數(shù)碼攝影的基本知識

1、數(shù)碼攝影的基本知識萬丈高樓平地起，學(xué)習(xí)任何一門學(xué)問都要先由基本做起。要拍好照片，一定要先掌握基本的攝影知識。一、正確持機方法在拍攝的基本知識中，最重要的就是要拿穩(wěn)相機。無論其它的攝影要素和技術(shù)掌握得有多好，只要拍攝的一瞬間有震動，照片的質(zhì)量一定會因影像模糊而大大降低。雖然可以用三腳架來減低震動的可能性，但更多的時候是以手持相機拍攝為主，而且在“決定性的瞬間”內(nèi)，往往不允許攝影者再花時間去放置三腳架并固定照相機。數(shù)碼照相機相對于傳統(tǒng)照相機而言，它對拍攝穩(wěn)定性的要求更高。這是因為，電子元件存儲信息需要一段額外的時間，通常稱為“時滯”。1、持機的正確姿勢無論是站立、坐下還是跪下，持機的正確姿勢都應(yīng)該

2、是：（1）、右手緊握相機一側(cè)的握手位，食指輕觸快門鍵，以備隨時拍攝。（2）、以左手手掌托住機身底部，用拇指和食指握住相機來穩(wěn)定鏡頭。（3）、兩手上臂緊貼身體，盡量保持自然下垂的狀態(tài)并向身體靠攏。千萬不要聳起雙肩。因為長時間用聳起雙肩的姿勢拍攝，雙肩關(guān)節(jié)會出現(xiàn)疲勞感，更難穩(wěn)定相機。（4）垂直握持相機拍攝時，一般左手在下，右手在上，也要注意左臂緊貼身體。2、站立或坐下攝影時的注意事項（1）、站立攝影時，雙腳宜微張，或以前后步方式站立，以便將整個身體的重量平放到雙腳上。如果能借助一些固定的物體作為依靠，例如背靠樹干或墻壁等，則效果更佳。（2）、坐下攝影穩(wěn)定性已經(jīng)很高，但仍可借外物進一步穩(wěn)定身體。以椅

3、子的靠背或桌子作依靠是不錯的選擇。3、跪下攝影時的注意事項跪下攝影時左腳應(yīng)該弓起，右腳跪地，托起機身底部的左手則支撐在弓起的左腳上。一般情況下，跪姿拍攝較難穩(wěn)定身體，最好也能借助固定物體作依靠，如樹、墻等。4、相機帶的重要作用將相機帶套在手腕上，握在虎口中繞兩圈再拉緊，以拇指穿過帶圈后再握緊相機，使相機和右手合二為一，不但可以減輕手的顫動，而且可以在不小心松手時將相機拉住，不至于掉到地上而損壞。二、光線的運用照片是光與影的藝術(shù)產(chǎn)品，將光線稱為攝影的靈魂一點也不為過。要拍攝好照片，就不能不掌握光線這個關(guān)鍵的元素。1、光線的性質(zhì)（1）直射光在晴朗的天氣里，陽光沒有經(jīng)過任何遮擋直接射到被攝者身上，受

4、光的一面就會產(chǎn)生明亮的影調(diào)，不直接受光的一面則會形成明顯的陰影，這種光線稱為“直射光”。在“直射光”下，受光面及不受光面會有非常明顯的反差，因此容易產(chǎn)生立體感。當太陽被薄云遮擋，陽光仍會穿透白云擴散，這時所產(chǎn)生的照明反差將會降低，非常適宜于人像攝影。（2）散射光在陰天，陽光被云層所遮擋，不能直接射向被攝對象，只能透過中間介質(zhì)或經(jīng)反射照射到被攝對象上，光會產(chǎn)生散射作用，這類光線稱為“散射光”。由于散射光所形成的受光面及陰影面不明顯，明暗反差也較弱，光影的變化也較柔順，因此產(chǎn)生的效果比較平淡柔和?！爸鄙涔狻睍a(chǎn)生反差較強的光線，致使陰影較濃厚，調(diào)子變化較少，所拍出的影像線條及影調(diào)較硬。而“散射光”

5、會產(chǎn)生反差較弱的光線，故陰影較淡，調(diào)子變化較豐富，會得出較軟的柔和的影像線條及影調(diào)。所以攝影者應(yīng)根據(jù)不同的情況選擇適合的光線。2、光線投射的不同方向拍攝同一個景物，運用不同方向投射來的光線會產(chǎn)生不同的效果。（1）順光從照相機背后而來，正面投向被攝對象的光線叫做“順光”?！绊樄狻闭彰鞯奶攸c是：被攝對象絕大部分都直接受光，陰影面積不大，對象的影調(diào)比較明朗。這種光線形成的明暗反差較弱，對象的立體感主要不能靠照明光線反映出來，而是由本身的起伏表現(xiàn)出來。因此立體感較弱。（2）前側(cè)光從照相機左后方或右后方投向被攝對象的光線叫做“前側(cè)光”。受光的對象大部分都會受光，產(chǎn)生的亮面大，所以影調(diào)也較明亮，對象不受光

