動(dòng)漫設(shè)計(jì)原理與技法

1、動(dòng)漫設(shè)計(jì)原理與技法一、原畫(huà)和動(dòng)畫(huà)。原畫(huà)（也稱動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)）是動(dòng)畫(huà)片里每個(gè)角色動(dòng)作的主要?jiǎng)?chuàng)作者，是動(dòng)作設(shè)計(jì)和繪制的第一道工序。原畫(huà)的職責(zé)和任務(wù)是：按照劇情和導(dǎo)演意圖，完成動(dòng)畫(huà)鏡頭中所有角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)，畫(huà)出一張張不同的動(dòng)作和表情的關(guān)鍵動(dòng)態(tài)畫(huà)面。概括地講，原畫(huà)就是運(yùn)動(dòng)物體關(guān)鍵動(dòng)態(tài)的畫(huà)。動(dòng)畫(huà)（也稱中間畫(huà)）是原畫(huà)的助手和合作者。動(dòng)畫(huà)的職責(zé)和任務(wù)是：將原畫(huà)關(guān)鍵動(dòng)態(tài)之間的變化過(guò)程，按照原畫(huà)所規(guī)定的動(dòng)作范圍、張數(shù)及運(yùn)動(dòng)規(guī)律，一張一張地畫(huà)出中間畫(huà)。概括地講，動(dòng)畫(huà)就是運(yùn)動(dòng)物體關(guān)鍵動(dòng)態(tài)之間漸變過(guò)程的畫(huà)。動(dòng)畫(huà)和原畫(huà)，既是一種細(xì)致復(fù)雜的藝術(shù)創(chuàng)作，又是一門(mén)技術(shù)性很強(qiáng)的特殊繪畫(huà)專業(yè)。二、動(dòng)畫(huà)繪制方法。按照原畫(huà)的編號(hào)順序，將前后

2、兩張?jiān)?huà)相疊在一起套在定位器上，覆蓋上一張規(guī)格相同的空白動(dòng)畫(huà)紙。然后，打開(kāi)透光臺(tái)面下的燈，在兩張?jiān)?huà)的形象動(dòng)態(tài)之間，按照要求畫(huà)出第一張中間畫(huà)。按照號(hào)碼的順序，逐張進(jìn)行繪制，直到兩張?jiān)?huà)之間的中間過(guò)程動(dòng)畫(huà)全部完成為止。三、動(dòng)畫(huà)質(zhì)量的檢查標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)原畫(huà)的動(dòng)作設(shè)計(jì)意圖是否理解清楚，表現(xiàn)是否準(zhǔn)確、到位。對(duì)角色造型的掌握是否準(zhǔn)確、熟練，形像轉(zhuǎn)面、動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)是否符合要求。動(dòng)作中間過(guò)程是否符合運(yùn)動(dòng)規(guī)律，特殊動(dòng)作的技術(shù)處理有無(wú)差錯(cuò)。動(dòng)畫(huà)線條是否完美，線條連接是否嚴(yán)密，有無(wú)當(dāng)漏線現(xiàn)象。動(dòng)畫(huà)張數(shù)是否齊全，編號(hào)和標(biāo)記是否正確，畫(huà)面是否整潔，定位孔有無(wú)缺損。四、動(dòng)畫(huà)線條的要求。【1 1】動(dòng)畫(huà)線條與一般繪畫(huà)有所不同。準(zhǔn)一一

3、復(fù)描（又稱拷貝）形象時(shí)，必須與原來(lái)畫(huà)面上的形象一樣準(zhǔn)確無(wú)誤，不能走形、跑線、漏線，線條必須明確，不能含糊不清。挺一一每根線條必須肯定、有力，不能中途彎曲、抖動(dòng)，最好一筆到底不能有虛線或雙線。勻一一線條必須勻稱，不能時(shí)粗時(shí)細(xì)，用筆要一致，以求整個(gè)畫(huà)面線條的統(tǒng)一。活一一用筆要流暢、圓滑，線條要有生氣，要表達(dá)所畫(huà)形態(tài)的神情和美感?！? 2】線條復(fù)印、電腦掃描對(duì)動(dòng)畫(huà)、線條的新要求。畫(huà)動(dòng)畫(huà)一般應(yīng)當(dāng)使用質(zhì)地較好的 2B2B 鉛筆。線條的落筆要穩(wěn)，使用力量要輕重均勻，盡量減少用橡皮反復(fù)擦拭和修改，避免紙張起毛，造成線條周邊含糊不清。線條與線條和銜接一定要緊，尤其畫(huà)物體的外輪廓線和兩個(gè)不同色塊的分割線時(shí)，線條

4、一定要封口。五、動(dòng)畫(huà)線條的訓(xùn)練。線條的徒手訓(xùn)練：開(kāi)始可以先在白紙上，無(wú)形象地用鉛筆鉤畫(huà)各種線條。如：直線、弧線、圓線，等等，反復(fù)練習(xí)鉛筆線條的粗細(xì)勻稱、挺直、流暢，逐步做到揮筆自如。線條的銜接訓(xùn)練：在一要直線、弧線或圓線的末端，再銜接一要延續(xù)的線條，盡量使線條與線條的銜接處不露痕跡。前后線條要用筆一致，有一氣呵成之感。形象復(fù)描（拷貝）訓(xùn)練“在畫(huà)動(dòng)畫(huà)時(shí)，拷貝整個(gè)形象或部分形象是常有的事。要準(zhǔn)確無(wú)誤地拷貝形象，并且使線條達(dá)到準(zhǔn)、挺、勻、活，就必須反復(fù)訓(xùn)練，方能掌握自如。六、中間線。什么是中間線：中間線是指兩根平行直線、不平行直線。交叉直線或兩根平行弧線、不平行弧線、交叉弧線之間，準(zhǔn)確中間位置的線條

5、，這種線條稱為中間線。中間線的要求：既然稱為中間線，就必須要求做到是兩根線條之間準(zhǔn)確中間位置的線。一開(kāi)始先進(jìn)行不附帶其他要求的中間線訓(xùn)練，目的是使初學(xué)者鍛煉目測(cè)線條的中間位置，培養(yǎng)準(zhǔn)確地在兩根線條之間勾畫(huà)中間線的能力。從簡(jiǎn)到繁，從易到難，才能逐步掌握在線條復(fù)雜的動(dòng)態(tài)中，準(zhǔn)確地畫(huà)好中間畫(huà)的技術(shù)。畫(huà)中線的方法：畫(huà)中間畫(huà)時(shí)眼睛要注視線條走向的筆頭前方，握筆要緊、手腕要松，注意力集中，手眼并用，線條才能達(dá)到平穩(wěn)而流暢。七、中間畫(huà)訓(xùn)練方法。仔細(xì)觀察。當(dāng)拿到兩張前后形態(tài)有變化的圖形時(shí)，先應(yīng)經(jīng)過(guò)觀察，揣摩一下從 A A 圖形到 B B 圖形的演變，它的中間過(guò)程將是怎樣一個(gè)不同的圖形。找準(zhǔn)中間點(diǎn)。將兩張圖形相

