篇名：日本動漫的模仿式幽默作者：蔡伯威私立立志高中普通科一年...

1、篇名：日本動漫的模仿式幽默作者：蔡伯威。私立立志高中。普通科一年七班王浩偉。私立立志高中。普通科一年七班徐世明。私立立志高中。普通科一年七班指導老師：陳君如老師壹前言在現(xiàn)今的日本，不管在動漫畫、電視影劇與文學作品上都掀起了一股熱潮，藉由 這些事物輸出了自己國的文化，在世界各地流行了起來，也因為有了這股熱潮， 許多業(yè)者就趁勢推出了各個卡通動漫的男主角、女主角、場景，以及一些配角的 周邊商品，為日本帶來了極大的商機，動漫影集的製作也逐漸的走向商業(yè)化，觀 賞的年齡層也從幼兒、青少年、青壯年向上提升，成為老少咸宜的影片。這次的報告主要的是藉由各個動漫作者的畫風、人物特色、劇情、以及動畫的製 作做探討，

2、探討模仿式惡搞的分析細節(jié)，觀察動漫中各個人物的神情、一舉一動 的細膩度，再加上劇情的高潮迭起。模仿式惡搞動漫意味著劇情與原動漫雷同，但藉由不同的手法以及個人的偏 好，來呈現(xiàn)不同的效果、風格，雖然我們沒辦法看的出來，但是能夠享受不同畫 風所呈現(xiàn)出來的動漫，可以令人有一種耳目一新的感覺。我們會研究這個主題是因為本身就喜愛看動漫 ，也進而瞭解日本文化的創(chuàng)新與創(chuàng) 意，也了解動漫存在的意義。貳正文一. 名詞界定:1. 動畫：Animation，源自Animate 字，意指賦予生命、使活動。把一些原 先不具生命的東西藉由連續(xù)影像的放映，而成為有生命的影像，即成動畫。目前動畫一詞則是泛指以傳統(tǒng)的手工逐格繪製

3、為主軸外，另 有使用如電腦影像、 3D 動畫等製作技巧的影像作品。2. ACG網(wǎng)路上對動畫、漫畫、遊戲三者的統(tǒng)稱，語源是三者的開頭字母：動 畫為Animation，漫畫為Comic遊戲為Game此稱呼最早出現(xiàn)在臺灣的網(wǎng)路 上。3. 字幕組/漢化組：存在於網(wǎng)路上的一種廣義性同人社團。其目的在於分享 於外語國家最新上市之動畫、漫畫、電影等產(chǎn)品，以保留原音及畫面、僅配上 字幕之方式將其翻譯為本國語言，並在翻譯工作完成後以P2P (Peer to Peer為主 之網(wǎng)路管道散發(fā)。4. 模仿式惡搞：藝術(shù)創(chuàng)作者在新作中化用創(chuàng)作出現(xiàn)前即已存在之的名詞、形象、場景、構(gòu)圖、對白、人物、背景元素等一切元素，讓與創(chuàng)作

4、者具有相同背景知識之觀看者有會心一笑感覺的表現(xiàn)技巧（亦稱模仿式幽默） 。二. 動畫構(gòu)成元素簡述 動畫的主要構(gòu)成元素有三：劇情、畫面、聲音。1. 劇情部份，會是構(gòu)成整部動畫的骨幹。劇情來源可以是製作公司原創(chuàng)，也可 能是改編自漫畫、遊戲、小說或史實。2. 畫面有角色造型、背景、分鏡、畫面流暢度、場景切換、特效等觀賞重點。 角色造型等設(shè)定的原始設(shè)計者不一定會直接參與動畫製作，例如日本漫畫 家團體CLAMP曾負責二零零六年由日升公司製作的動畫作品Code Geassr反 逆的魯魯修的人物設(shè)定一職，但並未在該作品的後續(xù)製作中擔任任何職務(wù)。3. 聲音部分則可分為配音、配樂及音效。配音在日本動畫產(chǎn)業(yè)中是相當