6、而產(chǎn)生陰影的面積也不會太大，但已可以表現(xiàn)出對象的明暗分布和立體形態(tài)。這類光線既可保留比較明快的影調(diào)，又可以展現(xiàn)被攝對象的立體形態(tài)。（3）側(cè)光來自照相機左側(cè)或右側(cè)的光線叫做“側(cè)光”。它會使被攝對象的一半受光，而另一半則處于陰影中，有利于表現(xiàn)對象的起伏狀態(tài)。由于“側(cè)光”照明使對象的陰影面積增大，因此畫面的影調(diào)不亮不暗，明暗參半，不及由“順光”和“前側(cè)光”產(chǎn)生的那樣明快，但亦不會太陰沉。立體形態(tài)表現(xiàn)會較好。（4）側(cè)逆光來自照相機的左前方或右前方的光線叫做“側(cè)逆光”。它令對象產(chǎn)生小部分受光面和大部分的陰影面，所以影調(diào)會較陰沉。這種照明方法在對象上產(chǎn)生的立體感會比“順光”的好一些，但仍然偏弱。（5）逆光

7、“逆光”是由被攝對象背后射來，正面射向照相機的光線。被攝對象絕大部分處在陰影之中。因光線的對比較弱，所以立體感也較弱，影調(diào)比較陰沉?？墒?，“逆光”可以用來勾畫物體的側(cè)影和輪廓，還可以突現(xiàn)物體的質(zhì)感和形狀，清楚地展示對象的線條。在明朗的天氣下使用“逆光”更會創(chuàng)造出一種強烈的反差。（6）頂光光線由被攝對象上方而來的謂之“頂光”。日正當中的太陽光便是一個好例子?！绊敼狻背诒粩z對象上造成強大的陰影，若用于人像攝影，則人臉部的鼻下、眼眶、顎下等處會形成濃黑的陰影。（7）底光“底光”的光源位于被攝物的下方。這種光線在日常生活經(jīng)驗中較少見，故有怪異和戲劇性的效果，在一般攝影場合應(yīng)用較少。3、光線的反差“

8、反差”指的是被攝對象上“最亮”與“最暗”的色調(diào)關(guān)系。所謂“反差強”，是指光線在主體身上呈現(xiàn)的最亮部位與最暗部位的差別大，而且由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常劇烈，對比度非常強烈。相對的，“反差弱”，表示最亮部位與最暗部位的差別不太大，由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常柔順，令色調(diào)很豐富。三、攝影的構(gòu)圖構(gòu)圖是在照片有限的空間內(nèi)處理人、景、物的關(guān)系，并將三者安排在畫面中最佳的位置以形成畫面特定結(jié)構(gòu)的過程。構(gòu)圖最主要的目的是如何強調(diào)及突出主題景物，同時把繁瑣的、次要的東西恰當?shù)匕才艦榕阋r。好的構(gòu)圖令照片看起來均勻、穩(wěn)定、舒服、有規(guī)律，而且可以引導(dǎo)視線到主題點。構(gòu)圖不當，會出現(xiàn)雜亂、左右不平衡、頭重腳輕

9、及因主題過多反而變成沒有視覺焦點等問題。1、構(gòu)圖注意事項要獲得好的攝影構(gòu)圖，一定要注意以下幾點：（1）照片不應(yīng)太過單調(diào)，否則照片會顯得呆板。但也不應(yīng)太復(fù)雜，否則會令人覺得混亂。（2）要選擇適合的背景。好的背景不但有助于襯托主題及突出主角，亦會豐富照片的內(nèi)容，增添畫面的色彩。（3）要了解人、景、物三者在照片中的關(guān)系，并適當?shù)匕才潘鼈?，以有效地表達主題，避免喧賓奪主的情況。（4）要考慮各個景物色彩上的對比。鮮明的對比有助于突出主題，但若顏色混亂則會產(chǎn)生相反的效果。（5）要掌握光線的照射角度以及所產(chǎn)生的明暗陰影，它們都會影響照片的色彩和效果。（6）要多利用照明、透視、重疊和影紋的層次變化，這將有助于

10、在平面的照片內(nèi)增加立體感。2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖大多數(shù)拍攝對象都是立體的，它們呈現(xiàn)出許多面。有正面、側(cè)面、背面、頂面及底面。同一個對象，拍攝的方位角度不同亦會令畫面展現(xiàn)出多種多樣的構(gòu)圖效果。所以在拍攝之前應(yīng)選取不同的方位、角度對物體作觀察及比較，從中找出一個最佳、最可表達主題、最生動的視點，以找到最合適的構(gòu)圖。（1）正面拍攝。正面拍攝是一種最常用的攝影角度。正面拍攝可以產(chǎn)生莊嚴、平穩(wěn)的構(gòu)圖效果。但平穩(wěn)的線條、對稱的結(jié)構(gòu)也會因缺乏透視感而顯得呆板。而且很多時候會因為對象的受光情況相似而不能突顯對象應(yīng)有的立體感。（2）側(cè)面拍攝。用斜側(cè)的攝影角度，畫面上原來的并行線條變成了斜線，具有縱深

