電子琴教學(xué)論文雙排鍵電子琴論文創(chuàng)建雙排鍵電子琴配器法的必要與可能

1、電子琴教學(xué)論文雙排鍵電子琴論文：創(chuàng)建雙排鍵電子琴配器法的必要與可能摘要:文章從雙排鍵電子琴作為交響樂器的功能與特點(diǎn),在當(dāng)代音樂發(fā)展中的地位作用與專業(yè)發(fā)展,以及雙排鍵電子琴作為作曲配器、音樂制作工具等角度,提出有必要?jiǎng)?chuàng)建雙排鍵電子琴配器法課程,并討論了創(chuàng)建雙排鍵電子琴配器法的意義與可能性。 關(guān)鍵詞:雙排鍵電子琴 配器法 電子鍵盤教學(xué) 任何一種樂器,都只有關(guān)于它的結(jié)構(gòu)、性能、音色特點(diǎn)和演奏方法的獨(dú)有的樂器法,或與類近樂器共有的同類樂器法,如管樂器法之類,而沒有它單獨(dú)的配器法。即使用霍夫曼的話來(lái)說(shuō),“是唯一能完整表達(dá)一首作品全部實(shí)體,可以獨(dú)立演奏而無(wú)須求助于其他附屬樂器的”、號(hào)稱“和聲樂器”的鋼琴,

2、雖是傳統(tǒng)樂器中功能最為卓越的,也只有自己的樂器法而沒有自己的配器法。 配器法研究具有不同音色的多種樂器配合運(yùn)用的技術(shù)與方法,是多聲部樂隊(duì)音樂作品的寫作與協(xié)和演奏的基本技巧,是賦予音樂以適宜音色的思維方法,要妥善處理音色、音量的對(duì)比、呼應(yīng)、均衡等復(fù)雜關(guān)系,因而要以多種樂器(音色)的樂器法為依據(jù),以作曲技術(shù)理論為基礎(chǔ),是作曲家、指揮、音樂制作人的看家本領(lǐng),卻又是常常被具體樂器演奏者所忽略的技巧。 但是這一現(xiàn)象因電子合成器,以及具有電子合成器功能的雙排鍵電子琴的問世已面臨著改觀。高級(jí)電子鍵盤樂器的眾多音色及強(qiáng)大的配器能力,使它必須建立自己?jiǎn)为?dú)的配器法,才能夠充分發(fā)揮樂器功能。 然而,歷來(lái)的配器法以傳

3、統(tǒng)樂器法為依據(jù),不能直接移用于電子鍵盤樂器,而高級(jí)電子鍵盤樂器問世不久,從業(yè)者注意力主要放在其樂器法研究上,使它的配器法至今猶是空白?？梢哉f(shuō),配器法的滯后已嚴(yán)重阻礙了多聲部電子鍵盤的器樂創(chuàng)編與演奏的發(fā)展,也限制了它代替樂隊(duì)在戲劇、合唱或聲樂伴奏、排練中的良好、廣泛運(yùn)用,同時(shí)又使這一高功能樂器所具有的作曲利器的作用難以充分發(fā)揮。 一、雙排鍵電子琴樂器性質(zhì)與特點(diǎn)要求創(chuàng)建配器法 電子鍵盤樂器(KEYBOARD)包括了單排鍵電子琴、雙排鍵電子琴、大型電子管風(fēng)琴、合成器甚至采樣機(jī)、電腦編曲機(jī)等,有單一樂器的或類組樂器的樂器法,但至今未有單一電子鍵盤樂器的配器法。 隨著電腦技術(shù)的飛速發(fā)展和樂器制造工藝的精

4、細(xì)化,雙排鍵電子琴逐步脫離傳統(tǒng)樂器模式,并超越了早期電子琴軌道,吸收多種高新技術(shù),融合成為電子琴、電子合成器、電腦編曲機(jī)的綜合體,成為理想的交響樂器和配器工具。 新型電子樂器中高新技術(shù)的引入,意味著樂器硬件已為作曲、配器與演奏方面的“革命性創(chuàng)新”奠定了良好的技術(shù)、物質(zhì)基礎(chǔ)。就配器而言,高級(jí)雙排鍵電子琴樂器,在應(yīng)用了音源組件、樂器數(shù)字轉(zhuǎn)接(MIDI)等新技術(shù),以及與電腦音樂系統(tǒng)連接以后,已成為一種可以取代整個(gè)管弦樂隊(duì)進(jìn)行多聲部音樂作品創(chuàng)制與演奏的作曲、配器利器,從而可能在三個(gè)方面引起“革命”:一是它提供了單一樂器不但有樂器法,同時(shí)也需要有自己配器法的必要性與可能性。二是它為多聲部音樂的創(chuàng)作與演奏

