書使自己變得富有.但他不久就對(duì)財(cái)富感到厭倦了.魔鬼又扮成了沿街叫賣的"老太婆",她把士兵的小提琴給士兵看,但當(dāng)士兵試著演奏時(shí),卻奏不出聲音.士兵流浪到國外,他以小提琴的音樂治好了公主的怪病,并戰(zhàn)勝了魔鬼.士兵和公主成婚后,帶著她回故鄉(xiāng)去.可是當(dāng)他們跨出邊境時(shí),士兵的力量失效,魔鬼終于勝利地把他帶走.士兵的故事的腳本由瑞士作家C?F一拉穆茲創(chuàng)作,他曾經(jīng)為斯特拉文斯基的婚禮完成法語版的編寫工作.音樂劇完全是器樂化的作品,主要的敘述功能由一位坐在舞臺(tái)對(duì)面的講解者來承擔(dān).觀眾們會(huì)看到講解者坐在桌子面前,俯視一

6、個(gè)小的帶幕的舞臺(tái),大多數(shù)的講解敘述都會(huì)由舞臺(tái)上的演員按照敘述用動(dòng)作表演出來,有時(shí)候光是默不作聲地模仿動(dòng)作或跳舞,有時(shí)候發(fā)出聲音,同時(shí)講解者往往會(huì)隨心所欲地加以評(píng)論甚至介入演員的臺(tái)詞中.劇中角色:講解者,士兵,魔鬼第一部分1 士兵進(jìn)行曲伴隨著進(jìn)行曲的旋律音調(diào)響起,講解者的聲音出現(xiàn),向觀眾描述士兵在塵土飛揚(yáng)的鄉(xiāng)間小道上踏步的場景,他被部隊(duì)獲準(zhǔn)放假十天,正興沖沖地唱著歌趕路回家.舞臺(tái)的幕升起,小溪和道路布景出現(xiàn),旁邊還有邊界標(biāo)志,鄉(xiāng)村教堂的尖頂可以在舞臺(tái)背景遠(yuǎn)處隱約看見,士兵走進(jìn)舞臺(tái),坐在小溪的岸邊休息,音樂停止.2 第一幕音樂:流水的旋律音樂再次開始,回憶著士兵以前和自己小提琴共度戰(zhàn)爭生活的歡樂時(shí)

7、光.魔鬼出現(xiàn),裝扮成一個(gè)年老的紳士,手里拿著捉蝴蝶的捕網(wǎng),掖著一本書,悄悄走到士兵的背后,突然和士兵搭話,音樂結(jié)束.3 士兵進(jìn)行曲的再現(xiàn)伴隨著進(jìn)行曲的旋律音調(diào)響起,講解者的聲音再次出現(xiàn),仍然描述士兵在塵土飛揚(yáng)的鄉(xiāng)間小道上踏步的場景,4 第二幕音樂:田園音樂響起（流水的旋律的變奏）,講解者向聽眾講述士兵對(duì)自己曾經(jīng)在家鄉(xiāng)時(shí)的美好時(shí)光的思念,音樂結(jié)束.5 第三幕音樂:流水主旋律的擴(kuò)展士兵無法用小提琴拉出聲音,一怒之下將其扔進(jìn)丟開.他回過頭讀魔鬼給他的那本書,然后將其撕碎,舞臺(tái)的幕落下,音樂停止.第二部分6 士兵進(jìn)行曲的擴(kuò)展進(jìn)行曲的旋律音調(diào)響起,講解者再次描述士兵在塵土飛揚(yáng)的鄉(xiāng)間小道上踏步的場景,他這

8、次前進(jìn)的路途穿過了高山和溪谷.講解者提示觀眾,這次士兵并不是走在回家的路上,連他自己也不知道目的地在何方.7 皇家進(jìn)行曲幕升起,魔鬼出現(xiàn)在一個(gè)城堡的華麗房間里,裝扮成一個(gè)小提琴家,幕落下.劇場內(nèi)燈光熄滅,講解者在桌子上點(diǎn)燃了兩支蠟燭,進(jìn)行曲結(jié)束.8 小音樂會(huì)伴隨著音樂,魔鬼跌倒在舞臺(tái)地板上,幕同時(shí)滑落.劇場燈亮起來,講解者告訴觀眾,士兵把自己帶回了真實(shí)的生活中,同時(shí)也治好了公主的病,音樂結(jié)束.9舞曲三首（探戈,華爾茲,拉格泰姆）士兵拉琴,公主睜開眼睛,坐起來,然后開始跳舞,音樂結(jié)束,幕落下.10魔鬼之舞魔鬼被迫跳起一段瘋瘋癲癲的舞蹈,直到他徹底崩潰.l1小合唱在傳統(tǒng)的四聲部卻極不和諧的合唱聲中

9、（斯特拉文斯基改編自馬丁?路德堅(jiān)固的城堡）,第一個(gè)版本）,士兵和公主擁抱在一起.12魔鬼之歌在一段饒舌的音樂中,魔鬼喋喋不休地嘟囔著自己還有一個(gè)最后的法寶,那就是如果士兵越過公主的王國國境就會(huì)重新陷入自己的力量控制中.公主和士兵一次又一次地轉(zhuǎn)過頭看魔鬼,然后又回到彼此的懷抱中,魔鬼消失,音樂結(jié)束.13大合唱在傳統(tǒng)的四聲部卻極不和諧的合唱聲中（斯特拉文斯基再次改編自堅(jiān)固的城堡）,第二個(gè)版本）,士兵和公主再次擁抱在一起,幕落下.合唱部分地,間斷地重復(fù)進(jìn)行,在每段合唱中間,講解者插入,講述故事的道德含義.14魔鬼的凱旋進(jìn)行曲士兵如同中了咒語一樣跟隨著魔鬼,一個(gè)聲音從舞臺(tái)外響起,士兵猶豫并轉(zhuǎn)身,但是魔

10、鬼催促他繼續(xù)前進(jìn).他們消失,舞臺(tái)變得空蕩蕩,舞臺(tái)外的聲音最后一次響起,最后幕落下,音樂結(jié)束.小提琴:讓.皮埃爾?瓦勒茲(Jean.PierreWallez)1978年瓦勒茲創(chuàng)立了巴黎管弦樂團(tuán)(EnsembleOrchestraldeParis),直到1986年他始終擔(dān)任該樂團(tuán)的音樂總監(jiān).他還是丹麥南日德蘭交響樂團(tuán)(SonderjyUandsSymfoniorkester)和比利時(shí)瓦隆室內(nèi)樂團(tuán)(WalloniaChamberOrchestra)的首席客座指揮.自從1974年阿爾比音樂節(jié)創(chuàng)建以來,他一直擔(dān)任該音樂節(jié)的藝術(shù)總監(jiān).瓦勒茲目前在瑞士日內(nèi)瓦音樂學(xué)院擔(dān)任教師工作.演奏:法國巴塞.諾曼底樂團(tuán)(EnsembleInstrumentaldeBasse-Normandie)除了一般性的地方樂團(tuán)社會(huì)功能外,法國巴斯一諾曼底樂團(tuán)還在演出活動(dòng)上有相當(dāng)卓越的表現(xiàn),這特別體現(xiàn)在它集中推出的斯特拉文斯基三部作品拉格泰姆)狐貍)士兵的故事)演出系列上.作為羅森塔爾(ManuelROSenthal)和馬汀諾(jeanMartinon)的學(xué)生，樂團(tuán)現(xiàn)任指揮迪巴特(DominiqueDebart)曾以樂隊(duì)指揮最高獎(jiǎng)學(xué)金和"大師班曲式分析"等獎(jiǎng)