11、感，能將人的視線引向深處，增強立體感。而視線跟隨斜線延伸，也會使畫面變得生動。隨斜側(cè)方位的角度變化，其透視效果也會出現(xiàn)有趣的改變。（3）仰視拍攝。仰視拍攝指的是向斜上方的角度進行攝影，多用于拍攝高大的景物。這種拍攝角度既可以拍到高大景物的全景，又可以形成垂直地面的線條向上匯聚的透視感覺。還可以突出對象的高聳特性，增加壓逼感。（4）俯視拍攝。俯視拍攝就是從上向下進行拍攝。在高處作俯視的拍攝可以將大范圍的景物都拍下來，所以在廣角的風(fēng)景攝影中會經(jīng)常應(yīng)用到。在人像攝影中使用俯視拍攝方法，可以為主角帶來一種纖秀的效果。3、構(gòu)圖的“三分法”“三分法”是由希臘的數(shù)學(xué)家提出來的。攝影者將其運用在照片的構(gòu)圖上，

12、往往可以拍出很多和諧悅目的照片。具體做法是：用兩條直線和兩條橫線將畫面平均分為9個同樣大小的方格。拍攝時將主題放在直線和橫線的交叉點上?！叭址ā笨梢詰?yīng)用在任何人物和景物的攝影上。4、背景與前景的選擇背景或前景與主題在色彩、形狀、線條、質(zhì)感、明暗上的不同會造成反差，形成對比，有突出主題之用。（1）簡單柔和的背景。簡單的背景不會搶去主題的地位，有利于突出主題。但過于簡單及單調(diào)的背景卻會使照片過于呆板。（2）避免雜亂的背景。雜亂的背景會使照片看起來非?；靵y，更甚者會令人辨別不出主題是什么。（3）避免前景有太多的人和物。如果前景有太多的人和物，將難以突出主體，會嚴重破壞照片的整體效果。5、攝影構(gòu)圖的

13、基本模式（1）構(gòu)圖均衡平穩(wěn)均衡，就是平衡。它區(qū)別于對稱。用這種形式進行構(gòu)圖的畫面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對應(yīng)，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺上的穩(wěn)定，是一種異形、異量的呼應(yīng)均衡，是利用近重遠輕、近大遠小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺習(xí)慣的藝術(shù)均衡。當然均衡中也包括對稱式的均衡。均衡式構(gòu)圖，給人以寧靜和平穩(wěn)感，但又沒有絕對對稱的那種呆板無生氣，所以是攝影家們在構(gòu)圖中常用的形式，均衡也成了攝影構(gòu)圖的基本要求之一。要形成均衡式構(gòu)圖，關(guān)鍵是要選好均衡點（均衡物）。什么是均衡點呢？這要從藝術(shù)效果上去找，只要位置恰當，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠的物體也可與近

14、的物體求均衡，動的物體也可以去均衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。要多加實踐和學(xué)習(xí)，用好這種藝術(shù)技巧。（2）打破均衡隨著社會的發(fā)展和進步，一些新潮的攝影家認為均衡刺激性不強，反映不出新時代的生活節(jié)奏和特點，他們主張打破均衡，而且也在實踐他們的觀點，拍出了一些不均衡的作品。我們把這些作品的構(gòu)圖形式，稱為非均衡式構(gòu)圖。生活是多種多樣的，現(xiàn)實生活中既有均衡也有不均衡。只要是內(nèi)容的需要和創(chuàng)作意圖的需求，形式可以任意選擇。非均衡式構(gòu)圖具有不穩(wěn)定，不和諧，緊張刺激、動蕩不安等特點。從景物形象上來表現(xiàn)動勢較為理想；從心理反映上用來表達煩燥不安的情緒、不協(xié)調(diào)的動作或不一致的注意力和不同的表情等，具有優(yōu)勢

15、；如展示戰(zhàn)爭的殘酷、革命風(fēng)暴、狼藉現(xiàn)場等場面，亦可取得好的視覺效果。（3）框架式構(gòu)圖框架式構(gòu)圖是用一些前景將主題框住。常用的有樹枝、拱門、裝飾漂亮的欄桿和廳門等。這種構(gòu)圖很自然地把注意力集中到主題上，有助于突出主題。另一方面，焦點清晰的邊框雖然有吸引力，但它們可能會與主體相對抗。因此用框架式構(gòu)圖多會配合光圈和景深的調(diào)節(jié)，使主體周圍的景物清晰或虛化，使人們自然地將視線放在主題上。（4）直角三角形式構(gòu)圖直角三角形式構(gòu)圖一般是以畫面的一個豎邊為三角形的一個直角邊，底邊為三角形的另一個直角邊。這種構(gòu)圖大都注意被攝物的方向性。景物的運動方向或面向應(yīng)該對著三角形的斜邊，使運動物體的前面或景物的面向前留有空

