春夜別友人、送魏萬之京--送別詩

1、春夜別友人春夜別友人（其一）（其一）陳子昂陳子昂送魏萬之京送魏萬之京李頎李頎 1 1、唐代文學家。字、唐代文學家。字伯玉伯玉，梓州射洪，梓州射洪（今屬（今屬 四川）人。因曾任右拾遺，四川）人。因曾任右拾遺，后世稱后世稱陳拾遺陳拾遺。有。有陳伯玉集陳伯玉集。 2 2、主張：主張：改革六朝以來綺靡纖弱的改革六朝以來綺靡纖弱的詩風，恢復詩風，恢復詩經(jīng)詩經(jīng)的的“風、雅風、雅”傳統(tǒng)，強調(diào)傳統(tǒng)，強調(diào)比興寄托比興寄托， 提倡漢魏風提倡漢魏風骨骨。存詩。存詩100100余首，其中最具代表性余首，其中最具代表性的是的是感遇感遇3838首和首和登幽州臺登幽州臺歌歌。3 3、地位：地位：他的詩歌創(chuàng)作，是唐代詩他的詩

2、歌創(chuàng)作，是唐代詩壇壇從初唐向盛唐發(fā)展的一個分水嶺。從初唐向盛唐發(fā)展的一個分水嶺。白居易評價白居易評價：“杜甫陳子昂，才名杜甫陳子昂，才名括天地。括天地?！标愱?子子 昂昂 684684春，年方二十六歲的春，年方二十六歲的陳子昂告別家陳子昂告別家鄉(xiāng)鄉(xiāng)四川射洪，四川射洪，奔赴東都洛陽奔赴東都洛陽，準備向朝廷上，準備向朝廷上書，求取功名。書，求取功名。臨行前，友人在一個溫馨的臨行前，友人在一個溫馨的夜晚設宴歡送他。夜晚設宴歡送他。 席間，友人的一片真情觸發(fā)了作者胸席間，友人的一片真情觸發(fā)了作者胸中的詩潮。面對金樽美酒。他不禁要歌唱依中的詩潮。面對金樽美酒。他不禁要歌唱依依不舍的離情，抒發(fā)自己的遠大懷

3、抱。依不舍的離情，抒發(fā)自己的遠大懷抱。 寫作背景寫作背景初讀詩歌初讀詩歌 原文原文銀銀燭吐青煙，燭吐青煙，金金樽對樽對綺筵綺筵。離堂思離堂思琴瑟琴瑟，別路繞山川。別路繞山川。明月隱高樹，明月隱高樹， 長河長河沒曉天沒曉天。悠悠悠悠洛陽道，洛陽道， 此會在何年。此會在何年。春夜別友人春夜別友人 譯文譯文明亮的蠟燭吐著縷縷青煙，明亮的蠟燭吐著縷縷青煙，高舉金杯面對精美豐盛的席宴。高舉金杯面對精美豐盛的席宴。餞別的廳堂里回憶著朋友的情意融洽，餞別的廳堂里回憶著朋友的情意融洽，分別后要繞山過水，路途遙遠。分別后要繞山過水，路途遙遠。宴席一直持續(xù)到明月隱蔽在高樹之后，宴席一直持續(xù)到明月隱蔽在高樹之后，銀

4、河消失在拂曉之中。銀河消失在拂曉之中。走在這悠長的洛陽道上，走在這悠長的洛陽道上，不知什么時候才能相會？不知什么時候才能相會？ 詩人是如何通過空間和景色的轉(zhuǎn)換來表達離情別意的？詩人是如何通過空間和景色的轉(zhuǎn)換來表達離情別意的？ 先寫離別時先寫離別時室內(nèi)室內(nèi)的人和物，再寫朋友告別時的人和物，再寫朋友告別時室外室外之景，突出之景，突出依依不舍的離別之情。依依不舍的離別之情?？臻g空間：離堂華筵（室內(nèi)）：離堂華筵（室內(nèi)） 別路山川（室外）別路山川（室外） 洛陽古道（遙想）洛陽古道（遙想）景色景色：銀燭青煙：銀燭青煙 明月高樹明月高樹 悠悠遠道悠悠遠道 金樽綺筵金樽綺筵 長河曉天長河曉天情感情感：相對無言

5、：相對無言 時光催人時光催人 悠悠離情悠悠離情 離情纏綿離情纏綿 難舍難分難舍難分 此會何年此會何年 按時間順序按時間順序來安排空間和景色的轉(zhuǎn)換，來安排空間和景色的轉(zhuǎn)換，景色景色隨空間而變化，隨空間而變化，情感情感跟隨景色的變化而逐漸加深。跟隨景色的變化而逐漸加深。 整體感知整體感知 1、銀燭吐青煙，金樽對綺筵。、銀燭吐青煙，金樽對綺筵。 首聯(lián)描寫了怎樣的環(huán)境，這樣寫有何作用？首聯(lián)描寫了怎樣的環(huán)境，這樣寫有何作用？ 通過通過白描、摹色白描、摹色的手法，形象地寫出了別宴的隆重，的手法，形象地寫出了別宴的隆重，晶瑩潔白的蠟燭（銀燭）吐著裊裊的青煙，華美的筵席晶瑩潔白的蠟燭（銀燭）吐著裊裊的青煙，華

