設(shè)計(jì)素描課件第三章明暗形態(tài)造型

1、第三章明暗形態(tài)造型明暗形態(tài)造型是設(shè)計(jì)師表達(dá)設(shè)計(jì)構(gòu)想、方案的造型語言之一，也是設(shè)計(jì)素描重要的課題訓(xùn)練內(nèi)容。所謂明暗形態(tài)造型，是指按照客觀物體明暗形成規(guī)律，運(yùn)用明暗（調(diào)子塑造）的造型方法，對(duì)所描繪或設(shè)計(jì)對(duì)象的形體、結(jié)構(gòu)、質(zhì)量感及空間關(guān)系等諸方面予以準(zhǔn)確、生動(dòng)而富有創(chuàng)造性的表現(xiàn)。本章就設(shè)計(jì)素描中明暗形態(tài)造型訓(xùn)練的目的，著重從物體的立體感、明暗、色彩、質(zhì)量感及其空間感等幾個(gè)方面進(jìn)行學(xué)習(xí)。第一節(jié)物體的立體感第二節(jié)物體的明暗第三節(jié)物體的色彩第四節(jié)物體的質(zhì)感與量感第五節(jié)物體的空間感第六節(jié)明暗造型的表現(xiàn)步驟第一節(jié)物體的立體感“體積感”是物體的基本屬性，任何物體在空間中均具有一定的高度、寬度和深度等可測(cè)量的因素

2、。而這些因素根據(jù)透視的規(guī)律反映在視覺上，便形成物體的立體效果，我們稱之為物體的“體積感”，或稱“立體感”。物體的“三大面”是構(gòu)成立體感的首要條件。深度空間是表現(xiàn)立體感的關(guān)鍵。明暗調(diào)子的描繪是增強(qiáng)立體感的重要因素。1-1 “三大面”是構(gòu)成立體感的首要條件： 立方體是由六個(gè)正平方面組成，由于視域的局限，我們觀察立方體時(shí)，在典型的角度上可以看到反映三度空間的三個(gè)基本面，所以，“三大面”成為我們觀察和表現(xiàn)立體感的視覺習(xí)慣。也就是說要在平面的畫幅上表現(xiàn)物體的立體效果，最少要具有三個(gè)大面。事實(shí)上自然界許多物體，是由無數(shù)轉(zhuǎn)折復(fù)雜的體面所組成的，并不都是三大面，例如圓球體、圓柱體、多面體，或更復(fù)雜的物體。由于

3、“三大面”是構(gòu)成立體感的首要條件，所以分析體面，首先要抓住對(duì)象整體關(guān)系的三大面，由整體到局部，從局部回到整體的方法進(jìn)行觀察，保持“三大面”的整體感，以求得整體與局部的統(tǒng)一。如果我們運(yùn)用三度空間的立體原理，用三大面的視覺習(xí)慣去觀察對(duì)象，便有利于我們自覺地、主次分明地去分析和把握對(duì)象的體面關(guān)系，達(dá)到正確表現(xiàn)對(duì)象立體感的目的。 2-1 深度空間是表現(xiàn)立體感的關(guān)鍵： 任何物體的體積，都是由若干個(gè)相互了解、方向轉(zhuǎn)折不同，且有透視變化的體面組成。分析、理解、表現(xiàn)物體的體面轉(zhuǎn)折以及它的透視變化關(guān)系，并且正確地表現(xiàn)出物體起伏轉(zhuǎn)折的深度，對(duì)塑造物體的立體感，有關(guān)鍵性意義。在觀察立方體時(shí)，由于我們的視點(diǎn)位置及視平

