素描基礎(chǔ)課程

1、素描基礎(chǔ)課程1.素描，簡(jiǎn)而言之就是單色畫(huà)。素描過(guò)程是同一時(shí)間要考慮許多問(wèn)題的綜合思維活動(dòng)。當(dāng)今美術(shù)院校各專(zhuān)業(yè)都把它作為基礎(chǔ)課，雖然各專(zhuān)業(yè)的側(cè)重點(diǎn)不同，但素描的共性是差不多的。（1）、油畫(huà)重體積、調(diào)子（2）、國(guó)畫(huà)重線條（3）、版畫(huà)、設(shè)計(jì)重結(jié)構(gòu)等下面介紹一下素描耍要的工具及如何使用：（1） 、用筆的要求鉛筆：美術(shù)鉛筆的鉛芯有不同等級(jí)的軟硬區(qū)別硬的以H為代表，如：1H、2H、3H、4H等，前邊數(shù)字越大，硬度越強(qiáng)，即色度越淡；軟的以B為代表，如：1B、2B、3B、4B、5B、6B等，數(shù)字越大軟度越強(qiáng)，色度越黑；學(xué)生用鉛筆一般是HB形，軟硬適中對(duì)於初學(xué)繪畫(huà)的可從HB到4B中選擇三種類(lèi)型就可以了。炭筆：炭

2、筆的用法和鉛筆相似，炭筆的色澤深黑，有較強(qiáng)的表現(xiàn)能力，是畫(huà)素描的理想工具，用於畫(huà)人物肖像尤佳但畫(huà)重了很難擦掉。木炭條：木炭條是用樹(shù)枝燒制而成，色澤較黑，質(zhì)地松散，附著力較差，畫(huà)完成后需噴固定液，否則極易掉色破壞效果。炭精棒：炭精棒常見(jiàn)的有黑色和赭石色兩種，質(zhì)地較木炭條硬，附著力較強(qiáng)，可用可不用固定液。利用鉛筆表現(xiàn)明暗的方法：注意：(1).鉛筆直立地以尖端來(lái)畫(huà)時(shí)，畫(huà)出來(lái)的線較明了而堅(jiān)實(shí)；鉛筆斜側(cè)起來(lái)以尖端的腹部來(lái)畫(huà)時(shí)，筆觸及線條都比較模糊而柔弱。(2).筆觸的方向要整理才不致混亂。2、橡皮：畫(huà)畫(huà)用的橡皮一般常用的有香型的較軟的橡皮和可塑性橡皮，可塑性橡皮如同橡皮泥，用起來(lái)非常方便 鉛筆畫(huà)使用橡皮

3、擦注意事項(xiàng)： (1).初學(xué)時(shí)往往總覺(jué)得畫(huà)一筆不滿(mǎn)意時(shí)，就馬上用橡皮擦去了，第二次畫(huà)得不對(duì)時(shí)又再擦去，這是最不好的習(xí)慣。一則容易傷害畫(huà)紙使紙張留下疤痕，再則畫(huà)時(shí)就越畫(huà)越無(wú)把握了，所以應(yīng)極力避免。 (2).當(dāng)?shù)谝还P畫(huà)不對(duì)時(shí)，盡可再畫(huà)上第二筆，如此畫(huà)時(shí)就有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，容易改正，等濃淡明暗一切都畫(huà)好之后，再把不用之處的鉛筆線，用橡皮輕輕擦去，這樣整幅畫(huà)面就清楚可愛(ài)多了。 (3).其實(shí)畫(huà)面上許多無(wú)用的線痕，通常到最后都會(huì)被暗的部份遮沒(méi)了，我們只需把露出的部份擦去，這樣也較為省力。同時(shí)不用的線痕，往往無(wú)形中成為主體的襯托物，所以不但不擦去無(wú)害于畫(huà)面，有時(shí)反而收到無(wú)形的效果，這是我們不可不注意的地方。3、用紙

4、的要求 畫(huà)素描通常在專(zhuān)用的素描紙上進(jìn)行（不過(guò)我的素描紙就是電腦屏幕，當(dāng)然我的筆也就是畫(huà)板的畫(huà)筆了），選用素描紙時(shí)，要注意紙質(zhì)堅(jiān)實(shí)、平整、耐磨、紋理細(xì)膩、不毛不皺、易于修改（好麻煩啊，不過(guò)為了能畫(huà)出好的作品，也沒(méi)辦法，呵呵），如素描紙、鉛畫(huà)紙，如太粗、太薄、太光滑的紙都不適合鉛筆畫(huà)素描。初學(xué)者使用的紙張大小以8開(kāi)或4開(kāi)為宜，16開(kāi)大小的銅版紙和復(fù)印紙，則適合用鋼筆、圓珠筆畫(huà)素描。4、畫(huà)板和畫(huà)夾 畫(huà)板和畫(huà)夾都有不同的型號(hào)，大小可隨自己的畫(huà)幅而定，初學(xué)者選用590X440mm左右的為宜畫(huà)板比較堅(jiān)固耐用，畫(huà)夾則方便攜帶，是外出寫(xiě)生的好幫手。另外還需準(zhǔn)備美工刀等其他一些工具。5 、工具、材料 下面我們就

