以巴托克中提琴協(xié)奏曲第一樂章為例探討演奏版本比較

1、文檔來源為:從網(wǎng)絡收集整理.word版本可編輯.歡迎下載支持以巴托克中提琴協(xié)奏曲第一樂章為例探討演奏版本比較目錄中文摘要及關鍵詞1.英文摘要及關鍵詞1.一、巴托克中提琴協(xié)奏曲概述錯.誤!未定義書簽。1、巴托克中提琴協(xié)奏曲簡述錯.誤!未定義書簽。2、巴托克中提琴協(xié)奏曲第一樂章簡述錯誤!未定義書簽。二、不同版本的巴托克中提琴協(xié)奏曲比較錯誤!未定義書簽。1、不同演奏版本在第一主題意境營造方面的差別錯誤!未定義書簽。2、不同版本在發(fā)展部演奏技巧方面的差異錯誤!未定義書簽。3、再現(xiàn)部的演奏比較錯.誤!未定義書簽。結語錯.誤!未定義書簽。參考文獻錯.誤!未定義書簽。以巴托克中提琴協(xié)奏曲第一樂章為例探討演奏

2、版本比較摘要：巴托克的中提琴協(xié)奏曲以其獨特的作品風格，速度變化設置等在中提琴領域占有十分重要的地位。因此目前學術界中關于巴托克中提琴協(xié)奏曲的相關研究也層出不窮。本文在研究的過程中主要是從目前可見的幾個不同版本的巴托克中提琴協(xié)奏曲作品為例，分析了幾種不同版本的巴托克中提琴協(xié)奏曲在演奏風格上的特點和各自演奏區(qū)別。關鍵詞：巴托克，中提琴協(xié)奏曲，第一樂章，演奏版本比較Abstract:Bartok'sViolaConcertowithitsuniquestyle,speedchangesettingsinViolafieldsoccupyaveryimportantposition.There

3、fore,atpresentacademiaaboutBartok'sViolaConcertoresearchalsoemergeinanendlessstream.Inthispaper,inthecourseofstudyismainlyfromthecurrentlyvisibleinseveraldifferentversionsoftheBartokViolaConcertoworksasanexample,analyzesseveraldifferentversionsoftheBartokViolaConcertointheperformancestylecharact

4、eristicsandtheirperformancedifference.Keywords:Bartok,ViolaConcerto,firstmovement,playingversioncomparison引言巴托克是20世紀中葉在歐洲文學音樂發(fā)展歷程中享譽盛名的一位作曲家。巴托克生于匈牙利，從小就進行音樂藝術的學習，在音樂方面呈現(xiàn)出過人的天賦。在進行音樂作品創(chuàng)作的過程中，巴托克充分結合了匈牙利民歌音樂的藝術特色，從而使自身的音樂作品創(chuàng)作中呈現(xiàn)出濃郁的匈牙利民族藝術風格和氣息。在進行巴托克中提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作中，其更是將匈牙利的民族音樂特色有效的運用在音樂作品的創(chuàng)作過程中，促使該作品在創(chuàng)作

5、風格上融匯時代性、藝術性與地域性于一體，發(fā)揮出其中提琴音樂作品獨特的個性特征。在目前現(xiàn)有的巴托克中提琴音樂作品中，存在著許多不同的演奏版本，其中頗受藝術愛好者們青睞的版本有波林洛斯主奏、多拉蒂(Dorati)指揮明尼亞波利斯交響樂團配合的演奏版本，有荷蘭廣播室內管弦樂團演奏的版本，以及馬友友巴爾迪摩津曼演奏的版本等。在目前音樂界現(xiàn)存的眾多關于巴托克中提琴音樂作品中，各個不同的演奏版本雖然都遵循了巴托克創(chuàng)作的音樂曲譜進行作品演奏，但由于不同的藝術家對同樣的一首樂曲在理解方面仍然存在許多區(qū)別，所以通過對巴托克中提琴樂曲不同演奏版本的對比，可以分析出不同的演奏者在進行巴托克中提琴協(xié)奏曲演奏過程中所呈

