世界現(xiàn)代陶藝欣賞

1、現(xiàn) 代 陶 藝一引言 雖然從物質(zhì)材料和工藝制作的角度看，現(xiàn)代陶藝是傳統(tǒng)陶藝的延續(xù)，但在觀念上和審美認(rèn)知上。二者卻表現(xiàn)出相當(dāng)大的差異。一般來說，傳統(tǒng)陶藝是歷代陶工集體智慧的結(jié)晶。而現(xiàn)代陶藝卻是作為個體的陶藝家的獨立創(chuàng)造。傳統(tǒng)陶藝多是以實用為目的。工藝性很強(qiáng)且有著嚴(yán)格的技術(shù)分工和技術(shù)規(guī)范。因此，大大限制了創(chuàng)造主體的自由發(fā)揮，而現(xiàn)代陶藝恰恰是在這兩點上與傳統(tǒng)陶藝?yán)_了距離。它不僅在外觀上改變了陶藝的審美形態(tài)，而且還在功能上改變了其實用目的。使之成為一種純粹的藝術(shù)創(chuàng)造，成為創(chuàng)作主體充分發(fā)揮想象的空間， 實現(xiàn)個體精神價值人媒介，使陶藝這門古老的藝術(shù)成為現(xiàn)代人的精神寓所。 陶藝的概念 1陶藝陶藝 在中國雖

2、有上萬年的陶瓷史，但，陶藝一詞卻是上世紀(jì)下半葉從國外泊來的。陶藝的概念，歷來爭議很大。我們認(rèn)為陶藝泛指以陶瓷材質(zhì)制作的具有實用功能或陳設(shè)功能的器物，它具有一定的情感特征，它包括陶和瓷兩個材質(zhì)類別。陶藝幾乎跨越了人類全部的發(fā)展歷程，是人類文明的重要承載物之一。 2傳統(tǒng)陶藝與現(xiàn)代陶藝傳統(tǒng)陶藝與現(xiàn)代陶藝 陶藝有傳統(tǒng)陶藝與現(xiàn)代陶藝之陶藝有傳統(tǒng)陶藝與現(xiàn)代陶藝之分，傳統(tǒng)陶藝基本上是以實用為主分，傳統(tǒng)陶藝基本上是以實用為主要目的，作品外在形式蘊(yùn)涵著傳統(tǒng)要目的，作品外在形式蘊(yùn)涵著傳統(tǒng)文化的意蘊(yùn)，在造型上以同心圓為文化的意蘊(yùn)，在造型上以同心圓為主，含蓄內(nèi)斂。講究的是工藝性，主，含蓄內(nèi)斂。講究的是工藝性，實用性，

3、在審美上講求漂亮與唯美。實用性，在審美上講求漂亮與唯美。而現(xiàn)代陶藝則摒棄了傳統(tǒng)陶藝的而現(xiàn)代陶藝則摒棄了傳統(tǒng)陶藝的實用功能，藝術(shù)家以陶瓷泥料為創(chuàng)實用功能，藝術(shù)家以陶瓷泥料為創(chuàng)作媒介表達(dá)自己的情感世界，以及作媒介表達(dá)自己的情感世界，以及對世界與社會的認(rèn)識，思考。是指對世界與社會的認(rèn)識，思考。是指陶藝家以陶瓷材料為載體進(jìn)行的創(chuàng)陶藝家以陶瓷材料為載體進(jìn)行的創(chuàng)作，用以具有前衛(wèi)意識的陶藝作品。作，用以具有前衛(wèi)意識的陶藝作品?，F(xiàn)代陶藝的現(xiàn)代陶藝的“現(xiàn)代現(xiàn)代”并不是一個時間并不是一個時間概念，而是指作品中所表達(dá)的一種概念，而是指作品中所表達(dá)的一種創(chuàng)作理念。創(chuàng)作理念?，F(xiàn)代陶藝最大限度地挖掘陶瓷材質(zhì)的造型潛力，現(xiàn)