16、間，給以出路。直角三角形式構(gòu)圖，在橫幅或豎幅畫面中均可選用，其特點是豎邊直線可顯示景物之高聳，底邊橫線又具有穩(wěn)實、安定感，并且富有運動感，具有正三角形式和倒三角形式構(gòu)圖的雙重優(yōu)勢，同時左右直角邊靈活多變，很受攝影家們的喜愛，所以使用較多。直角三角形式構(gòu)圖的靈便性還表現(xiàn)在底邊長豎邊短或底邊短豎邊長均可選用，只要三個角中有一個角可形成直角，便可用這種形式構(gòu)圖。（5）圓形構(gòu)圖圓形構(gòu)圖是把景物安排在畫面的中央，圓心正是視覺中心。圓形構(gòu)圖看起來就象一個團結(jié)的團字，用示意圖表示，就是在畫面的正中央形成一個圓圈。圓形構(gòu)圖，除了圓形物體以這種圖式表示其圓外，實際上有許多場景可用圓形構(gòu)圖表示其團結(jié)一致，既包括形

17、式上的，也包括意愿上的。如許多人圍著一個英雄模范在簽名，不少少年兒童正聚精會神地聽老人講故事，小朋友們圍著圓圈做游戲等，均可選用圓形構(gòu)圖。圓形構(gòu)圖給人以團結(jié)一致的感覺，沒有松散感，但這種構(gòu)圖模式，活力不足，缺乏沖擊力，缺少生氣。（6）S形構(gòu)圖S形實際上是條曲線，只是這種曲線條是有規(guī)律的定型曲線。S形具有曲線的優(yōu)點，優(yōu)美而富有活力和韻味。同時，讀者的視線隨著S形向縱深移動，可有力地表現(xiàn)其場景的空間感和深度感。S形構(gòu)圖分豎式和橫式兩種，豎式可表現(xiàn)場景的深遠，橫式可表現(xiàn)場景的寬廣。S形構(gòu)圖著重在線條與色調(diào)緊密結(jié)合的整體形象，而不是景物間的內(nèi)在聯(lián)系或彼此間的呼應(yīng)。S形構(gòu)圖最適于表現(xiàn)自身富有曲線美的景物

18、。在自然風(fēng)光攝影中，可選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑、礦山中的羊腸小道等等，在大場面攝影中，可選擇排隊購物、游行表演等場景；在夜間拍攝時可選擇蜿蜒的路燈、車燈行駛的軌跡等等。（7）十字形構(gòu)圖十字形是一條豎線與一條水平橫線的垂直交叉。它給人以平穩(wěn)、莊重、嚴肅感，表現(xiàn)成熟而神秘，健康而向上。因為十字最能使人聯(lián)想到教會的十字架，醫(yī)療部門的紅十字等，從而產(chǎn)生神秘感。十字形構(gòu)圖不宜使橫豎線等長，一般豎長橫短為好；兩線交叉點也不宜把兩條線等分，特別是豎線，一般是上半截短些下半截略長為好。因為兩線長短一樣，而且以交點等分，給人以對稱感，缺少了省略和動勢，會減弱其表現(xiàn)力。十字形構(gòu)圖的場景，并不都是簡單的兩條橫豎

19、線的交叉，而是相仿于十字形的場景均可選用十字形構(gòu)圖。如正面人像，頭與上身可視為垂直豎線，左右肩膀連起來可視為橫線；建筑物的高與橫的結(jié)構(gòu)等。也可以這樣講，凡是在視覺上能組成十字形形象的，均可選用十字形構(gòu)圖。四、光圈、快門、對焦、景深曝光的控制主要取決于光圈的大小和快門的速度。要學(xué)會手動拍攝就必須學(xué)會光圈與快門的設(shè)定配合。1、曝光量與光圈的關(guān)系光圈是照相機鏡頭中可以改變大小的孔洞。它控制進入鏡頭的光線量。在其它因素不變的情況下，光圈開得越大，通過鏡頭進入的光量就越多。這就好比房間里的窗子，它開得越大，進來的光線越多。光圈的數(shù)值通常用f-stop值來表示，要注意的是：f-stop值越大，光圈開得反而

20、越小。例如：f16的光圈就比f8的光圈小。在快門速度不變時，光圈的大小決定了相片的明暗。光圈太大，曝光會過度，照片就會白茫茫一片。光圈太小，曝光會不足，照片就會是黑漆漆的。2、曝光量與快門的關(guān)系快門是控制光線進入的閘門。在其它因素不變的情況下，快門速度越高，通過鏡頭進入的光量就越少。反之亦然。它相當于開窗子時間的長短。光圈與快門都可以控制曝光量，它們的組合是控制曝光量的主要因素，并互相影響著。如果將光圈收小一級（例如由f/4收小至f/5.6），將快門速度調(diào)慢一倍（例如由1/60減至1/30），它們的曝光量是一樣的。3、對焦的重要性對焦是指將鏡頭對準被拍攝對象后，調(diào)整鏡頭的焦距，使圖像變得最清晰

21、的過程。只有對焦正確圖像才可能清晰，否則圖像就是模糊的。4、景深與光圈、距離、焦距的關(guān)系景深的“景”是指我們要拍攝的景物，“深”就是清晰度的縱深范圍。當鏡頭對焦于拍攝目標時，這一點對應(yīng)在CCD感光元件上能清晰成像。它前后一定范圍內(nèi)的景物也能被記錄得較為清晰，這個范圍就是景深。景深越大，縱深景物的清晰范圍也就越大。景深越小，縱深景物的清晰范圍也就越小。影響景深的三大要素是：（1）光圈：在鏡頭焦距及距離不變的情況下，光圈越小，景深越大，反之亦然。（2）距離：在鏡頭焦距及光圈不變的情況下，越接近拍攝的目標，景深越小，越遠離拍攝的目標，景深越大。（3）焦距：在距離及光圈不變的情況下，鏡頭焦距越短，景深

