編導(dǎo)類(lèi)藝考教案

1、視聽(tīng)語(yǔ)言語(yǔ)言元素影像（視）構(gòu)圖景別角度焦距運(yùn)動(dòng)照明色彩場(chǎng)面調(diào)度聲音（聽(tīng)）人聲音響音樂(lè)聲畫(huà)關(guān)系語(yǔ)法結(jié)構(gòu)剪輯與蒙太奇長(zhǎng)鏡頭70第一單元·語(yǔ)言元素第一章·影像第一節(jié)·構(gòu)圖一、影像的基本單位鏡頭鏡頭一般有兩層含義：一層是指作為組成畫(huà)面的鏡頭；另一層是指作為硬件方面的鏡頭。1. 畫(huà)面鏡頭指拍攝過(guò)程中攝像機(jī)由啟動(dòng)到關(guān)閉這段時(shí)間內(nèi)連續(xù)拍攝的內(nèi)容。鏡頭是由畫(huà)面和音響組成的一個(gè)信息單位，是視聽(tīng)語(yǔ)言的最基本的單位。鏡頭的職能是提供信息 。單個(gè)的鏡頭并不能完全表達(dá)明觀念、內(nèi)涵，鏡頭與鏡頭連接后形成的邏輯關(guān)系才是視聽(tīng)語(yǔ)言用以表達(dá)含義和講故事的重要手段。2. 物理鏡頭作為硬件方面的鏡頭，它

2、是指攝像機(jī)的光學(xué)構(gòu)件，它是內(nèi)透鏡組合而成的成像系統(tǒng)。二、構(gòu)圖（一）構(gòu)圖的概念構(gòu)圖就是指在攝影畫(huà)面的有效框架中對(duì)各種結(jié)構(gòu)的安排，以體現(xiàn)你的拍攝意圖和表現(xiàn)你的拍攝構(gòu)思。攝影構(gòu)圖是指為表現(xiàn)一定的內(nèi)容和美感效果，把要表現(xiàn)的對(duì)象及各種造型元素有機(jī)地組織在一起，構(gòu)成有意義、有意味的畫(huà)面。是從主題思想的確定到畫(huà)面藝術(shù)形式的確定的形成過(guò)程。構(gòu)圖的實(shí)質(zhì)是攝影中的內(nèi)容和形式的關(guān)系 。構(gòu)圖目的是形成趣味中心，突出主體。構(gòu)圖的作用：造型性、敘事性、象征性。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖：由于鏡頭、被攝主體處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，畫(huà)面構(gòu)圖組合發(fā)生連續(xù)和不間斷的變化，鏡頭始末呈現(xiàn)多景別多構(gòu)圖的畫(huà)面構(gòu)圖形式形式。（二）構(gòu)圖的形象實(shí)體構(gòu)圖通常分靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)

3、態(tài)構(gòu)圖。1.主體主體是畫(huà)面意義建構(gòu)的核心，是畫(huà)面的內(nèi)容中心。2.陪體陪體是指在畫(huà)面意義建構(gòu)中輔助主體，它是畫(huà)面中陪襯主體的人和物體3.前景前景是指在畫(huà)面中位于所有形象實(shí)體之前，靠近攝影鏡頭的人或景物。前景更重要的作用是交待環(huán)境。4.背景背景是主體背后的人與景物，它與主體在畫(huà)面中的關(guān)系是底與圖的關(guān)系。背景在畫(huà)面語(yǔ)言中往往起到暗示事件的時(shí)間、地點(diǎn)以及環(huán)境氣氛的作用。（三）構(gòu)圖要素1.線(xiàn)條線(xiàn)條通常是指長(zhǎng)線(xiàn)狀的形象實(shí)體的外部輪腳線(xiàn)或其線(xiàn)狀紋理,任何影視畫(huà)面形象的再現(xiàn)都是對(duì)事物富有特征的線(xiàn)條的再現(xiàn)和勾勒。拍攝時(shí)，要善于分析線(xiàn)條、利用線(xiàn)條：（1） 注意選擇、提煉一組線(xiàn)條作為畫(huà)面的主要線(xiàn)條結(jié)構(gòu)，形成鮮明的視

4、覺(jué)形象。（2） 對(duì)于運(yùn)動(dòng)物體要注意姿態(tài)、動(dòng)勢(shì)的變化，提煉出最富有表現(xiàn)力的線(xiàn)條。（3） 要把與主題無(wú)關(guān)的雜亂線(xiàn)條排除在畫(huà)面之外。（4） 注意運(yùn)用線(xiàn)條，在畫(huà)面上形成一定的節(jié)奏和韻律。（5） 要注意畫(huà)面中所有線(xiàn)條組合的整體感。2. 形狀形狀是指被攝對(duì)象及各種造型元素有機(jī)組織、排列在一起所展現(xiàn)出來(lái)的幾何體造型。形狀構(gòu)圖原理：（1） 形狀的設(shè)計(jì)。（2） 畫(huà)面的設(shè)計(jì)。（3） 形狀對(duì)畫(huà)面的相對(duì)尺寸。（4） 形狀在畫(huà)面中的布局。（5） 背景空間的安排。3. 位置形象實(shí)體所處畫(huà)框位置的不同表意功能：【中央】中央部位具有穩(wěn)定感，常用來(lái)表現(xiàn)嚴(yán)肅、莊嚴(yán)的氣氛，并且在中央部分的主體具有支配感和權(quán)威性?！卷敳俊勘憩F(xiàn)權(quán)力、

5、威望和雄心壯志?！具吘墶渴艿綌D壓、排斥，顯得渺小、無(wú)力量?！鞠路健烤哂袕膶?、脆弱和無(wú)力的特性。4. 影調(diào)景物的明暗關(guān)系表現(xiàn)在影象上的明暗層次，是構(gòu)成影象的基本因素。是造型處理、畫(huà)面構(gòu)圖、烘托氣氛、表達(dá)情感的重要表現(xiàn)手段。影調(diào)在畫(huà)面中表現(xiàn)為景物的明暗層次、虛實(shí)對(duì)比及色彩的明暗關(guān)系。影調(diào)的區(qū)分：（1） 從畫(huà)面明暗分布的傾向劃分，一般分為低調(diào)、高調(diào)、中間調(diào)等。（2） 低調(diào)：在畫(huà)面中占優(yōu)勢(shì)的影調(diào)以黑色的暗調(diào)子為主。（3） 高調(diào)：畫(huà)面總的調(diào)子是亮色的影調(diào)。（4） 正常調(diào)：黑、白、灰參差分布，和諧配置，過(guò)渡層次豐富。5. 光線(xiàn)從畫(huà)面明暗對(duì)比(反差)的傾向上，劃分為硬調(diào)、軟調(diào)和中間調(diào)。（1） 硬調(diào)，也叫強(qiáng)烈

6、調(diào)。畫(huà)面中明暗差別顯著，對(duì)比強(qiáng)烈，景物的亮暗層次少，缺乏過(guò)渡，結(jié)人以超獷、硬朗的感覺(jué)。（2） 軟調(diào)，又叫柔和調(diào)、柔調(diào)。畫(huà)面中明暗對(duì)比弱，反差小，給人以柔和、含蓄、細(xì)膩之感。（3） 中間調(diào)，又叫標(biāo)準(zhǔn)調(diào)。明暗兼?zhèn)洹哟呜S富、反差適中。光線(xiàn)明暗在畫(huà)面構(gòu)圖中的作用：（1） 利用光線(xiàn)的明暗表示時(shí)間、環(huán)境。（2） 利用光線(xiàn)的明暗效果突出被攝主體。（3） 利用光線(xiàn)的明暗效果創(chuàng)造不同的氣氛。（4） 增強(qiáng)畫(huà)面立體感。6. 色彩三個(gè)基本特征：色調(diào)、飽和度、亮度（1） 色調(diào) (色相、色別) ：指各種物象的顏色。（2） 飽和度（色純度）:表示顏色純正的程度，或者說(shuō)是顏色中摻白的程度。（3） 亮度（明度）同一色調(diào)在不同

