《竇娥冤》教案

1、竇娥冤教案 關(guān)漢卿 一、文學(xué)常識(shí)1、作者關(guān)漢卿是我國(guó)戲劇史上最早的也是最偉大的戲劇家。他生于約（1213-1323），他與鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)被稱之為“元曲四大家”。2、元雜劇元雜劇劇本大都由唱詞、賓白、科介三部分組成。元雜劇所扮演的角色：卜兒指老年婦女；外指末、旦、凈等行當(dāng)?shù)拇我巧?；凈指扮演性格剛烈或粗暴的男性人物；旦扮演女角色?、元雜劇中的宮調(diào)和曲牌有和不同？元雜劇運(yùn)用的宮調(diào)有所謂“五宮四調(diào)”（正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃呂宮和大石調(diào)、雙調(diào)、商調(diào)、越調(diào)）。宮調(diào)表示聲音的高低。曲牌都有一定的曲調(diào)、唱法、字?jǐn)?shù)、句法、平仄。同一宮調(diào)可以有不同的曲牌。如“正宮”是宮調(diào)名；“端正好”是曲牌名

2、。舞臺(tái)戲劇是一種由文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等多種藝術(shù)成分有機(jī)組成的綜合藝術(shù)。舞臺(tái)劇本是戲劇演出的依據(jù)，由人物臺(tái)詞和舞臺(tái)說(shuō)明組成。根據(jù)戲劇演出的要求，劇本結(jié)構(gòu)必須遵循時(shí)間和空間高度集中的原則，劇本要在集中的場(chǎng)景中展開戲劇沖突，展現(xiàn)人物活動(dòng)，反映社會(huì)生活。舞臺(tái)劇本既是演出的文本，也是一種文學(xué)樣式，具有獨(dú)立的閱讀欣賞價(jià)值。閱讀欣賞舞臺(tái)劇本，要根據(jù)提供的人物語(yǔ)言和舞臺(tái)說(shuō)明，展開聯(lián)想和想象，進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造，在自己的想象世界里激活劇本中的人物形象，通過(guò)戲劇沖突來(lái)認(rèn)識(shí)社會(huì)、體驗(yàn)人生。二、基礎(chǔ)知識(shí)1、給下列漢字注音枷（ ） 跖（ ） 嗟（ ） 亢（ ） 勘（ ）瀽（ ） 愆（ ） 湛（ ） 暄（ ） 偃（ ）

3、朝暮（ ） 提防 （ ） 哥哥行（ ） 當(dāng)罪愆（ ）2、解釋加點(diǎn)的詞怎不將天地也生埋怨 深可怎生糊突了盜跖、顏淵 混淆我竇娥向哥哥行有句言 表“這邊”、“那邊”或“這里”、“那里”則落的吞聲忍氣空嗟怨 只 嗟嘆怨恨罰下這等無(wú)頭愿 發(fā) 無(wú)根據(jù)上朝取應(yīng) 參加科舉考試念竇娥葫蘆提當(dāng)罪愆 糊里糊涂 罪過(guò)兀的不是我媳婦兒 這 也不見(jiàn)得湛湛青天 清明澄澈的樣子如今是三伏天道 氣候，天氣這都是官吏每無(wú)心正法 這里是依法判案的意思三、主題理解1、竇娥冤是中國(guó)古典悲劇的不朽典范。劇本通過(guò)善良柔弱的民女竇娥冤所蒙受的千古奇冤，揭露了當(dāng)時(shí)惡人橫行、官吏昏聵、司法腐敗的黑暗現(xiàn)實(shí)，寄托了對(duì)飽受欺凌的下層民眾的深刻同情，

4、表達(dá)了伸冤雪恨、懲惡揚(yáng)善的強(qiáng)烈愿望。2、課文節(jié)選的第三折，寫竇娥被押赴刑場(chǎng)問(wèn)斬的詳細(xì)經(jīng)過(guò)，是全劇的高潮。這折戲著重刻畫了竇娥善良美麗的內(nèi)心世界，突出表現(xiàn)了竇娥負(fù)屈含冤卻不甘于屈從命運(yùn)的抗?fàn)幘瘛?、浪漫主義是文學(xué)藝術(shù)的重要?jiǎng)?chuàng)作方法之一，也是這折戲用以塑造人物形象的主要表現(xiàn)手法。結(jié)尾發(fā)下三樁誓愿：血濺白練，雪飛六月，亢旱三年，這些在現(xiàn)實(shí)生活中根本不可能發(fā)生的事情，作者卻讓它們?cè)谖枧_(tái)上出現(xiàn)了。這三樁誓愿一樁比一樁深刻、強(qiáng)烈，雖然不是現(xiàn)實(shí)的，卻是合乎人民愿望的。這種手法，體現(xiàn)了浪漫主義的藝術(shù)特色。作者要借助這種浪漫主義的想象，使戲劇情節(jié)更富有傳奇色彩，同時(shí)也表明當(dāng)時(shí)的社會(huì)暗無(wú)天日，人間找不到真理與正