6、疊在一起，動(dòng)手畫(huà)之前，先要嚴(yán)格找準(zhǔn)兩個(gè)圖形變化的中間點(diǎn)。在圖形變化的明顯部位和線條的轉(zhuǎn)折處，先用鉛筆輕輕點(diǎn)個(gè)記號(hào)，核對(duì)每個(gè)點(diǎn)是否均在等分中間位置，如有偏差，可做局部調(diào)整。勾畫(huà)線條。確認(rèn)每個(gè)中間點(diǎn)位置已無(wú)誤差，便可用鉛筆線條一氣呵成地將圖形的等分中間畫(huà)勾畫(huà)出來(lái)。在勾畫(huà)時(shí)應(yīng)當(dāng)注意線條的粗細(xì)勻稱和流暢。檢查修正。圖形變化等分中間畫(huà)勾完之后，需對(duì)鉛筆線和等分中間的每個(gè)部位做一次核對(duì)，如發(fā)現(xiàn)偏差，可進(jìn)行局部調(diào)整和修改，直到滿意為止。分成以上 4 4 個(gè)步驟，目的是使初學(xué)動(dòng)畫(huà)的人，掌握中間畫(huà)的基礎(chǔ)技法，養(yǎng)成目測(cè)中間線部位的習(xí)慣和能力。八、對(duì)位技法。概念：對(duì)位一一也稱為對(duì)洞眼。是利用每張動(dòng)畫(huà)紙上有 3 3

7、個(gè)定位孔這一特殊條件，在兩張動(dòng)畫(huà)紙想疊在一起時(shí)，以洞眼位置所產(chǎn)生的差異為依據(jù)，作為有助于加動(dòng)畫(huà)和檢驗(yàn)中間地位準(zhǔn)確性的一種有效手段。方法：將前后兩張形象或姿態(tài)相距較遠(yuǎn)的原畫(huà)畫(huà)面，找出它們最接近的部位相疊在一起，這樣兩張動(dòng)畫(huà)紙上的 6 6 個(gè)定位孔之間就產(chǎn)生了明顯的差距。然后把另一張空白動(dòng)畫(huà)紙上的 3 3 個(gè)定位孔洞眼，逐個(gè)對(duì)準(zhǔn)兩張?jiān)?huà)定位孔之間的中間位置覆蓋上去，加以固定，便可以比較方便地加中間畫(huà)了。一次對(duì)位與多次對(duì)位：對(duì)位畫(huà)法是動(dòng)畫(huà)工作中常用的一種基本技法。在一張畫(huà)面上使用一次叫做一次對(duì)位，如果在同一張畫(huà)面上，反復(fù)使用兩次以上對(duì)位畫(huà)法，便稱為多次對(duì)位。多次對(duì)位，是指同一張畫(huà)面上經(jīng)過(guò)對(duì)位畫(huà)法，勾

8、畫(huà)了其中一部分形象（人物的臉部）的中間畫(huà)之后，另外一部分形態(tài)（如身體和手）的動(dòng)作幅度也比較大。那么，在畫(huà)這些部分的中間畫(huà)時(shí)，同樣可以再一次采用對(duì)位畫(huà)法解決（方法相同）。這就稱為多次對(duì)位。九、曲線運(yùn)動(dòng)技法。曲線運(yùn)動(dòng)：是區(qū)別于直線運(yùn)動(dòng)的一種運(yùn)動(dòng)規(guī)律。顧名思義，它不是直線進(jìn)行的、僵硬的、有棱角的運(yùn)動(dòng)，而是曲線形的、柔和的、圓滑的、優(yōu)美和諧的運(yùn)動(dòng)曲線運(yùn)動(dòng)技法：弧形運(yùn)動(dòng)：韌性、柔軟或其一端固定在一個(gè)位置上的物體，當(dāng)受到力的作用后，它的運(yùn)動(dòng)線及運(yùn)動(dòng)過(guò)程也會(huì)產(chǎn)生非直線的弧形曲線運(yùn)動(dòng)。波形運(yùn)動(dòng)：凡質(zhì)地柔軟的物體由于力的作用，受力點(diǎn)從一端向另一端推移，就會(huì)產(chǎn)生波形的曲線運(yùn)動(dòng)。S S 形運(yùn)動(dòng)：表現(xiàn)柔軟而又有韌性的

9、物體，主動(dòng)力在一個(gè)點(diǎn)上，依靠自身或外部主動(dòng)力的作用，使力量從一端過(guò)渡到另一端，它所產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)線和運(yùn)動(dòng)形態(tài)就呈 S S形曲線運(yùn)動(dòng)。十、曲線運(yùn)動(dòng)動(dòng)畫(huà)基本要領(lǐng)。主動(dòng)力與被動(dòng)力：這是指動(dòng)作的力點(diǎn)（起動(dòng)點(diǎn)）、被動(dòng)點(diǎn)（帶動(dòng)點(diǎn)）和相互關(guān)系。任何一個(gè)動(dòng)作的產(chǎn)生，都應(yīng)該注意它主動(dòng)力的位置，分析運(yùn)動(dòng)進(jìn)程中哪個(gè)部位是產(chǎn)生主動(dòng)力的所在，哪個(gè)部位是受主動(dòng)力作用后被帶動(dòng)的運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)的方向：在畫(huà)曲線運(yùn)動(dòng)動(dòng)作的動(dòng)畫(huà)時(shí)，應(yīng)當(dāng)明確了解關(guān)鍵動(dòng)態(tài)原畫(huà)所規(guī)定的運(yùn)動(dòng)方向，也就是說(shuō)物體被力推動(dòng)的方向。順序朝前推進(jìn)：物體在曲線運(yùn)動(dòng)進(jìn)程中如無(wú)特殊原因，它的運(yùn)動(dòng)規(guī)律必須是朝著一個(gè)方向順序而進(jìn)的。這是由力的作用不斷延續(xù)，直到力的消失。H H一、人

10、走路的基本規(guī)律：左右兩腳交替向前，帶動(dòng)軀干朝前運(yùn)動(dòng)。為了保持身體的平衡，配合兩條腿的屈伸、跨步，上肢的雙臂就需要前后擺動(dòng)。人在走路時(shí)為了保持重心，總是一腿支撐，另一條腿才能提起跨步。因此，在走路過(guò)程中，頭頂必然成波浪形運(yùn)動(dòng)。當(dāng)邁出步子雙腳著地時(shí)，頭頂就略低，當(dāng)一腳著地，另一只腳提起朝前彎曲時(shí)，頭頂就略高。還有，在走路動(dòng)作過(guò)程中，跨步的那條腿從離地到朝前伸展落地，中間的膝關(guān)節(jié)必然成彎曲狀，腳踝與地面成弧形運(yùn)動(dòng)線。這條弧形運(yùn)動(dòng)線的高低幅度與走路時(shí)的神態(tài)和情緒有很大關(guān)系。常用的兩種走路動(dòng)作畫(huà)法：兩頭慢中間快。是指跨步的那只腳，腳跟離地和腳尖落地時(shí)的距離較?。磩?dòng)畫(huà)張數(shù)多），而中間提腿、屈膝、跨步過(guò)程