5、先來(lái)了解一下手繪表現(xiàn)的常用一些畫(huà)具和材料。 筆：馬克筆、彩色鉛筆、針管筆、鋼筆、水彩筆、毛筆、水彩顏料等 馬克筆：（亦稱(chēng)“麥克筆”）是各類(lèi)專(zhuān)業(yè)手繪表現(xiàn)中最常用的畫(huà)具之一，其種類(lèi)主要分為油性和水性?xún)煞N。在練習(xí)階段我們一般選擇價(jià)格相對(duì)便宜的水性馬克筆。這類(lèi)水性馬克筆大約有六十種顏色，還可以單支選購(gòu)。購(gòu)買(mǎi)時(shí)，根據(jù)個(gè)人情況最好儲(chǔ)備二十種以上，并以灰色調(diào)為首選，不要選擇過(guò)多艷麗的顏色。如紙張：水彩紙、圖畫(huà)紙、銅版紙、卡紙、復(fù)印紙、硫酸紙等等。 繪圖鉛筆：是最常用的繪畫(huà)工具，在手繪學(xué)習(xí)中，它也占據(jù)了一個(gè)重要角色。我們?cè)诰毩?xí)和表現(xiàn)中常用的是2B型號(hào)的普通鉛筆。 普通鉛筆一般分為從6H6B十三種型號(hào)；HB型為

6、中性。 彩色鉛筆：在手繪表現(xiàn)起了很重要的作用。無(wú)論是對(duì)概念方案、草圖繪制還是成品效果圖，它都不失為一種既操作簡(jiǎn)便并且效果突出的優(yōu)秀畫(huà)具。 我們可以選購(gòu)從十八色至四十八色之間的任意類(lèi)型和品牌的彩色鉛筆，其中也包括“水溶性”的彩色鉛筆。 毛筆：在黑白渲染、水彩表現(xiàn)以及透明水色表現(xiàn)中我們還要用到毛筆類(lèi)的畫(huà)具，常用的有“大白云”、“中白云”、“小白云”、“葉筋”、“小紅毛”和板刷。水粉筆和油畫(huà)筆等不適用于手繪表現(xiàn)。 水彩顏料：水彩是手繪表現(xiàn)中最有代表性也是最常見(jiàn)的一種著色技法。我們?cè)趯W(xué)習(xí)時(shí)應(yīng)該購(gòu)置一盒（至少）十八色的水彩顏料。 水彩紙：是水彩繪畫(huà)的專(zhuān)用紙。在手繪表現(xiàn)中由于它的厚度和粗糙的質(zhì)地具備了良好

7、的吸水性能，所以它不僅適合水彩表現(xiàn)，也同樣適合黑白渲染、透明水色表現(xiàn)以及馬克筆表現(xiàn)。 硫酸紙是傳統(tǒng)的專(zhuān)用繪圖紙，用于畫(huà)稿與方案的修改和調(diào)整。與拷貝紙相比，硫酸紙比較正規(guī)，因?yàn)樗容^厚而且平整，不易損壞。但是由于表面質(zhì)地過(guò)于光滑，對(duì)鉛筆筆觸不太敏感，所以最好使用繪圖筆。 拷貝紙是一種非常薄的半透明紙張，一般為設(shè)計(jì)師用來(lái)繪制和修改方案，所以又稱(chēng)為 “ 草圖紙 ” 。 普通復(fù)印紙：這種紙的質(zhì)地適合鉛筆和繪圖筆等大多數(shù)畫(huà)具，價(jià)格又比較便宜，最適合在練習(xí)階段使用。二、學(xué)習(xí)素描應(yīng)注意的一些事項(xiàng)1、位置的選擇和作畫(huà)姿勢(shì)正確的寫(xiě)生姿勢(shì)、有助于整體觀察和表現(xiàn)方法的運(yùn)用。在繪畫(huà)時(shí)身體應(yīng)與畫(huà)板相距一臂左右。如有條件

