江上值水如海勢(shì)聊短述

1、江上江上值值水如海勢(shì)水如海勢(shì)聊聊短述短述 值：正逢值：正逢 聊：姑且聊：姑且杜甫杜甫為人性僻為人性僻耽耽佳句，佳句， 耽：愛好，沉迷耽：愛好，沉迷語不驚人死不休。語不驚人死不休。老去詩篇老去詩篇渾渾漫興，漫興， 渾：完全，簡(jiǎn)直渾：完全，簡(jiǎn)直春來花鳥莫深愁。春來花鳥莫深愁。新添水檻供垂釣，新添水檻供垂釣，故著故著浮槎浮槎替入舟。替入舟。 浮槎：木筏浮槎：木筏焉得思如焉得思如陶謝陶謝手，手， 陶謝：指陶淵明，謝靈運(yùn)陶謝：指陶淵明，謝靈運(yùn)令令渠渠述作與同游。述作與同游。 渠：他們渠：他們l接下來兩句，詩人的視線轉(zhuǎn)向眼前景接下來兩句，詩人的視線轉(zhuǎn)向眼前景物：江邊新裝了一副木欄，可供我悠物：江邊新裝了一

2、副木欄，可供我悠然垂釣，我又備了一只小木筏，可代然垂釣，我又備了一只小木筏，可代替出入江河的小船了。這兩句是對(duì)他替出入江河的小船了。這兩句是對(duì)他老年心境的寫照。其實(shí)杜甫是否真有老年心境的寫照。其實(shí)杜甫是否真有如此而已的閑情雅致垂釣，并無可考，如此而已的閑情雅致垂釣，并無可考，也許這只是詩人的一種無奈的自慰、也許這只是詩人的一種無奈的自慰、自嘲?？傊虚g這兩聯(lián)，見出杜甫對(duì)自嘲?？傊虚g這兩聯(lián)，見出杜甫對(duì)自己年華老去的感慨，其中也暗含著自己年華老去的感慨，其中也暗含著對(duì)自己熱情的減退的自責(zé)。對(duì)自己熱情的減退的自責(zé)。 l這兩句說明，杜甫畢竟是一位有這兩句說明，杜甫畢竟是一位有時(shí)代感、有責(zé)任心的詩人，

3、澎湃的時(shí)代感、有責(zé)任心的詩人，澎湃的江水似乎又激起了他高昂的創(chuàng)作欲江水似乎又激起了他高昂的創(chuàng)作欲望，他追思詩壇高手陶淵明、謝靈望，他追思詩壇高手陶淵明、謝靈運(yùn)，并想象與他們一起浮槎漫游。運(yùn)，并想象與他們一起浮槎漫游。這既是江海游，也是詩海游，表明這既是江海游，也是詩海游，表明杜甫仍然壯心不已，追求不止，要杜甫仍然壯心不已，追求不止，要繼續(xù)寫出驚人的詩作。繼續(xù)寫出驚人的詩作。 本詩作于上元二年（本詩作于上元二年（761）。杜甫時(shí)年）。杜甫時(shí)年五十歲，居于成都草堂。詩題中一個(gè)五十歲，居于成都草堂。詩題中一個(gè)“如如”字，突現(xiàn)了江水的海勢(shì)字，突現(xiàn)了江水的海勢(shì) ，提高了江景的壯，提高了江景的壯美層次，表

4、現(xiàn)了江水的寬度、厚度和動(dòng)態(tài)。美層次，表現(xiàn)了江水的寬度、厚度和動(dòng)態(tài)。江水如海勢(shì)，已屬奇觀。然而詩題卻偏偏江水如海勢(shì)，已屬奇觀。然而詩題卻偏偏曰曰 ：“聊短述聊短述 ”。詩題中就抑揚(yáng)有致，這。詩題中就抑揚(yáng)有致，這是詩人的一貫風(fēng)格。是詩人的一貫風(fēng)格。既然聊為短述，山語豈能平平？詩人既然聊為短述，山語豈能平平？詩人自謂自謂“為人性僻耽佳句，語不驚人死不為人性僻耽佳句，語不驚人死不休休”，足見，足見“聊短述聊短述”的良苦用心，爐火的良苦用心，爐火純青的詩藝，嚴(yán)肅認(rèn)真的寫作態(tài)度和動(dòng)人純青的詩藝，嚴(yán)肅認(rèn)真的寫作態(tài)度和動(dòng)人心弦的審美效果。心弦的審美效果。 正由于杜甫藝術(shù)上的一絲不茍、正由于杜甫藝術(shù)上的一絲不茍

5、、勇于創(chuàng)新，因此老年臻于出神入化、勇于創(chuàng)新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的極境。所謂妙手成春的極境。所謂“老去詩篇渾老去詩篇渾漫與，春來花鳥莫深愁漫與，春來花鳥莫深愁”。仇兆鰲評(píng)。仇兆鰲評(píng)杜甫杜甫“ 少年刻意求工，老則詩境漸熟，少年刻意求工，老則詩境漸熟，但隨意付與，不須對(duì)花鳥而苦吟愁思但隨意付與，不須對(duì)花鳥而苦吟愁思矣矣 ?！保ǘ旁娫斪⒍旁娫斪⒕碇┩瑫r(shí)卷之十）同時(shí)他還轉(zhuǎn)引錢箋道：他還轉(zhuǎn)引錢箋道：“春來花明鳥語，春來花明鳥語，酌景成詩，莫須苦索，愁句不工也。酌景成詩，莫須苦索，愁句不工也。若指花鳥莫須愁，豈知花鳥得佳詠，若指花鳥莫須愁，豈知花鳥得佳詠，則光彩生色，正須深喜，何反深愁則光彩