7、光線(xiàn)照射下所呈現(xiàn)的明暗澀度或不同色調(diào)互相比較存在著的明暗區(qū)別。根據(jù)人們對(duì)不同色彩的心理反應(yīng)或聯(lián)想，可把顏色分為冷色性和暖色性?xún)纱箢?lèi)。色彩的運(yùn)用應(yīng)掌握以下幾點(diǎn)：（1） 根據(jù)要傳遞的視覺(jué)信息的不同要求來(lái)選擇色彩搭配。（2） 確立整個(gè)節(jié)目畫(huà)面的基調(diào)色彩，從整體上將人們的情緒和感受帶到預(yù)期的意境中。（3） 在整個(gè)畫(huà)面中，色彩應(yīng)盡量簡(jiǎn)潔、單純又要注意形成色彩“重音”，以助于主題內(nèi)容的突出。（四）構(gòu)圖的原則【繪畫(huà)派攝影】平衡構(gòu)圖，要求對(duì)畫(huà)面進(jìn)行精雕細(xì)琢?！炯o(jì)實(shí)派攝影】非平衡的構(gòu)圖，在完整的總體造型構(gòu)思下采用不完整的畫(huà)面構(gòu)圖。1. 主次原則突出主體（1） 位置：主體位置要安排在畫(huà)面中心部位或接近中心位置。（

8、2） 對(duì)比：要使形象突出，主體形象要與其他部分形成對(duì)比。（色彩對(duì)比、光線(xiàn)對(duì)比、線(xiàn)條對(duì)比、運(yùn)動(dòng)方向?qū)Ρ取?dòng)靜對(duì)比）（3） 層次2. 對(duì)稱(chēng)原則畫(huà)面結(jié)構(gòu)上下、左右視覺(jué)元素的分量形成相對(duì)稱(chēng)的形式。給人穩(wěn)定。安寧、莊嚴(yán)和諧的感覺(jué)，但也會(huì)形成壓抑，沒(méi)有生趣的氣氛。3. 均衡原則以畫(huà)面中心為支點(diǎn)，使被攝對(duì)象在畫(huà)面上下、左右所表現(xiàn)的影調(diào)、明暗、色彩、冷暖、形狀大小、位置高低、遠(yuǎn)近、疏密、影像虛實(shí)等在布局上求得視覺(jué)重量的平衡為均衡。構(gòu)圖的均衡往往意味著一場(chǎng)戲的情緒平穩(wěn)，均衡的打破形成不均衡，則暗示有矛盾出現(xiàn)，必須建立新的視覺(jué)平衡。4. 集中在畫(huà)面中利用人物的運(yùn)動(dòng)、視線(xiàn)方向、光線(xiàn)的明暗分布和色彩搭配，把觀眾的視覺(jué)

9、注意力，興趣集中到主要對(duì)象，使人物從眾多畫(huà)面內(nèi)容中突出呈現(xiàn)并引導(dǎo)觀眾的心理5. 統(tǒng)一變化原則為主題服務(wù)（五）構(gòu)圖的分類(lèi)1. 靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖（1） 靜態(tài)構(gòu)圖（單構(gòu)圖）對(duì)象之間空間關(guān)系不變，或有少許變化，不影響鏡頭畫(huà)面的布局平衡，不作改變構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的調(diào)整其功能如下：對(duì)被攝對(duì)象進(jìn)行靜態(tài)構(gòu)圖處理，可以展現(xiàn)被攝對(duì)象的性質(zhì)、形態(tài)、體積以及和其他對(duì)象之間的空間關(guān)系這種展現(xiàn)被攝對(duì)象的另一種“運(yùn)動(dòng)”形態(tài)，展現(xiàn)靜止時(shí)的神態(tài)、心態(tài)、情致、情感、境況。黃土地靜態(tài)構(gòu)圖結(jié)構(gòu)已以充分展現(xiàn)其靜態(tài)性，使其具有比喻和象征的作用黃土地靜態(tài)構(gòu)圖能展現(xiàn)對(duì)象之間的空間距離，從空間距離的保持和改變能體現(xiàn)出情感關(guān)系的變化（2） 動(dòng)態(tài)構(gòu)圖（

10、開(kāi)放式的多構(gòu)圖）隨情節(jié)的發(fā)展，表現(xiàn)重點(diǎn)的變化，使構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)不斷變化，這使得與靜態(tài)構(gòu)圖有所區(qū)分，要求隨時(shí)就勢(shì)重新構(gòu)圖其功能如下：運(yùn)動(dòng)美、速度美、力度美。暴力街區(qū)武俠電影韻律美，鏡頭運(yùn)動(dòng)加上適當(dāng)?shù)囊魳?lè)。 我的父親母親羅拉快跑變化美，運(yùn)動(dòng)帶來(lái)變化，變化產(chǎn)生新意刺激人的好奇心，使興趣勃發(fā)。天使愛(ài)美麗情書(shū)情境美，有身臨其境的感覺(jué)。野戰(zhàn)排戰(zhàn)爭(zhēng)題材（3） 綜合構(gòu)圖（多層結(jié)構(gòu)構(gòu)圖）是一種有動(dòng)有靜，有行有止，動(dòng)靜合一的有機(jī)構(gòu)圖形式。不間斷的連續(xù)表現(xiàn)，又能重點(diǎn)突出的描繪。西西里殺手綜合性構(gòu)圖能準(zhǔn)確地體現(xiàn)人的觀察方式，只要安排有致就會(huì)產(chǎn)生帶入感， 富于表現(xiàn)對(duì)象以真實(shí)、自然、可信的藝術(shù)效果。風(fēng)月控制觀眾的注意力。 愛(ài)

11、美麗綜合性構(gòu)圖復(fù)雜多變可以產(chǎn)生新異的效果，人的心理趨勢(shì)是求新、求異的。天使愛(ài)美麗綜合性構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖一樣能夠變化表現(xiàn)對(duì)象，轉(zhuǎn)移表現(xiàn)重點(diǎn)。 殺手準(zhǔn)備殺人一段表現(xiàn)復(fù)雜的情節(jié)內(nèi)容，表現(xiàn)連續(xù)的行為動(dòng)作，表現(xiàn)復(fù)雜的情緒變化。2. 封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放式構(gòu)圖（完整構(gòu)圖與不完整構(gòu)圖）（1） 封閉式構(gòu)圖（完整構(gòu)圖）導(dǎo)演要交代的所有信息都在畫(huà)面內(nèi)部阮玲玉 好萊塢電影其功能如下：觀眾的注意力被局限在畫(huà)面內(nèi)封閉的空間內(nèi)（2） 開(kāi)放式構(gòu)圖（不完整構(gòu)圖）主要表現(xiàn)對(duì)象與畫(huà)外對(duì)象進(jìn)行交流呼應(yīng)。主要表現(xiàn)對(duì)象在畫(huà)幅任何位置固定不動(dòng)，與畫(huà)幅內(nèi)作縱深或橫向運(yùn)動(dòng)的其他對(duì)象進(jìn)行交流。其作用如下：畫(huà)面呈現(xiàn)開(kāi)放狀態(tài)，引導(dǎo)觀眾注意畫(huà)面以外的空間

12、，加入自己的想象，參與畫(huà)面意義的創(chuàng)造。大紅燈籠高高掛尋槍黃土地任逍遙3. 規(guī)則構(gòu)圖和不規(guī)則構(gòu)圖 （平衡構(gòu)圖與非平衡構(gòu)圖）（1） 規(guī)則構(gòu)圖畫(huà)面里的各部分配置均衡、勻稱(chēng)、適中、適合人眼日常視覺(jué)習(xí)慣的畫(huà)面構(gòu)成形式。其作用如下：舒適、輕松之感（2） 不規(guī)則構(gòu)圖是一種無(wú)章法、反構(gòu)圖規(guī)律且隨意性的畫(huà)面處理，其畫(huà)面各部分比例失調(diào)， 無(wú)平衡感。黃土地其功能如下：對(duì)觀眾而言則具有新鮮感和驚奇感，適合表達(dá)強(qiáng)烈的情緒和提供陌生化的思考，多用于紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品。第二節(jié)·景別一、概念景別是指被攝人物或者景物在畫(huà)面中呈現(xiàn)范圍的大小。一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě),有時(shí)根據(jù)需要，它們中間又有更加細(xì)致的劃分，如