8、，畫(huà)板放在畫(huà)架上最好，如果沒(méi)有畫(huà)架，畫(huà)板放在大腿上也可以。畫(huà)架一般放置在繪畫(huà)者的右前方。畫(huà)者與寫(xiě)生對(duì)象之間的最佳距離，通常是對(duì)象高度或?qū)挾鹊?倍到5倍之間，良好的習(xí)慣有助于繪畫(huà)技能的提高。2、握筆方法畫(huà)畫(huà)的握筆方法是和平時(shí)寫(xiě)字有區(qū)別的通常的握筆方法是拇指、食指和中指捏住鉛筆(如圖1)，小指作支點(diǎn)支撐在畫(huà)板上(或懸空)，靠手腕的移動(dòng)來(lái)畫(huà)出線條(如圖2)，在鋪大色調(diào)時(shí)，要用整個(gè)手臂的力量來(lái)回?cái)[動(dòng)。 (如圖3)（圖圖1）（圖圖2）（圖圖3）3、作業(yè)時(shí)間控制通常一幅素描一般安排在2-3小時(shí)之間，若是畫(huà)面復(fù)雜，一次不能完成的，可以用多次完成。4、作業(yè)目標(biāo)安排按造型因素做分解練習(xí)，有目的地集中解決難點(diǎn)，如

9、：形體概括練習(xí)、比例和結(jié)構(gòu)分析聯(lián)系、透視與結(jié)構(gòu)聯(lián)系、結(jié)構(gòu)與色調(diào)表現(xiàn)練習(xí)，作業(yè)目標(biāo)應(yīng)明確，以利于學(xué)習(xí)和掌握技法表現(xiàn)規(guī)律及藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律。5、培養(yǎng)科學(xué)思維方法造型規(guī)律的掌握與運(yùn)用是培養(yǎng)正確的思維方法的過(guò)程。在素描訓(xùn)練過(guò)程中，應(yīng)充分體現(xiàn)學(xué)習(xí)者解決各種關(guān)系的思維能力，如正確把握主觀與客觀、感性與理性、整體與局部的關(guān)系等。素素描描的的基基礎(chǔ)礎(chǔ)課課程程（一）（1）點(diǎn)）點(diǎn)（2）線：輔助線、輪廓線（3）面：直面、曲面（1）物體的形體特征（2）形體總體出發(fā)（1）一點(diǎn)透視）一點(diǎn)透視（2）一點(diǎn)斜透視（3）成角透視）成角透視（4）空氣透視法）空氣透視法（1）明暗產(chǎn)生的原因（2）明暗的基本法則（3）三面（4）五調(diào)1、造型

10、基本因素2、比例與分割3、特征與基本形4、轉(zhuǎn)折與輪廓5、結(jié)構(gòu)與構(gòu)成6、透視與空間7、明暗與調(diào)子8、畫(huà)面構(gòu)成（1）形體組合與畫(huà)面切割（2）角度確定與空間序列造型基本因素1、形體的點(diǎn)、線、面 我們所描繪的物體都是立體的，而最基本的形體是立方體、球形、柱體與椎體。素描寫(xiě)生可從這四類(lèi)形體出發(fā)，去研究主體構(gòu)成的基本因素與形體塑造的關(guān)系點(diǎn) 點(diǎn)表示位置，是形體塑造的標(biāo)記，對(duì)于造型有著特定的數(shù)量意義。先看位置點(diǎn)，找出它的基點(diǎn)與頂點(diǎn)、右點(diǎn)、左點(diǎn)、近點(diǎn)和遠(yuǎn)點(diǎn)，這些點(diǎn)規(guī)定著物體的整體范圍和個(gè)面之間的大小比例關(guān)系。再看轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這些點(diǎn)如同交通樞紐，聯(lián)系著形體中的線與面。線 線由點(diǎn)的定向運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生。線條是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的延續(xù)，連接

11、起點(diǎn)和終點(diǎn)的是線，任何一幅素描都是由無(wú)數(shù)的線組合而成。線是形體塑造的中堅(jiān)，線有著無(wú)窮的魅力。輔助線 是指在形體塑造的過(guò)程中所借助的假設(shè)線。這些線，有助于我們把握形體的動(dòng)勢(shì)和形體的整體特征，有利于我們表現(xiàn)形體時(shí)能做到從整體到局部有序的進(jìn)行。輪廓線 輪廓線反映的是形體轉(zhuǎn)折部分。在繪畫(huà)過(guò)程中，輪廓線的表現(xiàn)要求由直線到曲線，有外輪廓到內(nèi)輪廓，從而形成物體的立體框架。面 無(wú)數(shù)點(diǎn)的組合或無(wú)數(shù)線排列后的效果，在視覺(jué)上形成了面，而面運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了體。在造型過(guò)程中，面可分為兩類(lèi)，即直面與曲面。直面 立方體在畫(huà)面上一般是以正面、側(cè)面、頂（底）三個(gè)面呈現(xiàn)。曲面 球體借助于光線，在畫(huà)面上一般是以亮面、暗面、明暗交界線（面