5、方式變革,提供了極為便利與高效的工具手段與物質(zhì)技術(shù)基礎(chǔ),顛覆了先寫總譜再按譜奏出音響的創(chuàng)作過(guò)程,將其改變?yōu)橄刃纬梢繇懺俪隹傋V的簡(jiǎn)捷方式,使創(chuàng)作者事半功倍。同時(shí)又顛覆了多聲部演奏的實(shí)時(shí)方式,改變成利用階時(shí)錄制與實(shí)時(shí)表演相結(jié)合的方式。三是大大拓寬了創(chuàng)編配器與演奏時(shí),在音色、響度、音長(zhǎng)和高難技巧方面的選擇余地,因而可能突破多聲部音樂創(chuàng)作與演奏上原來(lái)的多種限制。 然而,迄今為止,由于作曲家、指揮家不熟悉高級(jí)電子鍵盤樂器,電子樂器演奏者不擅于作曲、配器,上述“革命”進(jìn)展不大,究其原因,就是缺少了雙排鍵電子琴的配器法。因此,我們可以認(rèn)為,這種配器法相當(dāng)于技術(shù)系統(tǒng)中的組織件,當(dāng)其與相當(dāng)于技術(shù)系統(tǒng)的軟件的音樂

6、作曲配器技巧,和相當(dāng)于技術(shù)系統(tǒng)硬件的雙排鍵電子琴樂器相匹配時(shí),技術(shù)系統(tǒng)才可能充分地發(fā)揮功能。換句話說(shuō),為了充分發(fā)揮新型雙排鍵電子琴的強(qiáng)大功能,有必要?jiǎng)?chuàng)建這一交響樂器自己的配器法。 二、當(dāng)代音樂發(fā)展需要?jiǎng)?chuàng)建雙排鍵電子琴配器法 兩次大戰(zhàn)與冷戰(zhàn)結(jié)束,改變了各國(guó)的邊界和人們的思想方法,科學(xué)技術(shù)正在以令人目眩的速度把我們推向一種尚未為人所知的未來(lái)。在后現(xiàn)代精神的涌動(dòng)下,各種藝術(shù),如繪畫、雕刻、文學(xué)、戲劇和音樂,正在沖破各種舊的形式,試圖表現(xiàn)新的生活方式。在我國(guó),市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)所引起的社會(huì)轉(zhuǎn)型和人的思想情感與生活方式的劇烈改變,以及中華民族的騰飛,也正作為“特殊的精神氣候”,在釀釀與呼喚著適當(dāng)?shù)囊魳繁磉_(dá)。古典音

7、樂中的和平方正的慢節(jié)奏音樂已不能傾訴現(xiàn)代人內(nèi)心的匆迫、焦慮、熱望與騷動(dòng),所以20世紀(jì)中期以來(lái),各國(guó)關(guān)注現(xiàn)實(shí)的作曲家們都在對(duì)音樂的諸要素,如節(jié)奏、旋律、和聲、曲式進(jìn)行著實(shí)驗(yàn),致力于發(fā)展新音樂。 電子鍵盤由于易于改變聲音各要素,自然成為創(chuàng)作新音樂的得力助手和現(xiàn)代音樂的良好表現(xiàn)工具。二戰(zhàn)后現(xiàn)代音樂的興起和發(fā)展,大部分原因要?dú)w功于電子樂器的出現(xiàn)。首先,它解決了樂器和調(diào)音、演奏的難題,使作曲和演奏合二為一,實(shí)際上取消了演奏者,徹底解決了做樂器、調(diào)音、演奏難的問題;其次又解決了記譜難的問題,有的電子音樂根本沒有樂譜,有的則只是儀器操作技術(shù)的細(xì)節(jié)說(shuō)明,有的采用圖示式的記譜方法,不一定再限于五線譜表記譜,從而

8、大大擴(kuò)展了音樂的疆界。總之,電子鍵盤幾乎無(wú)限擴(kuò)大了聲音的范圍和性能,使音樂的表現(xiàn)力更加豐富多彩。可以說(shuō),基于電子鍵盤的音樂自然最能恰當(dāng)、貼切地表達(dá)現(xiàn)代人紛繁復(fù)雜的情感。 另一方面,電子鍵盤可以適用獨(dú)奏、齊奏、合奏、伴奏等所有的演奏方式,又可以作古典音樂式演奏和即興式演奏,甚至代替交響樂隊(duì),是一種廣譜的交響樂器。這一優(yōu)勢(shì)使它易于取代其他樂器與樂隊(duì),而難以被其他樂器所取代。電子鍵盤的高效多能、便攜易奏,自帶立體聲與錄音器等,使它能夠廣泛地適用于各種需要樂器的場(chǎng)合,從學(xué)校的音樂素質(zhì)教育、社區(qū)的音樂設(shè)施配置,到影視音樂伴奏、商業(yè)演出、音樂制作和音樂會(huì)演出,從而日益展現(xiàn)出廣闊的應(yīng)用前景。這些足以說(shuō)明電子