22、越大。即短焦鏡頭的景深大，長焦鏡頭的景深小。數(shù)碼相機基礎(chǔ) 第一部分 概述數(shù)碼相機是使用電荷耦合器件圖像傳感器(C C D)或互補性氧化半導(dǎo)體(CM O S)作為感光元件，將光信號轉(zhuǎn)換為電信號，經(jīng)過微電腦處理后將數(shù)據(jù)文件存儲在C F、S D、x D、MM C、S M、索尼記憶棒等存儲介質(zhì)上，后期經(jīng)過電腦、電視、打印機、數(shù)碼擴印機、大型噴繪機以及專業(yè)印刷機等顯示、輸出設(shè)備，最終轉(zhuǎn)換成可視的圖像，除了成像、存儲方式、載體不同外它與傳統(tǒng)膠片相機在使用上還存在著諸多差別，主要的有： 一、 圖片的質(zhì)量方面：1 3 5 MM膠片經(jīng)過底片掃描儀，可獲得1 2 0 0至1 8 00萬像素的圖像文件，而1 2 0

23、 MM膠片則可獲得6 4 0 0萬像素圖像文件，這是數(shù)碼相機所無法比擬的，不過這個距離正在逐步縮短，目前最高端1 3 5 MM單反數(shù)碼相機有效像素已經(jīng)達到1 7 0 0萬像素，而為專業(yè)的1 2 0相機所生產(chǎn)的數(shù)碼后背，已經(jīng)達到3 0 0 0萬有效像素，但這類高端產(chǎn)品的價格是我們普通人所無法接受的，1 0 0 0萬像素中端數(shù)碼單反相機，機身的價格是1 5 0 0 0元，左右，而一個2 0 0 0萬像素數(shù)碼后背的價格是1 6至3 O萬元，至于我們平時使用的消費級數(shù)碼相機，最高像素為9 0 0萬，只能滿足A 4幅面的印刷要求。 二、 性價比方面：對于消費者而言，數(shù)碼相機的普及在某種意義上節(jié)約了購買膠

24、片、沖洗、擴印的資金，也就是說，每拍攝3 6張相片就節(jié)約了近5 O元，如果你一年拍攝3 60張圖片就節(jié)約了5 0 0元，的確不可小視，然而，數(shù)碼相機的因隱性成本也是不可忽視的，雖然我們可以將照片存在電腦，但諸如合影、朋友的照片還是要擴印或打印成照片送給別人，數(shù)碼擴印一張6寸相片的價格是15元左右，是膠片擴印價格的3倍，另外，還需要添置電腦、噴墨打印機等外設(shè)存儲器等硬件設(shè)備。打印機的耗材價格也是驚人的，光是墨盒一項，價格就要3 0 0元以上，只能打印6 0張左右，平均每張5元，再加上自然揮發(fā)，清洗墨頭所耗用墨水、打印紙、設(shè)備折舊等。同時數(shù)碼相機更新發(fā)展很快，感光元件的有效像素以每年一倍的速度增長

25、，加上廣告宣傳以及電子部件的老化等因素，數(shù)碼玩家差不多每三年更換一部相機，這也是很龐大的開支。而一部膠片相機，使用1 0年甚至更久是絕對不會影響拍攝質(zhì)量的。 三、電能的消耗方面：普通膠片相機只有快門、測光、自動聚焦外需要電力，大部分單反相機，再沒電的情況下均可有一檔或數(shù)擋可供拍攝，而數(shù)碼相機由于全部都是電子器件，所以耗電很大，特別是消費級相機的L C D顯示器，所以必須使用大容量鋰電池，雖然有部分相機支持A A堿性電池，但一組電池只能拍攝20張左右，在嚴寒、高濕天氣，電子元件反應(yīng)遲鈍，電池的化學(xué)膠片、沖洗、擴印的資金，也就是說，每拍攝3 6張相片就節(jié)約了近5 O元，如果你一年拍攝3 60張圖片

26、就節(jié)約了5 0 0元，的確不可小視，然而，數(shù)碼相機的因隱性成本也是不可忽視的，雖然我們可以將照片存在電腦，但諸如合影、朋友的照片還是要擴印或打印成照片送給別人，數(shù)碼擴印一張6寸相片的價格是15元左右，是膠片擴印價格的3倍，另外，還需要添置電腦、噴墨打印機等外設(shè)存儲器等硬件設(shè)備。打印機的耗材價格也是驚人的，光是墨盒一項，價格就要3 0 0元以上，只能打印6 0張左右，平均每張5元，再加上自然揮發(fā)，清洗墨頭所耗用墨水、打印紙、設(shè)備折舊等。同時數(shù)碼相機更新發(fā)展很快，感光元件的有效像素以每年一倍的速度增長，加上廣告宣傳以及電子部件的老化等因素，數(shù)碼玩家差不多每三年更換一部相機，這也是很龐大的開支。而一