6、現(xiàn)出各自獨特的演奏風格。本文在研究的過程中一巴托克中提琴協(xié)奏曲的第一樂章上為基本出發(fā)點，分析了目前市面上現(xiàn)存的幾種演奏版本在進行巴托克中提琴協(xié)奏曲演奏過程中所呈現(xiàn)出的不同演奏風格和演奏特色，并未進一步了解巴托克中提琴協(xié)奏曲在進行演奏過程中的演奏技巧提升提供一些切實可行的演奏經(jīng)驗。一、巴托克中提琴協(xié)奏曲概述1、巴托克中提琴協(xié)奏曲簡述巴托克中提琴協(xié)奏曲是20世紀中葉歐洲多元化音樂藝術發(fā)展的直接產(chǎn)物。因此在巴托克的中提琴協(xié)奏曲中，其充分的吸納了20世紀中葉歐洲多元化音樂藝術的特色，在進行該作品創(chuàng)作的過程中不僅充分的吸納了歐洲音樂的特色，同時也將匈牙利音樂藝術發(fā)展進程中的優(yōu)勢音樂特色融入到協(xié)奏曲的創(chuàng)作

7、中。因此巴托克的中提琴協(xié)奏曲無論是在音域、還是在音色亦或者是協(xié)奏曲本身的音樂表現(xiàn)空間方面都具有十分豐富的音樂藝術魅力。隨著巴托克中提琴協(xié)奏曲在音樂藝術發(fā)展歷程中地位的不斷提升，越來越多的樂器演奏者開始紛紛對這部作品進行演奏創(chuàng)作，因此促使當前市面上也出現(xiàn)了眾多風格不同的巴托克中提琴協(xié)奏曲演奏版本。2、巴托克中提琴協(xié)奏曲第一樂章簡述速度：Moderato,d=104。在進行巴托克中提琴協(xié)奏曲第一樂章演奏的過程中，其演奏是中速的，奏鳴曲式。整個樂章在進行演奏的過程中所呈現(xiàn)出的演奏氣氛是悲愴的。在進行巴托克中提琴協(xié)奏曲第一樂章演奏的過程中，由于第一樂章在進行演奏過程中的兩個主題都是音樂性極高的杰出樂思

8、的傳達，因此在進行演奏的過程中具有很大的演奏難度。第一樂章的發(fā)展部是主奏中提琴的琶音、復雜而至難的華彩，再現(xiàn)部有一段緩慢的類似于低沉的朗誦。因此在進行巴托克中提琴演奏時，最初由波林洛斯主奏的版本對巴托克中提琴協(xié)奏曲進行了原版的演奏，而后的許多演奏家在進行作品演奏的過程中也將該作品第一樂章中中提琴演奏困難的地方加以改進，降了八度。所以這對最終演奏效果的呈現(xiàn)，必然起到一定的影響。二、不同版本的巴托克中提琴協(xié)奏曲比較在進行音樂作品演奏的過程中，由于不同的藝術演奏家對音樂本身的把握和理解不同，因此促使作品在演奏過程中由于演奏者個人對音樂作品情感理解的不同，導致其在進行作品演奏過程中的演奏風格也就各有不

9、同。對巴托克中提琴協(xié)奏曲的演奏來說，目前在市面上可見的版本十分眾多，其中頗受關注的版本有波林洛斯主奏、多拉蒂(Dorati)指揮明尼亞波利斯交響樂團配合的演奏版本，有荷蘭廣播室內管弦樂團演奏的版本，以及馬友友巴爾迪摩津曼演奏的版本、中提琴演奏家塔貝亞-默爾曼演奏的版本，以及梅紐因版本、卡許卡湘版本等等。諸多不同的演奏版本雖然都較好的對巴托克中提琴協(xié)奏曲的音樂曲譜進行了良好的彈奏，但由于不同的演奏技巧和演奏風格的把握，促使作品在最終演奏效果的呈現(xiàn)方面也存在一定的差異。其中，由波林洛斯主奏、多拉蒂(Dorati)指揮明尼亞波利斯交響樂團配合的演奏版本，是目前在音樂界中巴托克中提琴協(xié)奏曲演奏過程中最