5、義，只有把理想寄托在天公的超現(xiàn)實(shí)的能力上，竇娥的冤屈才能伸張，人民的愿望才能實(shí)現(xiàn)。4、竇娥赴刑場(chǎng)途中要求劊子手繞道而行，體現(xiàn)了她思想性格中的什么特色？前面的劇情已介紹了竇娥平時(shí)對(duì)婆婆的孝順，為了使婆婆免遭酷刑，她甘愿犧牲自己，承擔(dān)了“藥死公公”之罪。這里竇娥要求劊子手不走前街走后街，怕的是被婆婆看見(jiàn)，引起傷心?？梢?jiàn)她在走向死亡的路上，想到的仍然是如何不讓年邁的婆婆傷心受屈，這正反映了她淳樸善良的美好心靈。這里是細(xì)節(jié)描寫，一方面展現(xiàn)了竇娥性格中善良美好的一面，另一方面烘托了氣氛，深化了主題，這是劇作者塑造竇娥形象，展現(xiàn)悲劇藝術(shù)魅力的重要一筆。按情節(jié)分，可分為三個(gè)場(chǎng)面：第一個(gè)場(chǎng)面從開頭到“只落得兩

6、淚漣漣”，寫竇娥在去法場(chǎng)途中訴冤。作者通過(guò)端正好和滾秀球兩支曲子將竇娥的冤恨表現(xiàn)得體。開頭一句“沒(méi)來(lái)由”、“不提防”將竇娥莫名其妙含冤受屈時(shí)悲憤交加的心情表現(xiàn)了出來(lái)?！皠?dòng)地驚天”一句說(shuō)明了冤屈之深、憤恨之極?！昂螢榈亍薄ⅰ巴髯鎏臁笔撬龑?duì)天地助紂為虐、抹殺正義的血淚控訴。這前無(wú)古人、驚天動(dòng)地的叱問(wèn)，具有穿越時(shí)空的藝術(shù)感染力，具有強(qiáng)烈的震撼人心的魅力。這種叛逆反抗情緒實(shí)際上是當(dāng)時(shí)受壓迫受折磨的廣大勞動(dòng)人民反抗黑暗統(tǒng)治思想感情的真實(shí)反映。第二個(gè)場(chǎng)面從“（劊子云）快行動(dòng)些，誤了時(shí)辰也”至“不明不暗，負(fù)屈銜冤”，寫竇娥與婆婆訣別。竇娥在披枷帶鎖、滿腔憤怒、邊走邊訴走在刑場(chǎng)路上時(shí)，突然要求不走前街，為的是

7、怕住在前街里的婆婆看見(jiàn)。倘秀才叨叨令兩段唱詞，又揭示了竇娥性格的另一面，表現(xiàn)了她淳樸善良的美好心靈。第三個(gè)場(chǎng)面從“兀那婆子靠后，時(shí)辰到了也”至結(jié)束，寫竇娥臨刑時(shí)發(fā)下三樁誓愿。這三樁誓愿是竇娥反抗性格最淋漓的展現(xiàn)。第一樁誓愿“血濺白練”，說(shuō)明竇娥蒙冤之深；第二樁誓愿“六月飛雪”，表明她堅(jiān)信自己的冤屈將和古人一樣得到天的反應(yīng)；第三樁誓愿“三年亢旱”，直接將反抗的鋒芒指向了昏聵糊涂、草菅人命的貪官污吏，指向了黑暗的專制統(tǒng)治。三樁誓愿層層深入地表現(xiàn)了竇娥對(duì)無(wú)辜蒙冤的強(qiáng)烈憤怒和反抗。課文節(jié)選部分是劇本的第三折，寫竇娥被押赴刑場(chǎng)問(wèn)斬的詳細(xì)經(jīng)過(guò)，是全劇的高潮。這折戲著重刻畫了竇娥善良美麗的內(nèi)心世界，突出表現(xiàn)

8、了竇娥負(fù)屈含冤卻不甘于屈從命運(yùn)的抗?fàn)幘?。按情?jié)分，可分為三個(gè)場(chǎng)面：綁赴刑場(chǎng)，婆媳訣別，刑場(chǎng)發(fā)誓。（或根據(jù)10個(gè)曲牌和故事情節(jié)，把課文分成哪幾個(gè)部分？） 場(chǎng)面 情節(jié) 曲牌第一部分 赴刑場(chǎng) 怨天 端正好滾秀球第二部分 見(jiàn)婆婆 遺囑 倘秀才叨叨令快活三鮑老兒第三部分 在刑場(chǎng) 誓愿 耍孩兒二煞一煞煞尾5、賞析第一個(gè)場(chǎng)面開頭一段科白，寫押解死囚的場(chǎng)景，渲染蕭條、可怕的氣氛。端正好和滾繡球兩支曲子將竇娥的冤恨，表現(xiàn)得十分得體?！皼](méi)來(lái)由犯王法，不提防遭刑憲”，兩句都是包含了一個(gè)冤/屈字。“動(dòng)地驚天”一句說(shuō)明冤屈之深，憤恨之極。端正好一曲為本折戲確定的感情基調(diào)是怨憤。元代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)是為善的受貧窮更命短，造惡