6、美的筵席（綺筵）上，頻舉金色考究的酒杯（金樽）。如此隆重的（綺筵）上，頻舉金色考究的酒杯（金樽）。如此隆重的場面，場面，烘托烘托出友情的深厚，離情的纏綿。出友情的深厚，離情的纏綿。 賞析該聯(lián)賞析該聯(lián)“吐吐”字的妙處。字的妙處。 詩人運用詩人運用擬人擬人的手法，形象地寫出了銀燭靜靜地冒的手法，形象地寫出了銀燭靜靜地冒著青煙的情形，著青煙的情形，渲染渲染了別時凄清的氛圍。從而使我們仿佛了別時凄清的氛圍。從而使我們仿佛看到離人相對無言，悵然無緒，目光只是凝視著銀燭的青看到離人相對無言，悵然無緒，目光只是凝視著銀燭的青煙出神的神情。煙出神的神情。 品讀詩歌品讀詩歌2、離堂思琴瑟，別路繞山川。、離堂思琴

7、瑟，別路繞山川。 該聯(lián)自謝朓該聯(lián)自謝朓離夜離夜詩的詩的“離堂華燭盡，離堂華燭盡，別幌清琴哀別幌清琴哀”二句化出，相比之下，該聯(lián)在二句化出，相比之下，該聯(lián)在意境上具有什么特點，有何表達效果？意境上具有什么特點，有何表達效果？ 該聯(lián)比謝詩顯得該聯(lián)比謝詩顯得出語更自然意境更深遠出語更自然意境更深遠，虛實結(jié)合虛實結(jié)合，明確地抒寫出此時此地惜別的情，明確地抒寫出此時此地惜別的情景，突出了對友人的不舍與對旅途艱險的擔景，突出了對友人的不舍與對旅途艱險的擔憂。憂。3、明月隱高樹，長河沒曉天。、明月隱高樹，長河沒曉天。 簡要分析該聯(lián)的的表達效果。簡要分析該聯(lián)的的表達效果。 a a、通過的黎明、通過的黎明景色的

8、描寫景色的描寫，進一步渲染，進一步渲染了離別時的凄涼氣氛，了離別時的凄涼氣氛，襯托襯托了依依惜別之情。了依依惜別之情。 b b、同時這聯(lián)看上去是描寫景物，實際上、同時這聯(lián)看上去是描寫景物，實際上也是在寫也是在寫時間時間流逝。流逝?！半[隱”與與“沒沒”形象地形象地寫出了時間流逝的過程。已經(jīng)一夜了，主客寫出了時間流逝的過程。已經(jīng)一夜了，主客雙方已然沒有分別，從而雙方已然沒有分別，從而襯托襯托了別情之深。了別情之深。4、悠悠洛陽道，此會是何年。、悠悠洛陽道，此會是何年。 簡要分析該聯(lián)的的表達效果。簡要分析該聯(lián)的的表達效果。 運用運用白描白描手法，手法，“悠悠悠悠”二字勾勒二字勾勒出了此去洛陽的道路十

9、分遙遠，表現(xiàn)了出了此去洛陽的道路十分遙遠，表現(xiàn)了對前途的隱憂。對前途的隱憂。 末句著一末句著一“何何”字，強調(diào)后會難期，字，強調(diào)后會難期，流露了離人之間的隱隱哀愁。流露了離人之間的隱隱哀愁。 送送 魏魏 萬萬 之之 京京李頎李頎李頎李頎v李頎（李頎（690690？715715？），趙？），趙郡人。開元二十三年（七三郡人。開元二十三年（七三五）中進士，他曾任新鄉(xiāng)尉，五）中進士，他曾任新鄉(xiāng)尉，因久未升遷，便辭官歸隱因久未升遷，便辭官歸隱于于穎陽東川。和當時的詩人王穎陽東川。和當時的詩人王維、綦（維、綦（qq）毋潛、高適、）毋潛、高適、王昌齡、崔顥等均有唱和之王昌齡、崔顥等均有唱和之作。擅長七言歌行

10、和七律，作。擅長七言歌行和七律，善于描寫邊塞風光，刻畫人善于描寫邊塞風光，刻畫人物形象，對于音樂聲情的描物形象，對于音樂聲情的描繪，更具特色。白居易的繪，更具特色。白居易的琵琶行琵琶行和李賀的和李賀的李憑李憑彈箜篌彈箜篌曾受李頎影響。曾受李頎影響。 v魏萬，后改名魏顥，是李頎的晚魏萬，后改名魏顥，是李頎的晚輩朋友。他不但與李頎情誼甚厚，輩朋友。他不但與李頎情誼甚厚，與李白等詩人也有交往。李白詩與李白等詩人也有交往。李白詩集中，也有集中，也有送王屋山人魏萬還送王屋山人魏萬還王屋王屋的長詩。李頎的這首詩，的長詩。李頎的這首詩，是為送魏萬西赴長安而作是為送魏萬西赴長安而作。李頎。李頎晚年家居潁陽而常