13、大遠(yuǎn)景、中近景、大特寫(xiě)等。大景別包含的空間范圍很大，人的面積很小。小景別空間范圍雖然很小，人物成像面積大。景別的大小取決于兩個(gè)因素：其一，攝像機(jī)和被攝對(duì)象之間的距離。其二，攝像機(jī)鏡頭焦距長(zhǎng)短。景別的作用：1. 更鮮明地表達(dá)主題內(nèi)容2. 更生動(dòng)地表現(xiàn)對(duì)象特征3. 更完美地創(chuàng)造新穎的構(gòu)圖形式二、景別劃分景別劃分的依據(jù)：以人的身體部位為標(biāo)準(zhǔn)。(一)遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景：指遠(yuǎn)距離拍攝所形成的視野開(kāi)闊的畫(huà)面特點(diǎn)：1. 視距最遠(yuǎn)，表現(xiàn)空間范圍最大2. 多用于表現(xiàn)遠(yuǎn)處的人物、景物3. 著重于整體氣勢(shì)，內(nèi)容的中心不明顯。作用：1. 展示巨大空間2. 交待地點(diǎn)和環(huán)境3. 展示雄偉壯觀的氣勢(shì) “遠(yuǎn)取其勢(shì)”4. 抒發(fā)感情等。5

14、. 開(kāi)篇或結(jié)尾過(guò)渡。(二)全景全景：攝取人物全身或場(chǎng)景全貌的畫(huà)面特點(diǎn)：1. 有明顯的視覺(jué)中心和結(jié)構(gòu)主體2. 能夠突出特定范圍內(nèi)被攝對(duì)象的輪廓3. 可以使觀眾看清楚人物的形體動(dòng)作及人物和環(huán)境的關(guān)系。作用：1. 表現(xiàn)事物全貌、全體完整的觀照2. 展示人物全部動(dòng)作完整的動(dòng)作3. 刻畫(huà)人物和環(huán)境的聯(lián)系說(shuō)明、映襯、對(duì)比4. 全身鏡頭、交待鏡頭特定的情境(三)中景中景：指由拍攝主體的主要部分構(gòu)成的畫(huà)面。膝蓋以上特點(diǎn)：以局部為主，更注重具體的動(dòng)作和情節(jié)，手勢(shì)動(dòng)作常常是畫(huà)面中的主要部分。作用：表現(xiàn)人物之間的交流。中近景：表現(xiàn)成人身體腰部以上的范圍的景別。這種景別兼具中景展示形體動(dòng)作和近景凸現(xiàn)細(xì)節(jié)的長(zhǎng)處，接近人

15、們?nèi)粘５囊朁c(diǎn)，因此適宜表現(xiàn)日常生活場(chǎng)景，其傳達(dá)的感情也較為平和，在以表演、對(duì)話(huà)手段為主的影視作品中使用尤其頻繁。(四)近景近景：指由被拍攝主體的局部所構(gòu)成的畫(huà)面。胸部以上特點(diǎn)：人像占據(jù)大部畫(huà)面，環(huán)境變得零碎而模糊作用：1. 展示人物表情、情緒的變化“近取其神”、“近取其質(zhì)”2. 重點(diǎn)在于眼神，達(dá)到以眼傳神的效果。以下場(chǎng)面拍攝選擇近景： 1表現(xiàn)人物情緒、刻畫(huà)人物性格傳神達(dá)意2用以營(yíng)造與屏前觀眾的交流感情緒交流(五)特寫(xiě)特寫(xiě)：指由被攝取主體的某個(gè)特定的不完整局部所構(gòu)成的畫(huà)面特點(diǎn)：突出對(duì)象局部，最醒目。常用于表現(xiàn)人物臉部表情和其他細(xì)節(jié)。 特寫(xiě)的造型感非常強(qiáng)，具有極其鮮明、強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，可以把人或物

16、從周?chē)h(huán)境中強(qiáng)調(diào)出來(lái)，強(qiáng)制著觀眾用“凝視”的方法觀看。既可以用來(lái)突出某一物體細(xì)部的特征，提示其特定含義，更可以用來(lái)表現(xiàn)人物神態(tài)的細(xì)微變化，把人物某一瞬間的心靈信息傳達(dá)給觀眾。作用：突出刻畫(huà)被攝對(duì)象和細(xì)節(jié)描寫(xiě)。好的特寫(xiě)?yīng)q如精致的畫(huà)作或雕像， 獲得相對(duì)獨(dú)立的審美價(jià)值，而且常常富有寓意性和抒情性，較為含蓄，能啟發(fā)人們的想象力從其中抽象出某種特定的含義。以下場(chǎng)面拍攝選擇特寫(xiě)： 1用以刻畫(huà)人物內(nèi)心活動(dòng)放大突出2. 用以揭示事物本質(zhì)特征強(qiáng)化認(rèn)識(shí)3. 用以創(chuàng)造情緒氣氛第三節(jié)·角度拍攝角度也稱(chēng)鏡頭角度，是在拍攝時(shí)所確立的視點(diǎn)和方位。拍攝角度可以?xún)蓚€(gè)方面變化：拍攝方向的變化；拍攝高度的變化。一、拍攝方

17、向拍攝方向是指攝像機(jī)鏡頭與被攝主體在水平方向上的相對(duì)位置，又稱(chēng)水平拍攝角度。（一）正面角度正面角度是指攝像機(jī)處于被攝體的正面方向的角度。特點(diǎn)：1. 表現(xiàn)對(duì)象正面的風(fēng)貌、特征和氣勢(shì)。莊重、肅穆、正規(guī) 。2. 完整展示人物的面部特征及神情，使觀眾產(chǎn)生參與感，親和力強(qiáng)。3. 運(yùn)動(dòng)畫(huà)面極具視覺(jué)沖擊力4. 缺少縱向的透視變化。易造成呆板感。（二）正側(cè)面角度正側(cè)面角度是指攝像機(jī)處于被攝體的正側(cè)方向，與被攝體正面成 90 度角的拍攝角度。特點(diǎn)：1. 有助于突出人物正側(cè)面的輪廓線(xiàn)條，容易表現(xiàn)人物的面部輪廓和姿態(tài)；2. 在拍攝主體人物之間的感情交流時(shí)，通過(guò)正側(cè)面方向的拍攝，可以同時(shí)顯示雙方的舉動(dòng)和神情。3. 不

18、利于展現(xiàn)立體空間，空間透視感較弱。而且，被攝主體與觀眾間缺乏交流。（三）背面角度背面角度是指攝像機(jī)處于被攝體的正后方向進(jìn)行拍攝的角度。特點(diǎn)：1. 觀眾產(chǎn)生與被攝對(duì)象相同視線(xiàn)的主觀效果，帶給觀眾一種強(qiáng)烈的參與感。2. 具有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)效果3. 含蓄、豐富，不確定性 。（四）斜側(cè)面角度斜側(cè)面角度是指攝像機(jī)處于被攝對(duì)象前側(cè)面和后側(cè)面的拍攝角度。它介于正面、正側(cè)面、背面角度之間，兼有各種角度之長(zhǎng)，使所表現(xiàn)對(duì)象的形象具有豐富多樣的變化。是攝像時(shí)運(yùn)用最多的一種拍攝方向。特點(diǎn)：斜側(cè)面方向能使被攝對(duì)象的橫向線(xiàn)條在電視畫(huà)面上變?yōu)樾本€(xiàn)，使物體產(chǎn)生明顯的形體透視變化，同時(shí)能擴(kuò)大畫(huà)面的容量，使畫(huà)面生動(dòng)活潑，有利于表現(xiàn)景

19、物的立體感和空間感，也有利于突出主次關(guān)系，協(xié)調(diào)主體與陪體的空間關(guān)系。二、拍攝高度拍攝高度是指攝像機(jī)鏡頭與被攝主體在垂直平面上的相對(duì)位置或相對(duì)高度， 包括攝像機(jī)鏡頭的光軸與水平面所成的夾角，又稱(chēng)垂直拍攝角度。拍攝高度有平角度、仰角度、俯角度等。（一）平角度平角度是指攝像機(jī)鏡頭與被攝對(duì)象處在同一水平面上的角度。特點(diǎn)：1. 記實(shí)性強(qiáng)，被攝對(duì)象不容易變形，使人感到平等、親切。絕大部分鏡頭的角度是平角。2. 表現(xiàn)力較弱，構(gòu)圖易死板，缺乏張力。要重視對(duì)地平線(xiàn)這個(gè)構(gòu)圖因素的處理。（二）仰角度仰角度是指攝像機(jī)的位置低于被攝對(duì)象的位置，鏡頭光軸方向向上仰起時(shí)進(jìn)行拍攝的角度。特點(diǎn)：1. 形象高大挺拔，感情舒展開(kāi)闊

