中外電影史法國電影課件

1、一、法國電影的特點： 電影誕生在法國，這是法蘭西民族對世界文明的一大貢獻。法國是歐洲、也是世界電影文化的一個重要中心。在法國，電影被視為豐富和珍貴的“法蘭西文化”的一個重要組成部分，電影不被當作簡單的娛樂工業(yè)來對待，而被視為一種真正的藝術。因而，法國電影的一個很重要的特點，便是在藝術上具有革新精神 和蓬勃活力。二、法國電影藝術的先驅(qū)者1、盧米埃爾兄弟 盧米埃爾兄弟發(fā)明了活動電影機，被稱為“世界電影之父”，1895年末，他們已經(jīng)拍攝和制作了100多部可以放映1分鐘左右的17米長的影片。這些作品雖然在藝術上顯得簡單幼稚，但已孕育了20世紀最激動人心、最偉大的藝術表現(xiàn)的可能性。（1）電影之父（2）代

2、表作品：火車到站、水澆園?。?）風格特點：“重現(xiàn)生活” 主題上反映現(xiàn)實生活，手法上力爭樸素自然，拒絕用舞臺的手法，既不用場面調(diào)度，也不用演員，只是客觀記錄生活的原始面貌。鏡頭都是在一個完全固定的畫框內(nèi)完成，任務的活動范圍就像在舞臺上一樣受到了絕對的限制；創(chuàng)造了新聞片、紀錄片和報道片，開始運用了最早的蒙太奇；止步于“客觀實錄”現(xiàn)象，限制了電影的藝術表現(xiàn)力。2、盧米埃爾兄弟電影的特征3、盧米埃爾兄弟電影作品鑒賞：出港的船盧米埃爾兄弟火車進站盧米埃爾兄弟水澆園丁盧米埃爾兄弟 水澆園丁表現(xiàn)一個園丁正在澆水，一個 男孩出現(xiàn)在畫面中，用腳踩住水管，水斷流時，園丁低頭檢查水管嘴，男孩把腳縮了回去，水猛地噴出

3、，噴到園丁的臉上，園丁十分生氣，追打淘氣的男孩。本片是盧米埃爾兄弟酋次公映的影片之一，也是最受觀眾歡迎的一部。 水澆園丁是一部蘊含著噱頭的、萌芽狀態(tài)的喜劇片。影片取材于一套連環(huán)畫，規(guī)模很小但包含著許多的喜劇因素，是“后來出現(xiàn)的一切喜劇片的胚胎和原型”。 水澆園丁賞析 梅里愛曾是盧米埃爾影片的第一批驚奇的觀眾。這位巴黎制造商的兒子，擅長繪畫、喜歡魔術，有很好的文化藝術修養(yǎng)。他系統(tǒng)地將絕大部分戲劇上的方法如劇本、演員、服裝、化妝、布景、機關裝置以及景或幕的劃分等等，應用到電影上來，形成了他“銀幕即舞臺”的美學觀念。2、梅里愛1、第一位電影藝術家 他把戲劇、文學引入電影，使世界故事片的開創(chuàng)者。2、代

4、表作：月球旅行記（1902）把電影引向了娛樂演出，使電影排演的觀念傳向了全世界，奠定了“故事電影”的基礎。3、風格特點：電影的戲劇式風格 以雜耍、游戲為主，從藝術的角度探索電影的表現(xiàn)力；熱衷于探索電影特技，梅里埃被譽為“銀幕魔術師”。多次曝光、快動作、慢動作、疊印等技巧的使用； “銀幕即舞臺”，梅里埃將電影看作是記錄舞臺表演的工具；“樂隊指揮的視點”，靜止的固定的視點和機位使得電影與生活完全隔離開來。月球旅行記 法國 1902 導演：喬治-梅里愛 月球旅行記賞析 月球旅行記是梅里愛藝術創(chuàng)作中登峰造極之作。影片描述了天文學家到月球探險的過程：自命不見的天文學家們開會決定到月球去旅行，他們鉆進了一