27、部膠片相機，使用1 0年甚至更久是絕對不會影響拍攝質(zhì)量的。        四、 數(shù)碼相機的缺陷： 1， 白平衡不準確，受環(huán)境色彩影響。 2， 由于感光元件面積小于膠片，鏡頭放大倍率要乘以 15至工6倍，相應(yīng)的景深變大 3， 成像反差小、缺乏立體感。 4， 紫邊、莫爾紋、高光溢出現(xiàn)象。 。 5， 由十數(shù)碼相機后期修改的范圍很寬，導(dǎo)致攝影者容 易養(yǎng)成控光不嚴謹。 綜上所述，如果你要更換數(shù)碼相機，必須要考慮資金、用途等方面因素。第二部分 如何選購適合你的數(shù)碼相機及附屬設(shè)備 每一個品牌，每一種型號的相機都有一個賣點，也有它的弱點，不

28、能只看廣告宣傳，也不能一味追求某一方面，選購數(shù)碼相機，關(guān)鍵要看你的用途，如果你主要拍攝旅游、家庭合影、朋友聚會，那么，廣角鏡頭和較大尺寸IcD顯示器是必不可少的，如果以主要拍攝風(fēng)光，那么最長焦時你考慮的范圍；如果你主要為你的孩子拍照，那么相機的快門時滯， 對焦速度及防抖性能是至關(guān)重要的，如果你有興趣到公園里拍攝花卉，那么微距功能必須考慮，如果你都想要，那么你花5萬元應(yīng)該可以了。就我個人體會，l架500萬像素，2 寸LcD顯示器，4倍變焦鏡頭工10 CM微距鏡頭就可以滿足你的一般需求了。 在電腦的配置上，一臺P4 28CPU，512內(nèi)存，128M顯卡，80G硬盤是必不可少的，顯示器最好不要配液晶

29、的，液晶顯示器在色彩還原上是不準確的。打印機需要3600x2400線或更高的。另外需要安裝PHOTOSHOP軟件，如果你喜歡自己編輯、修改需要照片，那么，還要進行顯示器與數(shù)碼相機顏色、亮度的校正、顯示器與打印機顏色、亮度的校正，否則你編輯出的照片拿去擴印， 出采的照片會和你在你的電腦上看到的有很大差距?，F(xiàn)有相機可供選擇的有：索尼R1(1000萬像素，24毫米廣角鏡頭)、尼康8800(800萬像素，28毫米廣角)、理光GX8(800萬像素，28毫米廣角，一厘米微距鏡頭)尼康8400(800萬像素，24毫米廣角鏡頭、奧林巴斯8080(800萬像素，38毫米廣角鏡頭，?但使用的XD卡價格偏高)佳能S

30、80(800萬像素)松下Z30(800萬像素，防抖鏡頭)美能達A2(800 55像素)、富士S9500等，價格從4000至 8000元，性價比較高的有，富士S9500、理光GX8、松下Z30。但盡可能不要購買卡片式， 因為鏡頭口徑很小，不利于光線較弱環(huán)境拍攝，同時潛望鏡式的鏡頭設(shè)計，會損失清晰度。如果你實在拿不準，你可以找我咨詢。第三部分 數(shù)碼相機的使用 一、攝影基礎(chǔ)知識：在講數(shù)碼相機使用前，先向大家簡單介紹幾個基本概念1、 光圈： 相機的光圈是由若干個金屬葉片組成的，作用是通過遮擋鏡頭的多少，達到控制通過鏡頭照射到感光元件上光線的多少的目的。通常在相機鏡頭前端有數(shù)字標識：F 2863等，這是

31、說該相機最大光圈在變焦鏡頭兩端的最大光圈值，這個數(shù)值的大小是與進光量成反比的，數(shù)值越小，進光量越大。高端鏡頭的最大光圈是恒定的。2、 快門速度： 是通過機械或電子機構(gòu)，控制擋光板開啟的時間，從而控制進光量的多少。某種意義上講和光圈有著類似的作用。一般標識為：11 2 5、16 0、13 0、12、1、3 O S等多個檔位，是以秒為單位的。3、 光圈與快門速度的關(guān)系： 光圈和快門時配合工作的，就像水龍頭，光圈相當于水龍頭閥門開啟的大小，快門速度相當于開啟時間，要得到一張曝光準確的圖像，需要的光量是固定的，就像一個桶，放滿一桶水的時間多少，是要根據(jù)水龍頭開啟的大小決定的，最大光圈越大的鏡頭，需要的

32、時間越短，也稱高速鏡頭，可以凝固快速移動的物體或是在陰暗環(huán)境中確保圖像清晰。但高速鏡頭的造價很高，F(xiàn) 28的鏡頭是F 56鏡頭價格的數(shù)倍。4、 鏡頭焦距： 焦距5 0毫米的鏡頭類似人眼視野范圍，按此劃分，低于此焦距的鏡頭稱為廣角鏡頭，高于此焦距的鏡頭稱為攝遠鏡頭。還有微距鏡頭、魚眼鏡頭等特殊用途鏡頭，這里不作介紹。5、景深： 景深就是一張照片從焦點中心向兩端相對清晰的極限范圍。影響景深大小的有以下因素：(一)、鏡頭焦距：鏡頭焦距越短景深越大(相同光圈、距離)。(二)、光圈大?。汗馊υ酱?，景深越小(在相同焦距、距離)(三)、距離：據(jù)焦點越近，景深越小(相同焦距、光圈)所以要想拍攝風(fēng)光等要求景深大