20、，氣勢(shì)巍峨雄偉，用于表現(xiàn)崇敬、仰慕、贊頌等情感和崇高、莊嚴(yán)、偉大等氣概。2. 可以夸大跳躍的高度和騰空的動(dòng)勢(shì)，具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。3. 若角度過(guò)仰，易產(chǎn)生變形。（三）俯角度俯角度是指攝像機(jī)的位置高于被攝對(duì)象的位置，鏡頭光軸方向向下俯視時(shí)進(jìn)行拍攝的角度。特點(diǎn)：1. 表現(xiàn)宏大場(chǎng)面，給人寬廣遼闊的視覺(jué)感受。2. 表現(xiàn)形象的無(wú)力和渺小，具有藐視、貶低的意味。3. 表現(xiàn)陰郁、壓抑的情緒。（四）頂角度頂角度是指攝像機(jī)鏡頭近似于與地面垂直，從被攝體上方自上而下進(jìn)行拍攝的角度。特點(diǎn)：1. 被攝對(duì)象在大小、高低等方面的對(duì)比，形成一種居高臨下的心理優(yōu)越感。2. 頂角度可以強(qiáng)調(diào)出被攝對(duì)象之間的相互關(guān)系以及各種地面

21、上的線(xiàn)條，如人物的運(yùn)動(dòng)軌跡等，使畫(huà)面富于圖案化的形式美感。第四節(jié)·焦距與景深一、焦距（一）焦點(diǎn)從鏡頭外射進(jìn)的平行光，會(huì)在透鏡后面聚合成一點(diǎn)，使影像具有清晰的輪廓與真實(shí)的質(zhì)感，這個(gè)點(diǎn)稱(chēng)為焦點(diǎn)。（二）焦距當(dāng)鏡頭對(duì)焦于無(wú)窮遠(yuǎn)處時(shí)，影片面至鏡頭光學(xué)中心的距離，即焦點(diǎn)到鏡頭中心點(diǎn)的距離便是焦距。二、景深（一）基本概念1.景深：景深又稱(chēng)景深范圍，是指處在不同距離上的被攝對(duì)象在底片上能獲得清晰影像的空間范圍。2. 對(duì)焦：進(jìn)行拍攝時(shí)，調(diào)節(jié)鏡頭，使與攝像機(jī)一定距離的景物清晰成像的過(guò)程，叫做對(duì)焦。3. 前景深、后景深、全景深當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)被攝景物時(shí)，被攝景物前面的清晰范圍叫前景深，后面的清晰范圍叫后景深。前

22、景深和后景深加在起，也就是整個(gè)電視畫(huà)面從最近清晰點(diǎn)到最遠(yuǎn)清晰點(diǎn)的深度，叫全景深。一般所說(shuō)的景深就是指全景深。4. 大景深、小景深攝影中縱深距離大的，稱(chēng)為大景深（深景深） 縱深距離小的，稱(chēng)為小景深（淺景深）5. 景深近界、景深遠(yuǎn)界景物中能夠結(jié)成相對(duì)清晰影像，又距鏡頭最近和最遠(yuǎn)的物平面，分別稱(chēng)為景深近界和景深遠(yuǎn)界。（二）景深的作用1. 景深能使片子有層次感，與現(xiàn)實(shí)無(wú)限接近2. 淺景深突出主體3. 深景深可獲得清晰的視覺(jué)享受第五節(jié)·運(yùn)動(dòng)攝影鏡頭的運(yùn)用可以分為兩大類(lèi)：【固定鏡頭】當(dāng)拍攝的方向、角度、距離固定不變時(shí)，我們稱(chēng)這種鏡頭為“固定鏡頭”?！具\(yùn)動(dòng)鏡頭】就是在拍攝時(shí)不斷地變動(dòng)拍攝方向、位置

23、、角度和景別的鏡頭。運(yùn)動(dòng)攝影是將攝影機(jī)固定在軌道移動(dòng)車(chē)或其他運(yùn)輸工具上，或手持?jǐn)z影機(jī)在機(jī)位移動(dòng)中拍攝。常見(jiàn)的運(yùn)動(dòng)方式包括推、拉、搖、移、跟、升、降、甩等。一、推（一）定義推是指鏡頭由遠(yuǎn)至近向相對(duì)靜止的拍攝對(duì)象逐漸推進(jìn)，景別由大到小，主體物象由小到大的拍攝方式。（二）作用1. 描寫(xiě)細(xì)節(jié)、突出主體，使所要強(qiáng)調(diào)的人或物從整個(gè)環(huán)境中突出表現(xiàn)出來(lái)， 赫然在目。2. 揭示人物內(nèi)心殺手天堂電影院3. 從廣闊范圍內(nèi)進(jìn)入某一場(chǎng)景殺手開(kāi)頭4. 快推，主觀性和運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)烈，產(chǎn)生急促、震撼、匆忙、緊張之感天使愛(ài)美麗羅拉5. 慢推，一種滲透和情緒渲染這個(gè)殺手不太冷6. 影響和調(diào)整畫(huà)面節(jié)奏。二、拉（一）定義攝影機(jī)由近向遠(yuǎn)拉

24、開(kāi)，或利用變焦鏡頭，逐漸遠(yuǎn)離拍攝對(duì)象，使被攝體在畫(huà)面中由大變小，由近變遠(yuǎn)，使觀眾產(chǎn)生視點(diǎn)向后移動(dòng)感覺(jué)的拍攝方式。（二）作用拓展視野，交待人物之間的關(guān)系或主體所處環(huán)境。情書(shū)表達(dá)人物特殊的心境造成聯(lián)想、懸念的藝術(shù)效果。 情書(shū)間離主體，有意拉開(kāi)視覺(jué)距離，形成退出感、遠(yuǎn)離感和結(jié)束感。芳香之旅(5)作為鏡頭的結(jié)論和情緒的升華情書(shū)三、搖（一）定義搖，是指攝影機(jī)位置不變，而只做角度的變化，又稱(chēng)為定點(diǎn)拍攝。（二）作用1. 表現(xiàn)劇中人（或引導(dǎo)觀眾）環(huán)視周?chē)挛铮v覽場(chǎng)景全貌，縱覽場(chǎng)景全貌， 展示空間規(guī)模和場(chǎng)面態(tài)勢(shì)。2. 使運(yùn)動(dòng)的人物或事物始終保持在畫(huà)面構(gòu)圖的中心3. 在統(tǒng)一的空間里建立起幅與落幅之間的視覺(jué)關(guān)系。

25、如：并列關(guān)系、因果關(guān)系、對(duì)比關(guān)系、隱喻關(guān)系。4. 模擬人物定位不動(dòng)時(shí)的主觀視線(xiàn)以及主觀感受;5. 不同速度的搖攝能產(chǎn)生不同的節(jié)奏意義，營(yíng)造不同的情緒、情感色彩并具有壓縮或延展時(shí)空的作用?？鞊u，有突出、意外的視覺(jué)效果（低俗小說(shuō) ）。慢搖，積累和升華情緒效果 （三峽好人 ）四、移（一）定義移鏡頭是機(jī)位移動(dòng)，鏡頭進(jìn)行各個(gè)方向的移動(dòng)拍攝。（二）作用1. 移可以有效地表現(xiàn)空間，可以使畫(huà)面具有連續(xù)性和完整性，豐富了畫(huà)面的表現(xiàn)內(nèi)容。2. 使靜態(tài)的景物獲得運(yùn)動(dòng)感。暴力街區(qū)3. 移動(dòng)鏡頭和場(chǎng)面調(diào)度結(jié)合在一起表現(xiàn)特定的情節(jié)和人物關(guān)系，具有呈現(xiàn)戲劇性的作用西西里的美麗傳說(shuō)4. 模擬人在運(yùn)行移動(dòng)中的主觀視域，形成連續(xù)

26、不斷的多視點(diǎn)觀照。三峽好人5. 當(dāng)移動(dòng)鏡頭經(jīng)過(guò)的畫(huà)面具有相似的性質(zhì)時(shí)，畫(huà)面就像一組積累蒙太奇句子三峽好人五、跟（一）定義跟鏡頭是指鏡頭跟隨運(yùn)動(dòng)對(duì)象進(jìn)行拍攝，鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向、速度與被攝體保持一致，使被攝體在畫(huà)面中的位置保持不變、景別不變的拍攝方法。也叫“跟攝”、或“跟拍”，所拍攝的鏡頭稱(chēng)為跟鏡頭。跟鏡頭是其他運(yùn)動(dòng)鏡頭的一種跟隨式運(yùn)用，因此形成跟推、跟拉、跟移及跟升、跟降之類(lèi)。（二）作用1. 保持了時(shí)空、事件的連續(xù)性和完整性，因而適于連續(xù)表現(xiàn)人物的動(dòng)作、表情或細(xì)節(jié)的變化。2. 形成紀(jì)實(shí)風(fēng)格。 “跟腚”式紀(jì)錄方法3. 強(qiáng)調(diào)影像的運(yùn)動(dòng)感，形成鮮明的視覺(jué)風(fēng)格，加強(qiáng)了鏡頭的藝術(shù)表現(xiàn)力。4. 吸引觀眾注意力