11、的距離較大（即動(dòng)畫(huà)張數(shù)少）。這種畫(huà)法是為了表現(xiàn)一種輕步走路的效果。適用于角色躡手躡腳，怕走路時(shí)發(fā)出聲響。兩頭快中間慢。是指跨步的那只腳，腳尖離地收腿和腳跟落地的距離較大（即動(dòng)畫(huà)張數(shù)少），而中間過(guò)程距離較?。磩?dòng)畫(huà)張數(shù)多），這種畫(huà)法是為了表現(xiàn)重復(fù)走路的效果。適用于角色精神抖擻的正步走，步伐穩(wěn)重有力。十二、人奔跑。身體重心前傾，兩手自然握拳，手臂略成彎曲狀。奔跑時(shí)兩臂配合雙腳的跨步前后擺動(dòng)。雙腳跨步的幅度較大，膝關(guān)節(jié)屈曲的角度大于走路動(dòng)作，腳抬得較高，跨步時(shí)頭頂高低的波形運(yùn)動(dòng)線相應(yīng)的也比走路動(dòng)作明顯，在奔跑時(shí)雙腿幾乎沒(méi)有同時(shí)著地的過(guò)程，而是完全依靠單腳支撐軀干的重量，有些跨大步的奔跑動(dòng)作，雙腳可以

12、有一到兩格是同時(shí)離開(kāi)地面的過(guò)程。十三、人跳。由身體屈縮、蹬腿、騰空、著地、還原等幾個(gè)動(dòng)作姿態(tài)所組成。將整個(gè)跳躍動(dòng)作的全過(guò)程進(jìn)行分解，具體過(guò)程為：人在起跳前，身體的屈縮表示動(dòng)作的準(zhǔn)備和力量的集聚。接著一股爆發(fā)力單腿或雙腿蹬起使整個(gè)身體騰空向前，越過(guò)障礙之后雙腿先后或同時(shí)落地，由于自身的重量和調(diào)整身體的平衡，必然產(chǎn)生動(dòng)作的緩沖，隨即恢復(fù)原狀。十四、獸類動(dòng)物的基本運(yùn)動(dòng)規(guī)律?！? 1】走，分為 6 6 點(diǎn)：4 4 條腿兩分、兩合，左右交替成一個(gè)完步（俗稱后腳踢前腳）。前腿抬起時(shí)，腕關(guān)節(jié)向后彎曲；后腿抬起時(shí)踝關(guān)節(jié)朝前彎曲。走步時(shí)由于腿關(guān)節(jié)的屈伸運(yùn)動(dòng)，身體稍有高低起伏。走步時(shí)，為了配合腿部的運(yùn)動(dòng)保持身體重

13、心的平衡，頭部會(huì)上下略有點(diǎn)動(dòng)，一般是在跨步出的前腳即將落地時(shí)，頭開(kāi)始朝下點(diǎn)動(dòng)。爪類動(dòng)物因皮毛松軟柔和，關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)的輪廓不十分明顯。蹄關(guān)動(dòng)物關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)就比較明顯，輪廓清晰，顯得硬直。獸類動(dòng)物走路動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，應(yīng)注意腳趾落地、離地時(shí)所產(chǎn)生的高低弧度?！? 2】跑，分為 4 4 點(diǎn)：動(dòng)物奔跑動(dòng)作基本規(guī)律與走步時(shí) 4 4 條腿的交替分合相似。但是，跑得愈快，4 4 條腿的交替分合就愈不明顯。有時(shí)會(huì)變成前后各兩條腿同時(shí)屈伸，四腳離地時(shí)只差一到兩格。在奔跑過(guò)程中，身體的伸展（拉長(zhǎng)）和收縮（縮短）姿態(tài)變化明顯（尤其是爪類動(dòng)物）。在快速奔跑過(guò)程中，4 4 條腿有時(shí)呈騰空跳躍狀態(tài)，身體上下起伏的弧度較大。但在極

14、度快速奔跑的情況下，身體起伏的弧度又會(huì)減小。奔跑的動(dòng)作速度。一般快跑中間需畫(huà) 11131113 張動(dòng)畫(huà)（如拍兩格張數(shù)減半），快速奔跑為 811811 張動(dòng)畫(huà)拍一格，特別快速飛奔為 5757 張動(dòng)畫(huà)拍一格。【3 3】跳和撲獸類動(dòng)物跳躍和撲跳動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)規(guī)律基本上相似于奔跑動(dòng)作，不同之處是，獸類動(dòng)作在撲跳前一般有個(gè)準(zhǔn)備動(dòng)作階段，身體和四肢緊縮，頭和頸部壓低或貼近地面，兩眼盯住前方目標(biāo)。躍起時(shí)爆發(fā)力甚強(qiáng)，速度很快，身體和四肢迅速伸展、騰空，成弧形拋物線撲向獵物。前足著地時(shí)，身體及后肢產(chǎn)生一股前沖力，后腳著地的位置有時(shí)會(huì)超過(guò)前腳的位置。十五、雞走路運(yùn)動(dòng)規(guī)律：雙腳前后交替運(yùn)動(dòng)，走路時(shí)身體略向左右搖擺。走步

15、時(shí)，為了保持身體平衡，頭和腳互相配合運(yùn)動(dòng)。一般是當(dāng)一只腳抬起時(shí)，頭開(kāi)始向后收，抬起的那只腳朝前至中間位置時(shí)，頭收到一定的極限。當(dāng)腳向前落地時(shí)，頭也隨之朝前伸到頂點(diǎn)（頭與腳前后相差一至兩格）。在畫(huà)雞走路動(dòng)作中間畫(huà)時(shí)，應(yīng)當(dāng)注意腳部關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)的變化。腳爪離地抬起向前伸展時(shí)，趾關(guān)節(jié)要彎曲，同地面形成弧形運(yùn)動(dòng)。十六、鴨劃水的動(dòng)作規(guī)律。雙腳前后交替劃水，動(dòng)作柔和。左腳逆水向后劃水時(shí)，腳蹊張開(kāi)，形成外弧運(yùn)動(dòng)，動(dòng)作有力。右腳與此同時(shí)向上收回，腳蹊緊縮，成內(nèi)弧線運(yùn)動(dòng)，動(dòng)作柔和，以減小水的阻力。身體的尾部隨著腳在水中后劃和前收的運(yùn)動(dòng)略向左右擺動(dòng)。十七、飛?！? 1】闊翼類，這類飛禽和涉禽，一般是翅膀長(zhǎng)而寬，頸部較長(zhǎng)