5、重要的 一環(huán)，配音演員（日文漢字聲優(yōu)）通常附屬於配音工作室之下。由於在動 畫中，角色的細部性格完全依賴聲優(yōu)詮釋，因此聲優(yōu)地位如同電影中的演員。 配樂主要是音效與背景音樂，一般來說電視播映後發(fā)售的 DVD 版本會加入 電視播映時沒有的背景音樂，成為促使愛好者購買的另一推力。三. 惡搞文化1. 臺灣的惡搞文化又稱Kuso文化。Kuso 一詞應(yīng)原自於日文，然而其來 源仍有爭議。目前網(wǎng)路上通行的說法有三：其一為臺灣遊戲玩家將日本遊戲 死 亡火槍主角中彈時的慘叫聲作為口頭禪使用；其二認為Kusc一詞源自日文的乞，原本的意思為糞、下等、低劣之意；而後此詞的定義在網(wǎng)路 上演變?yōu)橐哉J真的心態(tài)玩爛遊戲，進而被中

6、文使用者詮釋為爛得很經(jīng)典的 東西；第三種說法則指Kuso源自日文的空想。2. Kuso與一般的笑話不同處，在於它要求的是引起接收者的共鳴。但在二零零四年以後，由於商業(yè)廣告大量使用Kuso 一詞，導致Kuso的定義 大眾化、模糊化。許多惡搞文章的創(chuàng)作者在接受網(wǎng)路訪談中表示，商業(yè)化使惡 搞文化失去原有的共鳴性、大眾化使惡搞文化定義不清而流於平淡的搞笑 17。 惡搞文化所受的負面評價除上述大眾化導致效力減弱、失去共鳴。四. 模仿式幽默在其他領(lǐng)域的表現(xiàn)1. 模仿式幽默的原型最早並非於動漫畫領(lǐng)域發(fā)跡。而是與其內(nèi)涵相近的惡搞文 化，其代表性活動有：以模仿奧斯卡金像獎為軸，頒發(fā)給年度最差電影的金 覆盆子獎（

7、Golden Raspberry Award，臺灣俗譯為金酸莓獎、金草莓獎）、頒發(fā) 給乍看之下令人發(fā)笑，實則發(fā)人深省，而且無法也不該被重做的科學試驗的lg Nobel Prize （搞笑諾貝爾獎）、頒發(fā)給因愚蠢行為失去生命或生殖能力， 如此確保他們的遺傳因子不至於禍延下一代人士的達爾文獎（Darwin Prize ）等國際性獎項。2. 與動漫畫中的模仿式幽默精神更為相近的創(chuàng)作，則可以舉好萊塢拍攝的一系列專以嘲諷其他驚悚電影為題材的電影，名為Scary Movie（中譯：驚聲尖笑）說明。在此系列電影中，觀眾不時可以看到曾出現(xiàn)於其他經(jīng)典驚悚電影中的道 具、場景與對白，但都以驚聲尖笑系列獨有的風格將

8、其改編為引人發(fā)噱的元 素。若觀眾在觀看該電影前未曾觀賞過其中所指涉的驚悚電影，將無法察 覺許多導演原本打算引觀眾發(fā)笑之處。3. 在臺灣的例子有中天頻道所錄製的政治性脫口秀節(jié)目全民最大黨，節(jié)目 安排藝人打扮成社會人物的形象，並在節(jié)目中將被模仿者的語氣、神態(tài)誇張 化，並在言談中夾雜許多廣為大眾所知，由被模仿的名人所說出的言語，以此 種姿態(tài)互相交談、攻訐或評論時事。無論是好萊塢電影或是臺灣本土的電視節(jié)目，兩者所具備的共通特徵為： 閱聽者、觀看者必須具備一定且與藝術(shù)創(chuàng)作者共通的相關(guān)背景知識五. 動漫畫中的模仿式幽默1. 模仿式幽默並未要求具備特定的劇情、畫風或是角色特徵，是一種可以簡單 引入任何類型作

