技術(shù)進(jìn)步對建筑設(shè)計的影響

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上技術(shù)進(jìn)步對建筑設(shè)計的影響摘要：隨著對研究和認(rèn)識的深入，建筑形式也有了很多的發(fā)展。20世紀(jì)50年代末，高技派風(fēng)格就是在這樣的社會背景下產(chǎn)生，極力宣揚機(jī)器美學(xué)和新技術(shù)的美感。但高技派不是完美的，它對科技具有盲目樂觀態(tài)度。讓新技術(shù)按照新技術(shù)本身的特性去創(chuàng)造、發(fā)展新的建筑藝術(shù)是我們一直在思考的問題。建筑的發(fā)展是離不開建筑技術(shù)的進(jìn)步的，完全脫離技術(shù)的建筑設(shè)計，必然行不通。建筑材料的開發(fā)利用，力學(xué)模型理論的深化研究，結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，水、電技術(shù)的進(jìn)化，對建筑的影響是不可以置之不理的。失去技術(shù)支撐的建筑，非但成不了藝術(shù)，也無法在地上站起來。應(yīng)該說，建筑藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)之間，是存在著有機(jī)聯(lián)系

2、的，截然分開，是難以做到的。關(guān)鍵詞：；上海世博會；新技術(shù)；新材料世紀(jì)年代一來，晚期現(xiàn)代主義建筑是現(xiàn)代主義建筑之后的一支重要流派，其特征是“在設(shè)計上強(qiáng)調(diào)運用先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)和經(jīng)濟(jì)手段來處理建筑和人類的相互關(guān)系，并且在很大程度上表現(xiàn)這種科技的先進(jìn)性，強(qiáng)調(diào)設(shè)計語言在美學(xué)方面純粹的技術(shù)表現(xiàn)，即美之生成來自于工藝技術(shù)的生產(chǎn)完善，從本質(zhì)上摒棄傳統(tǒng)歷史傳統(tǒng)，把技術(shù)作為時代的新傳統(tǒng)?！?技術(shù)進(jìn)步主要是指生產(chǎn)工藝、中間投入品以及制造技能等方而的革新和改進(jìn)。具體表現(xiàn)為對舊設(shè)備的改造和采用新設(shè)備改進(jìn)舊工藝,采用新工藝使用新的原材料和能源對原有產(chǎn)品進(jìn)行改進(jìn)研究開發(fā)新產(chǎn)品提高工人的勞動技能等。從廣義上講，技術(shù)進(jìn)步是指技術(shù)

3、所涵蓋的各種形式知識的積累與改進(jìn)。隨著對研究和認(rèn)識的深入，科技界日益認(rèn)識到技術(shù)進(jìn)步并不是技術(shù)創(chuàng)新的全部，也不是技術(shù)創(chuàng)新的目的。信息技術(shù)的發(fā)展推動了知識社會的形成，科學(xué)界進(jìn)一步認(rèn)識到技術(shù)進(jìn)步與兩者的互動在技術(shù)創(chuàng)新中扮演的重要作用。技術(shù)進(jìn)步與應(yīng)用創(chuàng)新“雙螺旋結(jié)構(gòu)”共同作用催生的產(chǎn)物。在多主體參與、多要素互動的過程中，作為推動力的技術(shù)進(jìn)步與作為拉動力的應(yīng)用創(chuàng)新之間的互動推動了。20世紀(jì)50年代末，西方先進(jìn)工業(yè)國家的經(jīng)濟(jì)與生產(chǎn)開始進(jìn)入戰(zhàn)后非常繁榮時期，科技迅速發(fā)展，生產(chǎn)力大大提高，其中，迅速地把先進(jìn)生產(chǎn)力利用到生產(chǎn)上去，再以生產(chǎn)上的進(jìn)步反過來影響科技的發(fā)展，是這一時期的特征。電子計算機(jī)的發(fā)明，應(yīng)用與自

4、身的迅速進(jìn)步和發(fā)展不僅影響了整個社會的生產(chǎn)與科技發(fā)展，還強(qiáng)烈地影響了人們的思想。建筑中的高科技風(fēng)格就是在這樣的社會背景下產(chǎn)生的，高技派 （High-Tech）亦稱“重技派”。 高技派則是指60年代末以來，不僅采用高技術(shù)手段，而且在形式上極力表現(xiàn)高技術(shù)的結(jié)構(gòu)，材料，設(shè)備，工藝以及建造的拆卸或擴(kuò)展可能等美感的建筑設(shè)計傾向。建筑造型、風(fēng)格上注意表現(xiàn)“高度工業(yè)技術(shù)”的設(shè)計傾向。他們以技術(shù)的進(jìn)步性、材料的先進(jìn)性和功能的合理性為建筑設(shè)計的終極目標(biāo)。雖然技術(shù)美極力反對附加的飾，但它依然追求由合理的建筑元素所帶來的美學(xué)效果，這樣高技派建筑師必須充分利用建筑自身的一切合理形式，在不增加多余建筑語匯的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造

