南京方圓畫室之半身帶手人像素描寫生步驟詳解

1、南京方圓畫室教案之半身帶手人像素描寫生步驟詳解半身帶手人像素描寫生步驟詳解半身人像寫生要求通過對形象頭部、手勢、體態(tài)特征及服裝的刻畫，神形兼?zhèn)涞乇憩F(xiàn)對象的特征、身份、性格與精神狀態(tài)等。因此在寫生中，必須對人物的形體結構，動態(tài)變化，衣紋等，作全面深入地分析和理解。特別是要整體地、本質地去把握形象，感受和體會形象的內在實質和外在美。一、半身人像寫生的準備、模特兒動態(tài)設計模特兒的動態(tài)設計要自然，大方，要舒適和美。形象的前傾、后傾、頭、頸、胸的扭動方向，兩手的姿態(tài)及擺位置，都是構圖應考慮的內容。模特兒的外部動態(tài)包括服飾及必要的道具，外部動態(tài)必須注意與人物的精神氣質相聯(lián)系，兩者的關系應該是諧調一致的，只

2、有這樣才能使人感到自然大方，舒適和美。因此，對模特兒的動態(tài)設計不能生搬硬套，服飾道具如一本書，一只煙袋，一根拐仗等，都不能張冠李戴。要善于通過人物的頭部，軀干、髖部的扭動關系，在自然中尋求變化，不能像“標準像”那樣呆板。、畫前準備畫前準備不僅是指工具材料的準備，重要的是指我們的作畫意識的準備。在擺模特兒的過程中就要認真觀察形象，把握形象的五官特點、體態(tài)特征、服裝特點，以及由此所體現(xiàn)的人物性格、氣質、精神面貌等。在全面觀察的基礎上進一步選擇作畫角度，思考構圖和表現(xiàn)方法。畫前準備就是要在認識和感受對象的基礎上，力求做到意在筆先，心中有數。二、半身人像寫生的步驟半身人像寫生一般劃分為構圖落幅、畫大色

3、調、深入刻畫、調整統(tǒng)一四個步驟。為了使每一步驟抓住要領突出重點，也為了敘述分析更為集中、方便，我們按構圖、輪廓、形體、刻畫、整理進行寫生步驟分析。、構圖半身人像的構圖要求把頭、頸、軀干、上肢(特別是手)和下肢的大腿部完整地表現(xiàn)出來，有時還要考慮到道具及其環(huán)境氣氛的表現(xiàn)。要通過構圖的精心組織，集中表現(xiàn)人物的造型特征。半身人像構圖比頭像構圖要復雜一些，為了取得滿意的構圖，最好還是采用小構圖，有利于推敲構圖的形式和效果，當小構圖確定之后，再正式下筆構圖落幅(圖1 半身人像寫生步驟一、構圖)。圖 (1) 半身人像寫生步驟一 構圖、輪廓在半身人像寫生打輪廓過程中，要始終注意不受衣服的影響而考慮人體本身的

4、結構。依據所確定的小構圖，在畫面上首先確定頭頂的長度，并以此為標準，在比較中確定頭的寬度，以及兩肩、兩肘、兩腕和手部等關節(jié)點的透視位置和比例關系，勾畫出半身人像的大體形象和構圖形式。在構圖落幅中，即使是簡括的約形，也要注意表達對形象的神態(tài)、動勢、造型特征的總體感受，要善于捕捉自然、生動的瞬間形象。(圖2 半身像寫生步驟二、輪廓)。圖(2) 半身像寫生步驟二 輪廓、形體在概括約形的基礎上，進一步畫出人物的基本形體。以人體中軸線(中線)為依據去確定塊體動勢的基本形。軀干的中線從正面看，自胸鎖乳突肌中間的頸窩，經胸骨，正中溝到臍孔、腹有肌而形式中線;從背面看，從第七勁椎棘突，脊柱溝到骶骨形成中線。人