27、六、升降（一）定義機(jī)位做上下運(yùn)動(dòng)所拍攝的鏡頭。這個(gè)殺手不太冷（二）作用（1） 表現(xiàn)環(huán)境場(chǎng)景，展現(xiàn)空間規(guī)模。（2） 模擬人物的主觀視線(xiàn);（3） 用于影片的開(kāi)頭與結(jié)尾，形成進(jìn)人故事情境與遠(yuǎn)離故事情境的效果。（4） 升鏡頭可以升出新的環(huán)境，類(lèi)似于拉鏡頭;（5) 降鏡頭可以表達(dá)從面到點(diǎn)的變化。 類(lèi)似于推鏡頭。（6）表達(dá)人物情感。七、甩（一）定義甩鏡頭拍攝其實(shí)就是一種極快的搖攝，所以又稱(chēng)甩搖、甩、閃搖、閃搖鏡頭等。 低俗小說(shuō)（二）作用1. 用以說(shuō)明內(nèi)容的突然過(guò)渡和同一時(shí)間在不同場(chǎng)景所發(fā)生的并列情景。2. 表示人物主觀視線(xiàn)的快速轉(zhuǎn)移，或表現(xiàn)旋暈等效果。八、特殊運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝（一）變速鏡頭變速鏡頭是指通過(guò)改

28、變攝影機(jī)拍攝時(shí)的運(yùn)轉(zhuǎn)速度，對(duì)被攝對(duì)象進(jìn)行快速或慢速拍攝，而以正常速度放映所獲得的畫(huà)面效果。變速鏡頭有慢鏡頭和快鏡頭兩種。（二）視點(diǎn)鏡頭視點(diǎn)鏡頭是指攝影(像)機(jī)模擬觀察者的視野所形成的畫(huà)面鏡頭。主要有主觀鏡頭、客觀鏡頭和空鏡頭?！局饔^鏡頭】是指從影視作品中的人物或動(dòng)物的視點(diǎn)出發(fā)來(lái)敘述的鏡頭?！究陀^鏡頭】是指從導(dǎo)演或觀眾的視點(diǎn)出發(fā)來(lái)客觀敘述與表現(xiàn)的鏡頭。【空鏡頭】是指畫(huà)面中沒(méi)有人物只有景物的鏡頭，主要是借助景物或道具來(lái)揭示思想抒發(fā)情感，起到介紹環(huán)境、敘述事件、傳情達(dá)意的作用。九、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭（一）定義把推、拉、搖、移、跟等拍攝技巧結(jié)合起來(lái)綜合運(yùn)用的拍攝方法。（二）作用能克服固定鏡頭或單一運(yùn)動(dòng)鏡頭的

29、單調(diào)、缺少變化的不足，能夠把空間與內(nèi)容統(tǒng)一起來(lái)，形成一種流暢、連貫的表現(xiàn)形式。第六節(jié)·燈光照明一、燈光“光是攝像的靈魂”光的方向、性質(zhì)、成分、強(qiáng)弱決定著畫(huà)面的明暗、色彩、影調(diào)、層次。二、光線(xiàn)的分類(lèi)及特點(diǎn)（一）從光的性質(zhì)分日常生活中常見(jiàn)的光源有兩大類(lèi):一類(lèi)是自然光源，另一類(lèi)是人工光源。 如果某個(gè)光源既有來(lái)自自然光源的光，又有來(lái)自人工光源的光，我們便稱(chēng)之為混合光源。（二）從光的狀態(tài)分一般分為直射光、散射光、反射光和混合光。1. 直射光直射光：又叫“硬光”，是指光線(xiàn)直接照射在被攝物體上的照明。直射光質(zhì)感明顯，能形成清晰有力、界限分明的陰影，陰影在畫(huà)面形成過(guò)程中既有寫(xiě)實(shí)效果又有寫(xiě)意效果。2.

30、 散射光又叫“柔光”，是指光源被遮擋，光線(xiàn)通過(guò)多種途徑繞開(kāi)遮擋物，形成無(wú)方向性、均勻的、無(wú)陰影的照明。散射光照明均勻，光調(diào)柔和，沒(méi)有明顯的投射方向，容易表現(xiàn)出物體細(xì)膩的層次。3. 反射光光線(xiàn)照射到光滑或淺色的物體表面后反射出來(lái)，我們稱(chēng)之為反射光。逆光或側(cè)逆光的環(huán)境下拍攝人物時(shí)，人的面部會(huì)很暗或半明半暗。這時(shí)用一塊反光板，把反射光“打”在人的面部上，彌補(bǔ)面部照度之不足，可以收到很好的效果。反射光進(jìn)入鏡頭會(huì)造成“吡光”現(xiàn)象，在畫(huà)面中形成一個(gè)光斑或光暈。4. 混合光混合光是指既有直射光又有散射光的混合照明光線(xiàn)。在實(shí)際拍攝時(shí)，很少單純用直射光或單純用散射光拍攝，而是根據(jù)不同的需要，用混合光拍攝。（三）

31、從光的方向分光線(xiàn)的方向是指相對(duì)于攝像機(jī)鏡頭的方向而言的，即光源位置與攝像機(jī)拍攝方向所形成的角度。根據(jù)直射光的方向不同，可分為順光、側(cè)光、逆光。如果光源位置在被攝體的上部或在被攝物體的下部，我們把這樣的光分別叫做頂光和腳光。1. 順光順光也叫正面光。光線(xiàn)照射方向與拍攝方向一致。順光使被攝體表面受光均勻，明暗反差小，畫(huà)面平淡，景物色彩能得到全面表現(xiàn)。能夠使人物顯得年輕，適合用來(lái)表現(xiàn)青年婦女和兒童。上順光：光線(xiàn)從被攝體上方射來(lái)。順側(cè)光：光源與被攝對(duì)象形成一定角度。順側(cè)光比起正順光影調(diào)變化豐富，物體的立體感和質(zhì)感都能得到較好地表現(xiàn)。2. 側(cè)光側(cè)光也叫側(cè)面光，是指光線(xiàn)投射方向與攝像方向成 45 度至 1

32、35 度左右的水平角度。光線(xiàn)與攝像方向成 45 度左右的水平角度，就形成前側(cè)光，也叫順側(cè)光。光線(xiàn)與攝像方向成 135 度左方水平角度，就形成后側(cè)光，也叫側(cè)逆光。3. 逆光逆光也叫背面光。是指光源照明方向與攝像方向正好相對(duì)，并處在被攝物背后時(shí)，被攝體就處在逆光狀態(tài)。逆光使被攝體的邊緣勾出明亮的輪廓，因此又稱(chēng)之為輪廓光。逆光使畫(huà)面形成亮輪廓、暗背景、暗表面的強(qiáng)反差畫(huà)面，使物體產(chǎn)生鮮明的立體感和空間感，可以增加影調(diào)層次，造成縱深感。4. 頂光頂光是指光線(xiàn)來(lái)自被攝體的頂部 。把凸亮凹暗夸張到極致，物體著光背光的反差大，造型效果比較反常，常用來(lái)塑造恐怖、兇惡的形象，消除陰影及其他光線(xiàn)照射不到的死角5.