12、）、反光面和投影組合而成。 任何一種復(fù)雜的形體，都可以由立方體、球體體面關(guān)系去理解和分析。2.比例與分割比例是指物體間或物體各部分的大小、長(zhǎng)短、高低、多少、窄寬、厚薄、面積風(fēng)諸方面的比較。不同的比例關(guān)系形成不同的美感，觀察與表現(xiàn)比例關(guān)系有個(gè)較好的方法，如先抓住相比關(guān)系因素的兩極，再確定中間部分，依次分割下去，就可以確定出任何復(fù)雜的比例關(guān)系3、特征與基本形 物體的形體特征，是指物象都有自己的特征，使之相互之間得到區(qū)別。我們要對(duì)形狀進(jìn)行概括與歸納，形成了一個(gè)基本形的概念，如圓形：人臉、蘋(píng)果、罐子、太陽(yáng)；方形：課桌、書(shū)籍、電視機(jī)、房子等，因此可以這樣說(shuō)，抓住了基本形就基本抓住了形體的主要特征。 從形

13、體總體出發(fā)，對(duì)物體的原形進(jìn)行簡(jiǎn)化，省去煩瑣的細(xì)枝末節(jié)，以形成簡(jiǎn)單的幾何形狀。首先是抓住它的平面形，是方、是圓還是角；再看它的體積特征，屬于立方體、球體還是柱體。在具體作畫(huà)時(shí)，先目測(cè)高度，再目測(cè)寬度，最后作上、下的寬窄比較，就能把握住形體的基本特征。4、轉(zhuǎn)折與輪廓 當(dāng)構(gòu)成物體的面發(fā)生方向上的變化，形體的面就出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折。方形物體轉(zhuǎn)折明顯，稱(chēng)為折，圓形物體轉(zhuǎn)折緩慢，稱(chēng)為轉(zhuǎn)。一般的物體的邊緣可以看作是轉(zhuǎn)折，立方體外緣內(nèi)的棱為轉(zhuǎn)折，叫內(nèi)輪廓。球體內(nèi)側(cè)的明暗交界可視為轉(zhuǎn)折，也屬于內(nèi)輪廓。在造型過(guò)程中，當(dāng)我們以線去體現(xiàn)形體的轉(zhuǎn)折處，即為輪廓線。根據(jù)形體轉(zhuǎn)折內(nèi)外的部位，輪廓線可分為外輪廓線和內(nèi)輪廓線。在作畫(huà)起

14、稿過(guò)程中，應(yīng)集中表現(xiàn)物體的輪廓，抓住輪廓的方法可采取由外到里的方法。5、結(jié)構(gòu)與構(gòu)成 結(jié)構(gòu)是指物體本身個(gè)部分組合和構(gòu)造。物體都有內(nèi)部和外部的構(gòu)成因素和結(jié)構(gòu)關(guān)系，個(gè)部分的互相連接穿插、重疊、相離等決定了物體的形體。在素描訓(xùn)練中，對(duì)結(jié)構(gòu)加進(jìn)一些主觀成分和表現(xiàn)手法，反映在畫(huà)面上的形體結(jié)構(gòu)，可看作一種構(gòu)成。6、透視與空間一切物象占有一定的空間，物與物之間也存在著一定的空間距離。如畫(huà)者與寫(xiě)生物的空間距離，被畫(huà)物體之間的空間距離，被畫(huà)物本身前后的空間距離，被畫(huà)主體與背景的空間距離。在素描中，利用物體的透視變化產(chǎn)生距離感，表現(xiàn)空間的技法，其中最基本的方法是透視原理的運(yùn)用。幾何透視法幾何透視法產(chǎn)成與數(shù)學(xué)原理，是

15、把幾何透視運(yùn)用到繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)之中，是科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的技法。它主要借助于近大遠(yuǎn)小的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的立體感。幾何透視法包括三個(gè)要素：視平線，一般是指畫(huà)者平視時(shí)與眼睛高度平行的假設(shè)線。視平線決定被畫(huà)物的透視斜度，被畫(huà)物高于視平線時(shí)，透視線向下斜，被畫(huà)物低于視平線時(shí)，透視線向上斜。心點(diǎn)，是指視覺(jué)中心。它位于畫(huà)者的核心部位。在平行透視中，一切透視線引向心點(diǎn)。距點(diǎn)，視點(diǎn)至心點(diǎn)的距離叫距點(diǎn)，如果把視距移至視平線上心點(diǎn)的兩側(cè)，所得的點(diǎn)為距點(diǎn)。幾種線索結(jié)合 在這張照片中，線性透視和近大遠(yuǎn)小結(jié)合在一起達(dá)到了很好的效果。不僅道路發(fā)生會(huì)聚，而且混凝土路面看上去變得比較小了，從而造成一種強(qiáng)烈的距離感。漸漸縮短 線性