16、而靈活，他們的動(dòng)作特點(diǎn)是：以飛翔為主，飛行時(shí)翅膀上下扇動(dòng)變化較多，動(dòng)作柔和優(yōu)美。由于翅膀?qū)挻?，飛行時(shí)空氣對(duì)翅膀產(chǎn)生升力和推力（還有阻力），托起身體上升和前進(jìn)。扇翅動(dòng)作一般比較緩慢，翅膀扇下時(shí)展得略開(kāi)，動(dòng)作有力，抬起時(shí)比較收攏，動(dòng)作柔和。在飛行過(guò)程中，當(dāng)飛到一定的高度后，用力扇動(dòng)幾下翅膀就可以利用上升的氣流展翅滑翔。闊翼鳥(niǎo)的動(dòng)作都是偏緩慢，走路動(dòng)作與家禽相似，涉禽類腿腳細(xì)長(zhǎng)，常踏草涉水步行覓食，能飛善走。它的提腿跨步屈伸動(dòng)作，幅度大而明顯。大鳥(niǎo)翅膀上下扇動(dòng)的中間過(guò)程需按曲線運(yùn)動(dòng)要求來(lái)畫(huà)動(dòng)畫(huà)?！? 2】雀類，它們的身體一般短小，翅翼不大，嘴小脖子短，動(dòng)作輕盈靈活，飛行速度較快，它們的動(dòng)作特點(diǎn)是：動(dòng)

17、作快而急促，常伴有短暫的停頓，瑣碎而不穩(wěn)定。飛行速度較快，翅膀扇動(dòng)的頻率較高，往往不容易看清翅膀的動(dòng)作過(guò)程（在動(dòng)畫(huà)片中，一般用流線虛影表示扇翅的快速）。飛行中形體變化甚少。雀類由于體小身輕，飛行過(guò)程中不是展翅滑翔，常常是夾翅飛竄。小鳥(niǎo)的身體有時(shí)還可以短時(shí)間停在空中，急速的扇動(dòng)雙翅，尋找目標(biāo)。雀類很少用雙腳交替行走，常常是用雙腳跳躍前進(jìn)。十八、魚(yú)類。大魚(yú)動(dòng)作的基本特點(diǎn)：在游動(dòng)時(shí)，身體擺動(dòng)的曲線弧度較大，緩慢而較穩(wěn)定，大魚(yú)在水中，身體往往以不動(dòng)或少動(dòng)，靠魚(yú)鰭緩劃和魚(yú)尾輕擺，使魚(yú)身停在原地。大魚(yú)有時(shí)受到驚嚇也會(huì)突然加速逃竄。大魚(yú)身體和魚(yú)鰭的動(dòng)作以及游動(dòng)的路線均呈曲線運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。小魚(yú)：快而靈活，變化較多

18、。動(dòng)作節(jié)奏短促，常有停頓或突然竄游。游動(dòng)時(shí)的曲線弧度不大，特別在快游時(shí)，不易看清魚(yú)鰭的變化。小魚(yú)常常是群體活動(dòng)。十九、蛇無(wú)足的爬行動(dòng)物以蛇為例：蛇身圓而細(xì)長(zhǎng)，身上有鱗。蛇的行動(dòng)是靠輪流收縮脊骨兩邊肌肉來(lái)進(jìn)行的。所以它的動(dòng)作特點(diǎn)是：朝前游動(dòng)時(shí)，身體向兩旁做 S S 形曲線運(yùn)動(dòng)。頭部微微離地抬起，左右擺動(dòng)幅度較小，隨著動(dòng)力的增大并向后面?zhèn)鬟f，愈到尾部擺動(dòng)的幅度就愈大。蛇的動(dòng)作除了游動(dòng)前進(jìn)之外，身體形態(tài)變化較多?？梢跃砬眢w盤(pán)成團(tuán)狀，當(dāng)發(fā)現(xiàn)獵物時(shí)，迅速出擊。蛇的另一個(gè)動(dòng)作特點(diǎn)是，常常昂起它那扁平的三角形蛇頭，不停的從口中吐出它的感覺(jué)器官一一細(xì)長(zhǎng)而前端分叉的蛇頭，使人望而生畏。二十、風(fēng)的表現(xiàn)方法：運(yùn)動(dòng)

19、線表現(xiàn)法：凡是被風(fēng)吹起質(zhì)地比較輕薄的物體，脫離了它原來(lái)固定的位置，便會(huì)在空中隨風(fēng)飄揚(yáng)。例如，被風(fēng)吹落的樹(shù)葉、羽毛、吹起的紙張等。在表現(xiàn)這類動(dòng)作時(shí)，必須先畫(huà)出該物體的運(yùn)動(dòng)線，并且計(jì)算出這一組動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)時(shí)間。運(yùn)動(dòng)線大小幅度的變化和動(dòng)作速度，應(yīng)根據(jù)風(fēng)力的強(qiáng)弱和物體本身的質(zhì)地而定。曲線運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)法：凡是被風(fēng)吹動(dòng)質(zhì)地柔軟輕薄的物體，它的一端并未離開(kāi)固定的位置，只是另一端所產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)和變化。例如：掛在窗上的窗簾、旗桿上的彩旗、身上的綢帶等。在表現(xiàn)這類物體被風(fēng)吹動(dòng)的動(dòng)作時(shí)，必須采用曲線運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)方法。流線表現(xiàn)法：在動(dòng)畫(huà)中，表現(xiàn)大風(fēng)、狂風(fēng)、旋風(fēng)的運(yùn)動(dòng)。例如：大風(fēng)吹起地面上的紙屑、沙土、碎石，狂風(fēng)猛烈地沖擊茅屋、

20、大樹(shù)，旋風(fēng)卷著空中的雪花、樹(shù)葉，以及猛烈旋轉(zhuǎn)著的龍卷風(fēng)，可把地面上的人、畜、器物卷到空中，等等。擬人化表現(xiàn)法：在某些動(dòng)畫(huà)片里，出于劇情或藝術(shù)風(fēng)格的特殊要求，可以把風(fēng)直接夸張成擬人化的形象。在表現(xiàn)這類形象的動(dòng)作時(shí)，既要考慮到風(fēng)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律和動(dòng)作特點(diǎn)，又可不受它的局限，可以發(fā)揮更大的想像。二 H H一、火。7 7 種基本形態(tài)：擴(kuò)張、收縮、搖晃、小升、下收、分離、消失?；鸬?3 3 種表現(xiàn)方法：小火苗運(yùn)動(dòng)：例如，油燈和蠟燭火苗。小火苗的動(dòng)作特點(diǎn)是：瑣碎、跳躍、多變。中火運(yùn)動(dòng)：例如，柴火和爐火等。這些稍大一點(diǎn)兒的火，實(shí)際上是由幾個(gè)小火苗組合而成的。表現(xiàn)方法與小火苗基本相同，由于火的面積稍大，動(dòng)作相對(duì)比小