33、腳光腳光是指光線(xiàn)來(lái)自被攝體的下部 ，異常感強(qiáng)烈，常常被作為特定光效，制造恐怖氣氛，使人物形象猙獰可怖。可以做為輔助光，制造和渲染特定的環(huán)境和氣氛。（四）從光的主次分根據(jù)光線(xiàn)在畫(huà)面造型中的不同作用可以把光線(xiàn)分為主光、輔助光、輪廓光、背景光、基礎(chǔ)光、修飾光、布景光、效果光等。1. 主光主光是對(duì)被攝對(duì)象進(jìn)行照明的主要光線(xiàn)，它對(duì)被攝對(duì)象的刻劃具有決定性的作用，被攝體的形態(tài)、輪廓和表面質(zhì)感都受主光的影響。所以主光又稱(chēng)“塑型光”。2. 輔助光輔助光是用來(lái)補(bǔ)充主光照明的光線(xiàn)，為主光沒(méi)有照射到的陰影部分提供適當(dāng)?shù)恼彰?，又稱(chēng)“副光”。輔助光主要用來(lái)減輕或消除主光形成的投影，提高陰影部分的亮度，以能展示陰影部分的

34、細(xì)節(jié)和層次，同時(shí)降低光亮部分與陰暗部分的反差。3. 輪廓光輪廓光是使被攝對(duì)象的邊緣產(chǎn)生明亮的光線(xiàn)，勾劃出被攝對(duì)象外沿的輪廓線(xiàn)條，突出被攝主體，使畫(huà)面增強(qiáng)縱深感和立體感。4. 背景光背景光又稱(chēng)環(huán)境光，主要用于被攝體的背景和環(huán)境的照明。5. 基礎(chǔ)光在室內(nèi)拍攝大場(chǎng)面，需要把整個(gè)環(huán)境進(jìn)行普遍照明，把整個(gè)場(chǎng)面的光鋪均勻， 以滿(mǎn)足拍攝時(shí)的照度要求。這種普遍照明的光我們把它叫基礎(chǔ)光，也稱(chēng)“底子光”。6. 修飾光修飾光也稱(chēng)裝飾光，就是對(duì)被攝對(duì)象的局部和細(xì)節(jié)進(jìn)行裝飾和修正，使之更加突出、更加完美。7. 布景光對(duì)人工搭建的布景按照自然光線(xiàn)的效果進(jìn)行布光，這時(shí)所用的光稱(chēng)為布景光。8. 效果光效果光也稱(chēng)模擬光，它是應(yīng)

35、用某種特定的光線(xiàn)效果，來(lái)模擬特定環(huán)境、特定時(shí)間下的光線(xiàn)。有時(shí)也用來(lái)烘托情節(jié)內(nèi)容和人物情緒。三、光的藝術(shù)功能1. 人物造型功能2. 環(huán)境造型功能3. 光的象征意義4. 光創(chuàng)造節(jié)奏第七節(jié)·色彩一、作用色彩通過(guò)視覺(jué)沖擊，影響人們的感官、左右觀眾的思緒，具有完成敘事、影響人們心理、喚起人們情感的作用。二、分類(lèi)色彩劃分為以下四類(lèi):1. 暖色類(lèi):紅、橙、黃。2. 中間色類(lèi):綠。3. 冷色類(lèi):青、藍(lán)、紫。4. 消色類(lèi)(素描色):黑、白、灰。三、色彩的象征意義“色彩的感情”冷色調(diào)(藍(lán)、綠、青、紫)代表安謐、孤獨(dú)和莊嚴(yán)； 暖色調(diào)(紅、黃、橙)代表不安、暴力和刺激。1. 紅色:一方面可以象征熱烈、喜慶、

36、溫暖，另一方面又象征警示與危險(xiǎn)。2. 黃色:象征光明、愉悅、輕松、高貴。3. 藍(lán)色:象征和平、安靜、純凈、理智，另一方面又有消極、冷淡、保守的意味。4. 綠色:象征平靜與安寧。5. 橙色:橙色比紅色更為溫暖、華美，是所有色彩中最暖的色彩。橙色象征快樂(lè)、健康、勇敢。6. 紫色:象征優(yōu)美、高貴、尊嚴(yán)。另一方面，又有孤獨(dú)、神秘的意味。淡紫色有高雅和魔力的感覺(jué)，深紫色有華貴、莊嚴(yán)的感覺(jué)。7. 黑色:黑色是暗色，是明度最低的非彩色，象征著力量，也象征著不祥與罪惡。8. 白色:表示純潔與潔白，象征純潔、樸素、高雅。9. 灰色:灰色作為一種介與黑白之間的消色，往往與其他暗色系配合，營(yíng)造一種陳舊感、滄桑感。四

37、、色彩象征的類(lèi)型1. 主題象征在影片中強(qiáng)調(diào)和強(qiáng)化色彩，使色彩成為效果突出的表意符號(hào)，構(gòu)成對(duì)人物或主題的深化。2. 對(duì)比象征在影片中運(yùn)用色彩(或色調(diào))的對(duì)比關(guān)系，來(lái)達(dá)到敘事上的象征。3. 情緒象征以色彩來(lái)突出渲染某種情緒，表達(dá)不同的主題、立意。4. 反復(fù)象征以某一種突出的色彩的反復(fù)使用，達(dá)到形成某種意念或與敘事結(jié)合表現(xiàn)影片意蘊(yùn)。第八節(jié)·場(chǎng)面調(diào)度一、場(chǎng)面調(diào)度的概念場(chǎng)面調(diào)度是指演員的位置、動(dòng)作、行動(dòng)路線(xiàn)及攝影機(jī)的機(jī)位、拍攝角度、拍攝距離和運(yùn)動(dòng)方式調(diào)度，包括演員調(diào)度和鏡頭(攝影機(jī))調(diào)度。二、演員調(diào)度與鏡頭場(chǎng)面調(diào)度（一）演員調(diào)度演員調(diào)度是指在一個(gè)給定的場(chǎng)景中對(duì)演員的位置和活動(dòng)的安排，是場(chǎng)面調(diào)度

38、的本來(lái)涵義。演員場(chǎng)面調(diào)度時(shí)起碼要做到一點(diǎn)：人物的配置要使觀眾時(shí)刻都注視他所應(yīng)該注視的人。（二）鏡頭場(chǎng)面調(diào)度鏡頭調(diào)度是指以演員調(diào)度為基礎(chǔ)的攝影機(jī)位置與運(yùn)動(dòng)的安排。鏡頭調(diào)度包括機(jī)位的變化、鏡頭的角度、拍攝距離、 鏡頭的運(yùn)動(dòng)方法等。三、場(chǎng)面調(diào)度的方法調(diào)度方法常用的有：縱深場(chǎng)面調(diào)度，重復(fù)性場(chǎng)面調(diào)度，對(duì)比性場(chǎng)面調(diào)度，象征性場(chǎng)面調(diào)度等等。1. 縱深場(chǎng)面調(diào)度縱深場(chǎng)面調(diào)度就是利用人或物做前景，后景人物在縱深處由后面走向前面， 即由全景走向近景，或者由前景走向縱深，擴(kuò)大環(huán)境，變?yōu)槿??？v深場(chǎng)面調(diào)度可以在一個(gè)鏡頭內(nèi)產(chǎn)生不同的景別，這種方法也被稱(chēng)為“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”。縱深場(chǎng)面調(diào)度經(jīng)常用在長(zhǎng)鏡頭中。2. 重復(fù)性場(chǎng)面調(diào)

39、度一般指重復(fù)出現(xiàn)兩次或兩次以上相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度?？梢云鸬酵怀?、強(qiáng)調(diào)某種事物涵義的特殊作用?？梢越o觀眾造成情緒的沖擊力量，還能使之由情向理的方向轉(zhuǎn)化，使觀眾進(jìn)入思考，獲得新的認(rèn)識(shí)價(jià)值。3. 對(duì)比性場(chǎng)面調(diào)度把相同或相反的事物加以比較或襯托，使對(duì)比的雙方互相輝映，相得益彰， 能夠更生動(dòng)，更鮮明地顯示出各自的性格和特點(diǎn)。4. 象征性場(chǎng)面調(diào)度導(dǎo)演借助場(chǎng)面調(diào)度寄托某種寓意或象征某種事物的內(nèi)在涵義，把深層次的思想隱藏在浮露的形象之下，將一些不便直說(shuō)的情理轉(zhuǎn)化為婉轉(zhuǎn)含蓄的形象，讓觀眾去感知、去思索、去意會(huì)，從而產(chǎn)生耐人尋味的藝術(shù)魅力的場(chǎng)面調(diào)度方法。第二章·聲音電影聲音，是指聲音在電影中