16、透視還可以用一種細(xì)微的方式使用，以便幫助印證近大遠(yuǎn)小。在這張照片中，這些門(mén)的高度似乎是一點(diǎn)一點(diǎn)地縮短，因?yàn)樗鼈兪茄刂徛龔澢能?chē)道分布的。 對(duì)角線 在這里，漸小的煙筒和塔架在畫(huà)面中構(gòu)成醒目的對(duì)角線，從而把注意力從照片一邊引導(dǎo)到另一邊。空氣透視法空氣透視法是借助空氣對(duì)視覺(jué)產(chǎn)生的阻隔作用，表現(xiàn)繪畫(huà)中空間感的方法。它主要借助于近實(shí)遠(yuǎn)虛的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的空間感。其特點(diǎn)是產(chǎn)生形的虛實(shí)變化，色調(diào)的深淺變化，形的平面變化，形的繁簡(jiǎn)變化，近實(shí)遠(yuǎn)虛。透視基本術(shù)語(yǔ)1，透視通過(guò)一層透明的平面去研究后面物體的視覺(jué)科學(xué)。“透視”一詞 透視 2，透視圖將看到的或設(shè)想的物體、人物等，依照透視規(guī)律在某和媒介物上表現(xiàn)出來(lái)，所

17、得到的圖叫透視圖。 3，視點(diǎn)人眼睛所在的地方。標(biāo)識(shí)為S。（EYEPOINT） 4，視平線與人眼等高的一條水平線HL。（HORIZOUTALLINE） 5，視線視點(diǎn)與物體任何部位的假象連線。（LINEOESIGHT） 6，視角視點(diǎn)與任意兩條視線之間的夾角。（VISUALANGLE） 7，視域眼睛所能看到的空間范圍。 8，視錐視點(diǎn)與無(wú)數(shù)條實(shí)現(xiàn)構(gòu)成的圓錐體。（VISUALCONE） 9，中視線視錐的中心軸。又稱(chēng)中視點(diǎn)。（LINEOEVISUALCENTER） 10，站點(diǎn)觀者所站的位置。又稱(chēng)停點(diǎn)。標(biāo)識(shí)為G。（STANDINGPOINT） 11，視距視點(diǎn)到心點(diǎn)的垂直距離。 12，距點(diǎn)將視距的長(zhǎng)度反映在視

18、平線上心點(diǎn)的左右兩邊所得的兩個(gè)點(diǎn)。標(biāo)識(shí)為d。（DISTANCEPOINT） 13，余點(diǎn)在視平線上，除心點(diǎn)距點(diǎn)外，其他的點(diǎn)統(tǒng)稱(chēng)余點(diǎn)。標(biāo)識(shí)為V。（COMP 透視 LEMENTPOINT） 14，天點(diǎn)視平線上方消失的點(diǎn)。標(biāo)識(shí)為T(mén)。（TOPVANISHIUG） 15，地點(diǎn)視平線下方消失的點(diǎn)。標(biāo)識(shí)為U。（BOTTOMVANISHIUG） 16，滅點(diǎn)透視點(diǎn)的消失點(diǎn)。 17，測(cè)點(diǎn)用來(lái)測(cè)量成角物體透視深度的點(diǎn)。標(biāo)識(shí)為M。（MEASURINGPOINT） 18，畫(huà)面畫(huà)家或設(shè)計(jì)師用來(lái)變現(xiàn)物體的媒介面，一般垂直于地面平行于觀者。標(biāo)識(shí)為PP（PICTUREPLANE） 19，基面景物的放置平面。一般指地面。標(biāo)識(shí)為GP

19、（GROUNDPLANE） 20，畫(huà)面線畫(huà)面與地面脫離后留在地面上的線。標(biāo)識(shí)為PL。（PICTURELINE） 21，原線與畫(huà)面平行的線。在透視圖中保持原方向，無(wú)消失。 22，變線與畫(huà)面不平行的線。在透視圖中有消失。 23，視高從視平線到基面的垂直距離。標(biāo)識(shí)為h（VISUALHIGH） 24，平面圖 物體在平面上形成的痕跡。標(biāo)識(shí)為N（PLAN） 25，跡點(diǎn)平面圖引向基面的交點(diǎn)。標(biāo)識(shí)為T(mén)P（TRACKPOINT） 26，影滅點(diǎn)正面自然光照射，陰影向后的消失點(diǎn)。標(biāo)識(shí)為VS（VANISHINGOFSHA 透視 DOW）27，光滅點(diǎn)影滅點(diǎn)向下垂直于觸影面的點(diǎn)。標(biāo)識(shí)為VL（VANISHINGOFLIGH