9、品中的萬能表現(xiàn)手法。然而模仿式幽默是否具有如此的潛力吸引 大量網(wǎng)路使用者的認可，未來會不會出現(xiàn)更多大量使用模仿式幽默的作品？這兩 個問題必須在釐清何謂模仿式幽默，並且確認網(wǎng)路使用者的看法後才能得出解 答。模仿式幽默，其主體為創(chuàng)作者在創(chuàng)作新作品時，藉由在新作中置入與舊作品相關(guān) 的引用、致敬、惡搞等元素，引發(fā)與創(chuàng)作者具相同基模的閱聽者之共鳴，若欲使 模仿式幽默依照創(chuàng)作者的意願達成娛樂觀眾的效果，則閱聽者必須迅速理解兩 點：一、創(chuàng)作者在眼前的橋段中運用了模仿式幽默的表達手法；二、辨認模仿式幽默的原出處，並且將舊作品的橋段與眼前的新作品進行比較。 故，模仿式幽默自創(chuàng)作到完全發(fā)揮成效的流程如下：1、創(chuàng)作

10、者/閱聽者接觸經(jīng)典的舊作品2、創(chuàng)作者在創(chuàng)作新作時將舊作元素置入新作中，形成模仿式幽默3、閱聽者在觀看新作時辨識出創(chuàng)作者使用模仿式幽默4、閱聽者辨識出模仿式幽默的原出處之所以將步驟三與四分開，是因為在許多狀況下，動漫畫閱聽者即使可以 清楚判定創(chuàng)作者在新作中使用了模仿式幽默，卻無法確定被引用的舊作品是哪 一部。目前在日本動漫畫中出現(xiàn)的模仿式幽默 ，大致可以分為以下引用舊作品並且令觀看者明確感受到製作者對於老作品之推崇之表現(xiàn)方式。2. 文字式幽默：讓角色在對白中提及真實世界之品牌、作品或角色名稱、出現(xiàn)在其他動漫畫作品中的專有名詞、角色代表臺詞、其他作品的劇情等，並以刻意營造幽默感之手法處理。這種表現(xiàn)

11、手法可以出現(xiàn)於以模仿式幽默為主軸的動漫畫中，出現(xiàn)與其他動 漫畫之著名橋段或作品主軸相近的劇情時，以角色對白或旁白的方式提及，或 在不特意鋪排劇情的情況下直接使用之。以下以旋風管家中的橋段舉例: 旋風管家橋段的劇情：白皇學院學生東宮因面子問題而向主角綾崎颯挑戰(zhàn)劍道。 綾崎颯：飛天東宮：等一下！繼續(xù)說下去的話會觸犯著作權(quán)法的！ 以上是影射動漫畫神劍闖江湖男主角緋村劍心的劍術(shù)流派飛天御劍流。 文字式幽默只需要一句臺詞或是一句旁白就可以連結(jié)兩部作品 ，雖然是眾多模仿 式幽默手法中最為簡潔的一種，但是對觀看者的要求也較高，觀看者必須對被提 及的動畫具有相當?shù)睦斫?，才能解讀出動漫畫製作者所指涉的劇情橋段。

12、 另外，除了臺詞與旁白外，以文字為主軸的模仿式幽默也可以獨立成橋段，例如幸運星漫畫中，主角泉此方曾提及因為一部動畫的影響，最近突 然很喜歡吃波蘿麵包，是影射輕小說灼眼的夏娜中女主角夏娜喜歡吃波蘿 麵包的設(shè)定。3. 靜物元素式幽默： 在畫面中出現(xiàn)特定靜物元素，例如動漫相關(guān)的海報、模型、雕像甚至是修改過的 真實世界商標等等，通常會刻意模糊化、轉(zhuǎn)換色調(diào)、以與原作相似的構(gòu)圖重新繪 製，甚至以馬賽克覆蓋。如動畫旋風管家中，除了片頭曲畫面中曾出現(xiàn)名偵探柯南男主角江戶川 柯南的半身胸像，在動畫中也出現(xiàn)過犬夜叉男主角犬夜叉的半身胸像。 另外，動畫幸運星中，女主角泉此方的房間擺設(shè)中有一尊 PVC 模型出自輕 小