10、具影響力和典范性的作品。本文在分析的過程中以巴托克中提琴協(xié)奏曲的第一樂章為范本，探討了在進行巴托克中提琴協(xié)奏曲演奏過程中，不同演奏版本在演奏技巧方面的差異。1、不同演奏版本在第一主題意境營造方面的差別在巴托克中提琴協(xié)奏曲第一樂章的演奏國策和觀念中，對第一個主題意境的營造就充分考驗了演奏者的演奏技巧把握。由于在這一部分的演奏過程中幾乎聽不到如任何伴音，所以在進行這一部分樂曲演奏的過程中，中提琴的樂音彈奏技巧到位與否對意境營造效果起著十分重要的影響作用。波林洛斯運用中提琴的獨奏進行第一樂章中第一個主題的開篇，通過中提琴獨有的陰暗音色營造出一種虛無縹緲、琢磨不定的情緒特色，從而營造出一種脫離于現(xiàn)實之

11、上的悲愴感。由于對該作品的意境把握而在后期一些演音樂藝術愛好者進行巴托克中提琴協(xié)奏曲演奏時，不到位，因此在進行開篇意境營造過程中為了意境營造而演奏，忽略了中提琴演奏本身的獨特個性呈現(xiàn)，促使作品在演奏過程中失去了情感的力量。2、不同版本在發(fā)展部演奏技巧方面的差異根據(jù)巴托克的評價，“中提琴協(xié)奏曲是專為高技巧演奏者創(chuàng)作的，也許某些快速音群，會產(chǎn)生運指上的困難?！边@也充分證實了在進行中提琴協(xié)奏曲演奏過程中的演奏困難。在巴托克中提琴協(xié)奏曲第一樂章發(fā)展部演奏的過程中，由于該部分的演奏難度很大，因此不少中提琴演奏者在進行該部分樂曲演奏的過程中，為了演奏的簡單，將原本的樂譜進行降八度處理。改編后的樂譜在演奏上

12、固然降低了演奏的難度，但是在樂曲演奏效果方面也發(fā)生了改變。在進行巴托克中提琴協(xié)奏曲演奏的過程中，波林洛斯主奏的版本中對該作品進行了原汁原味的演奏傳承。尤其是在發(fā)展部華彩片段的彈奏過程中，十分考驗中提琴演奏者的演奏技巧。在該部分演奏過程中，需要綜合運用大量的琶音和變化音來進行主題的營造，因此在該部分演奏過程中，演奏者的指法要十分嫻熟。波林洛斯在進行該部分樂曲演奏的過程中，其左手、右手的緊密配合以及在進行變音效果演奏的過程中對和聲調性的把握促使其在進行該部分演奏的過程中較好的進行了樂曲風格的把控。此外，波林洛斯在進行發(fā)展部演奏的過程中對樂曲彈奏過程中調性的變化也進行了合理處理：旋律線的發(fā)展不遵守傳

13、統(tǒng)對位法的規(guī)則，并帶來不同音，違反常規(guī)的組合以及音樂的走向等等。這些都是促使波林洛斯能夠將巴托克中提琴協(xié)奏曲進行完美演奏的技巧體現(xiàn)。由于發(fā)展部演奏的難度極高，因此不少演奏者在進行樂曲演奏的過程中也對該作品進行降八度演奏。通過這種處理方式雖然降低了樂曲彈奏的難度，但在氛圍的營造和意境的把握上也降低了作品本身的演奏效果。所以這也是當前眾多中提琴演奏版本在演奏效果好壞方面進行區(qū)分的關鍵環(huán)節(jié)。3、再現(xiàn)部的演奏比較再現(xiàn)部是一段緩慢的類似低沉的朗誦。在這一部分的中提琴演奏過程中主要是對基礎演奏技巧的考驗。對于這部分的演奏來說，由于作品演奏的難度相對較低，因此不同演奏者在進行演奏過程中所表現(xiàn)出的演奏效果間差距不大。結語本文在研究的過程中針對巴托克中提琴協(xié)奏曲的第一樂章在演奏過程中的演奏風格把握進行了研究和探討。通過對目前幾種不同版本巴托克中提琴協(xié)奏曲演奏作品的比較，分析出在進行巴托克中提琴協(xié)奏曲演奏過程中不同演奏技巧的運用對樂曲演奏的不同呈現(xiàn)效果。通過本文的研究，促使我們在進行中提琴作品演奏