20、T） 28，頂點(diǎn)物體的頂端。標(biāo)識(shí)為BP（BASEPOINT） 29，影跡點(diǎn)確定陰影長(zhǎng)度的點(diǎn)。標(biāo)識(shí)為SP（SHADOWPOINT）透視分一點(diǎn)透視（又稱(chēng)平行透視），兩點(diǎn)透視（又稱(chēng)成角透視）和三點(diǎn)透視三類(lèi)一點(diǎn)透視建筑物由于它與畫(huà)面間相對(duì)位置的變化，它的長(zhǎng)，寬，高三組主要方向的輪廓線，與畫(huà)面可能平行，也可能不平行。 如果建筑物有兩組主向輪廓線平行于畫(huà)面，那么這兩組輪廓線的透視就不會(huì)有滅點(diǎn)，而第三組輪廓線就必然垂直于畫(huà)面，其滅點(diǎn)就是心點(diǎn)s。這樣畫(huà)出的透視稱(chēng)為一點(diǎn)透視。在此情況下，建筑物就有一個(gè)方向的立面平行于畫(huà)面，故又稱(chēng)正面透視。也就是一點(diǎn)透視。二點(diǎn)透視 二點(diǎn)透視，即成角透視。在平行透視中假設(shè)所有的物體

21、都是平行擺放的，而實(shí)際物體與畫(huà)面常常會(huì)成一定的角度，因此運(yùn)用二點(diǎn)透視就能較準(zhǔn)確地表現(xiàn)每一個(gè)物體。 二點(diǎn)透視圖面效果比較自由、活潑，反映空間比較接近于人的真實(shí)感 覺(jué)。 缺點(diǎn)是角度選擇不好，容易產(chǎn)生變形。透視的基本規(guī)律 近大遠(yuǎn)小 近高遠(yuǎn)低 近寬遠(yuǎn)窄 近實(shí)遠(yuǎn)虛 近高遠(yuǎn)低近大遠(yuǎn)小近大遠(yuǎn)小近大遠(yuǎn)小近近高高遠(yuǎn)遠(yuǎn)低低透視1 1、平行透視、平行透視2 2、成角透視、成角透視3 3、三點(diǎn)透視、三點(diǎn)透視4 4、散點(diǎn)透視等。、散點(diǎn)透視等。一個(gè)立方一個(gè)立方體只要有體只要有一個(gè)面與一個(gè)面與畫(huà)面平行，畫(huà)面平行，透視線消透視線消失于心點(diǎn)失于心點(diǎn)的作圖方的作圖方法，也稱(chēng)法，也稱(chēng)為為一點(diǎn)透一點(diǎn)透視視。成角成角透視透視虛虛實(shí)實(shí)虛

22、虛實(shí)實(shí)7、明暗與調(diào)子認(rèn)識(shí)素描中的明暗（1）：明暗產(chǎn)生的原因：有光源(不論是自然光源、人工光源)照射，就有了明暗之說(shuō)； （2）：明暗的基本法則： 光源直射處(向光)是明亮部。.光源照射不到之處(背光)是黑暗部。反射光所形成的是中間灰色部分。 物體的形象在光的照射下，產(chǎn)生了明暗變化。光源一般有自然光、陽(yáng)光、燈光（人造光）。由于光的照射角度不同，光源與物體的距離不同，物體的質(zhì)地不同，物體面的傾斜方向不同，光源的性質(zhì)不同，物體與畫(huà)者的距離不同等，都將產(chǎn)生明暗色調(diào)的不同感覺(jué)。在學(xué)習(xí)素描中，掌握物體明暗調(diào)子的基本規(guī)律是非常重要的，物體明暗調(diào)子的規(guī)律可歸納為“三面五調(diào)” A：三面 物體在受光的照射后，呈現(xiàn)出

23、不同的明暗，受光的一面叫亮面，側(cè)受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。這就是三面。B：五調(diào) 調(diào)子是指畫(huà)面不同明度的黑白層次。是體面所反映光的數(shù)量，也就是面的深淺程度。對(duì)調(diào)子的層次要善于歸納和概括，不同的素描調(diào)子體現(xiàn)的不同的個(gè)性、風(fēng)格、愛(ài)好和觀念。在三大面中，根據(jù)受光的強(qiáng)弱不同，還有很多明顯的區(qū)別，形成了五個(gè)調(diào)子。除了亮面的亮調(diào)子，灰面的灰調(diào)和暗面的暗調(diào)之外，暗面由于環(huán)境的影響又出現(xiàn)了“反光”。另外在灰面與暗面的交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影響，因此擠出了一條最暗的面，叫“明暗交界”。這就是我們常說(shuō)的“五大調(diào)子”。當(dāng)然實(shí)際畫(huà)起來(lái)，不僅僅是這五的調(diào)子，還要更豐富。但在初學(xué)時(shí)，我們起碼

