隸書常識(shí)曹全碑筆法

1、 隸書常識(shí)及 曹全碑筆法 周廣哲周廣哲 隸書，亦稱漢隸隸書，亦稱漢隸，是漢字中常見的一種莊重，是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長(zhǎng)而直畫短，呈長(zhǎng)方形狀，的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長(zhǎng)而直畫短，呈長(zhǎng)方形狀，講究講究“蠶頭雁尾蠶頭雁尾”、“一波三折一波三折”。 二、隸書的起源及演變 當(dāng)時(shí)秦國(guó)的正統(tǒng)文字是小篆，筆道圓轉(zhuǎn)回環(huán)，某些筆順不符合手寫的自然習(xí)慣，嚴(yán)重影響了書寫的速度。而社會(huì)事務(wù)的日益繁雜，對(duì)快速書寫的需求越來越迫切。于是書寫人為了簡(jiǎn)便快捷，往往將篆文的圓轉(zhuǎn)筆道改為方折筆畫，有時(shí)還略加省改，已略具隸書的風(fēng)味，在當(dāng)時(shí)形成了一種俗書體。 （一）、篆隸混參時(shí)期-秦代隸書秦代的古隸

2、專稱為秦隸。秦代的隸書，帶有濃厚的篆書意趣，筆畫平整無波磔。 一九七五年十二月在湖北出土的云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)，震驚了考古學(xué)界和書法界。它的出土，使現(xiàn)代書法家們眼界大開，亦為書法史研究提供了真正秦隸的資料。秦隸在結(jié)體上有自己特殊的時(shí)代特征，既有后世隸書的特征，又包含了篆書的特點(diǎn)。古人說：“篆之捷，隸也”，這是很有道理的。從“快”這一意義上說，秦簡(jiǎn)為毛筆墨書，只有毛筆的運(yùn)用，篆書的快寫，才真正把中國(guó)書法向隸書的方向推進(jìn)。 （二）簡(jiǎn)樸方正時(shí)期-西漢至東漢前期隸書 西漢早期隸書多采用實(shí)用性用筆， 沒有粗細(xì)相間，缺乏墨韻。結(jié)字沒有要求，在改秦篆的圓轉(zhuǎn)為方折的同時(shí)，產(chǎn)生了破壞“平衡”的筆畫，在文字的最后一筆，

3、出現(xiàn)所謂的“隼尾”。 到了較為成熟的西漢，將豎畫、橫畫都摻和“隼尾”，使古隸早期不平衡的結(jié)字又趨于平衡。 （三）、蠶頭雁尾時(shí)期-東漢中后期 進(jìn)入東漢，隸書的發(fā)展著重于點(diǎn)劃形式的突破，一波三折，蠶頭雁尾等寫法逐漸成熟。隸書筆法特點(diǎn)隸書筆法特點(diǎn)行筆以“遲澀”為主，追求力透紙背的厚重感，橫平豎直，筆畫均勻、 平穩(wěn)、表現(xiàn)出古拙、蒼勁，安穩(wěn)、平和之美。起筆一般為逆鋒，行筆為中鋒，收筆或露鋒或回鋒。運(yùn)筆過程中的提筆和按筆，一般用在筆畫的轉(zhuǎn)折處。1 1、橫畫、橫畫 （最基本筆畫）（最基本筆畫） 隸書橫畫有平畫與波畫兩種，平畫兩頭要圓、中間要豐實(shí)，要寫的平正勁直。不像楷書有斜勢(shì)，收、起筆處不露頓挫痕跡。 2

4、2、 波畫：即帶蠶頭雁尾的橫畫?！安ā庇惺嬲巩惓５难b飾美感，且往往處在主筆位置。波畫重起重收，左右舒展， 注意：筆畫兩端在一條水平線上 （最基本筆畫）（最基本筆畫） 要用在主筆，遵守 “雁不雙飛” 的規(guī)矩。 3 3、豎畫：起筆藏鋒、豎畫：起筆藏鋒 收筆有露鋒或回鋒。豎一般較橫粗壯，收筆有露鋒或回鋒。豎一般較橫粗壯，豎的上下往往要有輕重變化，不露頓挫感豎的上下往往要有輕重變化，不露頓挫感 不然呆板。不然呆板。 3 3、撇畫、撇畫 （最基本筆畫）（最基本筆畫） 撇畫起、收筆均要藏鋒，再轉(zhuǎn)筆調(diào)鋒，行筆時(shí)要自始至終保持中鋒， 收筆是可向上或向下回鋒收筆。 4 4、捺畫、捺畫 捺往往是主筆，與波畫寫法同

