抽象藝術與具象

1、客觀、真實客觀、真實藝術形象藝術形象 典型典型情節(jié)性或情節(jié)性或 敘事性敘事性 具象藝術的特點：意象藝術：藝術家自己感受到的樣子-心理的真實 形象更集中、典型-客觀形象的夸張、變形 抽象藝術指藝術形象大抽象藝術指藝術形象大幅度偏離或完全拋棄自然對幅度偏離或完全拋棄自然對象外觀的藝術。象外觀的藝術。結論一：抽象藝術的概念結論一：抽象藝術的概念討論：在抽象的過程中，抽取了牛的形討論：在抽象的過程中，抽取了牛的形象的什么本質因素？象的什么本質因素？ 1 12 23 34 45 56 67 78 89 9公牛的體量感及質感的表現(xiàn) 分析內在的組織結構，質感的表現(xiàn)已經(jīng)退居其次 徹底放棄對皮毛的質感的外在表現(xiàn)

2、，以簡練的形式直接表現(xiàn)對象的結構特點 精簡內部結構,夸張整體的外型特征，在可以識別的限度內，將細節(jié)減至最少 結論：結論：抽取了牛的形體的幾何化特征和牛角特抽取了牛的形體的幾何化特征和牛角特征，形成牛的抽象符號。征，形成牛的抽象符號。3 35 58 89 91、抽象藝術不直接表現(xiàn)客觀物象，、抽象藝術不直接表現(xiàn)客觀物象，不受現(xiàn)實生活和主題內容的約束。不受現(xiàn)實生活和主題內容的約束。2、以純粹的藝術語言（點、線、面、以純粹的藝術語言（點、線、面、色彩、肌理等等）構成有意味形式，色彩、肌理等等）構成有意味形式，給人以不同的視覺感受。給人以不同的視覺感受。三：抽象藝術形成的原因：抽象藝術形成的原因： 照相

3、機的發(fā)明，現(xiàn)代的社會化大分工，西照相機的發(fā)明，現(xiàn)代的社會化大分工，西方科學理性的影響方科學理性的影響. .萊茵河畔之樹萊茵河畔之樹 1907-19081907-1908停泊的帆船停泊的帆船 1898-18991898-1899黃昏黃昏 18901890早期畫作早期畫作蒙德里安蒙德里安蒙得蒙得里里安安 樹的連作樹的連作1911-19122.紅紅樹樹19081.樹樹3.灰灰樹樹19124.4.開開花花的的蘋蘋果果樹樹這幅畫只看到交錯彎曲的弧線，這是從樹的造型變化中抽離的形象，藝術家說，這幅畫只看到交錯彎曲的弧線，這是從樹的造型變化中抽離的形象，藝術家說，這是這是開花蘋果樹開花蘋果樹，這已不是特定的

4、某一棵樹，而是藝術家心中對樹的概念。，這已不是特定的某一棵樹，而是藝術家心中對樹的概念。 這是一這是一件鉛筆素描件鉛筆素描習作，寫生習作，寫生作品，風格作品，風格寫實，藝術寫實，藝術家以纖細的家以纖細的筆法，盡力筆法，盡力地去模仿自地去模仿自然。然。橢圓構成橢圓構成 樹樹的延伸的延伸橢圓構成橢圓構成樹樹 19131913橢圓構成橢圓構成 三三號號 19141914結論：抽象藝術也來源于生活，但決不是任意的涂抹。 四、認識兩種抽象藝術 及代表蒙德里安蒙德里安 為了把握世界普遍的美和本質，他認為藝為了把握世界普遍的美和本質，他認為藝術只有簡化為最基本的形態(tài)術只有簡化為最基本的形態(tài)-直線和純粹的直線

5、和純粹的色彩，并從他們的內在關系中才能做到。色彩，并從他們的內在關系中才能做到。 百老匯的爵士樂百老匯的爵士樂在在這幅作品中，蒙得里安把這幅作品中，蒙得里安把他對紐約百老匯音樂的感他對紐約百老匯音樂的感受和認識用他自己的語言受和認識用他自己的語言方式表現(xiàn)出來，創(chuàng)作出了方式表現(xiàn)出來，創(chuàng)作出了一種視覺音樂。像銅管樂一種視覺音樂。像銅管樂器一樣明亮的黃色線，在器一樣明亮的黃色線，在霓虹燈光般的紅色、藍色、霓虹燈光般的紅色、藍色、灰色小點的閃爍下，呈現(xiàn)灰色小點的閃爍下，呈現(xiàn)出一種爵士樂的節(jié)奏感。出一種爵士樂的節(jié)奏感。我們還能感受到紐約最繁我們還能感受到紐約最繁華的百老匯夜晚的嘈雜。華的百老匯夜晚的嘈雜