21、火苗穩(wěn)定，速度也就略慢。大火運(yùn)動(dòng)：指的是一堆大火或一片熊熊烈火、面積大、火勢(shì)旺、火苗多，看來(lái)形態(tài)的變化十分復(fù)雜。表現(xiàn)大火動(dòng)作時(shí)應(yīng)注意以下4點(diǎn)：處理好整體與局部的關(guān)系。大火的整體運(yùn)動(dòng)速度略慢，每個(gè)局部小火苗動(dòng)作則略快，小火苗的變化要比總體形態(tài)的變化多。由于火勢(shì)面積大，底部可燃物體高低不一，可燃程度也不同，因此，火焰的頂部形態(tài)就會(huì)出現(xiàn)參差不齊的狀況。表現(xiàn)大火的運(yùn)動(dòng)，每一張關(guān)鍵動(dòng)態(tài)原畫(huà)，每一張中間過(guò)程動(dòng)畫(huà)，都應(yīng)當(dāng)注意符合曲線運(yùn)動(dòng)的規(guī)律。同時(shí)，必須保持火焰運(yùn)動(dòng)動(dòng)作流暢，形態(tài)應(yīng)有多種不同的變化，切勿始終保持同一外形狀態(tài)下的多次循環(huán)，這樣就會(huì)顯得運(yùn)動(dòng)呆板而且單調(diào)。為了表現(xiàn)大火的層次和立體感，并便于加動(dòng)畫(huà)，

22、火的造型可以分成 2323 種顏色?？拷扇嘉矬w燃點(diǎn)部分，可用較亮的黃或橙色；中間部分可以用橙色或紅色；外圈火焰部分，可用深紅或暗紅色二十二、雷（閃電）。閃電是打雷時(shí)發(fā)出的光，閃電光亮十分短促。在動(dòng)畫(huà)片中閃電鏡頭有兩種表現(xiàn)方法：不出現(xiàn)閃電光帶，只出現(xiàn)天空中電光閃亮的效果。這種鏡頭的處理方法是：原畫(huà)在攝影表上填寫(xiě)閃電效果的地位和格數(shù)，在攝影師拍攝或電腦掃描時(shí)，做特技效果處理。但是背景有兩張：一張是雷雨時(shí)的暗色天空或景物；另一張是有閃電光亮效果的天空或景物（這種景物亮部和暗部的對(duì)比必須強(qiáng)烈，構(gòu)圖地位及畫(huà)面中的景物應(yīng)完全相同）。另外還需準(zhǔn)備一張白紙，必要時(shí)還可準(zhǔn)備一張黑紙。出現(xiàn)閃電光帶的表現(xiàn)方法。一

23、種是樹(shù)枝型閃電效果，從無(wú)到有再到消失，全過(guò)程大約 7 7 張動(dòng)畫(huà)。1-71-7 這 7 7 張中，除第四張可拍攝兩格以外，其他均拍一格。拍攝方法有兩種。第一種是一次曝光法。按動(dòng)畫(huà)所畫(huà)的樹(shù)枝型電光，涂成白色或其他淺顏色，與深色背景一次拍攝。第二種是兩次曝光拍攝法。電光部分不涂色，而其他部分全部涂滿黑色（P81P81）二十三、雨、雪的表現(xiàn)方法。雨的運(yùn)動(dòng)規(guī)律是：空中無(wú)數(shù)大小不等的水點(diǎn)不停地朝下降落，由于雨點(diǎn)自高空下落的速度很快，根據(jù)人的視覺(jué)殘留原理，人們所看到下雨時(shí)的水滴就成一條條直線形狀。只有雨點(diǎn)較大或離人的眼睛較近時(shí)，才能大致辨認(rèn)水點(diǎn)的形態(tài)。因此，在動(dòng)畫(huà)片里表現(xiàn)下雨的鏡頭，一般都是采用無(wú)數(shù)長(zhǎng)短不

24、等的直線，朝著同一個(gè)方向下落來(lái)處理。另外，因?yàn)橄掠晔窃谝粋€(gè)廣闊的范圍中，有遠(yuǎn)近縱深的雨區(qū)，特別是表現(xiàn)在空間比較大的環(huán)境之下，所畫(huà)的雨應(yīng)當(dāng)分為 2323 層畫(huà)面。雪：雪花的體積較大、分量輕，在飄落過(guò)程中受氣流的影響會(huì)隨風(fēng)飄舞。雪花的運(yùn)動(dòng)無(wú)一定的方向，飄落的速度也比較緩慢。雪和雨的表現(xiàn)方法有相似之處，也可以分成前、中、后 3 3 層。每一層的雪表示離視線的遠(yuǎn)近。二十四、表現(xiàn)水的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。水的 7 7 種基本動(dòng)態(tài)：聚合、分離、推進(jìn)、“S S”形變化、曲線形變化、擴(kuò)散形變化和波浪形變化。我們運(yùn)用以上 7 7 中基本動(dòng)態(tài)對(duì)照水所產(chǎn)生的一些動(dòng)作變化。水滴：水管中少量的水積聚到一定的數(shù)量，受地心引力的影響它

25、就會(huì)下滴。當(dāng)水滴落到地面受阻時(shí)，就會(huì)向四面擴(kuò)散、飛濺。就是上面所列的聚合、分離、擴(kuò)散 3 3 種基本形態(tài)的變化。水圈：一件物體落入平靜的水中，水面上就會(huì)形成一圈圈水紋向外擴(kuò)散。它的基本形態(tài)就是上面所列的分離、推進(jìn)、“S S”形變化和分離消失。水紋：一件物體浮在水面上，向前運(yùn)動(dòng)。如鴨子游水、小船行駛等，物體沖擊水面時(shí)所產(chǎn)生的水紋微波運(yùn)動(dòng)。也是上面所列的聚合、分離、推進(jìn)、曲線形變化水流：小溪或渠道中的流水和山間的瀑布等都屬于曲線形變化，加上局部的分離和推進(jìn)這兩種變化。水花：一盆水潑在地上或一件重物投入水中都會(huì)濺起水花。這就是上面所列的擴(kuò)散形變化。水浪：江河湖海中掀起的波浪，無(wú)論是小波浪還是大波浪，

26、都應(yīng)按照波浪形變化。二十五、煙（爆炸）煙是物體燃燒時(shí)冒出的氣狀物，有輕重、濃淡和顏色的差別。【1 1】濃煙：如煙囪里冒出來(lái)濃煙，火車車頭里冒出來(lái)的黑煙或排出的蒸汽，房屋燃燒時(shí)的滾滾濃煙等。濃煙的密度較大，形態(tài)變化較少，大團(tuán)大團(tuán)地沖向空中，也可逐漸延長(zhǎng)，尾部可以從整體中分裂成無(wú)數(shù)小塊，然后漸漸消失。運(yùn)動(dòng)規(guī)律近似云。動(dòng)作速度可快可慢，視具體情況而定?！? 2】輕煙：如煙卷、煙斗、蚊香或香爐里所冒出的縷縷青煙。輕煙密度較小，隨著空氣流動(dòng)形態(tài)變化較多，容易消失。畫(huà)輕煙飄浮動(dòng)作時(shí)，應(yīng)當(dāng)注意形態(tài)的上升、延長(zhǎng)和彎曲的曲線運(yùn)動(dòng)變化。動(dòng)作緩慢、柔和，尾端逐漸變寬變薄，隨即分離消失?！? 3】爆炸：爆炸是突發(fā)性的

