舞蹈結(jié)構(gòu)中的“舞蹈語(yǔ)言”功能

1、舞蹈結(jié)構(gòu)中的“舞蹈語(yǔ)言”功能【摘要】 舞蹈的“結(jié)構(gòu)”是一個(gè)作品的整體框架，編導(dǎo)在通過(guò)對(duì)舞蹈動(dòng)作、舞段以及燈光、服裝、舞臺(tái)效果等集中的安排，體現(xiàn)了舞蹈編導(dǎo)的邏輯性思維。這種邏輯性思維的出現(xiàn)，說(shuō)明了舞蹈的“結(jié)構(gòu)”是具有“舞蹈語(yǔ)言”功能的。【關(guān)鍵詞】舞蹈的結(jié)構(gòu)；舞蹈語(yǔ)言；動(dòng)作中圖分類(lèi)號(hào) J70 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A舞蹈語(yǔ)言是以經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工、變化而成的舞蹈動(dòng)作為基礎(chǔ)，結(jié)合舞蹈語(yǔ)句和舞蹈段落兩個(gè)方面組合的語(yǔ)言，它具有塑造人物形象、表現(xiàn)人物情感以及渲染舞蹈氣氛的功能。舞蹈動(dòng)作、舞蹈語(yǔ)句和舞蹈段落三方面不同的形式和內(nèi)容構(gòu)成了舞蹈作品。在舞蹈作品中，舞蹈結(jié)構(gòu)是指舞蹈情節(jié)發(fā)展脈絡(luò)的起承轉(zhuǎn)合，是編創(chuàng)者在作品編排中精心設(shè)

2、置的開(kāi)始、展開(kāi)、推進(jìn)和結(jié)尾的環(huán)節(jié)設(shè)置。舞蹈結(jié)構(gòu)是情節(jié)發(fā)展、時(shí)間長(zhǎng)度、舞蹈風(fēng)格、 舞段安排、 舞臺(tái)調(diào)度以及燈光、 服裝、道具、布景等方面高度濃縮的結(jié)果。其中某一方面不同的變化都有著深刻的含義，而且不管是哪一方面的變化都會(huì)有不同的表達(dá)方式，都會(huì)帶給觀眾不同的感官體驗(yàn)和信息接收。所以，舞蹈結(jié)構(gòu)具有“舞蹈語(yǔ)言”的功能。 last goodbye是 Kynan 根據(jù)自身的生活經(jīng)歷和舞蹈經(jīng)歷創(chuàng)作的作品。作品通過(guò)重復(fù)和疊加舞蹈動(dòng)作的手法，大篇幅地采用舒緩的音樂(lè)，以及橫向、豎向的空間流動(dòng)，凸顯出編導(dǎo)內(nèi)心想要表達(dá)的某種情緒和內(nèi)容，較好地展現(xiàn)了編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖。一、 last goodbye 的結(jié)構(gòu)邏輯一般來(lái)說(shuō)，舞

3、蹈結(jié)構(gòu)確定以后，一個(gè)舞蹈作品的大致形象就依稀可見(jiàn)了。舞蹈結(jié)構(gòu)的邏輯性是其具有舞蹈語(yǔ)言功能的重要原因之一。當(dāng)一個(gè)作品有了巧妙的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，舞蹈的發(fā)展就有了邏輯性。這樣，舞蹈作品中的動(dòng)作在舞蹈結(jié)構(gòu)大的邏輯環(huán)境下就有了較為深遠(yuǎn)的語(yǔ)言涵義。（一）舞段的結(jié)構(gòu)邏輯舞蹈結(jié)構(gòu)是作品內(nèi)部的組織和排列方式，是作品內(nèi)容尋求形象外化的載體。要想編出一部好的舞蹈作品，首先要把結(jié)構(gòu)勾畫(huà)出來(lái)。一個(gè)好的舞蹈作品往往要有一個(gè)好的結(jié)構(gòu)，讓人們明白編導(dǎo)所要傳達(dá)的信息。結(jié)構(gòu)是編舞者充滿(mǎn)聯(lián)想的作品的雛形，它決定著舞蹈作品的輪廓和基調(diào)。 last goodbye 共有七段長(zhǎng)短不一的舞段，在這些大的舞段里又進(jìn)一步地逐一劃分了內(nèi)部結(jié)構(gòu)，其中不

