怎樣學習書法-小楷

1、如何學習小楷臨摹篇歷史上留傳下來的小楷經典有刻石本和墨跡本，對于重視細節(jié)表 現(xiàn)、致廣大盡精微的小楷，我們面對刻石本和墨跡本的不同特點時， 如何能使之融入筆端？古人留傳下來的碑拓墨跡名帖，無疑都是可以拿來取法借鑒的。小楷的刻石本名品，除在墨色上稍遜外，因其注重 細節(jié)表現(xiàn)，所以其逼真程度也往往并不下于墨跡本。對我而言，只要 喜歡，不論碑拓墨跡，均大膽拿來努力使之融入筆端。要說我寫小楷取得了一些成績的話，主要全賴鐘繇小楷樸茂古拙 氣息的熏陶。我不喜歡那些甜美的小楷帖，甜的東西往往格調不高， 不耐看，也易出現(xiàn)呆板、千篇一律之習氣。鐘繇存世惟小楷，又是已知小楷書最早的作者。但千百年來，各 朝各代的小楷書

2、家，很難有超越這位鼻祖的，尤其那份古意，那份舒 靈，那份雅致，那份自然，鐘大人賦予那區(qū)區(qū)指甲般大小的字一個中 國文化的靈魂。鐘繇小楷古意盎然，所書宣示表被尊為“正書之祖”，足可見 其地位，故其書法藝術價值之高，是不言而喻的。我常會不自覺的慫 恿書友去學寫鐘繇小楷，因為我越來越深刻地認識到，鐘繇小楷真是 太奇妙了，每臨一遍，都會有新的收獲，再回頭看看其他小楷，而且 越寫越有“一覽眾山小”的感覺。鐘繇小楷最大的特點是“古”、“活”而小楷的最高境界莫過于此。 小楷要寫出“古”意，字體必須往上靠，點畫結體盡量帶些分書意味。除此之外，漢字結構是否受到偏旁部首概念的影響也是它有無古意一 個重要標志。也就是

3、說，寫小楷如果拋棄偏旁概念，反楷法而行之， 也能加強字體的古拙趣味，鐘繇小楷，正是如此。由于鐘繇生活在隸 書普遍使用的時代，寫慣了隸書。因此，當他創(chuàng)新寫楷書時，總還會 自覺或不自覺地在其中運用一些隸書的筆法與結體， 使楷書質樸而顯 古意?！盎睢奔醋匀?，最重要的是要避免作一些規(guī)律化的書寫。鐘繇的高 人之處在于他在結體上并不刻意地過分追求， 往往一任自然，因字賦 形，如宣示表中開始的“尚書宣示”4個字，”尚”與“示”都寫得扁方, 而“書”與“宣”卻寫得偏長。在章法上，鐘書全篇均力避“平直相似，狀 如算子，上下方整，前后齊平”，因而有一種質樸自然之美，這當即是 古人所評“鐘書天然第一”的原因之一，也

4、正是明、清兩代頗耗“功夫” 的“館閣體”終不及之重要原因。因此，在學習鐘繇小楷時，領會其中 的“天然”氣息，至關重要。鐘繇著名的傳世小楷書作有薦季直表、宣示表、賀捷表、 力命表、墓田丙舍帖。在我看來，薦季直表最“古、最“活” 所以此帖我時常細細把玩，從中受益頗多。宣示表相對薦季直表少了許多古意，無論在筆法或結體上，都更顯出一種較為成熟的 楷書體態(tài)和氣息，所以被尊為楷書藝術之不祧之祖， 但我總私下固執(zhí) 地認為，單從藝術審美的角度來評價，鐘繇的薦季直表無疑是一 流的。學寫鐘字，整體把握很重要，單從技法的角度切入，鐘書并不難。但要“悟”其中清和簡遠的氣韻，蕭遠恬然之雅氣，決非易事。品鐘繇 之小楷，如