27、，動(dòng)作強(qiáng)烈、速度快。動(dòng)畫(huà)片中所表現(xiàn)的爆炸動(dòng)作一般從 3 3 個(gè)方面來(lái)表現(xiàn)：爆炸時(shí)發(fā)出的強(qiáng)光。強(qiáng)光閃亮的過(guò)程極快，一般 5858 格就很快消失。爆炸物。是指爆炸物本身的碎片和被炸物體飛濺出來(lái)的泥土、石塊、樹(shù)木和建筑物碎片。這類碎片的運(yùn)動(dòng)，開(kāi)始時(shí)速度很快，一下子就向四面飛散。假如是畫(huà)面范圍比較小的鏡頭，爆炸物一般只需十幾格便可飛濺出畫(huà)面全部消失。爆炸時(shí)冒出的濃煙。濃煙的產(chǎn)生一般在爆炸強(qiáng)光出現(xiàn)后，直至將要消失時(shí)（相差幾格），濃煙開(kāi)始滾動(dòng)著向外擴(kuò)散，面積愈來(lái)愈大，然后漸漸消失。二十六、高難度復(fù)雜動(dòng)作類型。大幅度動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)面變化的中間動(dòng)作。透視變化強(qiáng)烈的中間動(dòng)作。包含多種規(guī)律復(fù)合運(yùn)動(dòng)的中間動(dòng)作。二十七、高難

28、度動(dòng)作動(dòng)畫(huà)的基本技法。把握總體動(dòng)勢(shì)。當(dāng)明確了解原畫(huà)的動(dòng)作意圖之后，在前后兩張?jiān)?huà)之間，無(wú)論是大幅度動(dòng)作，還是多種規(guī)律的復(fù)合運(yùn)動(dòng)，都必須首先把握他們中間動(dòng)作的總體動(dòng)勢(shì)，不應(yīng)先被各個(gè)細(xì)部動(dòng)作分散注意力。分清動(dòng)作主次。在眾多的角色或眾多動(dòng)態(tài)的畫(huà)面上，總能找出表達(dá)這一動(dòng)作的主要部分及次要部分。先要著重將主要?jiǎng)幼鞯闹虚g畫(huà)表現(xiàn)好，再畫(huà)次要部分就比較方便了。不忘運(yùn)動(dòng)規(guī)律。在畫(huà)復(fù)雜的各種運(yùn)動(dòng)規(guī)律綜合在同一張畫(huà)面上的動(dòng)畫(huà)時(shí)，頭腦一定要清醒。在集中注意力勾畫(huà)中間動(dòng)態(tài)時(shí)，不能忘記各類角色和運(yùn)動(dòng)物體，應(yīng)當(dāng)運(yùn)用不同規(guī)律的中間畫(huà)技法來(lái)表現(xiàn)，切莫搞錯(cuò)或顧此失彼。先畫(huà)動(dòng)態(tài)草圖。畫(huà)復(fù)雜動(dòng)畫(huà)或強(qiáng)烈透視變化動(dòng)作的中間畫(huà)，特別是“一

29、動(dòng)畫(huà)”時(shí)，雖然它是兩張?jiān)?huà)之間的動(dòng)作過(guò)程，但是，它的動(dòng)態(tài)變化同樣十分復(fù)雜，可以說(shuō)是一張小原畫(huà)。這一張動(dòng)畫(huà)的難度，有時(shí)甚至不亞于原畫(huà)。在繪制時(shí)，必須先畫(huà)一個(gè)草圖，反復(fù)揣摩、修改調(diào)整，待形象、動(dòng)態(tài)、運(yùn)動(dòng)規(guī)律滿意之后，再譽(yù)清成正福。高難度動(dòng)畫(huà)技巧的掌握必須經(jīng)過(guò)較多時(shí)間的工作實(shí)踐，不斷積累經(jīng)驗(yàn)，提高動(dòng)畫(huà)專業(yè)技術(shù)水平，才能熟能生巧、運(yùn)用自如。二十八、動(dòng)畫(huà)攝影表的重點(diǎn)?？谛蝿?dòng)作。重復(fù)使用原畫(huà)。畫(huà)面分層關(guān)系（也叫跳層）：畫(huà)動(dòng)畫(huà)時(shí)，必須注意這一跳層過(guò)程，不能因?yàn)槎沟谰咧貜?fù)或者遺漏。移動(dòng)背景。特殊效果二十九、原畫(huà)創(chuàng)作的順序。8 8 個(gè)步驟：研究分鏡頭畫(huà)面臺(tái)本。導(dǎo)演的分鏡頭畫(huà)面臺(tái)本是攝制動(dòng)畫(huà)片各道工序的工作藍(lán)本

30、。原畫(huà)在繪制工作開(kāi)始前，首先要仔細(xì)閱讀分鏡頭畫(huà)面臺(tái)本，了解影片主題、故事情節(jié)、人物性格、藝術(shù)風(fēng)格和鏡頭處理等導(dǎo)演的總體構(gòu)思，對(duì)每一場(chǎng)戲、每一個(gè)角色的創(chuàng)作意圖有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)。熟悉角色造型和人物性格。原畫(huà)為了準(zhǔn)確地勾畫(huà)角色形象動(dòng)態(tài)，塑造性格鮮明的各類人物，首先要認(rèn)真熟悉影片中每個(gè)角色的造型特點(diǎn)，例如，形象比例、轉(zhuǎn)面變化、結(jié)構(gòu)、服飾和臉形特征等，畫(huà)起原畫(huà)來(lái)才會(huì)得心應(yīng)手。掌握鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)稿。原畫(huà)創(chuàng)作都是逐個(gè)鏡頭進(jìn)行設(shè)計(jì)繪制的。因此，根據(jù)分鏡頭畫(huà)面臺(tái)本規(guī)定的要求，每個(gè)鏡頭都有一套畫(huà)面設(shè)計(jì)稿（包括人物和背景），畫(huà)面設(shè)計(jì)稿是原畫(huà)、繪景及其他有關(guān)工作人員進(jìn)行工作的主要依據(jù)。因此，原畫(huà)必須認(rèn)真掌握，嚴(yán)格按照畫(huà)

