立體造型藝術在禮服設計中的應用

1、禮服作為一種正式的社交禮儀性服裝,其造型藝術的個性化是設計的靈魂。立 體感造型藝術是影響禮服設計的主要因素之一。通常采用立體裁剪的方法,可在禮 服設計中運用加飾法、減飾法以及無增補的立體裁剪造型手法來表現(xiàn)面料立體感的 立體造型,也可以借助其他支撐物表現(xiàn)禮服的立體造型,進而使禮服設計進一步體 現(xiàn)出人體的美感。禮服是從上古時代就已經(jīng)出現(xiàn)的一種在莊重的場合或舉行儀式等特定環(huán)境下穿 著的服裝。自從禮服設計出現(xiàn)后,設計師們對自己的作品就像對待藝術品那樣不斷 追求完美,不斷致力于獨特的造型設計。直到今日,禮服設計已經(jīng)在藝術造型上形 成了有別于其他成衣類服裝的獨特性。禮服的造型就像一個雕塑,著力塑造立體感

2、和量感,有全方位的可觀性。禮服設計主要借助于立體造型藝術的創(chuàng)作原理和方法,使服裝的造型具有立體 感。禮服設計主要包括內(nèi)部結構和外部造型兩部分,通常是在符合人體內(nèi)部結構的 前提下采用分割、抽縮、拼接、刺繡、鏤空等外部造型的工藝手法,巧妙地利用不 同面料的特性進行不同的造型設計。3.1 禮服設計的 “ 立體感 ” 營造立體裁剪源于哥特時期,其后在服裝訂制過程中逐漸得到發(fā)展。因為立體裁剪 的每一個步驟都在實際的三維人體中進行,服裝的廓型、結構、細節(jié)的安排,都像 立體家創(chuàng)造的形象過程一樣,設計思想能夠非常直觀地體現(xiàn)和表達,并易于及時修 改和調整以達到理想的造型要求。在禮服設計中,通常都會采用立體裁剪的

3、造型方 法去塑造完美的造型。正因為如此,禮服設計的過程常被人稱為雕塑的過程,禮服 也就被稱為 “ 軟立體 ” 了。如維果羅夫(Viktor & Rolf 2009 秋冬巴黎秀就是立體 時裝風格,以希臘羅馬立體為主題,并以立體感的皺褶打造出完美的懸垂質感。擅 長立體時裝風格的維果羅夫在 2010 春夏系列設計中又將立體立體感設計推向新境 界, 感覺像是奶酪般帶著大 “ 空洞 ” 的禮服裙, 以極具立體感的大塊面切割奪人眼球。 用立體裁剪方法創(chuàng)作出的成品,整體廓型更具立體感。立體藝術通過對型體的分合、疏密等進行處理,造成強弱、動靜等豐富的空間 感。而禮服設計如同立體藝術一樣,主要使服裝具有

4、全方位的觀賞性,運用切割、 拼接、挖空等塑性方法;利用織物的懸垂、挺括、張力等特性創(chuàng)造凹凸變換的立體 感;利用多層次的造型加強整體的空間感,這些方法都能在立體裁剪和立體設計思 維過程中得到充分的表現(xiàn)。在禮服設計中,如何把握整體造型的 “ 量感 ” ,是決定最終成品的立體性審美價 值的重要因素。我們禮服的設計中是指服裝立體造型元素的輕重、多少在人心理的 程度感覺。可以通過款式整體造型、比例分割、面料質感、面料色彩以及消費者的 心理特點等方面來均衡把握,要將幾個因素相互很好地結合在一起,才會使服裝的 造型更加具有虛實量感及立體感。能夠增加服裝量感的因素很多,重復就是增加量 感的有效方法之一。重復是

5、一種強調,依靠量的增多,提高服裝的量感,達到突出 的目的。如一件采用綃紙做為面料的禮服,利用其透明性進行重疊處理或覆蓋于其 它面料上,產(chǎn)生朦朧迷離、若隱若現(xiàn)的虛幻效果,利用重復、漸變、扭轉層面和面 群等構成形式也可令服裝造型具有虛實量感及空間層次感。量感的表達還可以運用“ 雕刻 ” 、 “ 塑造 ” 及 “ 構成 ” 等立體造型藝術的基本表現(xiàn)手法,使服裝整體造型。具有 豐富的光影變化、虛透的空間效應、多角度多變的視點、誘導的體量感等,從而呈 現(xiàn)出富有表現(xiàn)力、創(chuàng)造力的體積感、體量感。3.2 禮服設計的 “ 立體造型 ” 技巧禮服無論作為產(chǎn)品還是藝術品,最終都是以具體的物質形態(tài)來體現(xiàn)的。因此, 我

