泥巴與國(guó)粹考試詳解

1、從泥巴到國(guó)粹一一陶瓷繪畫示范期末考試新題量：100 滿分：100.0 截止日期：2015-12-20 23:59提交試卷一、單選題1F列說法不正瓷板繪畫時(shí)，先皴擦，然后在干的釉料上再勾線，與在瓷板上直接勾線相比,確的是（）。? A在干的釉料上畫更能凸顯用筆的骨法? B在干的釉料上畫更澀，更好畫? CI1M JJI llu* IM! HI IT 111 I I 1 a I 1 II 11J I IBB J I HKJ -： I M 11 M I »8J I I III 118Il U I i I 1II I J I III在瓷板上勾線更發(fā)澀，更容易畫? D更好的將書法用筆表現(xiàn)岀來我的答

2、案：C2中國(guó)畫非常重視造勢(shì)，而所謂“勢(shì)”的完整性，不包括（）。? A起轉(zhuǎn)聯(lián)結(jié)我的答案：D3積墨也叫“跳畫”，它很好的說明了（）顏色關(guān)系。淡墨與濃墨之間的跳躍色階關(guān)系淡墨與濃墨的漸進(jìn)關(guān)系淡墨與濃墨使用的偶然關(guān)系淡漠與濃墨的復(fù)合關(guān)系我的答案：A4，以與畫面中的線面關(guān)系和“留香圖”中的石頭與以往的石頭畫法不一樣，它所用的是（） 虛實(shí)關(guān)系變得完整。? A漫染? B點(diǎn)染? C積染? D擦染我的答案：D5題款時(shí)速度盡可能的慢一些，是為了保證（）。? A字體美觀? B顏色滲透進(jìn)去? C著墨力度均勻畫面感強(qiáng)我的答案：B6以下不屬于中國(guó)繪畫中所說的“三調(diào)”的是（）。? A在紙上調(diào)鋒? B在紙上調(diào)色? C在紙上調(diào)

3、墨在紙上調(diào)畫面關(guān)系我的答案：D7中國(guó)繪畫作品中的物象塑造多體現(xiàn)（）形。三角方不受局限我的答案：A8下列除（）外，能夠說明吳昌碩線條繪畫的特點(diǎn)。強(qiáng)調(diào)骨法用筆強(qiáng)調(diào)氣韻生動(dòng)強(qiáng)調(diào)書寫性? D強(qiáng)調(diào)整齊我的答案：D9繪畫語言我的答案：D 11 由于中國(guó)畫講求的是寫意，因此寫意與寫實(shí)的對(duì)比，首先就是指繪畫不受（）的約束。筆墨物象形態(tài)用色空間安排我的答案：B12下列不屬于陶瓷繪畫中留白的意義的是（）。突岀陶瓷作為“假玉”自身的美感突岀畫面的意境所在也叫畫面的氣孔,? D畫面更加緊湊我的答案：D13正確增加釉料厚度的方法是（）。? A待到前一次釉料干之后繼續(xù)積染筆尖蘸墨要足可在前一次釉料未干之前繼續(xù)著色F列不屬

4、于齊白石更名后的名號(hào)的是（）。餓叟蘭亭老萍? D借山吟館主者我的答案：B15筋、氣、骨、肉四個(gè)方面合起來稱之為（）。? A繪畫的風(fēng)格筆墨關(guān)系畫面關(guān)系繪畫的意境我的答案：B16F列不屬于這種變化的是（）。一般情況下，要畫出嬌鮮欲滴的花朵時(shí)， 筆墨關(guān)系會(huì)產(chǎn)生變化,? A筆尖蘸清水? B筆根蘸濃墨? C筆尖蘸淡墨? D筆肚仍為淡墨我的答案：C17作畫。中國(guó)寫意畫可以說是厚積薄發(fā)的作畫類型，因而有時(shí)也可稱之為? A緩慢? B即興C精心設(shè)計(jì)的有計(jì)劃地我的答案：B18下列不屬于初學(xué)陶瓷繪畫的步驟的是（）。先打草稿用濃墨直接畫圖注意構(gòu)圖，突岀畫眼逐漸加強(qiáng)積染我的答案：B 19 中國(guó)畫講求的對(duì)比關(guān)系中，不包括

5、以下（）。多和少的對(duì)比疏和密的對(duì)比虛和實(shí)的對(duì)比線與線的對(duì)比我的答案：D20繪畫中講“唯變是從”，主要是強(qiáng)調(diào)（）。? A形態(tài)多樣性? B偶然性? D寫意我的答案：C21“清末海派四大家”是指任伯年、趙之謙、虛谷以及（）。?A程璋?張熊?C吳昌碩吳湖帆我的答案：C22以下（）不能作為評(píng)判好的繪畫作品的標(biāo)準(zhǔn)。用料講究具象生動(dòng)構(gòu)圖講究? D筆墨到位我的答案：B23“窯彩”是用來稱呼（）的。? A釉下彩? B釉中彩? C釉上彩? D釉瓶的彩繪裝飾我的答案：A24釉下彩又被稱為下面哪一項(xiàng)：（）? A窯彩色釉窯變釉變我的答案：A25使用釉里紅時(shí)需要將沉淀物一起攪拌均勻方可使用，原因是（）。? A為了著色均勻