33、的圖片，就要縮小光圈，使用短焦鏡頭，離被攝對象距離要遠。而拍攝人像、花卉等需要景深淺，虛化背景、突出主題的圖片，則應(yīng)使用長焦鏡頭、大光圈、較近的距離。前面講到的光圈和快門同樣控制進光量，卻要變幻組合的原因之一就是為了控制景深。6、 程序曝光： 相機操作盤上標有P字樣的一檔。世紀內(nèi)電腦中存儲有數(shù)千甚至數(shù)萬張優(yōu)秀的圖片曝光組合資料庫，當你構(gòu)圖取景時，相機會根據(jù)光線情況、圖片中元素等，找到一組最為接近的曝光參數(shù)。一般在色調(diào)、光線反差均勻的場景，這種曝光是準確的。7、 智能曝光： 相機模式盤中標有人像、風(fēng)景、夜景等圖形的檔位，這只是對程序曝光的某一使用范圍進行細化的約束。8、 光圈優(yōu)先： AV檔，就是

34、預(yù)先根據(jù)需要，鎖定光圈值，快門速度則由相機自行設(shè)定，適合認為控制景深。9、 快門優(yōu)先： TV檔，預(yù)先鎖定快門速度，由相機自行決定所需的光圈值，適合拍攝運動物體。1 0、 手動曝光： 完全由拍攝者自行決定光圈和快門速度的組合。這一曝光模式適合于具備一定攝影基礎(chǔ)的人，要說明的是，任何一種曝光模式都是建立在相機測光系統(tǒng)上工作的、而任何一種測光系統(tǒng)都是“低能兒，因為測光系統(tǒng)是將任何物體都當成1 8灰來處理的，對于大面積黑和大面積白的物體都是不準確的，需要加曝光補償。11、曝光補償： 即相機上標有+_圖示的操作按鈕，一般以13或12檔曝光量遞進，當你拍攝雪景時要調(diào)到+2，夜景是要調(diào)到一2。原則上講，光圈

35、和快門速度是互易的，但在曝光時間低于11 0 0 0秒，或長于1秒時，這種互易律是不成立的，也需要進行曝光補償，建議使用手動檔。1 2、白平衡： 數(shù)碼相機存在調(diào)整白平衡問題，否則在熒光燈、白熾燈等光源條件下，由于色溫的變化(簡單介紹)，會使得圖片成像色彩偏移。初學(xué)者一般情況下調(diào)至自動A u TO就可以了，后期調(diào)整時可以再作調(diào)整。 1 3、感光度： 標識為工S O，有1 0 0、2 0 0、4 0 0、8 0 0、1 6 0 0、3 2 O 0等，數(shù)值與感光度成正比，在相同條件下，高感光度拍攝需要的時間短，但會出現(xiàn)噪點，建議一般使用中不要設(shè)定在4 0 0以上。否則只有記錄的意義了。1 4、像素：

36、 不論相機的最高像素有多少，一般使用時不是都用到最高，否則文件太大，給將來的后期制作帶來麻煩要根據(jù)需要進行調(diào)整，這里不作重點介紹。1、在相機的參數(shù)表中，有類似F2.8-4/? 甚至F3.5 - F5 / F7.6 - F11表示什么意思？答：相機鏡頭的光圈F值，并不僅僅是一個孔徑的問題，實際表示的是通光量，還和鏡頭的焦距等因素有關(guān)，是個相對值。對于一般的變焦鏡頭，即使光圈的物理孔徑不變，焦距變長時通光量會變小，光圈F值也變小。F3.5 - F5 / F7.6 - F11表示：最大光圈在廣角端，焦距最短時為F2.8，在長焦端，焦距最長時為F5；最小光圈在廣角端，焦距最短時為F7.6，在長焦端，焦

37、距最長時為F11。當然，高級的專業(yè)鏡頭有的是恒定光圈，即F值不隨焦距變化，其實那是在變焦時，光圈的物理口徑相應(yīng)在變。恒定光圈的鏡頭要比同質(zhì)量的一般鏡頭貴很多。2、為什么數(shù)碼相機的最小光圈都不夠小，比如C-700是F8、N995是F10，而傳統(tǒng)相機中動輒F11、F16甚至F22為什么？答：我們平時所說的光圈值F2.8、F8、F16等是光圈“系數(shù)”，是相對光圈，并非光圈的物理孔徑，與光圈的物理孔徑及鏡頭到感光器件（膠片或CCD或CMOS）的距離有關(guān)。當光圈物理孔徑不變時，鏡頭中心與感光器件距離愈遠，F(xiàn)數(shù)愈小，反之，鏡頭中心與感光器件距離愈近，通過光孔到達感光器件的光密度愈高，F(xiàn)數(shù)就愈大。多數(shù)非專業(yè)