4、線的高度的不同，立方體展現(xiàn)其深度的各個(gè)面會(huì)發(fā)生不同程度的透視變化。我們恰恰是根據(jù)這種透視變化來認(rèn)識(shí)物體的深度空間。3-1 明暗調(diào)子的描繪是增強(qiáng)立體感的重要因素：第二節(jié)物體的明暗 物體的明暗是指物體在光的照射下所呈現(xiàn)的黑白灰的色調(diào)關(guān)系。體面與明暗變化的關(guān)系明暗五個(gè)基本調(diào)子高光與投影1-1 體面與明暗變化的關(guān)系1-2 體面與明暗變化的關(guān)系1-3 體面與明暗變化的關(guān)系2-1 明暗五個(gè)基本調(diào)子2-2 明暗五個(gè)基本調(diào)子3-1 高光與投影（1）高光:有一些物體，由于質(zhì)地的光澤，如金屬、玻璃、陶瓷器皿等，在受光部分出現(xiàn)對(duì)光線直接反射的小面，稱做“高光”。（2）投影:“影”是光的遮斷，即光線照射在物體上，這個(gè)

5、物體的影子投在另一物體上，遮去了部分光線，因此在另一物體上留下主物體的影子，所以把影稱為“投影”。3-2 高光與投影第三節(jié)物體的色彩自然界的物體在光源照射下所呈現(xiàn)出相對(duì)的獨(dú)立且穩(wěn)定的色彩傾向，我們稱之為物體的色彩。素描寫生則是通過黑、白、灰的單色層次來表現(xiàn)豐富多彩的物體色彩，因此我們有必要了解和掌握物體色彩的基本屬性。應(yīng)當(dāng)承認(rèn)物體均具有相對(duì)穩(wěn)定的色彩傾向，這是物體之間相互區(qū)分的重要依據(jù)；但另一方面，這種色彩傾向也只是相對(duì)的、有條件的，它會(huì)隨光源或環(huán)境的改變而改變，純粹的、絕對(duì)的物體“固有色”是不存在的。因此，我們不能孤立的理解物體的色彩。認(rèn)識(shí)和掌握色彩的明度色彩的明度不同，明暗對(duì)比的效果也不同

6、明暗色調(diào)和物體色彩明度變化的關(guān)系1-1 認(rèn)識(shí)和掌握色彩的明度1-2 認(rèn)識(shí)和掌握色彩的明度2-1 色彩的明度不同，明暗對(duì)比的效果也不同 2-2 色彩的明度不同，明暗對(duì)比的效果也不同： 3-1 明暗色調(diào)和物體色彩明度變化的關(guān)系 3-2 明暗色調(diào)和物體色彩明度變化的關(guān)系： 第四節(jié)物體的質(zhì)感與量感自然界中的物體都是由不同的組織結(jié)構(gòu)所構(gòu)成，其質(zhì)地呈現(xiàn)出不同的表面特征，在視覺上形成不同的物體質(zhì)感。物體的重量感是人們視覺上的一種感受，由于物體的質(zhì)感不同，反映在人們的視覺方面就會(huì)產(chǎn)生輕或重的感覺，這種感覺稱為物體的“量”感。自然界的物質(zhì)，由于組織成分不同，其質(zhì)地便具有一定的形態(tài)特征，比如軟與硬，光滑細(xì)膩與粗糙

7、、疏松，濕潤(rùn)與干澀，透明與不透明等，在光線照射下，反映出不同的感覺效果，簡(jiǎn)稱為“質(zhì)感”。例如金屬與塑料器皿表面的光滑感、陶器粗糙感、織物的柔軟與渾厚等。 注意物體組織結(jié)構(gòu)的特征。分析物體質(zhì)地對(duì)光線反射的特點(diǎn)，借助明暗色調(diào)表現(xiàn)質(zhì)感運(yùn)用不同的筆法加強(qiáng)物體的質(zhì)感效果。1-1 注意物體組織結(jié)構(gòu)的特征：2-1 從物體質(zhì)地的軟硬進(jìn)行分析：質(zhì)地堅(jiān)硬的物體，一般形體起伏比較明確有力，對(duì)光線反射強(qiáng)，所以明暗對(duì)比較強(qiáng)。質(zhì)地松軟的物體，形體一般比較不規(guī)則，往往是隨著依附物的變化，它對(duì)光線的反射弱，所以明暗對(duì)比較弱。2-2 從物體質(zhì)地光澤感進(jìn)行分析：越是細(xì)密光滑的物體，表面就越光澤，光線照射下有高光，體面轉(zhuǎn)折處的高光