9、的享富貴又壽延。造成這種社會(huì)現(xiàn)實(shí)的原因是天地怕硬欺軟。地也，你不分好歹何為地，天也，你錯(cuò)勘賢愚枉做天，對(duì)天地作了最徹底的否定?！盀樯频氖茇毟F更命短，造惡的享富貴又壽延，”這個(gè)對(duì)偶句尖銳地揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)嚴(yán)重的階級(jí)對(duì)立揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)惡人橫行的黑暗世道?？偨Y(jié)：天地、明鬼神，這一切本來(lái)都是她所敬畏的?，F(xiàn)在竇娥所蒙受的千古奇冤使她一下子覺(jué)醒了，一下子識(shí)破并斥責(zé)這貌似神圣的一切。曲詞的意思，層層遞進(jìn)，最后是一個(gè)轉(zhuǎn)折。全曲的感情越來(lái)越激憤激昂最后又跌落成一聲悲泣。6、賞析第二個(gè)場(chǎng)面竇娥在倘秀門中有這樣的唱詞：“左側(cè)右偏”、“前合后偃”，這兩個(gè)詞表現(xiàn)了什么？反映出她受盡折磨竇娥為什么向劊子手要求走后街，這表現(xiàn)

10、她什么性格特點(diǎn)？善良，純樸。這一細(xì)節(jié)描寫對(duì)塑造竇娥形象有什么作用？表現(xiàn)了竇娥純樸善良的美好心靈，使人物形象更加顯得血肉豐滿，烘托了悲劇氣氛，深化了主題。竇娥見(jiàn)婆婆之后的一段對(duì)白，交代了哪些內(nèi)容？屈招 典刑 祭奠第一場(chǎng)面結(jié)束后為什么不趕緊轉(zhuǎn)入“在刑場(chǎng)”這場(chǎng)戲，而安排竇娥見(jiàn)婆婆這場(chǎng)戲，這樣安排有何好處？可以讓竇娥傾訴自己的冤情，讓人們了解她受型的緣由。展示了竇娥孤苦、悲涼的身世，表現(xiàn)了她淳樸善良的性格形象更豐富。中間安插悲哀，沉郁為基調(diào)的場(chǎng)面，顯得波瀾起伏。7、賞析第三個(gè)場(chǎng)面：這一個(gè)場(chǎng)面是全劇矛盾的頂峰，竇娥反抗精神的大爆發(fā)，面對(duì)屠刀，竇娥指天誓愿，無(wú)所畏懼地痛斥監(jiān)斬官，揭露冤案的根由-這都是官吏

11、每無(wú)心正法，使百姓有口難言，觸到了最實(shí)質(zhì)性的社會(huì)問(wèn)題-司法腐敗。三樁誓愿，第一樁誓愿血濺白練，說(shuō)明竇娥蒙冤之深；第二樁誓愿六月飛雪，表明她堅(jiān)信自己的冤屈將和古人一樣，得到天的反應(yīng)；第三樁誓愿 旱三年，直接將反抗的鋒芒指向了，昏聵糊涂、草菅人命的貪官污吏，指向了黑暗的專制統(tǒng)計(jì)。三樁誓愿是依照發(fā)生時(shí)間的先后和持續(xù)時(shí)間的長(zhǎng)短來(lái)排列的，層層深入地表現(xiàn)了竇娥對(duì)無(wú)故蒙冤的強(qiáng)烈憤怒和反抗。在這里，竇娥對(duì)天的懷疑和依賴交織在一起的，她由斥責(zé)天地到依靠天地昭雪洗恨，正是人物形象錯(cuò)綜復(fù)雜思想感情的集中表現(xiàn)，人物形象也因此更顯得個(gè)性鮮明、血肉豐滿。三樁誓愿，一樁比一樁離奇、驚人，充分表現(xiàn)了竇娥越來(lái)越激昂的悲憤心情，每提一樁誓愿，都采用了曲、白結(jié)合的形式，由實(shí)白引出曲詞，曲詞又強(qiáng)化實(shí)白。三樁誓愿，作者運(yùn)用的是浪漫主義手法。8、寫出三樁誓愿中各用了哪些典故？ 萇弘化碧，望帝啼鵑，鄒衍，東海寡婦9、三樁誓愿實(shí)際上是不可能的事，作者卻寫它們樁樁應(yīng)驗(yàn)的幻想情節(jié)，這樣寫有什么含義和作用？直接將反抗的鋒芒指向了昏聵糊涂、草菅人命的貪官污吏，指向了黑暗的專制統(tǒng)治。三樁誓愿層層深入地表現(xiàn)了竇娥對(duì)無(wú)辜蒙冤的強(qiáng)烈憤怒和反抗。總結(jié)全文：這三個(gè)場(chǎng)面的展開，自始至終貫穿了一個(gè)“冤”字，由怨-悲-誓，層層推進(jìn)，前兩個(gè)場(chǎng)面顯示了竇娥性格中，堅(jiān)貞剛烈和淳樸善良的一面，最后一個(gè)場(chǎng)面則更集中，更充分地表現(xiàn)竇娥對(duì)含冤即死的不甘心，不暝目，突