24、要把這五種調(diào)子把握好。在畫(huà)面中樹(shù)立調(diào)子的整體感，即畫(huà)面黑、白、灰的關(guān)系，運(yùn)用好這幾大調(diào)子來(lái)統(tǒng)一畫(huà)面，表現(xiàn)畫(huà)面的整體效果。一張白紙無(wú)所謂空間，一旦畫(huà)上了筆觸，便破壞了紙面的完整與穩(wěn)定，即出現(xiàn)畫(huà)面構(gòu)圖分割現(xiàn)象。若是畫(huà)上一個(gè)物體，紙面就形成了空間，再畫(huà)上兩個(gè)以上的物體，就得考慮形體的組合方式。繪畫(huà)的基本訓(xùn)練是培養(yǎng)大家如何把空間的物體轉(zhuǎn)移到平面的畫(huà)面上，解決畫(huà)面構(gòu)成問(wèn)題。1、形體組合與畫(huà)面切割 同屬于繪畫(huà)的構(gòu)圖問(wèn)題，構(gòu)圖是畫(huà)者根據(jù)表達(dá)的意圖與主題的需要，對(duì)畫(huà)面所進(jìn)行的整體布局。在形體組合這個(gè)問(wèn)題上，我們要注意：（1）不同位置的組合，（2）不同質(zhì)的組合，（3）不同量的組合。2、角度確定與空間序列 畫(huà)者與

25、物體的角度主要有兩種，即平行透視和成角透視。畫(huà)面中造型因素均應(yīng)按空間位置的變化而變化，為了使畫(huà)面中造型因素有條不紊，需要物體在特定的角度下形成明確的空間序列。8、畫(huà)面構(gòu)成 高光是光線投射在物體表面上最亮的部分。 灰光位于高光的兩側(cè)，一側(cè)漸為形體的邊沿，一側(cè)與明暗交界線相銜接。 明暗交界線位于亮面與暗面的交界處，它是暗面中最黑暗的層次。它不是一條線，而是一部分層次 反光是因?yàn)楣饩€折射與物體相鄰的另一物體受光面的光線反射，或因環(huán)境光的作用，形成反光。一般情況下，強(qiáng)的反光仍比最深的灰光深。 投影是因光線被物體遮擋后在支撐物上留下的黑影。8、畫(huà)面構(gòu)成一張白紙無(wú)所謂空間，一旦畫(huà)上了筆觸，便破壞了紙面的完

26、整與穩(wěn)定，即出現(xiàn)畫(huà)面構(gòu)圖分割現(xiàn)象。若是畫(huà)上一個(gè)物體，紙面就形成了空間，再畫(huà)上兩個(gè)以上的物體，就得考慮形體的組合方式。繪畫(huà)的基本訓(xùn)練是培養(yǎng)大家如何把空間的物體轉(zhuǎn)移到平面的畫(huà)面上，解決畫(huà)面構(gòu)成問(wèn)題。1、形體組合與畫(huà)面切割 同屬于繪畫(huà)的構(gòu)圖問(wèn)題，構(gòu)圖是畫(huà)者根據(jù)表達(dá)的意圖與主題的需要，對(duì)畫(huà)面所進(jìn)行的整體布局。在形體組合這個(gè)問(wèn)題上，我們要注意：（1）不同位置的組合，（2）不同質(zhì)的組合，（3）不同量的組合。2、角度確定與空間序列 畫(huà)者與物體的角度主要有兩種，即平行透視和成角透視。畫(huà)面中造型因素均應(yīng)按空間位置的變化而變化，為了使畫(huà)面中造型因素有條不紊，需要物體在特定的角度下形成明確的空間序列。上面這幅作品由

27、三個(gè)立方體構(gòu)成，并以三角形的三個(gè)頂點(diǎn)作為三個(gè)立方體的這個(gè)整體形狀位置，從而形成了三角形的構(gòu)圖。畫(huà)面圖示了三種切割變化形式。（1）框太長(zhǎng) （2）框太大 （3）框?yàn)橐?1.線的表現(xiàn)形式 線的種類(lèi)和注意事項(xiàng)：線的種類(lèi)和注意事項(xiàng)： 2.線條練習(xí) 1.構(gòu)圖位置構(gòu)圖（布局）：構(gòu)圖（布局）： 2.構(gòu)圖時(shí)的注意點(diǎn) 1. 1.幾何體練習(xí)幾何體練習(xí) + +寫(xiě)生 石膏靜物寫(xiě)生： 2. 靜物臨摹練習(xí)+寫(xiě)生 3.頭像講解+練習(xí) 素描的的基礎(chǔ)課程（二）（二）素描基礎(chǔ)課程（二）1.線的表現(xiàn)的形式 線條是素描訓(xùn)練中塑造對(duì)象的主要手段。對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，掌握線條的曲直輕重極為重要。在練習(xí)線條過(guò)程中，要注意用筆的方式，落筆時(shí)要體會(huì)手