5、吟一首首優(yōu)美的田園詩，溟和著疏朗、儒雅、靜穆的情調。 平時我欲創(chuàng)作小楷作品時，常常要拿出鐘繇小楷帖放在旁邊，“聞聞”它的氣息，受益很多。創(chuàng)作篇小楷創(chuàng)作觀念的變革和更新。1、輕重互見、虛實相生的強化小楷用筆應當有輕有重，不但一字之中，而且一筆之內，都應有 輕重的區(qū)別，不能像中楷、大楷那樣純用重筆濃墨。同時，小楷中有 許多虛筆，蹲駐提衄，只在毫發(fā)之間，似有若無，以長篇小楷為例， 創(chuàng)作者往往會將這些特點予以強化， 進行一點發(fā)揮，使筆墨在整幅之 中來點機智、靈動，避免整體寫得過實。這時，創(chuàng)作者往往是用性靈、 意緒在把筆運轉，理性色彩淡去了，浪漫情調濃厚了。常見一些作者 書寫長篇小楷，通篇沒有精彩之處，

6、極平極穩(wěn)也極乏味。書寫時過于 理性，人為外加裝飾太多，這樣的長篇往往成了眾多字數(shù)的羅列，堆 積品。長此以往，作者的感覺能力就逐漸失靈了，書匠產生了，這樣 的作品也往往不會被人看好。2、取法途徑、個性追求的開放在小楷學習途徑選擇上，當代書家一改過去單純從大字入手的傳 統(tǒng)思路，更注重從“能力”出發(fā)，從“本體之外求本體”力避俗套。雖然 書法入門是絕對不可能從小楷入手的，但當代書法入門取法的寬泛 性，也促使大家學書稍有基礎后，便大膽根據(jù)自己興趣直接切入小楷 學習主題。學篆、學隸后寫小楷，學行書后寫小楷，硬筆楷書達到一 定水準后轉攻毛筆小楷等等，這些均有成功的范例，至于走哪條路算 是捷徑，那實在又是因人

7、而異。即使在小楷本體或他體的學習中，也 一改以往一味“貴似”或臨習側重“似”的思維慣士開始注重“不似”的成 分，表現(xiàn)出學習過程中對自我的發(fā)現(xiàn)和肯定，珍視創(chuàng)造性因素的發(fā)揮， 珍視個性的顯現(xiàn)。小楷書寫節(jié)奏的調控1、時間節(jié)奏的調控小楷的書寫狀態(tài)，應該閑庭信步，是悠閑的。初學時宜慢，熟練 后自然稍快，而后達到閑庭信步式的自然狀態(tài)，快慢節(jié)奏的調控游刃 有余。我習小楷的書寫節(jié)奏經歷了由“慢”到“快”再到“慢不下來：現(xiàn) 在自我感覺正逐漸走向快慢協(xié)調之中， 但在尚未入靜的狀態(tài)下，往往 又會在不知覺中逐漸步調加快，我深知，小楷寫得快捷，終究不是好 事。2、空間節(jié)奏的調控“一枝一葉一世界”小楷作品一般字數(shù)不會太少

8、，在一個具有眾 多成員的大家庭中，如果單調重復。那就更顯乏味了，給人的視覺審 美肯定也會產生疲勞。由于小楷書的實用功能，鐘繇之后的書家，大 都把它當作抄寫的字體了，使這種原本極富靈性的東西，一步步變成 了任人排列與組合的“印刷字”，像明清的臺閣體、館閣體，千篇一律， 毫無個性。只有不滿抄錄功能的書家，才有一些表現(xiàn)的意識在里頭 所以藝術層面小楷學習與創(chuàng)作字型空間節(jié)奏的調控就尤顯重要了我們今天這個時代，民眾的審美于物體外觀比較趨向于明快簡捷，對物體形的喜好是直線，方折，在對物體內在美的理解比較趨向于一種 易于理解的奇肆與怪異，事物要有變形但不能太過。這種審美心理的 形成又可能源于現(xiàn)代商品外觀和包裝