5、出體現(xiàn)時代精神的美。技術(shù)美作為一種美的形式，成為建筑形態(tài)構(gòu)成的元素和表現(xiàn)對象，它通過技術(shù)手段表現(xiàn)建筑，表現(xiàn)的范圍涉及建筑的各方面，如結(jié)構(gòu)、外形、空間和使用要求等；平面體現(xiàn)功能邏輯性。新技術(shù)與藝術(shù)性能否很好的結(jié)合一直是一個費人思考的問題。高技派理論上極力宣揚機(jī)器美學(xué)和新技術(shù)的美感，它主要表現(xiàn)在三個方面：1、提倡采用最新的材料高強(qiáng)鋼、硬鋁、塑料和各種化學(xué)制品來制造體量輕、用料少，能夠快速與靈活裝配的建筑；強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)設(shè)計（Systematic Planning）和參數(shù)設(shè)計（Parametric Planning）;主張采用與表現(xiàn)預(yù)制裝配化標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件。2、認(rèn)為功能可變，結(jié)構(gòu)不變。表現(xiàn)技術(shù)的合理性和空是的靈

6、活性既能適應(yīng)多功能需要又能達(dá)到機(jī)器美學(xué)效果。這類建筑的代表作首推巴黎蓬皮杜藝術(shù)與文化中心；3、強(qiáng)調(diào)新時代的審美觀應(yīng)該考慮技術(shù)的決定因素，力求使高度工業(yè)技術(shù)接近人們習(xí)慣的生活方式和傳統(tǒng)的美學(xué)觀，使人們?nèi)菀捉邮懿a(chǎn)生愉悅。高技派建筑始終以一種從容和冷靜，把科技的內(nèi)涵和文明的許諾鑄造在那些工業(yè)巨構(gòu)之中。但高技派不是完美的，部分人認(rèn)為“高技派”只是一味炫耀技術(shù)的偉大，認(rèn)為技術(shù)是至高無上的，人們開始通過人本思想來正視科技，有的前衛(wèi)設(shè)計師甚至開始批判對科技的盲目樂觀態(tài)度。讓新技術(shù)按照新技術(shù)本身的特性去創(chuàng)造、發(fā)展新的建筑藝術(shù)是我們一直在思考的問題。著名建筑大師柯布西耶早在上世紀(jì)初便講過：“建筑結(jié)構(gòu)和裝飾的形

7、式經(jīng)過幾個世紀(jì)的緩慢變化，在鋼筋水泥的50 年里人類建筑史作出了巨大貢獻(xiàn)之后，又經(jīng)歷了一次徹底的變革?！比藗儾浑y看到，正是在上個世紀(jì)，金屬構(gòu)架、玻璃幕墻等，已經(jīng)成為新建筑的重要材料，這比過去的木結(jié)構(gòu)、磚石結(jié)構(gòu)，也比鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)等，大大地前進(jìn)了一步，從而使建筑的藝術(shù)形式，也發(fā)生了根本性的演變，人們對新技術(shù)、新材料的認(rèn)識，不斷在加深，正是在這加深的過程中，藝術(shù)形式也就相應(yīng)發(fā)生了這樣那樣、或大或小的變化。無疑，建筑的發(fā)展是離不開建筑技術(shù)的進(jìn)步的，完全脫離技術(shù)的建筑設(shè)計，必然行不通。建筑材料的開發(fā)利用，力學(xué)模型理論的深化研究，結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，水、電技術(shù)的進(jìn)化，對建筑的影響是不可以置之不理的。失去技術(shù)支撐

8、的建筑，非但成不了藝術(shù)，也無法在地上站起來。應(yīng)該說，建筑藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)之間，是存在著有機(jī)聯(lián)系的，截然分開，是難以做到的。1851年英國世博會的“水晶宮”首次將玻璃以及鋼材應(yīng)用為建筑材料，其引領(lǐng)的建筑技術(shù)革命影響至今；1889年，巴黎世博會的埃菲爾鐵塔，代表了西方對其過去100年來工業(yè)成就的炫耀，1929年巴塞羅那世博會，現(xiàn)代建筑大師密斯凡德羅設(shè)計的德國館，告訴世界，鋼鐵和玻璃已經(jīng)不再具有結(jié)構(gòu)功能，而成了設(shè)計元素。包括前不久結(jié)束的上海世博會以“城市，讓生活更美好”為口號，讓我們見證了建筑的重要分類展會建筑的發(fā)展歷程，同時也以它的豐富性和前瞻性引領(lǐng)著世界建筑設(shè)計的潮流。在上海世博會的場館都代表著，