40、的藝術(shù)存在，是指與視覺(jué)畫(huà)面共同構(gòu)筑成銀幕空間和銀幕形象的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)形態(tài)。電影聲音主要包括三個(gè)部分：人聲（語(yǔ)言）、音響、音樂(lè)。第一節(jié)·人聲語(yǔ)言一、人聲的分類(lèi)（一）對(duì)白（對(duì)話(huà)）電影中人物之間進(jìn)行交流的語(yǔ)言。它是電影中使用最多，因此也是最為重要的語(yǔ)言?xún)?nèi)容。（二）獨(dú)白劇中人物在畫(huà)面中對(duì)內(nèi)心活動(dòng)所進(jìn)行的自我表述。三種情況：1. 以自我為交流對(duì)象的獨(dú)白，即“自言自語(yǔ)”。2. 對(duì)其他劇中人物。如演講、祈禱等。3. 對(duì)觀眾。（三）旁白以畫(huà)外音的形式出現(xiàn)的人物語(yǔ)言。主要有兩種情況：第一人稱(chēng)的自述（畫(huà)面中沒(méi)有說(shuō)話(huà)的人）；第三人稱(chēng)的介紹、議論、評(píng)說(shuō)等。二、人聲在電影中的作用1. 配合影像交待說(shuō)明推動(dòng)敘事。2

41、. 表現(xiàn)人物的心境和情感3. 塑造人物的性格4. 直接表達(dá)作者的觀點(diǎn)和作品的主題。主要是指旁白。第二節(jié)·音響一、音響的種類(lèi)（一）根據(jù)音響的發(fā)聲屬性分1. 動(dòng)作音響（動(dòng)效）：人和動(dòng)物行動(dòng)所產(chǎn)生的聲音。2. 自然音響：自然界中非人的行為動(dòng)作所發(fā)出的聲音。天籟之聲。3. 背景音響：通稱(chēng)群眾雜音。4. 機(jī)械音響：因機(jī)械設(shè)備的運(yùn)行所發(fā)出的聲音。5. 特殊音響：經(jīng)過(guò)變形處理的非自然界的音響。神話(huà)、科幻片中多用。（二）從聲源分1. 自然音響：用錄音設(shè)備對(duì)客觀環(huán)境的原有音響作的實(shí)錄后重放出來(lái)的，可以說(shuō)是客觀情況的再現(xiàn)或復(fù)現(xiàn)。2. 人造音響：工作人員（擬音師）用一些獨(dú)有的器具模擬出來(lái)的。（三）從效果上

42、分1. 再現(xiàn)音響：通過(guò)對(duì)音響的客觀紀(jì)實(shí)，制造現(xiàn)實(shí)情景的真實(shí)感。側(cè)重于聲像同步性。2. 表現(xiàn)音響（主觀音響）：賦予音響特定的主觀色彩，創(chuàng)造心理情緒的象征意義。偏重于聲像的非同步性。二、音響在電影中的作用1. 增加銀幕的真實(shí)感。2. 喧染畫(huà)面的氛圍。3. 打破畫(huà)面的框子，擴(kuò)展空間，增強(qiáng)銀幕的信息量。4. 聲畫(huà)組接：用音響將幾個(gè)不同內(nèi)容的鏡頭連接起來(lái)，產(chǎn)生一種整體感。5. 表現(xiàn)人物的心境。6. 塑造人物。7. 隱喻、象征，表現(xiàn)作品的主題和作者的思想。8. 作為劇作因素。第三節(jié)·音樂(lè)一、電影音樂(lè)的分類(lèi)（一）是否具有具體的時(shí)空特征1.有聲源音樂(lè)是指音源本身出現(xiàn)在影視的敘事空間中，包括直接出現(xiàn)在

43、畫(huà)內(nèi)空間或出現(xiàn)在畫(huà)外空間中。2.無(wú)聲源音樂(lè)沒(méi)有具體的時(shí)空特征，即在影視的敘事時(shí)空中不存在具體的音源。即畫(huà)面中沒(méi)有發(fā)出音樂(lè)的人或物。（二）按照作用分1.場(chǎng)景音樂(lè)表現(xiàn)影片特定氛圍、渲染影片情緒色彩的影視劇音樂(lè)段落。2.主題音樂(lè)表達(dá)影片主題思想、基本情緒或主要人物性格的音樂(lè)，是影視音樂(lè)最重要的形式。二、音樂(lè)的功能1. 渲染畫(huà)面中所呈現(xiàn)的環(huán)境的氛圍。2. 表現(xiàn)時(shí)代感和地方特色。3. 表現(xiàn)作品的主題和作者的思想感情。4. 表現(xiàn)劇中人物的心境。5. 刻劃人物，將某個(gè)具體人物音樂(lè)化。6. 為影片的風(fēng)格定調(diào)。7. 聲畫(huà)組接。用一段音樂(lè)將幾個(gè)不同的鏡頭連接起來(lái)，形成一種整體感。第三章·聲畫(huà)關(guān)系一、聲畫(huà)

44、同步聲畫(huà)同步，也稱(chēng)聲畫(huà)合一，指影視中的聲音和畫(huà)面嚴(yán)格匹配，使發(fā)音的人或物體在銀屏上與所發(fā)聲音保持同步進(jìn)行的自然關(guān)系，使得畫(huà)面中視像的發(fā)聲動(dòng)作和它所發(fā)出的聲音同時(shí)呈現(xiàn)、并且同時(shí)消失，兩者吻合一致。二、聲畫(huà)分離聲畫(huà)分離，是指畫(huà)面中的聲音和形象不匹配、不同步、不相吻合，即聲音和發(fā)聲體不在同一畫(huà)面。聲畫(huà)分離中的聲音，一般以畫(huà)外音的形式呈現(xiàn)。三、聲畫(huà)對(duì)位聲畫(huà)對(duì)位，指的是聲音和畫(huà)面形象各自相互獨(dú)立又相互作用的結(jié)構(gòu)形式。聲畫(huà)對(duì)位從特定的藝術(shù)目的出發(fā)，在同一時(shí)間讓聲音與畫(huà)面作不同側(cè)面的表現(xiàn)，有意讓畫(huà)面與聲音形象之間在氣氛、情緒、節(jié)奏以至內(nèi)容等方面相互對(duì)立，從而深化主題。聲畫(huà)對(duì)位的特點(diǎn)：1. 在形式上可以概括為

45、聲畫(huà)分離范疇之內(nèi)，指聲音和畫(huà)面在形式上不同步、不吻合、相互獨(dú)立；2. 在內(nèi)容上，畫(huà)面所提供的信息和聲音所傳達(dá)的信息在性質(zhì)和情緒基調(diào)上存在很大反差，甚至完全矛盾、對(duì)立；3. 兩者雖然相互獨(dú)立，但又彼此對(duì)列、彼此配合、彼此策應(yīng)。第二單元·語(yǔ)法構(gòu)成第一章·剪輯與蒙太奇第一節(jié)·蒙太奇的內(nèi)涵一、什么是蒙太奇“蒙太奇”是電影構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱(chēng)，是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段。它是法語(yǔ) montage 的音譯，原本是建筑學(xué)上的術(shù)語(yǔ)，意思是構(gòu)成、安裝、裝配，引申在電影方面，就是剪輯和組合，即電影導(dǎo)演或剪輯師將拍在膠片上的一系列鏡頭及錄在聲帶上的聲音（包括對(duì)白、音樂(lè)、音響）組成影片

46、的方法與技巧。在國(guó)際上，習(xí)慣的稱(chēng)呼，以英美為代表的稱(chēng)電影剪輯（編剪）。以蘇法為代表的稱(chēng)蒙太奇。二、蒙太奇的內(nèi)涵1. 蒙太奇是影視藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)生活的一種獨(dú)特的思維方式2. 蒙太奇是影視藝術(shù)基本的結(jié)構(gòu)手段和表現(xiàn)方式。包括分鏡頭和鏡頭、場(chǎng)面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧。3. 蒙太奇是影視剪輯的具體技巧和技法。這是蒙太奇的基礎(chǔ)意義，即狹義理解。蒙太奇是整個(gè)影視片的思維方法、結(jié)構(gòu)方法和全部藝術(shù)手段的總稱(chēng)。三、蒙太奇的由來(lái)與發(fā)展格里菲斯是真正使蒙太奇成為藝術(shù)手法的大師。格里菲斯采用了“閃回”、移動(dòng)攝影、交替切入以及用平行交叉結(jié)構(gòu)創(chuàng)造的“最后一分鐘營(yíng)救”等手法，被譽(yù)為“蒙太奇的創(chuàng)始人”。 20 世紀(jì) 2