9、鍵盤是當(dāng)代與未來(lái)的樂器,是現(xiàn)代音樂、流行音樂和未來(lái)音樂發(fā)展所必然依賴的樂器。 但是,我們對(duì)這一新興樂器的認(rèn)識(shí)仍然是滯后的,我們幾乎完全按照傳統(tǒng)器樂專業(yè)的模式,把它定位于音樂表演專業(yè),并以培養(yǎng)樂器演奏(再創(chuàng)作)人才為教學(xué)目標(biāo)。 電子鍵盤樂器產(chǎn)生與發(fā)展的動(dòng)力基礎(chǔ)是現(xiàn)代技術(shù)和反映當(dāng)代思潮情趣的流行音樂,相應(yīng)地,它的即興奏法和流行音樂配器特征也超越了傳統(tǒng)樂器。但是,在電子鍵盤專業(yè)人才培養(yǎng)中仍然固守著以古典奏法為主要內(nèi)容的做法。這樣做,既限制了樂器功能的全面發(fā)掘和奏法技巧的深度開發(fā),也忽視了電子樂器即興創(chuàng)作、演奏的特長(zhǎng)和對(duì)電子音樂人才至為重要的原創(chuàng)能力的培養(yǎng),因而有違于電子鍵盤音樂的本性與使命。盡快地建

10、立與回歸到以電子音樂作品創(chuàng)作與制作,以全面的奏法技巧開發(fā)與運(yùn)用為主要內(nèi)容的專業(yè)人才培養(yǎng)模式上來(lái),已是電子鍵盤專業(yè)建設(shè)的當(dāng)務(wù)之急。要做到這一點(diǎn),首先就必須創(chuàng)建雙排鍵電子琴配器法,并將它列為專業(yè)的基本課程。 事實(shí)上,傳統(tǒng)器樂專業(yè)合理定位應(yīng)當(dāng)是承前啟后的,以研究本專業(yè)名家名作,掌握與運(yùn)用技巧,發(fā)揚(yáng)個(gè)性進(jìn)行二次創(chuàng)造性的演奏闡釋為任務(wù)。而作為應(yīng)時(shí)而生的新生器樂的電子鍵盤專業(yè),則應(yīng)當(dāng)定位于切合時(shí)代、環(huán)境、民族的思想感情,以音樂藝術(shù)表現(xiàn)方面的原創(chuàng)性創(chuàng)作與樂器功能發(fā)掘、新技巧開發(fā)為重點(diǎn),努力攀登充分運(yùn)用本樂器功能,以音樂藝術(shù)表現(xiàn)現(xiàn)時(shí)現(xiàn)地本民族特征的重要程度、集中程度等,為在功能齊全的電子鍵盤樂器基礎(chǔ)上構(gòu)建未來(lái)

11、電子鍵盤音樂高地提供人才保證。 這意味著電子鍵盤的專業(yè)定位有必要向音樂作品編制、創(chuàng)作,特別是向原創(chuàng)傾斜,要以培養(yǎng)音樂創(chuàng)作、制作人才為目標(biāo),樂器演奏只是他們必要的基礎(chǔ)訓(xùn)練之一。 與傳統(tǒng)樂器相比,電子鍵盤音樂專業(yè)當(dāng)前最大的問題就是曲目太少,適合時(shí)代的曲目更少,反映中國(guó)人情感的曲目尤少,處于無(wú)米難為炊的狀態(tài)。如果考慮到民樂中的洋琴琵琶、二胡三阮、羌笛嗩吶原來(lái)都是外來(lái)樂器,只因中國(guó)人創(chuàng)作了有民族特色的優(yōu)秀曲目,才融合進(jìn)中華文化,變成民族樂器,并且使中國(guó)成為該樂器音樂高地所在。那么,電子鍵盤專業(yè)絕不可局限于器樂演奏層次,應(yīng)當(dāng)拓展到音樂教學(xué)、聲樂伴奏、作曲配器、音樂制作等所有層次,在演奏基礎(chǔ)上加強(qiáng)電子鍵盤