6、生色，正須深喜，何反深愁耶？耶？” （杜詩詳注杜詩詳注卷之十）這里是說春光明媚，卷之十）這里是說春光明媚，花香鳥語，快樂異常，因此不存在花鳥深愁的問花香鳥語，快樂異常，因此不存在花鳥深愁的問題，題，“莫深愁莫深愁”為杜甫自況。至于為杜甫自況。至于“ 渾漫與渾漫與”中中的的“與與”字，舊本曾作字，舊本曾作“興興”，清末郭曾忻解釋，清末郭曾忻解釋說：說：“所謂漫興，只是逐景隨情，不更起爐作灶，所謂漫興，只是逐景隨情，不更起爐作灶，正是真詩。正是真詩?！保ㄗx杜札記讀杜札記）此處強(qiáng)調(diào)任筆所）此處強(qiáng)調(diào)任筆所之，自然而然。總之，首頷二聯(lián)總體著眼，大處之，自然而然?？傊?，首頷二聯(lián)總體著眼，大處落墨，雖為短述

7、，語實(shí)驚人，雖未直接描寫江上落墨，雖為短述，語實(shí)驚人，雖未直接描寫江上海勢(shì)，但胸中之海早已形成。它渾厚深涵，遼闊海勢(shì)，但胸中之海早已形成。它渾厚深涵，遼闊無垠，大氣磅礴。心中之海，詩人采取了虛寫的無垠，大氣磅礴。心中之海，詩人采取了虛寫的辦法。正如金圣嘆所說，此辦法。正如金圣嘆所說，此“不必于江上有涉，不必于江上有涉，而實(shí)從江上悟出也。而實(shí)從江上悟出也?！?（杜詩解杜詩解卷二）所謂海勢(shì)，其實(shí)是卷二）所謂海勢(shì)，其實(shí)是江，因此江上之景，亦應(yīng)攝取，若完全避江，因此江上之景，亦應(yīng)攝取，若完全避開江水，則海勢(shì)亦無所依附，而不成其為開江水，則海勢(shì)亦無所依附，而不成其為江如海勢(shì)。為此，詩人緊接首頷二聯(lián)虛寫江

8、如海勢(shì)。為此，詩人緊接首頷二聯(lián)虛寫海勢(shì)以后，隨即轉(zhuǎn)入實(shí)寫江水。故頸聯(lián)道海勢(shì)以后，隨即轉(zhuǎn)入實(shí)寫江水。故頸聯(lián)道 ：“新添水檻供重釣，故著（著）浮槎替入新添水檻供重釣，故著（著）浮槎替入舟。舟?！贝颂庪m寫江水，但只是輕輕帶過，此處雖寫江水，但只是輕輕帶過，如此觸及江水、悟及海勢(shì)的寫法，令人玩如此觸及江水、悟及海勢(shì)的寫法，令人玩味不盡。正如王嗣奭所說味不盡。正如王嗣奭所說 ：“水勢(shì)不易描水勢(shì)不易描寫寫 ，故止詠水檻浮舟。此避實(shí)擊虛之法，故止詠水檻浮舟。此避實(shí)擊虛之法 ?！保ǘ乓芏乓芫碇模┯秩缃鹗@所說卷之四）又如金圣嘆所說 ：“不必于江上無涉，而實(shí)非著意江上也。不必于江上無涉，而實(shí)非著意江上也?！?

9、（杜詩解杜詩解卷二）尾聯(lián)詩人以一卷二）尾聯(lián)詩人以一“焉焉”字，即巧作轉(zhuǎn)折，融注新意。詩人之語，字，即巧作轉(zhuǎn)折，融注新意。詩人之語，已經(jīng)驚人已經(jīng)驚人 。若得陶淵明。若得陶淵明 、謝靈運(yùn)那樣的妙、謝靈運(yùn)那樣的妙手，使其述作，并同游于江海之上，豈不手，使其述作，并同游于江海之上，豈不快哉！尾聯(lián)思路新奇，饒有興味，且與首快哉！尾聯(lián)思路新奇，饒有興味，且與首聯(lián)相呼應(yīng)，顯示出詩人對(duì)藝術(shù)最高境界的聯(lián)相呼應(yīng)，顯示出詩人對(duì)藝術(shù)最高境界的執(zhí)著追求執(zhí)著追求 ?！案鼮轶@人之語也。更為驚人之語也?！保ǘ哦旁娊庠娊饩矶?duì)詩與詩題之間的關(guān)系金圣卷二）對(duì)詩與詩題之間的關(guān)系金圣嘆先生寫道：嘆先生寫道：“每嘆先生作詩，妙于制題。每嘆先生作詩，妙于制題。此題有此詩，則奇而尤奇者也。此題有此詩，則奇而尤奇者也。 詩八句中，從不欲一字顧題，乃一口詩八句中，從不欲一字顧題，乃一口讀去，若非此題必不能弁此詩者。題是讀去，若非此題必不能弁此詩者。題是江上值水如海勢(shì)江上值水如海勢(shì)七字而止，下又綴以七字而止，下又綴以聊短述聊短述三字。讀詩者，不看他所綴之三字。讀詩者，不看他所綴之三字，而謂全篇八句，乃是述江水也，值三字，而謂全篇八句，乃是述江水也，值江水之勢(shì)如海也。則八句現(xiàn)在曾有一字及江水之勢(shì)如海也。則八句現(xiàn)在曾有一字及江海乎？江海乎？”（杜詩解