4、同的舞段分別包含了單、雙、三的舞蹈組合形式。這個(gè)作品彌漫著一種淡淡的悲傷，具有一些灰色基調(diào)部分，但又有經(jīng)歷悲傷后積極面對(duì)的正能量情緒在里面。最為明顯的灰色基調(diào)部分是從第四段開(kāi)始的，首先以最為直接、緩慢、憂(yōu)傷的情緒藏在音樂(lè)當(dāng)中，淡淡地鋪墊著。三人舞的一系列纏繞和緊密相連的舞蹈動(dòng)作，也像是思緒的憂(yōu)愁不斷涌動(dòng)，緩慢而悠長(zhǎng)。而從第七段開(kāi)始，音樂(lè)節(jié)奏逐步加快，與之前的情緒完全區(qū)分開(kāi)來(lái)，表現(xiàn)出經(jīng)歷悲傷后積極面對(duì)的感覺(jué)。編導(dǎo)在整段作品中大量運(yùn)用了由左腳出前腿開(kāi)始，加上上身肩膀的動(dòng)作，到右腳出后腿，再換重心到左腿，加上上身的來(lái)回交替重心的舞蹈動(dòng)作。編導(dǎo)通過(guò)這一段大量動(dòng)作的堆積，大幅度地在舞臺(tái)上橫向穿插，夾雜著

5、少量較短的縱線(xiàn)或斜線(xiàn)的變化，讓我們認(rèn)識(shí)到這是一個(gè)沉淀的過(guò)程，也許是在沉淀情緒，也許是在整理自己。這段動(dòng)作雖然不只出現(xiàn)在第七段，但是在不同的舞段里，由于用了不同的音樂(lè)以及舞者表現(xiàn)出不同的動(dòng)作節(jié)奏和張力，它們所表達(dá)的內(nèi)容都不一樣。在舞臺(tái)上，為配合舞蹈段落所具有的流動(dòng)性，每個(gè)舞者用相同或者不同的舞蹈動(dòng)作，流動(dòng)出的不同路線(xiàn)：讓它在慢板音樂(lè)的舞段里質(zhì)感較為輕柔，漂浮不定，像是我們的思緒一直不斷地跟隨著某個(gè)事物而動(dòng)，也許是在回憶，帶有灰色基調(diào)；在快板音樂(lè)的舞段中，從動(dòng)作的外形上看，將身體不斷地旋擰以及伸展的動(dòng)作，又讓它像是一種處于糾結(jié)之中同時(shí)又帶有正能量的情緒，仿佛表現(xiàn)我們?cè)诮?jīng)歷困難之后逐步成為更好的自己

6、的過(guò)程。編導(dǎo)把這些動(dòng)作放在不同舞段當(dāng)中，創(chuàng)造出不一樣的情緒，又具有其所想要表達(dá)某些內(nèi)容的邏輯。（二）動(dòng)作的結(jié)構(gòu)邏輯在舞段的結(jié)構(gòu)之下，舞蹈動(dòng)作也是有結(jié)構(gòu)的。因?yàn)闊o(wú)論是編排那些動(dòng)作較單純、情緒較單一的情緒舞，還是構(gòu)思那些動(dòng)作多變、情節(jié)復(fù)雜的情節(jié)舞，編導(dǎo)都會(huì)精心選擇、反復(fù)確定舞蹈作品的主題動(dòng)作。由于結(jié)構(gòu)動(dòng)作的自然流出或精心安排，使得一部作品不僅有一條“線(xiàn)”貫通始終，而且它的每一組動(dòng)作必然都產(chǎn)生某些寓意深遠(yuǎn)的韻味，鮮明地體現(xiàn)出舞蹈作品的主旨立意和中心思想。從 last goodbye 第七部分的舞段開(kāi)始，編導(dǎo)運(yùn)用了大量帶有走和跑交叉的一系列幅度較大的動(dòng)作貫穿整個(gè)舞段。這套動(dòng)作是由一開(kāi)始肩膀的動(dòng)律出發(fā)下