6、。密如蜘蛛網(wǎng)的垂直和水平密如蜘蛛網(wǎng)的垂直和水平的線條，很容易使人聯(lián)想的線條，很容易使人聯(lián)想到百老匯街都是直角相交到百老匯街都是直角相交的道路。的道路。 康定斯基的抽象作品帶有很強的個人情感，因此有人稱他的藝術為“熱抽象”藝術。他的抽象作品大都完全脫離了客觀對象，為避免標題給觀眾的引導性聯(lián)想，他常常像音樂作品的標題那樣給自己的畫取上“即興”、“作品X X號”等名稱。 康定斯基康定斯基 橙色仿佛是一位橙色仿佛是一位對自己深信不疑對自己深信不疑的人。它的音調的人。它的音調宛如教堂的鐘聲宛如教堂的鐘聲（祈禱之鐘），（祈禱之鐘），或者是渾厚的女或者是渾厚的女低音，或象一把低音，或象一把古老的小提琴所古老

7、的小提琴所奏出的舒緩、寬奏出的舒緩、寬廣的聲音。廣的聲音。繪畫中的色彩和音樂的關系繪畫中的色彩和音樂的關系康定斯基康定斯基在音樂中，淡在音樂中，淡藍色象是一只藍色象是一只長笛，藍色猶長笛，藍色猶如一把大提琴，如一把大提琴，深藍色好似倍深藍色好似倍大提琴，最深大提琴，最深的藍色可謂是的藍色可謂是一架教堂里的一架教堂里的風琴。風琴。繪畫中的色彩和音樂的關系繪畫中的色彩和音樂的關系康定斯基康定斯基 紫色在音紫色在音樂中，相當樂中，相當于一只英國于一只英國管，或者是管，或者是一組木管樂一組木管樂器（如巴松器（如巴松管）的低沉管）的低沉音調。音調。 繪畫中的色彩和音樂的關系繪畫中的色彩和音樂的關系五、抽

8、象藝術的藝術美：五、抽象藝術的藝術美： 1.形式與色彩形式與色彩2.構圖與筆觸構圖與筆觸3.材料與肌理材料與肌理4.空間與透視空間與透視5.光影與運動光影與運動 剛才我們已經(jīng)欣賞了各種抽象藝術，并且也剛才我們已經(jīng)欣賞了各種抽象藝術，并且也學會了區(qū)分冷抽象和熱抽象。那么抽象藝術到底美學會了區(qū)分冷抽象和熱抽象。那么抽象藝術到底美在何處呢？下面我們來看看抽象藝術的五點藝術美在何處呢？下面我們來看看抽象藝術的五點藝術美學生活動：由四個組分別分析前四個藝術美學生活動：由四個組分別分析前四個藝術美第六站：誰都能創(chuàng)作抽象藝術嗎？誰都能創(chuàng)作抽象藝術嗎？答案：既能又不能答案：既能又不能 我們說能，是因為我們每一

9、個人都有對世界獨立的感覺和意識，都有表達自己情感和觀念的欲望，我們?yōu)槭裁床荒芡ㄟ^藝術的語言把我們的這種情感和觀念表現(xiàn)出來呢？ 我們說不能，是因為抽象藝術具有自己獨立的組織規(guī)范和語言方式，而不是任意的涂抹都可稱之為抽象藝術。 1、冷抽象；、冷抽象； 2、熱抽象；、熱抽象； 1、不表現(xiàn)客觀物象，不受現(xiàn)實生活和主題內容的約、不表現(xiàn)客觀物象，不受現(xiàn)實生活和主題內容的約束。束。 2、以純粹的藝術語言（點、線、面、色彩、肌理等）、以純粹的藝術語言（點、線、面、色彩、肌理等） 構成有意味的形式，給人以不同的視覺感受。構成有意味的形式，給人以不同的視覺感受。1、對自然對象的外觀加以簡化、提煉或重組。、對自然對

10、象的外觀加以簡化、提煉或重組。 2、完全舍棄自然對象，以純粹的點、線、面、色、完全舍棄自然對象，以純粹的點、線、面、色彩彩 等形式構成出現(xiàn)，被稱為純抽象等形式構成出現(xiàn)，被稱為純抽象。幾個圓形幾個圓形 第第323323號號. .康定斯基康定斯基構成第七號構成第七號. .康定斯基康定斯基 “當我開始作畫時并不知道要畫什當我開始作畫時并不知道要畫什么，待我畫完后才知道我是畫了什么，待我畫完后才知道我是畫了什么。么?！?” 風格派建筑 “風格派風格派”建筑建筑：施羅德住宅，荷蘭烏德勒支市（施羅德住宅，荷蘭烏德勒支市（1924年）年） 建筑師：建筑師：G.里特維德里特維德 “風格派風格派”家具家具中國抽象藝術自自然然中中的的抽抽象象倒影倒影自自然然中中的的抽抽象象沙漠沙漠自自然然中中的的抽抽象象農(nóng)田農(nóng)田自自然然中中的的抽抽象象水面水面自自然然中中的的抽抽象象水面水面