工筆畫十八描

1、中國畫技法名。古代人物衣服褶紋的各種描法。明代鄒德中繪事指蒙載有“描法古今一十八等”。亦見于明代汪砢玉珊瑚網(wǎng)，其中釘頭鼠尾作釘頭鼠尾描，撅頭丁作撅頭描，其余同。可分為：一、高古游絲描：最古老的工筆線描之一，常見于顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細而均勻，多為圓轉(zhuǎn)曲線。頓筆為小圓頭狀。二、琴弦描：略比高古游絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。三、鐵線描：相比琴弦描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉(zhuǎn)折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態(tài)。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。四、混描：基本上是一種寫意畫法。先用濃墨皴衣紋，墨未干時，間以濃墨，講“濃破淡

2、”的墨法變化。五、曹衣描：即為曹衣出水描的簡稱。來自于西域的畫家曹仲達（或稱曹不興），其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱“曹衣出水”。受印度健陀羅藝術(shù)的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。六、釘頭鼠尾描：任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時由于大的轉(zhuǎn)筆，行筆方折多，轉(zhuǎn)筆時線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細。七、橛頭釘描：禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠、夏圭多用之。頓頭大而方，側(cè)鋒入筆，有“斧劈皴”之筆意。線條粗而有力。八、馬蝗描：馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。九、折蘆描:用筆粗，而轉(zhuǎn)折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線

3、描方法。梁楷用之。十、 橄欖描：頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。十一、棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。十二、柳葉描：用筆兩頭細，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。十三、竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。十四、戰(zhàn)筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現(xiàn)薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。十五、減筆描：指的是馬遠、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多只畫個外輪廓，用筆簡練到極致。十六、枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。十七、蚯蚓描：粗細均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉(zhuǎn)有力。十八、行云流水描：表現(xiàn)軟而彎轉(zhuǎn)的衣紋。上述各種描法，都是根據(jù)歷代各派人物畫的衣褶表現(xiàn)程式，按其筆跡形狀而起的名