8、反射強(qiáng)，物體邊緣整齊清晰、明確肯定。表面粗糙無光澤的物體，對(duì)光線的反射能力弱，一般沒有高光，明暗對(duì)比較弱較柔和。2-3 從物體質(zhì)地的透明程度進(jìn)行分析：玻璃器皿的明暗交界線不顯著，高光的地方很多，盛水后由于光線的折射，迎光的地方反而不亮，背光部分反而顯得光亮異常，寫生時(shí)要具體分析，不能用一般明暗規(guī)律硬套。不透明物體的明暗關(guān)系穩(wěn)定，符合一般明暗規(guī)律。3-1 運(yùn)用不同的筆法加強(qiáng)物體的質(zhì)感效果：第五節(jié)物體的空間感物體的空間感是指，物體在人們的視覺中反映出的近大遠(yuǎn)小，近實(shí)遠(yuǎn)虛的視覺感受，使人們能夠獲得立體的、深遠(yuǎn)的空間感覺，我們稱之為物體的空間感。正確描繪物體的透視關(guān)系認(rèn)識(shí)空氣對(duì)“空間感”的作用1-1

9、正確描繪物體的透視關(guān)系：1-2 正確描繪物體的透視關(guān)系2-1 認(rèn)識(shí)空氣對(duì)“空間感”的作用2-2 認(rèn)識(shí)空氣對(duì)“空間感”的作用: 第六節(jié)明暗造型的表現(xiàn)步驟設(shè)計(jì)素描寫生，從觀察對(duì)象、構(gòu)圖落幅、到繪制輪廓、深入刻劃，以至畫面的最后整理完成，是一個(gè)完整統(tǒng)一的過程。這一點(diǎn)我們?cè)诮Y(jié)構(gòu)形態(tài)造型一章中已有所論述，本節(jié)我們將針對(duì)明暗造型本身的繪畫特點(diǎn)進(jìn)行講授。觀察對(duì)象，意在筆先設(shè)計(jì)畫面，經(jīng)營(yíng)構(gòu)圖描繪對(duì)象輪廓通過明暗色調(diào)，深入刻畫對(duì)象整理畫面，最后完成1-1 觀察對(duì)象，意在筆先要表現(xiàn)好對(duì)象，就必須先研究對(duì)象，觀察認(rèn)識(shí)是表現(xiàn)的基礎(chǔ)，不對(duì)對(duì)象進(jìn)行認(rèn)真的觀察認(rèn)識(shí)、分析研究，就不可能表現(xiàn)好對(duì)象。所以在動(dòng)筆之前，我們要對(duì)所描

10、繪的對(duì)象集中精力作全面的觀察、了解和分析。1-2 觀察對(duì)象，意在筆先中國(guó)畫論中提出“作畫必先立意”、“意在筆先”，“意”是什么？“意”是表現(xiàn)對(duì)象的意圖?！耙狻眮碜晕覀儗?duì)客觀形象的觀察、認(rèn)識(shí)和感受?！耙庠诠P先”，就是在作畫之前，對(duì)所要描繪的客觀形象，經(jīng)過觀察分析有一個(gè)明確的表現(xiàn)意圖，有一個(gè)預(yù)想的畫面效果。如果沒有這些，只憑直觀無動(dòng)于衷地看一眼畫一筆，不知突出什么舍棄什么，抓不住對(duì)象的精神實(shí)質(zhì)，平鋪直敘地模繪對(duì)象，就會(huì)使畫面缺乏藝術(shù)感染力。2-1 設(shè)計(jì)畫面，經(jīng)營(yíng)構(gòu)圖 有關(guān)構(gòu)圖的內(nèi)容在上一章結(jié)構(gòu)形態(tài)造型第三節(jié)中我們已講述。根據(jù)對(duì)象主題內(nèi)容和形態(tài)特征的要求，經(jīng)過思考和選擇，把對(duì)象組織安排在畫面的適當(dāng)位