9、設計以及現(xiàn)代國外設計理念在 日常生活中對人們的潛移默化，審美對于現(xiàn)代人來講，人們更加喜歡 快餐式的東西。古代過于抽象、深奧玄虛的文化藝術一方面可能需要 很高的學養(yǎng)才行，另一方面人們面對緊張的生活節(jié)奏而無時間去理解 和接受。小楷正在走向前所未有的融通，具有多元一體化的特點。當今傳 播媒體的發(fā)達，為書家們博采眾長提供了得天獨厚的條件， 中國書法 開始了其由純正向兼容性和包容性的進化與發(fā)展。 篆與隸的融和，篆、 隸、魏碑與行草書的融和等等，各種書體表現(xiàn)了歷史上各個朝代所無 法比擬的空前的繁榮，各種技法表現(xiàn)了歷史上各個朝代所無法比擬的 空前的豐富。于小楷書法中融和以篆隸、行草之意，魏版之意，乃至 一切

10、為“我”所用，呈現(xiàn)出百花齊放的局面，標志著當代小楷書風具有 了更開放性的色彩。書家在創(chuàng)作上的成熟是以形成獨具特色的筆墨語言和結構形式 為前提的，個人風格形成不易，但風格深化卻更艱難和漫長。我的小 楷創(chuàng)作較早形成了自己的特點，雖然得到了書法界同道的一些肯定和 鼓勵，但如何謀求繼續(xù)發(fā)展，卻一直讓我苦苦思索一方面我仍癡 癡迷戀著歷代小楷經典，另一方面我又不自覺地將探索、嘗試的觸角 悄悄地伸向了各種字體，企圖尋找出更佳的契入點。我不知道自己今后的小楷將是何種面目，但我堅信我的未來不是夢！許多小楷作品我都是在極其輕松的狀態(tài)下完成的。 好多朋友都驚 嘆于我書寫時的寫意狀態(tài)。而往往因為現(xiàn)場創(chuàng)作我不可能寫一些

11、小 楷，所以許多我很熟悉的朋友也不知道?！靶】臅鴮懣偸抢廴说?；這 是大多數(shù)人的看法，而對于我來說，只要有對胃口的筆墨紙張，那則 是一種類似于小寫意之類的“淡淡地宣泄，”我很滿足！我覺得這是小 楷最佳的書寫狀態(tài)。在當今的社會狀態(tài)中，要保持一種平和的心境實 在是有點難度了，因為這個時代太浮躁了，人處在錯綜復雜的各種圈 子中，往往很難再做到心無掛礙，而書法尤其是小楷，要求書寫者首 先就要“入靜”不入靜就很難進入書寫的狀態(tài)，寫出有品位的作品。我總是喜歡默默尋覓那不可捉摸的心靈契合時機， 而這時機的出 現(xiàn)又總是那么難得。淡淡地沉靜在古典氛圍中，細細地回味在精英佳 構中，悠閑地漫步在書法論壇中這些都能指

12、引我走近那種感覺。“臨書融匯古人消息；這句話很適合我。臨帖時跟著古人的筆道 走，對于我來說是一種樂趣，隨著一筆一畫，一步步跟著潛入那筆道 的情致之中，以從中體味古人寫字時的心態(tài)、性情。我臨帖不強求自 己臨得特別像，而是執(zhí)迷于各種書體所表現(xiàn)出來的不同韻味、 情趣與 格調，也正是這些東西讓我為之如癡如醉。在臨帖過程中，我不停地 讓各種筆觸所表現(xiàn)的“消息”潛移“墨”化自己有時興致上來收拾不住， 便拋開帖隨意寫去，自然與古人的寫法比較合拍，于是就產生了這些 作品。只要對當代展覽稍加關注，你就會發(fā)現(xiàn)展廳中多了許多由小楷類作品拼接集成的大作品。這些作者無非是基于兩方面的考慮而做出的“保險作業(yè)”首先這些小楷