38、數(shù)碼相機鏡頭的焦距短、物理口徑很小，F(xiàn)8時光圈的物理孔徑已經(jīng)很小了，繼續(xù)縮小就會發(fā)生衍射之類的光學(xué)現(xiàn)象，影響成像。所以一般非專業(yè)數(shù)碼相機的最小光圈都在F8至F11，而專業(yè)型數(shù)碼相機感光器件面積大，鏡頭距感光器件距離遠，光圈值可以很小。3、什么是包圍式曝光？如何使用？答：包圍式曝光（Bracketing）是相機的一種高級功能。盡管測光技術(shù)日臻完善，由于光線條件、被攝主體千變?nèi)f化，仍可能會有測光偏差。為了防止因測光失誤而錯失重要拍攝主題，在許多高檔傳統(tǒng)相機中就已經(jīng)引入了包圍式曝光功能，就是當你按下快門時，相機不是拍攝一張，而是以不同的曝光組合連續(xù)拍攝多張，從而保證總能有一張符合攝影者的曝光意圖。在

39、數(shù)碼相機中，不但引入了針對曝光量的包圍式曝光，有的相機甚至可以針對白平衡、對焦等進行包圍式拍攝。4、自動曝光模式下怎樣調(diào)整曝光量？答：雖然相機自動測光的技術(shù)日益完善，中央重點測光、分區(qū)測光等智能化程度越來越高，但是機器畢竟是機器，仍然有測不準的時候，如果被攝物亮度分布不均勻，如在明亮的背景前面拍人物的逆光照，很容易受背景亮度的影響而使人物曝光不足，這時可使用AE鎖或曝光補償來解決這類問題，有曝光補償裝置的相機可以進行+2、+1、0、-1、-2等調(diào)整，如果主體曝光不足，則用正補償，增加曝光量，反之使用負補償，減少曝光量。5、什么是快門優(yōu)先自動曝光？答：快門優(yōu)先自動曝光又稱快門先決式自動曝光，屬于

40、自動曝光方式的一種。適用于拍攝動體或需長時間曝光的拍攝場合，可以按照意圖先選定快門速度，需要大的凝固運動物體時，選定高的快門速度(如1/1000,F1/2000甚至更快)，需拍夜景、閃光同步、虛化動體時選用慢的快門速度(如1/30，1/2甚至更長，但別忘了用三角架和遙控喔)，照相機會根據(jù)CCD（或膠卷）的感光度和景物亮度來調(diào)節(jié)光圈大小，以達到正確的曝光。6、什么是光圈優(yōu)先自動曝光？答：光圈優(yōu)先自動曝光又稱光圈先決式自動曝光，屬于自動曝光方式的一種。適用于需要控制景深的拍攝場合，可以按照意圖先選定光圈，需要大的景深時，選定小的光圈（如F8,F11甚至更?。枰〉木吧?、虛化背景時，選用大的光圈

41、（如F2.8），照相機會根據(jù)CCD（或膠卷）的感光度和景物亮度來調(diào)節(jié)快門速度，以達到正確的曝光7、什么是AE鎖？答：AE是Automatic Exposure自動曝光控制裝置的縮寫，AE鎖就是鎖定于某一AE設(shè)置，用于自動曝光時人為控制曝光量。例如在逆光拍攝人像時，如果采用平均式測光自動曝光，人像就會曝光不足，這時如果先對人面部點測光，并按下AE鎖鎖定曝光值，拍攝時就會按人部的亮度曝光，保證主體曝光正常。8、什么是程序式自動曝光？答：程序式自動曝光是電子技術(shù)與人工智能相結(jié)合的產(chǎn)物。采用這種方式曝光時，相機不但能根據(jù)光線條件算出合適的曝光量，還能自動選擇合適的曝光組合。然而，程序曝光也不是萬能的，

42、最終還是曝光組合的選擇問題，經(jīng)驗豐富的攝影者還是寧愿使用手動曝光。9、數(shù)碼相機的快門延遲時間是不是較長？答：許多初學(xué)攝影者常犯的一個錯誤就是拍攝時只盯著取景框，看到拍攝時機到來時猛地按下快門，這時相機需要自動對焦、測光、計算曝光量、選擇合適曝光組合.當然需要時間，如果這也屬于快門延遲的話，那么快門延遲并不是數(shù)碼相機特有的，自動對焦、自動測光的傳統(tǒng)相機也會有這種現(xiàn)象。正確的做法應(yīng)該是先半按快門，讓相機先完成自動對焦、自動曝光等準備工作，拍攝時機一到，再把快門按到底，這樣快門延遲就幾乎沒有或者很短。當然，在抓拍時您很難這么做，我們的建議是：用數(shù)碼相機抓拍時最好用手動對焦預(yù)置焦距，用手動曝光預(yù)定曝光組合，當然，只有高端的機型才允許你這么做。10、數(shù)碼相機的拍攝間隔指的是什么？答：拍攝間隔主要是指數(shù)碼相機每拍完一張都要進行數(shù)據(jù)處理，包