5、顆炮彈中，由天使般的少女們把他們發(fā)射到太空，炮彈在月球上著陸登月成功，月球上火山爆發(fā)，大雪飛舞氣候無常，睡夢中身邊出現(xiàn)了各種星座，月球人發(fā)現(xiàn)地球人憤然追趕，探險家們乘炮彈返回地球，手持著降落傘落人海中，最后大家又出現(xiàn)在一次聚會中。 全片分30場，共15分鐘。梅里愛幾乎調(diào)動了他所有的藝術手段制作了這部影片，并親手繪制了廣告招貼畫。此片在法國、美國和歐洲大陸獲得了極大的成功。薩杜爾形容梅里愛的影片說梅里愛“代表著一個驚奇的孩子眼中所看到的一個充滿科學奇跡的世界?！泵防飷劬瓦@樣將科學與魔術、現(xiàn)實與幻覺結(jié)合起來，創(chuàng)造了一個充滿魅力的光怪陸離的幻想世界。 3、盧米埃爾和梅里愛的差異盧米埃爾兄弟的電影梅里

6、愛的電影電影可“再現(xiàn)生活”，運用于藝術不是目的認為“銀幕即舞臺”，可“改變生活”力求使觀眾對鏡頭“當場抓住的自然”產(chǎn)生好奇心沉湎于幻想，全然不顧自然界的實際活動影片表現(xiàn)現(xiàn)實生活，是傾向自然的、寫實的、紀錄性的、再現(xiàn)主義的“銀幕戲劇”，是傾向技術的、幻想的、浪漫主義、表現(xiàn)主義的。電影紀錄片的先驅(qū)電影故事片的先驅(qū) 百代，是“百代電影公司”（Path）的簡稱，由法國人查爾百代及哥哥愛米爾百代于1896年創(chuàng)建的電影公司，公司標識為一只昂首高唱的公雞。1900年，百代迅速進入成長期，隨即成為法國，甚至全球電影業(yè)的龍頭。在美國好萊塢尚未興起前之1907年1920年，該公司的制片風格與理念為全球主流，也影響

7、諸如日本及印度電影業(yè)。 1920年之后，娛樂性不足的該公司雖迅速沒落，仍有一定影響力。至今該公司以定期新聞片制作為主。 4、百代百代的經(jīng)營理念：（1）電影企業(yè)與金融資本的聯(lián)合；（2）壟斷電影資料攝影機、膠片、劇本、影院；（3）建立攝影基地、聘任專家、研究觀眾興趣、造就電影明星；5、拉菲特兄弟的“藝術影片公司”藝術電影運動的興起： （1）主張把更為嚴肅的藝術性帶入到電影藝術當中；集中優(yōu)秀的文學家、藝術家、音樂家、戲劇舞臺藝術家，進行影片創(chuàng)作； （2）代表作：1908年吉斯公爵的被刺大獲成功； “藝術電影”運動的特征： （1）以嚴肅的藝術的態(tài)度對待電影，提升了電影的思想深度和藝術水準； （2）藝術

8、電影運動的成功波及到意大利、丹麥、英美等國，引來各國電影創(chuàng)作者競相模仿； （3）從電影語言和視覺表現(xiàn)力的角度，“藝術電影”運動是傳統(tǒng)戲劇觀念的延伸，否定了電影藝術的獨立性； 第一次世界大戰(zhàn)之后，電影的故鄉(xiāng)法國失去了電影的領導地位。由于戰(zhàn)爭，法國影片生產(chǎn)完全停頓，美國影片乘虛而入，占領了法國市場。由于資金缺乏，法國百代公司采取全面清理政策，關閉了經(jīng)營的制片、發(fā)行放映機構和膠片廠， 使法國電影瀕于消亡的邊緣。這一時期的法國電影，影片產(chǎn)量大幅度下降，影片輸出幾乎等于零。 法國的電影工作者痛感必須改變法國電影的停滯狀態(tài)。此時的 法國，思想和文化界正在發(fā)生深刻的變化，超現(xiàn)實主義運動正在醞釀,印象主義音樂