31、面設(shè)計(jì)稿上的要求進(jìn)行工作。領(lǐng)會(huì)意圖，創(chuàng)作構(gòu)思。當(dāng)前幾步準(zhǔn)備工作就緒之后，便可遵照導(dǎo)演的意圖聯(lián)系前后鏡頭情節(jié)的銜接，集中精力開(kāi)始對(duì)所畫(huà)鏡頭進(jìn)行創(chuàng)作構(gòu)思。進(jìn)行動(dòng)作分析，著手原畫(huà)起草。需要對(duì)整套動(dòng)作進(jìn)行分析，抓住其中的關(guān)鍵動(dòng)態(tài)畫(huà)成原畫(huà)。一個(gè)鏡頭或一組動(dòng)作，畫(huà)得是否生動(dòng)、表現(xiàn)得是否到位，主要看原畫(huà)關(guān)鍵動(dòng)態(tài)選定是否準(zhǔn)確。經(jīng)過(guò)動(dòng)作分析，確定了關(guān)鍵動(dòng)態(tài)，便可繪制原畫(huà)草圖了。計(jì)算時(shí)間，填寫(xiě)攝影表。按照動(dòng)作的要求，用秒表計(jì)算出整套動(dòng)作的時(shí)間。根據(jù)總的秒數(shù)，再分別確定每個(gè)關(guān)鍵動(dòng)態(tài)之間實(shí)際所需加動(dòng)畫(huà)的張數(shù)。并且順著次序?qū)γ繌堅(jiān)?huà)進(jìn)行編號(hào)。動(dòng)檢儀檢查和修正。將整個(gè)鏡頭畫(huà)面通過(guò)動(dòng)作檢驗(yàn)儀的電腦線拍。通過(guò)反復(fù)觀看動(dòng)作效果

32、，檢驗(yàn)是否充分表達(dá)了鏡頭內(nèi)容的要求，是否符合自己預(yù)期的動(dòng)作設(shè)想，速度和節(jié)奏是否適宜，等等。如有不足，還需要進(jìn)行修改和調(diào)整。導(dǎo)演通過(guò)（okok）。認(rèn)為滿意之后，可以請(qǐng)導(dǎo)演一起到檢驗(yàn)儀上觀看，審定。三十、掌握造型方法?？煞譃橐韵?5 5 點(diǎn)：了解造型風(fēng)格。認(rèn)識(shí)形體特征。掌握全身比例與結(jié)構(gòu)。熟悉頭部臉形。畫(huà)好手、腳的要領(lǐng)三 H H一、如何進(jìn)行動(dòng)作分析。動(dòng)作分析的方法具體分為 4 4 個(gè)步驟，用 8 8 個(gè)字來(lái)概括：構(gòu)思、分解、組合、展現(xiàn)。構(gòu)思：俗話說(shuō)就是想動(dòng)作，就是把導(dǎo)演對(duì)每一個(gè)鏡頭提出的要求，由原畫(huà)進(jìn)行再創(chuàng)造，將它具體地表現(xiàn)出來(lái)。分解：確定哪些地方是動(dòng)作起止的關(guān)鍵動(dòng)態(tài)，哪些是動(dòng)作的重要轉(zhuǎn)折。組合：

33、這里所說(shuō)的組合就是把每張關(guān)鍵動(dòng)態(tài)原畫(huà)按照動(dòng)作的前后順序連接起來(lái)，通過(guò)計(jì)算全部動(dòng)作所需的時(shí)間確定動(dòng)畫(huà)張數(shù)，編寫(xiě)原畫(huà)號(hào)碼，填寫(xiě)攝影表，這樣便組合成一套完整的、符合導(dǎo)演意圖、又能體現(xiàn)角色性格和規(guī)定情景下行為目的的連續(xù)動(dòng)作。展現(xiàn)：完成關(guān)鍵動(dòng)態(tài)原畫(huà)草稿之后，可以將所有畫(huà)稿按順序疊在一起，用手反復(fù)翻看動(dòng)作效果，或者將畫(huà)面通過(guò)動(dòng)檢儀的線拍，整套原畫(huà)動(dòng)作就活動(dòng)起來(lái)，展現(xiàn)在眼前。三十二、動(dòng)作分析要領(lǐng)。動(dòng)作目的、動(dòng)作力量、動(dòng)作速度的改變所產(chǎn)生的動(dòng)作轉(zhuǎn)折等等，都是關(guān)鍵動(dòng)態(tài)，也就是確定原畫(huà)的選擇要點(diǎn)。分為 3 3 點(diǎn)來(lái)闡明。動(dòng)作的起止：任何一個(gè)有目的性的動(dòng)作總是由動(dòng)作的開(kāi)始到動(dòng)作的結(jié)束這樣兩個(gè)關(guān)鍵動(dòng)態(tài)所組成的。動(dòng)作的

34、轉(zhuǎn)折：動(dòng)畫(huà)鏡頭中角色的表演是根據(jù)劇情的要求，通過(guò)許多連續(xù)性動(dòng)作的組合來(lái)體現(xiàn)的，這里既有動(dòng)作的起步，又有前一個(gè)動(dòng)作尚未結(jié)束，后一個(gè)動(dòng)作緊接著開(kāi)始，兩個(gè)動(dòng)作內(nèi)容的前后交接就是動(dòng)作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。動(dòng)作的準(zhǔn)備和緩沖：物體在靜止?fàn)顟B(tài)下突然開(kāi)始運(yùn)動(dòng)，特別是比較強(qiáng)烈的動(dòng)作在起動(dòng)前必須有一個(gè)準(zhǔn)備動(dòng)作，然后才能進(jìn)入主體動(dòng)作。這樣既符合動(dòng)作規(guī)律又能加強(qiáng)動(dòng)作的表現(xiàn)力，引起觀眾的注意。物體在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下，特別是幅度較大的動(dòng)作結(jié)束時(shí)，不可能是突然中止的，必須有一個(gè)緩沖動(dòng)作的過(guò)程，然后結(jié)束主體動(dòng)作或進(jìn)入下一個(gè)主體動(dòng)作。三十三、節(jié)奏時(shí)間。距離一一指的是動(dòng)作幅度。也就是一張?jiān)?huà)到第二張?jiān)?huà)，兩張關(guān)鍵動(dòng)態(tài)之間的距離。間距大，動(dòng)作速度就

35、快；間距小，動(dòng)作速度就慢。時(shí)間一一指的是動(dòng)作秒數(shù)。也就是第一張?jiān)?huà)到第二張?jiān)?huà)，兩張關(guān)鍵動(dòng)態(tài)之間所需的時(shí)間。秒數(shù)多，動(dòng)作速度就慢；秒數(shù)少，動(dòng)作速度就快。距數(shù)一一指的是畫(huà)面數(shù)量。也就是第一張?jiān)?huà)到第二張?jiān)?huà)，兩張關(guān)鍵動(dòng)態(tài)之間動(dòng)畫(huà)的數(shù)量。動(dòng)畫(huà)張數(shù)多，間距就密，動(dòng)作就慢；動(dòng)畫(huà)張數(shù)少，間距就寬，動(dòng)作就快。動(dòng)作節(jié)奏的處理：3 3 個(gè)關(guān)系動(dòng)與靜一一就是運(yùn)用動(dòng)作節(jié)奏上的強(qiáng)烈反差引起人們對(duì)某個(gè)角色的形象或動(dòng)作目的的關(guān)注。這就應(yīng)該在設(shè)計(jì)整套動(dòng)作時(shí)，安排好以動(dòng)為鋪墊，突出靜的主題，或以靜為預(yù)示，烘托動(dòng)的急劇。放與收一一就是運(yùn)用動(dòng)作幅度上收緊與放開(kāi)之間的明顯對(duì)比，加強(qiáng)主體動(dòng)作的力度，給人造成較深的印象。急與緩一一是