28、、腕、肘的運(yùn)動(dòng)對(duì)線條的影響，畫(huà)出線條輕重、濃淡、疏密的關(guān)系，讓線條在平穩(wěn)、自然、有序、順暢中得到輕松的展現(xiàn)。正確的排線是兩端輕，中間重的線條，方向一致，疏密勻稱(chēng)，能變換排線方向，一層一層加深，切忌亂涂（可不是胡亂涂鴉） 在素描用線中: 起草線是一種長(zhǎng)直線，多表現(xiàn)為“重復(fù)線”形式，它的基本線形是：垂直線、水平線、傾斜線和弧線。畫(huà)起草線時(shí)，畫(huà)者的手臂要伸長(zhǎng)、放松。“長(zhǎng)線”要一次性完成，然后用重復(fù)線形式修正。 暗部線是一種粗黑線，線形和方向比較隨便。畫(huà)暗部線可以選用“B”類(lèi)的軟芯筆，不要把筆削的太尖，最暗處要加力去畫(huà)。 明部線是一種整齊而明確的短線。適宜用較硬的鉛筆，線得方向依順體面的方向，結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折

29、處常使用“交叉線”。握筆的方式同寫(xiě)字，用力輕而果斷。 刻畫(huà)線是一種有力的“細(xì)線”，用在主要部位細(xì)節(jié)的強(qiáng)調(diào)性表現(xiàn)。 背景線基本上是一種45度的“長(zhǎng)排線”，要求是整齊、均勻，把背景組成不同暗度的灰色，起到襯托物體的作用。 輪廓線是一種富于變化的“單線”，它的變化形式有直曲、虛實(shí)、輕重、粗細(xì)等，在正常的情況下，物體亮部的輪廓線屬于背景，暗部的輪廓線屬于物體。 異形線素描對(duì)特殊對(duì)象，要用特殊的線條來(lái)表現(xiàn)。例如：釘頭線、刻線、逆鋒線、模糊線等。 （1）、在素描中線的表現(xiàn)方式靈活多樣，也非常豐富，可以用排線的方法來(lái)表現(xiàn)一個(gè)面，線的輕重變化形成面的虛實(shí)凸凹等復(fù)雜的變化這些都需要學(xué)習(xí)者從練習(xí)中去體會(huì) （2）、

30、線的畫(huà)法是落筆輕，中間重，收筆輕，整個(gè)動(dòng)作一氣呵成，形成兩頭虛中間實(shí)的線這樣畫(huà)出的線容易銜接，在整個(gè)畫(huà)的過(guò)程中也容易把握整體的效果 （3）、帶鉤的線和兩頭齊的線在素描當(dāng)中都是忌諱的，這樣的線在銜接上會(huì)造成明顯的接口，也容易造成線條的雜亂 （4）、排線是初學(xué)畫(huà)畫(huà)應(yīng)特別注意的雖說(shuō)畫(huà)無(wú)定法，但在沒(méi)有達(dá)到一定程度時(shí)，講究線的排放不但有利於學(xué)習(xí)的循序漸進(jìn)，同時(shí)也是一個(gè)很好的學(xué)習(xí)習(xí)慣和方法1、一般是由上到下斜著畫(huà)下來(lái)，注意落筆、起筆要虛，中間要實(shí)，線條不要畫(huà)死板，避免出現(xiàn)“硬口”。 2、線條排列整體有序，要緊密、均勻。 3、線條走向要統(tǒng)一，又要有適當(dāng)?shù)淖兓?，不要出現(xiàn)井字格。 4、根椐物體不同面的轉(zhuǎn)折與質(zhì)感

31、，可活潑使用線條2、線條練習(xí)步驟一：畫(huà)出你喜歡的幾何圖形：用一種角度的排線填滿(mǎn)圖形。（線要畫(huà)到兩頭虛中間實(shí)，一氣呵氣，不可出現(xiàn)帶鉤和兩頭齊的線條）幾何形體是任何復(fù)雜形體的基礎(chǔ)，它可以概括 所有客觀物象的形體。 第一節(jié)：幾何體 一、幾何體的講解 常見(jiàn)的幾何體教材有：錐體、球體、六棱柱體、圓柱體和方體等 1、幾何體是初學(xué)繪畫(huà)的必修課因?yàn)閹缀误w在結(jié)構(gòu)上單純，也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式，通過(guò)對(duì)幾何體的繪畫(huà)學(xué)習(xí)，不但能讓初學(xué)者掌握最基本 的形體素描表現(xiàn)方法，而且也可從中初步的循序漸進(jìn)的掌握素描五大調(diào)、結(jié)構(gòu)以及透視的變化 2、幾何體一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純，也暫時(shí)不用考慮固有色對(duì)形體明暗的干擾，有利於初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對(duì)形體的影響，掌握色調(diào)的基本規(guī)則 二、幾何體的畫(huà)法 1、球體： A、構(gòu)圖：畫(huà)球體第一步要先畫(huà)出一個(gè)正方形(用直線在畫(huà)紙上定出最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，以及等量長(zhǎng)度的寬，注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上)，然后用直線依次逐步削去其角，逐步使其趨於圓形(注意：畫(huà)圓一定要用直線來(lái)畫(huà)，不能直接以弧線來(lái)圈一個(gè)圈，更不能運(yùn)用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力) B、找出明暗