7、沉到膝蓋帶動(dòng)著身體走一個(gè)圓，從立圓到桌圓，每個(gè)不同面的圓組成起來(lái)的不斷變換的舞蹈動(dòng)作。很明顯，編導(dǎo)在考慮這套動(dòng)作組成的元素時(shí)運(yùn)用了“圓”的概念，將身體的動(dòng)律及動(dòng)作的形態(tài)上都圍繞著“圓”走。而這些動(dòng)作的創(chuàng)作、手腳的路線(xiàn)以及身體的整體路線(xiàn)，都是編導(dǎo)根據(jù)作品的內(nèi)容和整體情景氛圍所編排的。動(dòng)作與動(dòng)作的連接，也并非是簡(jiǎn)單的拼接而成，而是經(jīng)過(guò)了處理， 質(zhì)感發(fā)生了變化。 從這段舞蹈的主題動(dòng)作來(lái)看，由肩膀帶動(dòng)下身然后出現(xiàn)的腳下的步伐移動(dòng)，連接到忽然靜止的狀態(tài)，接著利用忽然剎車(chē)的動(dòng)力去轉(zhuǎn)換重心進(jìn)行反向的旋轉(zhuǎn)等一系列動(dòng)作，這當(dāng)中每個(gè)動(dòng)作的質(zhì)感和要求都是不盡相同的。肩膀的動(dòng)作要緩慢，隨著呼吸路線(xiàn)的“圓”需要飽滿(mǎn)，帶

8、上胸腔以上的身體部位做動(dòng)作， 甚至影響到頭的變化，手也隨著肩膀的運(yùn)動(dòng)而放松地劃出圓的路線(xiàn)。在這段舞蹈動(dòng)作中，由肢體不同部位組成了不同的動(dòng)作，這段動(dòng)作本身其實(shí)就含有它的結(jié)構(gòu)。同時(shí)，在高空間的動(dòng)作之后則轉(zhuǎn)為低空間的膝蓋彎曲、重心下沉、腳向前大步滑動(dòng)的動(dòng)作，此時(shí)，上身的動(dòng)作不 ?，配合上腳下的步伐，不僅是空間上的大幅度變化，動(dòng)作上的幅度也被瞬間拉開(kāi)。試想一下，編導(dǎo)為何不選擇將這兩個(gè)動(dòng)作規(guī)定為同時(shí)完成？筆者認(rèn)為，相較于全身一起動(dòng)，不如只動(dòng)某個(gè)部位，這樣不僅可以在一定程度上抓住觀眾的眼球，也使得動(dòng)作更加具有明確的指向性。隨著移動(dòng)步伐的加入，舞者位置發(fā)生變化，不再是原地動(dòng)作，有了空間的流動(dòng)性。流動(dòng)之后的“

9、靜止”使得動(dòng)作在這一段舞段里有了切分點(diǎn)，進(jìn)而反向旋轉(zhuǎn)，出現(xiàn)不一樣的動(dòng)作元素。舞蹈動(dòng)作連接的動(dòng)作順序的選擇以及動(dòng)作本身的結(jié)構(gòu)，讓舞段的產(chǎn)生必定有著舞段的結(jié)構(gòu)。一旦編導(dǎo)的舞蹈結(jié)構(gòu)形成，舞蹈結(jié)構(gòu)中的邏輯便存在其中，舞蹈結(jié)構(gòu)也就成為了“舞蹈語(yǔ)言” 。 二、空間結(jié)構(gòu)以及舞臺(tái)效果的結(jié)構(gòu)邏輯（一）“時(shí)、空、力”要素中的邏輯性舞蹈的構(gòu)成一般包括動(dòng)作（空間） 、節(jié)奏（時(shí)間）、表情（情感） 三大要素，三者缺一不可。而舞蹈的空間結(jié)構(gòu)既包括舞蹈的隊(duì)形、構(gòu)圖這樣的物理空間，也包括舞蹈作品情節(jié)上的心理空間。 last goodbye 第一段的開(kāi)始和最后一段的結(jié)束，從物理空間上看，它們?cè)谀莻€(gè)時(shí)間段是將整個(gè)舞臺(tái)空間占滿(mǎn)的，而