13、說涼宮春日的憂鬱中女角朝比奈實玖琉的角色造型；牆上張貼的海報則出 自美少女遊戲SHUFFLE與涼宮春日的憂鬱DVD商品附贈海報。在使用模仿式幽默手法的情況中，靜物元素式表現(xiàn)手法對製作者的要求較高，製 作者必須在不會引起著作權(quán)疑慮的情況下，成功令閱聽者辨識出被引用的作品。 （幸運星為少數(shù)對著作權(quán)問題較無顧慮的作品，原因為其動畫中多次被引用的作 品涼宮春日的憂鬱與幸運星一樣，同為京都動畫公司所製作的作品。 ）4. 構(gòu)圖分鏡式幽默： 在構(gòu)圖與分鏡時使用和其他作品極相似之手法。與上述二種不同，此種手法通常 在表現(xiàn)上力求明顯，以求讓觀眾在第一時間識別。 如幸運星、旋風管家兩部作品皆曾以北斗神拳為模仿式幽

14、默的 元素，並且在使用來自北斗神拳的元素時對畫風進行短暫的大規(guī)模轉(zhuǎn)換，換 成類似北斗神拳的畫風以強調(diào)模仿式幽默的效力。 這種手法較多見於動畫，於漫畫中較少見。我們推測其原因為：目前的日 本動畫多半具有完整的繪製團隊，可以表現(xiàn)此種手法所需要的畫風；漫畫較難用 此種手法的原因則是因為獨力創(chuàng)作的漫畫家較難突然切換畫風 ，即使是漫畫團隊 型式的創(chuàng)作者，也多半由其中一人負責主要繪圖工作，因此切換畫風的困難度並不亞於獨力創(chuàng)作者。而據(jù)我們觀察，最近構(gòu)圖/分鏡式幽默的取材對象除了經(jīng)典動漫畫之外，在網(wǎng)路上具有相當人氣的小短片亦可以成為創(chuàng)作題材，這顯示模仿式幽默的對象已經(jīng)不 限於過去的經(jīng)典作品，受大量網(wǎng)路使用者認

15、可的題材也成為可以使用的素材。旋風管家片頭曲畫面中出現(xiàn)的柯南雕像。圖片來源：動畫畫面擷取幸運星中的畫風轉(zhuǎn)換。圖片來源：動畫畫面擷取。5. 配樂式幽默：在作品中出現(xiàn)其他作品曾使用的背景音樂、片頭、片尾曲乃至於角色歌曲，但由於著作權(quán)問題，此種表現(xiàn)手法較少見。6. 配音演員式幽默（聲優(yōu)式幽默）：在日本動畫產(chǎn)業(yè)中，一位聲優(yōu)通常具有多條聲線，用以演出不同作品中個人特質(zhì) 相異的角色。動漫愛好者為了區(qū)分一位聲優(yōu)的不同聲線，多以角色為聲線命名例如日本女性配音演員平野綾最為動漫族群所知的兩條聲線是幸運星中泉此方（泉 乙肚尢）、以及涼宮春日的憂鬱中涼宮春日（涼宮 八兒匕）這兩條聲線， 而動漫族群多半暱稱為此方線及