36、運(yùn)用動(dòng)作速度上的急驟與舒緩、快速與優(yōu)柔交錯(cuò)結(jié)合，表達(dá)節(jié)奏上的變化，能使動(dòng)作不顯得平淡而富有層次及動(dòng)感。把握動(dòng)作的停格：在一個(gè)鏡頭中，起主導(dǎo)作用的關(guān)鍵動(dòng)態(tài)原畫(huà)畫(huà)面可以多停格；當(dāng)動(dòng)作目的改變時(shí)可以適當(dāng)停格；在同一目的動(dòng)作的進(jìn)程中，產(chǎn)生動(dòng)態(tài)更換、力量改變、重心轉(zhuǎn)移等動(dòng)作轉(zhuǎn)折處，可以少?；蛘卟煌８?；在一個(gè)動(dòng)作的中間過(guò)程中，不應(yīng)該有停格。三十四、作用力與反作用力（兩個(gè)變形）。彈性變形：以皮球落地時(shí)的彈跳為例，由于皮球自身的重力與地面的反作用力使皮球在下落著地時(shí)產(chǎn)生彈跳運(yùn)動(dòng)。皮球受到地面的撞擊，在彈跳過(guò)程中就會(huì)改變?cè)械男螒B(tài)，產(chǎn)生壓扁、拉長(zhǎng)等變形狀態(tài)，這就叫彈性變形。慣性變形：一個(gè)物體突然受力的作用，從靜

37、止?fàn)顟B(tài)開(kāi)始運(yùn)動(dòng)，或運(yùn)動(dòng)著的物體突然終止，這時(shí)便會(huì)產(chǎn)生慣性。根據(jù)力學(xué)慣性原理，夸張形象動(dòng)態(tài)的某些部分叫做慣性變形。三十五、加速度與減速度。速度是指物體在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的快慢。運(yùn)動(dòng)物體是受力的支配，受力大的物體運(yùn)動(dòng)速度就快；受力小的物體運(yùn)動(dòng)速度就慢。速度上的變化在動(dòng)畫(huà)片中可以分為 3 3 種類型。表現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作的兩張關(guān)鍵動(dòng)態(tài)原畫(huà)之間，中間畫(huà)距離是完全相等的，拍攝格數(shù)也相同，這就是“平均速度”，也稱為勻速運(yùn)動(dòng)。一個(gè)動(dòng)作的兩張關(guān)鍵動(dòng)態(tài)原畫(huà)之間，如果中間畫(huà)的距離并不完全相等，而是由小到大地變化著，即速度是由慢到快，這就是“加速度”，也可稱為加速運(yùn)動(dòng)。與此相反，兩張關(guān)鍵動(dòng)態(tài)原畫(huà)之間，中間畫(huà)的距離由大到小，即速度

38、由快到慢，這就是“減速度”，也可稱為減速運(yùn)動(dòng)。加速度：表現(xiàn)一個(gè)自由落體下落到地面，由于物體自身重量及地心引力的作用就會(huì)產(chǎn)生加速運(yùn)動(dòng)。在動(dòng)畫(huà)片中，凡是表現(xiàn)使用力量較大的某些動(dòng)作，強(qiáng)調(diào)力的突然增長(zhǎng)，速度均為由慢到快。減速度：一個(gè)球體被拋出之后在地面上向前滾動(dòng)，由于受到空氣的阻力及地面摩擦力的影響，運(yùn)動(dòng)速度就會(huì)逐漸減慢，直到作用力消失而停止運(yùn)動(dòng)。三十六、特殊技法 6 6 個(gè)夸張。（1111 年已考）三十七、流線。速度性流線：這是根據(jù)生活中的實(shí)際現(xiàn)象加以夸張的一種流動(dòng)線條。在日常生活里，物體在速度極快的運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，人們的眼睛往往不易看清楚其具體的形象，只能看到物體：模糊的虛影。效果性流線這是動(dòng)畫(huà)片中運(yùn)

39、用夸張的一種手法，表現(xiàn)某種感覺(jué)和特殊想像所產(chǎn)生的流線。效果性流線畫(huà)法可以使用向外放射、擴(kuò)散的直線、弧線、螺旋形曲線等。效果性流線一般是表現(xiàn)在較短時(shí)間內(nèi)發(fā)生的現(xiàn)象且速度較快。從產(chǎn)生到消失只能有 4 46 6 張畫(huà)面在銀幕上一閃即逝。三十八、口形（簡(jiǎn)答）口形動(dòng)作的變化要與臉部肌肉、眼神變化相互配合。畫(huà)口形變化時(shí)，不可忘記應(yīng)以角色嘴巴造型結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，動(dòng)作時(shí)才會(huì)不失原來(lái)形象的特點(diǎn)?？谛闻c發(fā)音是密切相關(guān)的。動(dòng)畫(huà)片中角色的口形動(dòng)作也必須概括提煉、抓住重點(diǎn)，突出一句話中最有代表性的幾個(gè)形動(dòng)作。切勿搞得繁雜、瑣碎。目前，都已采用規(guī)范化的口形動(dòng)作，基本上分為 A A、B B、C C、D D、E E、F6F6 種

40、類型。畫(huà)對(duì)白鏡頭時(shí)，如果沒(méi)有先期對(duì)白錄音作為標(biāo)準(zhǔn)，就一定要認(rèn)真計(jì)算時(shí)間，注意講話時(shí)的語(yǔ)氣和節(jié)奏，在攝影表上將發(fā)音吐字和停頓的地位定準(zhǔn)。三十九、原畫(huà)分層。主次不同：在同一個(gè)鏡頭中，如果有兩個(gè)以上人物或眾多人物的場(chǎng)面，主角動(dòng)作一般比較豐富多變，次要角色往往作為陪襯，動(dòng)作相對(duì)較少，時(shí)動(dòng)時(shí)停。運(yùn)動(dòng)規(guī)律不同：在同一個(gè)鏡頭中，既有人物的動(dòng)作、動(dòng)物的活動(dòng)，又有水、火、煙等自然現(xiàn)象的運(yùn)動(dòng)，它們各自有著不同的動(dòng)作內(nèi)容和自身的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。速度不同：在同一個(gè)鏡頭中，有的動(dòng)作幅度大、速度快，有的動(dòng)作幅度小、速度慢，有些是有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)，有些則是無(wú)節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)，有的則基本保持靜止?fàn)顟B(tài)。原畫(huà)分層應(yīng)當(dāng)注意以下兩點(diǎn)：一是畫(huà)面雖然分成幾層，可是在同一鏡頭中仍然是一個(gè)整體。二是如果采用賽璐珞描上的動(dòng)畫(huà)鏡頭，最多不能超過(guò) 4 4 層，賽璐珞片層次多了會(huì)影