12、音樂作品創(chuàng)作與編制的力度,加強(qiáng)電子鍵盤配器的研究與實(shí)踐,在盡可能短的時(shí)間內(nèi),解決作品曲目不足,學(xué)生停留于會(huì)演奏而創(chuàng)編與配器能力低下的問題。這意味著教學(xué)中必須開設(shè)與創(chuàng)編、配器相關(guān)的課程,而編寫電子鍵盤音樂配器法教材則是當(dāng)務(wù)之急。 三、配器法是雙排鍵電子琴成為作曲配器利器的前提 雙排鍵電子琴的預(yù)調(diào)演奏方式是將樂器看成一個(gè)管弦樂隊(duì),似樂隊(duì)配器那樣在琴上完成作品的音色配置,使演奏時(shí),獨(dú)奏音色、多樂器合奏與混奏音色能形成整體布局而產(chǎn)生強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。這是因?yàn)殡娮右魳芳夹g(shù)的成熟,終于使作曲家可以在同一個(gè)樂器上演奏出許多不同樂器的音色,而錄音技術(shù)的不斷提高,又使各種音色的合成變得輕而易舉。電腦編曲功能,進(jìn)一

13、步使演奏與作曲記譜有機(jī)地結(jié)合成一體。有了這些工具,懂得高級(jí)電子鍵盤樂器操作的音樂人,不必再依賴樂隊(duì)與音樂棚,在一間僅可容膝的斗室內(nèi),就可以隨意作曲和編曲。 但是,多聲部電子琴曲目的創(chuàng)作、改編、移編的難度,在于有些樂器的特殊音色與演奏效果,在電子鍵盤樂器上難以酷肖地表現(xiàn)。理論上,電子鍵盤樂器已囊括了所有樂器的音色,但畢竟電子音色不如絲竹音色那樣變化多端和細(xì)膩入微,要傳神地改編、移編具有濃郁民族特色的名曲,需要有高度的電子鍵盤樂器音色制作技巧。一般說(shuō)來(lái),移編單一樂器曲目難在音色制作與韻味,只涉及樂器法,而改編、移編多種樂器的重奏曲或小樂隊(duì)的樂曲,難在音色選擇與組合效果設(shè)定,當(dāng)改編、移編管弦樂曲目或

14、大型組曲時(shí),則難在總譜縮編與整體混響設(shè)定,這些難點(diǎn),屬于電子鍵盤樂器演奏的高級(jí)技巧,并且主要涉及本樂器的配器法。 在改編織體結(jié)構(gòu)復(fù)雜的多重奏與管弦樂曲目時(shí),由于電子鍵盤樂器鍵盤聲部有限,例如雙排鍵電子琴只有上、下、腳三個(gè)鍵盤,超過(guò)三個(gè)的織體因素必須省略。即使七個(gè)鍵盤的大型雙排鍵電子琴,由于演奏者肢體有限,也要省略過(guò)多的織體因素。這種省略必須根據(jù)作品的音樂情緒與形象需要來(lái)做出安排。當(dāng)因素難以省略而又超過(guò)鍵盤、肢體容量時(shí),就必須通過(guò)midi接口連接外用音源以增加聲部通道,或把提前錄制的樂器聲部用于過(guò)多因素,并與現(xiàn)場(chǎng)演奏同步播放。多樂器大型樂曲改編為電子鍵盤音樂還有其他的困難,例如各聲部樂器的音響定

15、位與調(diào)整,盡管在雙排鍵電子琴上可以方便操作,而如何操作得宜,也需要配器法給予指導(dǎo)。 曲目編制是將主題曲與背景音樂改編和串接成電子鍵盤音樂,此時(shí)除了改編所應(yīng)具的演奏、音色選配與編曲技巧外,還要具有整體觀感。這里包括音色效果(觸鍵音、顫音、滑音、延音以及回聲、回音、交響化音等)的整體設(shè)定,根據(jù)樂曲情緒與形象需要對(duì)音色亮度做整體布局,對(duì)特殊音色(特殊的力度、幅度、衰減、高低音效果等)的出現(xiàn)做整體安排,對(duì)各聲部(樂器群)的音響定位和混響做出具體與整體的設(shè)定,對(duì)各聲部之間音量、音響在空間、時(shí)間上的平衡與銜接做好整體安排,此外,還要考慮音群位置安排、音色程序設(shè)置、節(jié)奏形態(tài)及進(jìn)行程序的編輯等。形象地說(shuō),這種音樂編制,實(shí)際上相當(dāng)于改編管弦樂大型曲目,再加上整體安排與總效果的考慮,是集演奏家、作曲家、指揮、藝術(shù)指導(dǎo)、音樂制作人等于一身的工作,其成敗直接取決