5、體的中線不因人體立體的變化而改變其中線位置，以此可以進一步校正輪廓，把握動勢，確定基本形體，如成對的雙肩，雙肘的關系，肩線與髖線，胸廓與盆骨的關系，以及頭、頸、胸的關系等。這時要把注意力轉到頭部和手部上來，迅速把握和概括頭部包括發(fā)式在內的形體特征，五官比例和透視關系，手部的腕、掌、指的基本關系。在視覺上，要注意頭、勁、胸廓、骨盆、雙臂及手部的大穿插關系，求其舒適、自然，服從整體的動勢和人物神態(tài)的表現(xiàn)，以此為基礎鋪畫大色調。要注意拉開頭發(fā)，膚色及服裝明度色調對比，把握黑、白、灰的大關系。衣紋的主要變化及褶紋結構要一次畫上，以免后因模特兒動態(tài)姿勢的改變而造成描繪的被動(圖3 半身人像寫生步驟三、形

6、體)。圖(3) 半身人像寫生步驟三 形體、刻畫深入刻畫要注重整體，從整體出發(fā)把握各部分的主次、虛實關系，使局部的細節(jié)刻畫自然諧調地融入整體的大關系之中。深入刻畫要抓住重點，切不可面面俱到地看見什么畫什么。一般來講，人物的頭部和手的形象是半身人像寫生刻畫的重點。首先是頭部五官與神態(tài)的刻畫;其次是手的形態(tài)與“性格”;再次是衣紋(圖4 半身人像寫生步驟三、形體(深入刻畫)。圖 (4) 半身人像寫生步驟三 形體(深入刻畫)a、頭部刻畫頭部的刻畫與頭像寫生基本一致，所不同的是半身人像的頭部并非是畫面刻畫的惟一部分，因此頭部的形體和色調都要放在相應的空間中去認識和刻畫。從整體上說，眼、鼻、嘴在形象塑造上應

7、是依次減弱。頭發(fā)、面部和頸部恰好是黑、白、灰的三個色調;要著力分析和表現(xiàn)頭部額、顴和下頦的轉折;五官的刻畫要諧調一致，雙眼的描繪要相互照應，要與人物形象的動態(tài)，精神氣質結合起來，求其自然含蓄，不可過分拘泥于高光等細節(jié)。要依據頭部的體積關系，處理好頭發(fā)與背景、頭發(fā)與面部的虛實關系，力求一二次即畫至八九分，以便于面部刻畫與調整，使其更富神韻。頸部的刻畫要與頭部和衣領聯(lián)系起來。頸部的處理要虛，與頭部構成以虛襯實的效果，衣領的處理要簡而實，與頸部構成以實襯虛的效果(圖5 半身人像寫生步驟、形體(頭部刻畫)。圖 (5) 半身人像寫生步驟 形體(頭部刻畫)b、手的刻畫手的刻畫從認識手的一般造型特征和運動規(guī)

8、律入手(詳見本章第三節(jié))。要畫準手的形象和動態(tài)必須從大處著眼，確定手腕、手掌的基本造型，包括其透視縮形和明暗轉折。手指分為三組，即拇指、中間三指和小指，它們各具姿態(tài)。要注意手指關節(jié)的轉折，在刻畫中要有主次?？傊?，手指的刻畫與手的形象和動態(tài)密切相聯(lián)系，切不可忽視(圖6 半身像寫生步驟三、形體(手部刻畫)。圖 (6) 半身像寫生步驟三 形體(手部刻畫)c、衣紋的刻畫衣紋的刻畫要有分析有選擇，不能照抄描摹，要與人物的動態(tài)趨勢，前后空間及其透視變化相聯(lián)系。首先要抓住肩關節(jié)下面的腋窩、肘關節(jié)的肘腕等部位衣紋的大轉折關系，對其形態(tài)的直曲、疏密、長短要有選擇地予以表現(xiàn)。一般來講，離我們較近部位的衣紋刻畫應深入，精細一些;較遠部位的衣紋表現(xiàn)則應概括，簡略一些。胸部的腰部的褶紋起伏變化，與胸部的體積形體有著密切的關系，但也應簡潔而準確地表現(xiàn)(圖7 半身人像寫生步驟三、形體(衣紋刻畫)。圖 (7) 半身人像寫生步驟三、形體(衣紋刻畫)、整理進入整理階段首先要觀察，不要急于動筆。畫面形象的動態(tài)是否自然、準確;頭、胸、手的主次關系是否妥當;服裝的衣紋表現(xiàn)