9、和立體主義繪畫方興未艾。電影家們嗅到文化氣氛的變化，更加激發(fā)起改革的熱情。6、法國電影的衰落第二節(jié) 法國的印象派和先鋒派電影印象日出 莫奈 18721、印象派 這幅畫于1874年4月15日第一屆“獨立派”畫展中展出，喧噪雜志記者勒魯瓦，以這幅畫題寫一篇評論文章，題為“一次印象主義的展覽”，“印象派”由此而得名。（1）印象派電影代表作： 路易德呂克、謝爾曼杜拉克西班牙的節(jié)日、 阿倍爾岡斯車輪、讓愛浦斯坦忠誠的心。（2）印象派電影的主要特點： 不注重影片的外在故事情節(jié)，而善于展示人物的心理活動；著重創(chuàng)造氣氛，用環(huán)境襯托人物的心理和命運；追求造型美，追求新奇的視覺形象和新穎的拍攝角度。（3）印象派的

10、創(chuàng)作特征： A、受十九世紀末印象主義繪畫的影響； B、強調(diào)光在觀察事物和表現(xiàn)事物過程中的作用； C、舉例： 微笑的布德夫人光線昏暗、氣氛陰郁； 流浪女著重于電影氛圍的營造，追求造型美和 視覺形象； 車輪注重通過剪輯制造節(jié)奏感； 微笑的布德夫人發(fā)掘電影心理敘事的能力，以、 人物的內(nèi)心活動作為敘事的核心；（1）先鋒派電影運動興起背景： 一戰(zhàn)爆發(fā)，好萊塢電影以強大的競爭力占據(jù)歐洲市場，在攫取巨額經(jīng)濟利益的同時，壟斷著世界電影的思想意識，激起了歐洲電影藝術家復興民族電影的愿望； 戰(zhàn)爭的爆發(fā)帶來了西方社會傳統(tǒng)觀念和精神文明的危機，現(xiàn)代主義文藝思潮進一步勃興。2、先鋒派（2）先鋒派電影的特點： A、在反對

11、商業(yè)電影的口號下，力圖否定電影的大眾化性質(zhì)，使電影成為只能供少數(shù)人觀賞的、無功利目的的藝術品。 B、借用現(xiàn)代派文藝的各種主張和手法。 C、描寫充滿潛意識活動的非理性世界。 D、把表現(xiàn)物放在比表現(xiàn)人更重要的地位或者至少是平等的地位。（3）印象主義、立體主義、達達主義、表現(xiàn)主義、未來主義、構成主義、超現(xiàn)實主義等先鋒主義的中堅分子投身于電影藝術的美學探索中。達達主義 杜桑 帶胡須的蒙娜麗莎達達主義 杜桑 泉表現(xiàn)主義 蒙克 吶喊立體主義 畢加索 亞威農(nóng)少女超現(xiàn)實主義 達利 記憶的永恒（4）屬于先鋒派的一些創(chuàng)作流派A、純電影純電影的特點： 擺脫故事情節(jié)和舞臺劇的影響，單純以運動，包括各種線條和形狀的變化來觸發(fā)觀賞者的情緒。代表作： 費爾南萊謝爾機械舞蹈B、達達主義電影達達主義電影的特點： 沒有主題和情節(jié)，追求奇異怪誕的視覺效果。代表作： 雷內(nèi)克萊爾幕間休息3、超現(xiàn)實主義電影超現(xiàn)實主義電影的特點： 形象化的表現(xiàn)夢境、潛意識活動和變態(tài)心理，真實的場景與非理性行為交織在一起，借以表現(xiàn)主觀世界的混亂、幽暗、痛苦和失落感。代表作： 謝爾曼杜