4、代陶藝最大限度地挖掘陶瓷材質(zhì)的造型潛力，造型不再完全象傳統(tǒng)陶藝那樣注重的是完美，有造型不再完全象傳統(tǒng)陶藝那樣注重的是完美，有可能是殘缺的，在表面肌理上光潔細(xì)膩變?yōu)榇值Z可能是殘缺的，在表面肌理上光潔細(xì)膩變?yōu)榇值Z粗獷的。雕塑語言裝置藝術(shù)等姊妹藝術(shù)的語言被粗獷的。雕塑語言裝置藝術(shù)等姊妹藝術(shù)的語言被引進(jìn)陶藝的創(chuàng)作中。陶藝由實用轉(zhuǎn)為審美，成為引進(jìn)陶藝的創(chuàng)作中。陶藝由實用轉(zhuǎn)為審美，成為純藝術(shù)作品。純藝術(shù)作品。 三現(xiàn)代陶藝的風(fēng)格與流派 抽象表現(xiàn)主義： 具象表現(xiàn)主義： 象征表現(xiàn)主義： 極限表現(xiàn)主義： 容器造型的新生： 裝飾化風(fēng)格：抽象表現(xiàn)主義與其說是一種風(fēng)格，不如說是一種思想，它的倡導(dǎo)者除了反對的目標(biāo)比較一致

5、外，風(fēng)格上不具備多少共同點。具象表現(xiàn)主義它以具體事物為主體的藝術(shù)，以寫實、夸張等形式表達(dá)藝術(shù)家對事物的認(rèn)知。指的是在陶藝創(chuàng)作的過程中，由于手對泥土的感知和影響，不由自主地將一些情緒化的痕跡和泥性本能的表現(xiàn)保留下來 。它的特點是理性、簡潔，需要有一套嚴(yán)格的成型工藝技法的支撐。它是在傳統(tǒng)容器的造型上進(jìn)行發(fā)展和創(chuàng)新，由于多了一份與傳統(tǒng)不可分割的親密聯(lián)系反而更顯珍貴。它用極富現(xiàn)代意義的裝飾手法來從事陶藝創(chuàng)作，從寫實風(fēng)景到幾何裝飾紋樣，從造型到圖案，不僅精美和充滿魅力，而且在陶瓷作品上形成不同的空間感、透視感。抽象表現(xiàn)主義 彼得 沃克思（美國）彼得沃克思01彼得沃克思02彼得沃克思03彼得沃克思04彼得

6、沃克思05彼得沃克思06抽象表現(xiàn)主義 奇沃德 蘇爾（挪威）奇沃德蘇爾01奇沃德蘇爾02奇沃德蘇爾03奇沃德蘇爾04奇沃德蘇爾05奇沃德蘇爾06具象表現(xiàn)主義 瑪麗蓮 萊文（美國）瑪麗蓮萊文01瑪麗蓮萊文02瑪麗蓮萊文03瑪麗蓮萊文04瑪麗蓮萊文05瑪麗蓮萊文06瑪麗蓮萊文07具象表現(xiàn)主義 漢娜 波爾科拉伏科娃（捷克）漢娜波爾科拉伏科娃01漢娜波爾科拉伏科娃02漢娜波爾科拉伏科娃03具象表現(xiàn)主義 三島喜美代（日本）三島喜美代01三島喜美代02三島喜美代03三島喜美代04三島喜美代05象征表現(xiàn)主義 八木一夫（日本）八木一夫01八木一夫02八木一夫03八木一夫04八木一夫05八木一夫06八木一夫07象

7、征表現(xiàn)主義 加藤清之（日本）加藤清之01加藤清之02加藤清之03加藤清之04加藤清之05極限表現(xiàn)主義 恩瑞特 梅斯特（西班牙）恩瑞特梅斯特01恩瑞特梅斯特02恩瑞特梅斯特03恩瑞特梅斯特04恩瑞特梅斯特05極限表現(xiàn)主義 約翰 梅森（美國）約翰梅森01約翰梅森02約翰梅森03約翰梅森04約翰梅森05容器造型的新生 瑞 露西（英國）瑞露西01瑞露西02瑞露西03瑞露西04容器造型的新生 考帕 漢斯（英國）考帕漢斯01考帕漢斯02考帕漢斯03容器造型的新生 茹迪 奧地歐（美國）茹迪奧地歐01茹迪奧地歐02茹迪奧地歐03茹迪奧地歐04茹迪奧地歐05茹迪奧地歐06茹迪奧地歐07裝飾化風(fēng)格 溫 黑格比（美國）