9、不同的新能源、新材料、新技術(shù)。中國館新型環(huán)保塑木材料：館周圍大片紅木色的地板。這些地板既有木材的質(zhì)感，也有木料的紋路，但事實上這些地板并不是木頭制成的，而是一種名叫塑木的新型環(huán)保材料。塑木的主要成分是塑料和天然纖維，是采用特殊工藝如擠出、注塑、模壓等將塑料和天然木質(zhì)纖維加工成型的產(chǎn)品。與傳統(tǒng)木材相比，塑木最大的優(yōu)勢就是對環(huán)境貢獻(xiàn)大，節(jié)省木材有利于保護(hù)生態(tài)環(huán)境、不需要油漆避免對環(huán)境的污染、不怕水、在10年左右的使用周期結(jié)束報廢后可回收利用不產(chǎn)生二次污染的優(yōu)點。據(jù)了解，塑木主要用于室外園林景觀和親水景觀，使用年限是普通木材的310倍。太陽能電池板：光伏建筑一體化材料中國館采取了利用68米平臺和60

10、米觀景平臺鋪設(shè)單晶太陽能組件的方案，總裝機(jī)容量達(dá)302千瓦。中國館的60米觀景平臺四周采用特制的透光型“雙玻組件”太陽能電池板，用這種“雙玻組件”建成的玻璃幕墻，既具有傳統(tǒng)幕墻的功能，又能夠?qū)㈥柟廪D(zhuǎn)換成清潔電力。意大利館透明混凝土：充分實現(xiàn)節(jié)能意大利館外墻采用了一種新型材料透明混凝土。這種混凝土材料，可以形成不同透明度的漸變，還能折射室外的自然光，減少室內(nèi)燈光的使用，從而節(jié)約能源。意大利館館長米拉格利亞透露，這種透明混凝土實際上是一種特殊的樹脂與水泥的混合，從而具有高質(zhì)量的透明度。這種混凝土制成品還極具多元化，如果使用大量的、顏色各異的樹脂組合，可以折射五彩斑斕的燈光，為建筑披上神奇的色彩之光

11、。意大利館的墻壁由“透明水泥”構(gòu)成的混凝土預(yù)制件制成，因此太陽光可透過墻壁到達(dá)室內(nèi)，晚上可以從外面透過墻壁看到室內(nèi)的燈光。每個混凝土預(yù)制件的尺寸為100cm×50cm×5cm，該館共利用了3774個混凝土預(yù)制件，覆蓋了意大利館墻壁的4成左右，白天，陽光可通過窗戶以外的地方進(jìn)入房間內(nèi)，從而可減少照明器具的使用。開發(fā)出這種透明水泥的是意大利水泥廠商“Italcementi Group公司”。雖然沒有公布材料的詳情，不過已經(jīng)得知其制造方法是在不用水的情況下，使透明的熱塑性樹脂和氧化鋁等無機(jī)材料凝固后形成的。據(jù)悉，5cm厚混凝土預(yù)制件的光透射率最大為20。芬蘭館新型紙塑復(fù)合材料：芬

12、蘭館的垂直承重結(jié)構(gòu)由鋼材制成，水平結(jié)構(gòu)由木質(zhì)框架元件組成，而外部則使用了富有現(xiàn)代氣息的鱗狀花紋紙塑復(fù)合板。芬蘭館方面透露，芬蘭館外墻使用的鱗狀裝飾材料是由UPM ProFi木塑復(fù)合材料制成，是一種特殊環(huán)保建筑材料，它由廢紙和塑料制成，十分堅硬，不會褪色，移動或者拆卸也很方便，而且全部材料都可以被回收，這種新型環(huán)保建筑材料也是通過芬蘭館首次向世界展示。UPM ProFi摸上去足夠硬，內(nèi)部水分含量低，且外觀清新雅致不褪色。其主要原料是芬歐藍(lán)泰不干膠標(biāo)簽材料生產(chǎn)中產(chǎn)生的廢棄紙張和塑料，可重復(fù)使用，可輕易降解，完全符合各項環(huán)保標(biāo)準(zhǔn)。此次用于上海世博會芬蘭館建設(shè)的UPM ProFi木塑復(fù)合板共由18噸廢

13、棄紙張和塑料合成，是對自然資源的有效再利用。世博會作為建筑歷史上不容忽視的一頁，對于近現(xiàn)代建筑學(xué)的發(fā)展起著深刻的影響和促進(jìn)作用。世博會力求展示現(xiàn)階段世界科技文明領(lǐng)域最前沿的研究成果，為人們提供了一個建筑技術(shù)發(fā)展的切片，讓我們了解現(xiàn)有的成果；同時，在世博會上出現(xiàn)的新興材料和技術(shù)也為我們提供了未來建筑技術(shù)發(fā)展的新趨勢，預(yù)測了未來建筑發(fā)展的方向。因此，每一屆世博會都是最新科技的斗秀場，其中，最直觀的就是建筑材料的應(yīng)用。相信在不久的未來，建筑新型材料會更加環(huán)保，更加綠色，也是我們所有人的奮斗的目標(biāo)。沒有技術(shù)的的進(jìn)步就沒有現(xiàn)在建筑的發(fā)展，工程建筑學(xué)理所當(dāng)然是側(cè)重于科學(xué)技術(shù)的，但它并未阻止建筑藝術(shù)的實現(xiàn)，畢竟它并非純粹的技術(shù)