13、是精選的、平時創(chuàng)作心態(tài)較好情況下的產 物，但又為了不致于因其小而被人忽略，所以加重“分量”使其引人注 意。書藝的高低并不在于字或篇幅的大小，而取決于書作的質量、品 位的高下。大幅大字未必大氣。為什么不輕松寫些小品呢？把“真我” 地宣泄在小品中，往往會讓人覺得更親切，更值得把玩，更加雋永味 長?！梆^閣體”是科舉時要求的“官方書體”既考驗應試者的書寫基本 功，也為了試卷易于讓人辨讀。所以，與其說“館閣體”是一種創(chuàng)作， 毋寧說它是千篇一律的“規(guī)范書”沒有太多藝術價值。能寫好“館閣體,” 說明你有寫小楷的基礎。我欽佩“館閣體”小楷嫻熟的書寫技藝，但不 滿足“館閣體”小楷營造的相對單調的藝術氛圍。拜讀“

14、館閣體”小楷， 我肅然起敬，但我激動不起來。我認為小楷技法的熟練掌握并運用并不難。 我們千萬不要因為刻 意追求小楷技法的完美而忽略了作品整體的韻味。 對于小楷的創(chuàng)作我 努力追求作品整體氣韻的暢達，隨意之中見功夫。目前我寫小楷正努力在點畫和結體上提高它的豐富性和隨意性。我喜歡把小字當大字寫，力戒局促，增強虛實對比和動感，在魏晉小 楷清逸古樸的基礎上，加之寫經的真率，碑的稚拙爽利，質樸勁辣。小楷章法我追求字形疏密參差，整體隨意自然如古人手札般渾然天 成。所附作品即是在此觀念目標觀照下的產物，自知距離尚遠，但我 仍將努力不懈追求。工具篇屈指算來，我寫小楷已近十年了。我是學寫行草書“誤入歧途， 走投無

15、路”時，在書友的啟發(fā)下，才掉頭主攻小楷的，不料這一寫竟 一發(fā)不可收，也取得了一定的成績?，F(xiàn)將這些年學小楷的一些體悟簡 要敘述，以期得到大家的指正。學寫小楷，用筆、紙、墨有它的特殊性，不少初學者為此常常傷 透腦筋，我就經常碰到請教有關這方面問題的書友。“工欲善其事，必先利其器”，對此，我是深有體會的，所以我想先重點就此談談。寫小楷的筆我試過很多，最后我選中了善璉湖筆廠的“雙羊牌”九 紫一羊，頗好用，現(xiàn)在我定制了幾種適合自己的“朱勇方小楷”筆，有 兼毫的，也有純狼毫的，各有各的性能。選一支得心應手的好筆，是 寫好小楷的前提。一般認為寫小楷適宜用熟宣，生宣不宜，但我曾在第五屆全國展 的作品集中讀到安

16、徽楊興玲介紹的寫生宣小楷的一個用墨小竅門：即用一得閣和中華墨汁相摻，兩者一濃一稀，書寫時不滲也不滯。一試 效果真頗好。我自己一般喜歡用半生半熟的糟底宣、包皮紙等。前些年在絹上 寫小楷，我特別得心應手，感覺即使是一個極微妙的動作，也能在絹 上分毫不差地表現(xiàn)出來，而且絲毫不滯，寫來甚是愜意。我在第七屆 中青展、世華展、首屆扇面展上的獲獎作品都是在絹上輕松地完成的。第八屆中青展時，我在絹上寫總覺得不如意，自己也搞不清是什 么原因。所以我又試著在新聞紙、鉛畫紙上書寫。寫得多了，自然對 此有了些偏愛，總覺得既經濟實惠，又效果不賴，新聞紙上寫小楷唯 一的缺憾是作品墨色顯灰些，似乎對筆畫力度也有一些影響。在鉛畫 紙上寫小楷，自我感覺不錯，線條甚黑亮，頗見神彩。用墨