11、置上，稱為“構(gòu)圖”。中國(guó)畫論六法中的“經(jīng)營(yíng)位置”，就是設(shè)計(jì)畫面、確定構(gòu)圖的意思。設(shè)計(jì)構(gòu)圖的目的是為了使畫面中的物體主次得當(dāng)、前后相繼，而畫面整體富有節(jié)奏與韻律，從而產(chǎn)生美感。3-1 描繪對(duì)象輪廓 在確定了構(gòu)圖位置的基礎(chǔ)上，我們應(yīng)根據(jù)從整體到局部的原則，有比較地將畫面中物體的各個(gè)部分有機(jī)的了解起來，由整體到局部，由表及里，由淺入深的進(jìn)行繪制。具體的講，就是我們應(yīng)當(dāng)先確定畫面中大的形體、比例和結(jié)構(gòu)關(guān)系，后畫小的形體、比例、結(jié)構(gòu)關(guān)系。通過相互比較的方式將物體的輪廓結(jié)構(gòu)明確下來。4-1 通過明暗色調(diào)，深入刻畫對(duì)象 明暗色調(diào)是隨著物象的結(jié)構(gòu)、體面角度，色彩的深淺，質(zhì)地等的差別，以及物體的遠(yuǎn)近、光線的強(qiáng)弱

12、等而在視覺上產(chǎn)生的明暗對(duì)比和色調(diào)變化。畫明暗色調(diào)的目的，是通過對(duì)明暗層次和色調(diào)的對(duì)比描繪，表現(xiàn)物體結(jié)構(gòu)、體面、明暗、色彩感、質(zhì)量感、空間感等物體所具有的屬性，從而表現(xiàn)出特定環(huán)境中的具體形象的藝術(shù)真實(shí)感。4-2 通過明暗色調(diào)，深入刻畫對(duì)象 5-1 整理畫面，最后完成 一幅素描習(xí)作結(jié)束之前，要從整體效果出發(fā)進(jìn)行一次全在的檢查調(diào)整，從而使畫面效果更加完整，更具藝術(shù)感染力。整理畫面主要包括以下幾個(gè)方面的內(nèi)容：造型諸因素是否正確鮮明；形態(tài)造型特征是否明確；明暗調(diào)子是否協(xié)調(diào)統(tǒng)一；空間感以及物體質(zhì)量感表達(dá)是否充分等等。5-2 整理畫面，最后完成 調(diào)整的原則是為了保持和諧統(tǒng)一的整體畫面效果，因此我們應(yīng)對(duì)畫面的

13、每個(gè)部分進(jìn)行概括綜合，突出重點(diǎn)，減弱某些影響主體表達(dá)的局部。此外，我們對(duì)每一幅寫生作業(yè)的畫面整理均應(yīng)看成是對(duì)設(shè)計(jì)素描學(xué)習(xí)的階段性總結(jié)，明確自己還有哪些不足，提出努力計(jì)劃，這樣就會(huì)不斷地得到進(jìn)步。設(shè)計(jì)素描練習(xí)，除了表現(xiàn)對(duì)象的結(jié)構(gòu)、體積、明暗、色調(diào)之外，還要表現(xiàn)出物體的質(zhì)感。它是表現(xiàn)設(shè)計(jì)形象的一個(gè)重要因素，所以要求鍛煉我們掌握深入刻劃物體質(zhì)感的技能。本節(jié)包括以下三個(gè)知識(shí)點(diǎn)；不同物體間質(zhì)感的不同歸根到底是由于其不同的組織結(jié)構(gòu)所決定的。因此，我們?cè)谕ㄟ^明暗色調(diào)繪制物體的質(zhì)感時(shí)，就必須注意觀察物體的組織結(jié)構(gòu)特征。畫松、柏樹干，抓住樹皮紋理特征，就容易把樹干的質(zhì)感表現(xiàn)出來。描繪干枯的樹葉，除了表現(xiàn)它的明暗變化，還要刻劃出樹葉的紋理，便有助于其質(zhì)感的表現(xiàn)。畫竹、草編織器物，把竹、草編織的結(jié)構(gòu)特征刻劃出來，便加強(qiáng)了質(zhì)感效果。對(duì)不同質(zhì)地的物體，應(yīng)注意不同的筆法來表現(xiàn)。如平直堅(jiān)硬的物體，可多用剛硬的直線，如