16、春日線。這種幽默手法是讓聲優(yōu)扮演 A 角色時，突然出現(xiàn)屬於B角色的言行舉止，用以達到如B角色跨刀演出般的幽默 效果。7. 複合式幽默： 結(jié)合以上方式的表現(xiàn)手法。 例如幸運星第五話中，有主角泉此方一面玩角色扮演型網(wǎng)路遊戲一面漫不經(jīng)心哼 歌的橋段，就是結(jié)合了文字、音樂與聲優(yōu)三種型式的模仿式幽默。六. 模仿式幽默：製作者一閱聽者雙向交流的產(chǎn)物1. 模仿式幽默的使用，以及模仿式幽默預(yù)設(shè)的成功完全根基於動漫畫閱聽者與 創(chuàng)作者看過同樣的舊作品，顯示日本的動漫文化已經(jīng)度過了一個受到廣泛認同 的經(jīng)典時期，而使創(chuàng)作者作出過去經(jīng)典時代的作品是今日動漫族群的共同經(jīng) 驗，從而放心的在新作中置入舊日的元素，以期今日的閱

17、聽者可以從識別與理 解中發(fā)展出一份獨特而帶有共鳴感的樂趣 ，而閱聽者則以網(wǎng)路使用者的身分在網(wǎng) 路上給予回應(yīng)，達成與創(chuàng)作者的交流；另一個文化現(xiàn)象是逆流現(xiàn)象，即閱聽者在 觀看使用模仿式幽默的作品後反向?qū)ふ沂艿揭玫淖髌?。這可以視為對舊作品的 一種間接商業(yè)推銷，也是創(chuàng)作者對閱聽者傳送 創(chuàng)作者認定的經(jīng)典舊作的文化 傳輸。模仿式幽默是一種具有藍本的創(chuàng)作手法 ，這代表使用模仿式幽默的創(chuàng)作者必須在 製作時加入獨創(chuàng)的巧思，將新作品的劇情與舊作品的橋段進行合適的搭配，不至 於淪為為表現(xiàn)創(chuàng)作手法而創(chuàng)作或是單純的抄襲引用。就獲得閱聽者的喜愛而言，模仿式幽默會是個加分要素，但是絕非萬靈丹事 實上，可以得到所有觀眾喜

18、愛的手法從未出現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作中。使用模仿式幽默的 動漫畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作時仍必須營造屬於新作品的自我特色 ，建立起新作品值得被 喜愛的理由。模仿式幽默同時也是一種受限制的加分元素，在使用時必須注意是 否能維持一穩(wěn)定的劇情主線，以及在大眾與小眾兩者間取得適當?shù)钠胶狻?. 對一種尚未死亡，甚至尚未到達巔峰期的表現(xiàn)手法下出過於武斷的結(jié)論，是不 妥的；模仿式幽默目前看似取得了一定程度之成功，然而此種成功可否持續(xù)到未 來，可否獲得動漫族群於文化價值與商業(yè)價值上的雙重認可，仍有待後續(xù)持續(xù)觀 察新作動漫畫的創(chuàng)作與動漫族群的迴響。參結(jié)論：日本動畫時常會以模仿舊作品的經(jīng)典片段劇情或者對話 ，利用在目前的新作中放 置舊作品的元素來吸引人使人產(chǎn)生共鳴感 ，雖然模仿式惡搞的使用並不是所有的 觀眾都可以理解到其中的意思，需要觀看者了解作者引用的作品才能知道作者所 想表達的意思，但是現(xiàn)在模仿式的惡搞已經(jīng)成為了不可或缺的因素，成為了目前製作作品的主流，越有名或越有特色的作品越容易會被引用 ，現(xiàn)在幾乎所有作品都會出現(xiàn)惡搞元素 來吸引觀看著的注意，或者也利用聲優(yōu)所影響的角色互換給觀看者一些驚喜或?qū)?新舊角色比較上的不同想法，進而增進劇情內(nèi)容的樂趣和觀看者的迴響。因為模仿式惡搞的出現(xiàn)，影響了日本在ACG方面的發(fā)展，惡搞會使人印象深刻, 容易增進同好者的迴響，提高作品知名度，改變了舊