11、到洛陽，此詩晚年家居潁陽而常到洛陽，此詩可能就寫于洛陽?？赡芫蛯懹诼尻枴＠收b朗誦 v送魏萬之京v 李頎v朝聞游子唱離歌離歌，昨夜微霜初渡河。v鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過云山?jīng)r是客中過。v關城樹色催寒近催寒近，御苑砧（zhn）聲向晚向晚多。莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎空令歲月易蹉跎。請整體理解，補出跳躍的內(nèi)容，請整體理解，補出跳躍的內(nèi)容，用現(xiàn)代語言譯寫用現(xiàn)代語言譯寫 早晨聽你唱著離別的歌，昨夜初下微霜你剛剛渡早晨聽你唱著離別的歌，昨夜初下微霜你剛剛渡過黃河。心中惆悵聽不進去鴻雁的哀鳴，何況客過黃河。心中惆悵聽不進去鴻雁的哀鳴，何況客中要經(jīng)過重重云山。潼關城的樹色催得寒氣越來中要經(jīng)過重重云山

12、。潼關城的樹色催得寒氣越來越重，（冬天已經(jīng)近了，）長安城中傍晚時分搗越重，（冬天已經(jīng)近了，）長安城中傍晚時分搗衣的聲音分外多。不要把長安看作行樂的地方，衣的聲音分外多。不要把長安看作行樂的地方，容易虛度年華徒然讓歲月流逝。容易虛度年華徒然讓歲月流逝。賞 析v1 1、李頎、李頎送魏萬之京送魏萬之京以長于煉句而為后人所稱道以長于煉句而為后人所稱道 ，請從敘事、寫景、抒情請從敘事、寫景、抒情 等方面任選一個角度，說說這等方面任選一個角度，說說這首詩的煉句之妙。首詩的煉句之妙。v詩人是把敘事、寫景和抒情交織在一起來寫的。詩人是把敘事、寫景和抒情交織在一起來寫的。v如首聯(lián)，如首聯(lián)，“朝聞游子唱離歌朝聞游

13、子唱離歌”，先說朋友要走，再說，先說朋友要走，再說“昨夜微霜初渡河昨夜微霜初渡河”，點明昨晚的景象，點明昨晚的景象，倒敘倒敘的筆法。的筆法。將深秋時節(jié)朋友告別的蕭瑟氣氛將深秋時節(jié)朋友告別的蕭瑟氣氛渲染渲染得極為凄清，敘事得極為凄清，敘事中有景、有情。中有景、有情。v頷聯(lián)用頷聯(lián)用了倒裝了倒裝的手法，加深了描寫。的手法，加深了描寫?！傍櫻泺櫻恪薄ⅰ霸粕皆粕健笔歉泄俳佑|到的物象，但出以是感官接觸到的物象，但出以“愁里聽愁里聽”和和“客中過客中過”，即是由事見景、由景生情，容易喚起人們的共鳴。即是由事見景、由景生情，容易喚起人們的共鳴。v頸聯(lián)，頸聯(lián)，“關城樹色關城樹色”和和“御苑砧聲御苑砧聲”，雖是，

14、雖是想像想像，聯(lián)系，聯(lián)系氣候、時刻等環(huán)境條件，氣候、時刻等環(huán)境條件，有聲有色有聲有色，非常自然。而，非常自然。而“催催”字、字、“向向”字，更見推敲之功。字，更見推敲之功。 v2 2、“關城樹色催寒近關城樹色催寒近”本來是寒本來是寒氣使樹變色，詩人卻說樹色帶來了氣使樹變色，詩人卻說樹色帶來了寒氣，說說這樣寫的妙處。寒氣，說說這樣寫的妙處。v本來是寒氣使樹變色，但寒不可見本來是寒氣使樹變色，但寒不可見而樹色可見，好象樹色帶來寒氣，而樹色可見，好象樹色帶來寒氣，見樹色而知寒近，是樹色把寒催來見樹色而知寒近，是樹色把寒催來的。再加一個的。再加一個“催催”字，字，運用擬人運用擬人手法把平常景物寫得有情有感，十手法把平常景物寫得有情有感，十分生動。分生動。v3 3、“砧聲砧聲”也是詩人常常引進的意象，也是詩人常常引進的意象，說說這個意象的情愫。說說這個意象的情愫。v砧聲一般在傍晚或者月夜出現(xiàn)，又為砧聲一般在傍晚或者月夜出現(xiàn)，又為長安特有，長安特有，“長安一片月，萬戶搗衣長安一片月，萬戶搗衣聲聲”。 v“砧聲砧聲”意象意象里滲透的情愫里滲透的情愫：v1 1）親人即將別離，懷一種思念之意親人即將別離，懷一種思念之意；2 2）襯托夜的寂靜襯托夜的寂靜，突現(xiàn)那種曠闊幽渺突現(xiàn)那種曠闊幽渺的意境。