5、，只是整體下斜，斜度要隨字型變 如“文 造”捺畫。 捺要寫的大氣、飄逸、雄渾、蒼勁，一波三折，不能一掠而過。（撇和捺對(duì)稱，稱為“八分書”）。 5 5、點(diǎn)畫、點(diǎn)畫 是其他筆畫的濃縮，包括：平點(diǎn)、豎點(diǎn)、撇點(diǎn)、捺點(diǎn)等。起筆大都是藏鋒逆入，要寫的生動(dòng)靈巧、彼此呼應(yīng)。 注意：“三點(diǎn)水”的特殊寫法。 6 6、鉤畫、鉤畫 隸書中沒有真正意義上的鉤，多為似鉤的彎曲形態(tài)，鉤畫行至彎處，要轉(zhuǎn)動(dòng)筆峰，保證中鋒行筆，末端向左上或下回鋒收筆。 7 豎折鉤 隸書的典型筆法，是豎折與波畫的組合 注意： 轉(zhuǎn)折處忌過大。 8 8、折畫、折畫 （橫折豎）（橫折豎） 折畫不同于楷書那樣上帶圭角，橫畫收筆不下壓，轉(zhuǎn)向上，過橫后在轉(zhuǎn)向

6、下，連豎畫。 豎畫短時(shí)略向左斜。 隸書用筆的原則：隸書用筆的原則： 落筆峻落，收筆干脆。尤其要中鋒行筆， 筆勢(shì)開張，鋒毫不亂，隨勢(shì)變化，不使扭絞。 講求筆畫的“遲滯”效應(yīng)， 技法要領(lǐng)：橫長(zhǎng)豎短、橫細(xì)豎粗，波必三折，蠶頭雁尾不雙飛。 課堂作業(yè)： 曹全碑曹全碑帖簡(jiǎn)要分析帖簡(jiǎn)要分析 曹全碑屬于漢隸中字體秀麗的一類，運(yùn)筆婉媚流暢。柔中帶剛，以圓筆為主，但主筆多用方筆，折筆處筆斷意連，轉(zhuǎn)角圓潤(rùn)。 結(jié)構(gòu)上，字形扁平穩(wěn)重，撇捺開張，左右舒展，以橫畫為主筆的字，橫畫特長(zhǎng)，突出向外伸。 章法上 字距疏朗、行間緊縮，與行書的章法相反，字距大于行距。 一、偏旁部首 偏旁部首特點(diǎn)顯著，通過學(xué)習(xí)可清楚的看到漢字的流變。

7、 1 1、雙立人、提手、示字、雙立人、提手、示字 雙立人首筆為小短橫或點(diǎn)； 提手可先寫兩筆橫畫，再寫豎彎鉤； 示部首筆為短橫，斜點(diǎn)忌寫橫豎交叉處。 2、三點(diǎn)水、豎心、豎心、女字、絞絲 三點(diǎn)水的三點(diǎn)收筆所指方向偏右上方。 豎心有篆法痕跡，不宜過寬 女字旁左右兩筆取弧形，上面可對(duì)應(yīng)碰住。 絞絲絞絲有篆法痕跡，轉(zhuǎn)折處裹鋒用筆。 3 3、言字、弓字、金字、立刀、言字、弓字、金字、立刀 言字旁筆畫為橫畫，均勻分布。 弓字旁上緊下松，豎彎鉤向左伸展，有環(huán)抱之勢(shì)。 金字旁有篆法痕跡，撇伸捺縮。 立刀旁短豎作調(diào)橫狀，收筆可出鋒或回鋒。 4、見字、易字、老字頭 見字旁上窄下寬，豎折鉤向右開放。 易字旁上收下放明

8、顯，多撇斜向平行分布 看左耳。 老字頭：典型隸書形態(tài)，撇分為兩部分寫。 寶蓋頭：兩垂豎點(diǎn)與橫斷開，寶蓋距字中 5 5、下四點(diǎn)、心字底、走之旁、門字框、下四點(diǎn)、心字底、走之旁、門字框 下四點(diǎn)分布均勻，方向有變化。 心字底捺畫勢(shì)平舒展厚重。 走之旁是典型隸書形態(tài)，連續(xù)小短撇，排列均衡，可由里向外或反之。 門字框橫畫均勻、稍緊密。 隸書間架結(jié)構(gòu)隸書間架結(jié)構(gòu) 改篆書的長(zhǎng)方為扁方，橫畫密集、豎畫寬松，橫平豎直，主筆突出。 同時(shí)保留了篆書字型結(jié)構(gòu)的因素，（尤其是部首），在避讓、穿插、錯(cuò)落方面更為靈活。組成字形的各個(gè)部分既獨(dú)立存在，互不侵?jǐn)_，又相互依存、相互呼應(yīng)。 注意：由于隸書與篆書有繼承關(guān)系，就不要處處