10、其他的舞段部分多為幾組演員同時(shí)或者在相差不大的時(shí)間段里，在面向不同的方向，進(jìn)行著不同空間的相交叉或重疊的線(xiàn)路移動(dòng)，流動(dòng)的性質(zhì)較強(qiáng)一些。在作品情節(jié)上的心理空間方面，筆者認(rèn)為當(dāng)舞者獨(dú)自一人在 solo 時(shí)，其動(dòng)作就像是徐徐不斷訴說(shuō)著的話(huà)語(yǔ)，和其他人的靜態(tài)相對(duì)比，突出了環(huán)境的安靜和人物內(nèi)心的孤寂。最后一段的結(jié)束編導(dǎo)選擇了回到最初，但此時(shí)的“最初”已非彼時(shí)的“最初” ，在經(jīng)過(guò)了中間舞段的表演以后， 結(jié)束的 solo 不再是第一段的演員來(lái)做，最后一段的“最初”也顯得沒(méi)有那么安靜，分不清誰(shuí)是誰(shuí)的回憶和回憶是誰(shuí)的，但是這個(gè)過(guò)程卻都讓我們成為了更好的自己。第一段的開(kāi)始和最后一段的結(jié)束，兩段之間相互呼應(yīng)。編導(dǎo)通

11、過(guò)復(fù)雜多變的物理空間，襯托出了作品情節(jié)上心理空間的變化，讓作品不管是在空間上還是情感上都更加飽滿(mǎn)。此外，編導(dǎo)在處理動(dòng)作的節(jié)奏和整體作品的節(jié)奏上也有自己獨(dú)特的方法和風(fēng)格。特別是在整個(gè)作品的節(jié)奏上，舞段與舞段之間連接得不太緊密，分得很清楚，讓觀眾有休息的時(shí)間，心理上的壓力也不太大。每個(gè)舞段的整體節(jié)奏也不太一樣，動(dòng)作和音樂(lè)節(jié)奏快慢的感受最為明顯。第一段由舞者的 solo 為主要組成部分，過(guò)渡到第二段變成了兩對(duì)雙人。在這過(guò)程中，盡管音樂(lè)節(jié)奏有些相似，但是整體的內(nèi)容和動(dòng)作上卻完全不一樣。第三段的前奏依然是慢板，隨著音樂(lè)的速度變化，動(dòng)作的質(zhì)感也逐漸改變，力度加強(qiáng)，速度提升。第四段至第六段音樂(lè)變得更加抒情，

12、在考慮到作品整體內(nèi)容的情況下，編導(dǎo)選擇了使用大部分較為柔緩抒情的音 ?罰?襯托了灰色的情緒氛圍。小部分的節(jié)奏較強(qiáng)較快的音樂(lè)，體現(xiàn)了編導(dǎo)的內(nèi)心中一部分積極的、渴望的、正能量的情緒。第七段編導(dǎo)在動(dòng)作上運(yùn)用了反復(fù)疊加變換的手段配合音樂(lè)的沉淀和爆發(fā)，讓情緒表達(dá)出來(lái)。（二）舞臺(tái)布景、燈光服裝元素的邏輯性舞蹈的空間結(jié)構(gòu)在舞臺(tái)呈現(xiàn)過(guò)程中形成了一定的意象空間，這個(gè)意象空間可以分為兩個(gè)層次： 一個(gè)是表層的、可視的；一個(gè)是深層的、體悟的。一個(gè)好的舞蹈作品應(yīng)在其現(xiàn)有的結(jié)構(gòu)語(yǔ)言中為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)無(wú)限想象的意象空間。舞臺(tái)空間是有限的，但是作品所要表達(dá)的思想是無(wú)限的。這些舞蹈語(yǔ)言的表達(dá)正是借助舞蹈結(jié)構(gòu)這一基本的形態(tài)來(lái)體現(xiàn)和表達(dá)的。道具和布景也是構(gòu)成舞蹈空間結(jié)構(gòu)的重要元素。在舞蹈作品構(gòu)思過(guò)程中，燈光、服裝和道具等要素也同樣被編導(dǎo)考慮在整個(gè)作品結(jié)構(gòu)里，它們要根據(jù)作品的主題表達(dá)和情感抒發(fā)不斷地進(jìn)行調(diào)整，使其邏輯性合理的同時(shí)，人物形象和所要表達(dá)的精神主旨更加鮮明突出，從而保證整個(gè)作品舞蹈語(yǔ)言的說(shuō)服力和藝術(shù)水準(zhǔn)。舞蹈結(jié)構(gòu)不僅僅是一種組織手段，它要和作品所要表現(xiàn)的主題情感高度融合。如果僅僅為了組織而結(jié)構(gòu)，為了技法而技法，作品往往會(huì)變得沒(méi)有支撐力，沒(méi)有了情感的支撐，整個(gè)作品