47、0 年代以愛(ài)森斯坦、普多夫金、庫(kù)里肖夫等為代表的蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派。全面論述了蒙太奇的美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)規(guī)律。三人的貢獻(xiàn)：1. 庫(kù)里肖夫：造成電影情緒反應(yīng)的，并不是單個(gè)鏡頭的內(nèi)容，而是幾個(gè)畫(huà)面之內(nèi)的并列。2. 普多夫金：強(qiáng)調(diào)蒙太奇不僅僅是一種技巧或手段，更是一種敘事方法或修辭手段。3. 愛(ài)森斯坦：主要集中在蒙太奇思維和理性蒙太奇這兩個(gè)問(wèn)題上。強(qiáng)調(diào)蒙太奇不僅僅是一種電影技術(shù)手段和敘事方法，更是一種思維方式，而理性蒙太奇的實(shí)質(zhì)更在于通過(guò)不同畫(huà)面的撞擊產(chǎn)生思想。第二節(jié)·蒙太奇的功能一、保證連續(xù)、完整的敘事蒙太奇的首要任務(wù)就是按照作者的創(chuàng)作意圖，將拍攝下來(lái)的鏡頭恰當(dāng)?shù)亟M接在一起，保證敘事的連續(xù)和

48、完整。二、使鏡頭產(chǎn)生出新的含義鏡頭組接可以擴(kuò)大單個(gè)鏡頭的含義。三、創(chuàng)造特殊的電影時(shí)空(一)通過(guò)鏡頭的巧妙組接，也可以創(chuàng)造出不同于現(xiàn)實(shí)時(shí)間的銀幕時(shí)間。1.可以壓縮時(shí)間。2. 可以延續(xù)時(shí)間。3. 可以把過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)或幻覺(jué)等多種時(shí)間的形態(tài)自如地展現(xiàn)在銀幕上。（二）通過(guò)蒙太奇組接，可以造成電影空間的無(wú)限性。1.蒙太奇可以壓縮事件的空間距離，省略?xún)傻厮?jīng)途徑。2. 蒙太奇可以擴(kuò)大事件的空間距離。3. 利用不同地點(diǎn)拍攝的表現(xiàn)同一主題的鏡頭，然后通過(guò)組接來(lái)構(gòu)成一個(gè)事件。四、營(yíng)造節(jié)奏節(jié)奏可以分為內(nèi)部的和外部的。內(nèi)部節(jié)奏指故事情節(jié)本身的節(jié)奏，是由情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在矛盾沖突或人物的內(nèi)在情緒起伏所產(chǎn)生的節(jié)奏。外部節(jié)

49、奏就是蒙太奇節(jié)奏，是指根據(jù)影片內(nèi)容和表現(xiàn)人物情緒情感的需要， 把分散拍攝的若干不同景別、不同角度和不同長(zhǎng)度的鏡頭，按一定的次序組接起來(lái)，形成一定的節(jié)奏。即鏡頭的外部組接所形成的節(jié)奏。五、聲畫(huà)結(jié)合蒙太奇思維的重要功能是將聲畫(huà)按照一定的美學(xué)和心理學(xué)要求有機(jī)地組合在一起，構(gòu)造出運(yùn)動(dòng)的、連續(xù)的、統(tǒng)一的聲畫(huà)結(jié)合的視聽(tīng)綜合形象。第三節(jié)·蒙太奇的類(lèi)型一、敘事蒙太奇又稱(chēng)敘述性蒙太奇，以交代情節(jié)、展示事件為主旨的一種蒙太奇類(lèi)型。它按照情節(jié)發(fā)展的自然流程、邏輯關(guān)系來(lái)組接鏡頭，脈絡(luò)清晰，明白易懂，是基本的、常用的敘述方法。敘事蒙太奇最常見(jiàn)的方法主要有下列四種：(一)線(xiàn)性蒙太奇即沿著單一的情節(jié)線(xiàn)索，按照事件

50、的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘事。這種敘事，人物和情節(jié)集中，故事性和戲劇性強(qiáng)，是好萊塢電影和我國(guó)傳統(tǒng)影片最喜用的敘述方式。(二)平行蒙太奇將兩條或兩條以上有情節(jié)關(guān)聯(lián)的線(xiàn)索分頭敘述，或者將雖無(wú)情節(jié)關(guān)聯(lián)而可統(tǒng)一在共同主題之中的各條線(xiàn)索穿插呈現(xiàn)。（三)交叉蒙太奇又稱(chēng)“交替蒙太奇”，由平行蒙太奇發(fā)展而來(lái)。比之平行蒙太奇，交叉蒙太奇的特征在于：1. 各條線(xiàn)索必須共時(shí)；2. 各條線(xiàn)索被分解成極小的片斷，讓片斷頻繁快速交叉；3. 線(xiàn)索間密切關(guān)聯(lián)、相互依存、彼此促進(jìn)、互為因果。4. 交叉蒙太奇通常具有不斷加速的特點(diǎn)。格里菲斯的“最后一分鐘營(yíng)救” 以及表現(xiàn)追逐者和被迫逐者(如同美國(guó)西部片的追逐場(chǎng)景)等等，用的就是這

51、種方式。(四)重復(fù)蒙太奇又稱(chēng)“復(fù)現(xiàn)式蒙太奇”。它是指影片中代表一定寓意的鏡頭或場(chǎng)面乃至各種元素在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)某一場(chǎng)景或某一事物，造成前后呼應(yīng)，對(duì)比渲染等藝術(shù)效果，從而達(dá)到刻畫(huà)人物、深化主題的目的。(五)其他敘事蒙太奇1.積累式蒙太奇這種剪輯方法，是把性質(zhì)相同而主體形象相異的畫(huà)面，按照動(dòng)作和造型特征的不同，用不同的長(zhǎng)度，剪接成一組具有緊張氣氛和強(qiáng)烈節(jié)奏的蒙太奇片斷。2.叫板式蒙太奇上個(gè)鏡頭末尾提及或呼喊某一個(gè)人或某件東西，下個(gè)鏡頭開(kāi)始實(shí)物便出現(xiàn)。這種結(jié)構(gòu)方法在故事影片中能承上啟下，上下呼應(yīng)，而且節(jié)奏明快，如同京劇中的叫板。二、表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇以鏡頭的并列為基礎(chǔ)，將兩個(gè)在時(shí)空上起初不

52、相關(guān)的鏡頭對(duì)列起來(lái)，通過(guò)在內(nèi)容上或形式上的相互對(duì)照或沖擊，產(chǎn)生一種單個(gè)鏡頭所不具有的豐富含義，以表現(xiàn)某種情感情緒、心理或思想，給觀眾造成心理上的沖擊，激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀眾的思考。表現(xiàn)蒙太奇的目的不是敘述情節(jié)，而是表達(dá)情感，表現(xiàn)寓意，揭示含義，借助聯(lián)想增強(qiáng)藝術(shù)感染力。表現(xiàn)蒙太奇最常見(jiàn)的方法：（一)對(duì)比蒙太奇把兩個(gè)內(nèi)容迥異或相反的鏡頭組接在一起，通過(guò)鏡頭之間在內(nèi)容上或形式上的強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生相互強(qiáng)調(diào)、相互沖突的作用，以凸現(xiàn)創(chuàng)作者的某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的思想內(nèi)容的。（二)隱喻蒙太奇又稱(chēng)為類(lèi)比式蒙太奇。是一種獨(dú)特的電影比喻，為了形象而含蓄地表達(dá)某種寓意，將兩個(gè)在某種意義上相似的鏡頭對(duì)列起來(lái)，讓這種寓

53、意通過(guò)喻體傳達(dá)出來(lái)。即通過(guò)鏡頭或場(chǎng)面的對(duì)列進(jìn)行類(lèi)比，含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或事件的某種情緒色彩。（三)心理蒙太奇是心理描寫(xiě)的主要手法，用以表現(xiàn)人物的閃念、回憶、遐想、幻覺(jué)、夢(mèng)境、潛意識(shí)。畫(huà)面展現(xiàn)的是人物的心象，這些心象往往是片斷的、超現(xiàn)實(shí)的、跳躍的、不連貫的。(四)抒情蒙太奇通過(guò)畫(huà)面的組接，創(chuàng)造意境，使劇情的發(fā)展富有詩(shī)意，故而又被稱(chēng)作“詩(shī)意蒙太奇”。它是在保證敘事和描寫(xiě)連貫性的同時(shí)，表現(xiàn)超越劇情之上的思想和情感，是影視作品充滿(mǎn)濃郁的詩(shī)情畫(huà)意。三、理性蒙太奇理性蒙太奇是愛(ài)森斯坦創(chuàng)立的一種蒙太奇形式，主要通過(guò)鏡頭并列使貌似不相關(guān)聯(lián)的鏡頭之間構(gòu)成某種關(guān)系，從而產(chǎn)生某種抽象的思想含義。理性蒙太奇主要不