9、堅(jiān)持用楷書的筆法和結(jié)構(gòu)為標(biāo)準(zhǔn)去寫隸書。 二 結(jié)構(gòu)原則 1、均衡穩(wěn)定 均衡 是隸書結(jié)構(gòu)的普遍原則，隸書整體上產(chǎn)生停勻、齊整的視覺效果。 穩(wěn)定 是隸書結(jié)構(gòu)的另一重要原則，重心是平穩(wěn)的關(guān)鍵。要求“字字?jǐn)[得正”。字形中正者,重心明顯，或豎畫居中,或呈左右對(duì)稱之態(tài)；字形偏倚者，要求偏中求正，多以斜筆、彎筆或折筆等作支撐,以達(dá)到整體的平穩(wěn)。2 2、收放和諧、收放和諧 主要點(diǎn)畫如：撇、捺、波畫等都特別舒展，具體可分為上收下放、左收右放、內(nèi)收外放等。 字內(nèi)的空間較緊密，字外空間較空曠，這是曹全碑顯著的特征。3、筆斷意連 可明顯感受到字中撇掠波磔筆勢(shì)往來和流暢的筆意。4、穿插避讓點(diǎn)畫或部件之間常有穿插、避讓的處

10、理，可顯出結(jié)構(gòu)的巧妙與和諧。5、增減替換 有約定俗成地增加或減少點(diǎn)畫的現(xiàn)象，多為增減橫畫與豎畫，此外由于隸書繼篆書而來，某些筆畫也常保留篆書筆意。三、結(jié)構(gòu)類型1 1、獨(dú)體結(jié)構(gòu)、獨(dú)體結(jié)構(gòu) 要求重心勿倒、主筆突出，有些點(diǎn)畫可適當(dāng)粗壯些。中正者造型基本對(duì)稱，多有豎畫居中。偏正者應(yīng)多把握主筆的斜度和弧度?？蚶咦中伪苊鈱懘髮懘舭?。2 2、上下結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu) 要注意橫向之間要適當(dāng)壓縮距離，以避免字形過長(zhǎng)。天覆者要蓋住下方，地載者下部要承載住上方。 上下均衡者適當(dāng)穿插， 上中下結(jié)構(gòu)者，可寫得稍修長(zhǎng)一些，但橫畫要寫細(xì)，不然字型易偏大。 3 3、左右結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu) 注意勿使字寫得過寬，左右部分要有穿插、呼應(yīng)關(guān)

11、系。一般上部齊平，位置錯(cuò)落不可過度。 左中右結(jié)構(gòu)者，橫畫短縮些，以避免字型過扁，而某些筆畫還要舒展些，以求精神。 4 4、包圍結(jié)構(gòu)、包圍結(jié)構(gòu) 注意勿使字過大或悶塞。要考慮高低寬窄關(guān)系，務(wù)使內(nèi)外相稱。 我們?cè)诰毩?xí)曹全碑時(shí)要注意： 力求骨力，其筆畫有的雖細(xì)如毫發(fā)，但確有千鈞力，不隨意浮華。講求圓渾中的骨力，飄逸中的含蓄。 以勢(shì)為先，臨帖時(shí)不必過于計(jì)較點(diǎn)畫得失。 防止楷化，形成兩頭重、中間輕的“中怯”。 字不宜太大 用力不可過重，不宜刻意追求扁長(zhǎng)。 起筆后要調(diào)正筆鋒 盡量減少偏鋒運(yùn)筆 偏旁補(bǔ)充： 下面，把一些字中的篆書部首（非曹全碑）演化到隸書時(shí)的寫法列出，可從中體會(huì)漢字的起源和篆書到隸書的演變與繼

12、承。 以上可見隸書： 1、寫法要有篆意 不能學(xué)楷，有安詳、古拙感。 2、結(jié)構(gòu)遠(yuǎn)沒楷書嚴(yán)格 允許變化、美化。 3、可用來解決硬筆字的不穩(wěn)定和主筆不明顯問題， 漢 碑 欣 賞 可大體分為三類 1摩崖刻石 早期隸書字，刻在山崖上，結(jié)構(gòu)自由，雖以篆法入隸，但打破了小篆的嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)稱結(jié)構(gòu)。 石門頌疏朗、樸厚、敦實(shí)往往與其所處的莽莽山嶺形成統(tǒng)一的美感。 如超過兩個(gè)字長(zhǎng)度的高祖授命的“命”字。 融古意碑 已形成了隸書獨(dú)特風(fēng)格，普遍用了波磔燕尾。字體基本一致， 張遷碑，用筆方起方收，蒼勁有力。形成生澀的氣韻。 折筆多呈直角，毫不修飾，點(diǎn)畫奇絕 多呈三角點(diǎn)。法度嚴(yán)謹(jǐn)系列 形成非常完備的規(guī)范。一筆一劃有力凝固的法度，易學(xué)越學(xué)越像。 乙瑛碑處在漢隸鼎盛時(shí)期，且是廟堂類碑刻，嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范。不見俗體字變體字，體現(xiàn)出書者對(duì)孔夫子畢恭畢敬的形神。 用筆方中見圓，介于禮器的凌厲和史晨的圓渾之間。禮器碑 有“漢隸第一碑”之稱，特點(diǎn)是瘦勁絕倫，線條堅(jiān)韌，靈動(dòng)。用筆以園筆為主，寫時(shí)要高捉管，運(yùn)轉(zhuǎn)筆鋒要干脆， 其結(jié)體寬博，爽朗。橫畫常平中帶右上翹，似開魏唐