6、們可以說禮服設計的行為,是產(chǎn)品開發(fā)過程中的一種造型活動,禮服設計藝術應 歸屬于造型藝術。禮服設計以立體為重心,在豐富的款式變化與細部變化的同時, 禮服設計藝術的 “ 立體造型 ” 技巧也不斷推陳出新,成為禮服又一個注目的焦點,也 因此讓禮服設計藝術不斷升值,成為流行的元素。所謂加飾法,主要是通過在禮服原有造型的基礎上增加禮服的配飾,或者通過 各種手工造型技法改變面料的原有狀態(tài),使得禮服造型設計的最終效果更加完美, 與眾不同。1珠繡法禮服在設計中通常都運用立體裁剪的方法,實現(xiàn)更完美的曲線。在禮服原有造 型上運用珠片、大小各異的各色串珠、珍珠、塑料、玻璃、寶石、水晶、佛珠、木 飾、金銀亮片等素材作

7、為裝飾,使禮服改變原有的效果,產(chǎn)生高貴感、華麗感、重 量感和雅致感等。這些素材可以直接通過手工縫紉、燙貼等手段組合成不同的線條與圖案,各種 服飾圖案都可以通過珠飾表現(xiàn)出來,在禮服上可通過局部或大面積使用,比如在精 致的綢緞上,將各色的大珠片縫合到衣片上,便會體現(xiàn)出整體繁復的手工之作,從 而讓禮服產(chǎn)生一種奢華感, 增加禮服的整體價值。 提到珠繡人們便會想到潮州珠繡, 它在禮服上的應用更是成功的典例,純手工珠繡婚紗散發(fā)獨特奢華。2刺繡法刺繡,古稱針繡,是用繡針引彩線,就是用針絲線或其他纖維、紗線以一定圖 案和色彩在繡料上穿刺,以縫跡構成花紋的裝飾織物。按設計的花紋在紡織品上刺 繡運針,以繡跡構成花

8、紋圖案的一種工藝。中國四大名繡有蘇繡、湘繡、蜀繡、粵繡,它們將刺繡技術的應用傳承至今, 而且在禮服設計中將刺繡的精髓發(fā)揮的淋漓盡致。隨著科技的進步,出現(xiàn)了電腦繡 花新型技術,因此在大量的服飾設計、生產(chǎn)中電腦繡花取代了純手工刺繡。但是在 禮服設計中基本上還以純手工刺繡為主,可以通過豐富而細膩的針法和精湛的工藝 使禮服設計的藝術造型效果增添無限光彩,起到畫龍點睛的作用。刺繡這一傳統(tǒng)的 “ 立體造型 ” 方法,已經(jīng)被很多著名的服裝設計大師所采納,如約翰·加利亞諾、山 本耀司、喬治·阿瑪尼等都曾用刺繡作為主要設計元素進行時裝創(chuàng)作,可以說刺繡 是藝術與技術的精湛結合。3花卉綴飾法花卉

9、在人們的生活中占有重要地位,人們喜愛大自然賦予的美麗,但仍然懷念 古典優(yōu)雅的田園風情,因此花卉綴飾是禮服設計中的一個重要立體造型手法,飾有 花卉的裝點仍很誘人耀眼?；ɑ芫Y飾的技服裝服飾法較多,有用與面料同色或同材 料的布料進行的布藝花創(chuàng)作,如玫瑰花、惠蘭花和絲帶花等。這些花型可用絲綢、 棉布、呢絨、化纖類等材料,運用抽褶、卷折等工藝,手工縫制而成,在禮服設計中是應用廣泛的類別之一。它們的風格獨特、藝術性強,富有立體感。另外也有定 制的裝飾花,如用絹花、絲綢花、紗花、緞帶花和特制材料花加裝飾材料制作而成 的花飾,有以花卉為主題的拼補花,還有手繪花、印花等。我們可以把各種花卉綴 飾通過在禮服的胸部

10、、肩部、腰部、背部、裙子等做點綴裝飾,讓禮服的造型更加 有立體感,增強禮服的視覺沖擊力。減飾法主要是對現(xiàn)有禮服面料通過編織、鏤空、抽紗等方法的運用,也能讓禮 服產(chǎn)生視覺的沖擊波,增加禮服造型的雕塑感。如鏤空飾法:所謂無增補法也就是運用禮服設計的原有面料進行立體造型設計,再輔助運用 立體裁剪技術,把平整的面料轉化為有肌理感的特殊效果,如褶飾、疊飾等造型手 法。支撐物即在禮服設計中起到塑性作用的各種材料,可以增加面料的可塑性,形 成特殊的立體空間造型。一般有粘合襯、鐵絲、魚骨、可塑性塑料絲等具有一定硬 度和韌性、可塑性強的材料。這種材料與面料共同使用便可塑造出自己想要的服裝 造型。在禮服設計中最常用的就是各種材質的裙撐、胸墊、臀墊等。借助具有一定 硬度、可塑性強的輔助支撐材料所形成的空間立體造型最強烈、夸張,雕服裝服飾 塑感強,可運用在一些帶有強烈個性的禮服和舞臺表演裝中。在禮服設計中,運用了大量的立體裁剪操作技法,把立體造型藝術與技術的表 達發(fā)揮得淋漓盡致,真正體現(xiàn)了 “ 服裝是人體的軟雕塑 ” 。多種多樣的裝飾技法裝飾 素材豐富了現(xiàn)代禮服的設計思路,為今后禮服的設計開闊思路,提供借