6、? B因?yàn)橛岳锛t沒有濃淡之分，所以攪拌無特殊原因釉里紅中的銅比重較多，容易沉淀，而在燒制過程中釉變達(dá)到的還原需要銅的作用攪拌時(shí)上色更深，燒制效果更好我的答案：C26以下不屬于這種傳統(tǒng)認(rèn)為，為使青花達(dá)到良好的發(fā)色效果，盡可能將青花畫濃，不宜過淡， 傳統(tǒng)青花畫法缺陷的是()。? A畫面淡薄? B筆墨關(guān)系缺失? C發(fā)色明顯透亮? D缺乏筆墨關(guān)系所體現(xiàn)的藝術(shù)性我的答案：C27()的陶瓷繪畫技法來源于中國(guó)畫用水用墨的關(guān)系，也就是干濕用墨的方法。? A積墨? B潑墨? C分水我的答案：D28能夠更好的體現(xiàn)繪畫中的濃淡干濕，要達(dá)到這種效果，需要用的方法中不包括（）。筆尖帶濃墨筆肚帶淡墨筆根帶清水筆尖帶淡墨我

7、的答案：D29吳昌碩用筆追求的是一種蒼茫的意象，那么吳昌碩多以（）為主。小篆行早大篆草篆我的答案：C30瓷板繪畫中的用筆，蘸了釉料的毛筆沒辦法露筆鋒，是由于（）。筆肚蘸滿釉料，墨較稠毛筆自身的問題蘸太多墨的緣故不知道我的答案：A31能夠用來說明臨摹的原則的是（）。? A取其神，遺其貌?B主要考察大小、虛實(shí)、松緊的畫面關(guān)系?CIHM dll“ h_n 111 I IJ MB d I M考察精神境界的捕捉和把握? D主要考察像與不像我的答案：A32印章的形狀、位繪畫無“閑章”主要說明的是印章繪畫是構(gòu)成畫面完整性的重要組成部分, 置的選擇主要需要遵循畫面的（）。? A完整關(guān)系? B豐富性? C畫家個(gè)

8、人偏好? D對(duì)比關(guān)系我的答案：D33山水畫的特點(diǎn)有雄渾、（）、博大、精深。? A重工筆? B精細(xì)? C沉郁? D明亮.JJIIBMAIHB 111 ! Mil i Mil 1A I 18-1I I IMMI 我的答案：C34下面哪一項(xiàng)是繪制青花瓷紋飾的原料：（）錫礦石鉆土礦鉆石? D鐵礦石我的答案：B35花鳥畫中植物的葉子，顏色搭配是（）。? A淡的顏色打底，濃的顏色勾葉莖? B打底和勾葉莖的顏色無特殊要求濃的打底，淡的勾葉莖? D打底和葉莖用色一致我的答案：A36更容易著色使繪畫岀來的效果更有立體感無特殊作用我的答案：C37下列不屬于現(xiàn)代畫家潘天壽別號(hào)的是（）。? A心阿蘭若主持壽者雷婆頭峰

9、壽者老萍我的答案：D38F列除（）之外，都是山水畫中的運(yùn)用透視法的表現(xiàn)。高遠(yuǎn)深遠(yuǎn)平遠(yuǎn)長(zhǎng)遠(yuǎn)我的答案：D39陶瓷繪畫中的“復(fù)寫”，也叫做（）。積染套染? D漫染我的答案：B40下列選項(xiàng)中不屬于墨法的是（）。? A IM dull IM! Hll !Ml I I 1M I I 1I IS, 1 m _, 1 1 一“"1“ IU I SM U- I I IIMB J BKI I K-： IIM皴“潑墨”是指（）。用大毛筆盡情的書寫B(tài)用毛筆著重涂染C用調(diào)料盤直接潑彩不斷染色我的答案：A42題款使用的毛筆盡可能使用繪畫的毛筆，或者大小、粗細(xì)和軟硬程度一致，目的是為了（）。? A筆法粗細(xì)一致字體

10、大小可控繪畫語言的統(tǒng)一墨法一致我的答案：C43下列選項(xiàng)中，除（）之外，都能說明中國(guó)畫與西畫在大的美學(xué)規(guī)律上是相通的。畫面中的點(diǎn)線面關(guān)系色彩上的黑白灰關(guān)系追求意境? D基本構(gòu)圖規(guī)律我的答案：C44在中國(guó)繪畫中，為表達(dá)特殊的意蘊(yùn)或主題， 有時(shí)候會(huì)根據(jù)（）選擇物象作畫，比如“吉利” 就會(huì)畫荔枝和雞做物象。? A諧音? B相關(guān)物C讀音完全一致? D物象相關(guān)我的答案：A45陶瓷繪畫的“三變”不包括（）。釉變質(zhì)變流變窯變我的答案：B 46 擦畫時(shí)由于青花料過厚，可能會(huì)出現(xiàn)“料刺”現(xiàn)象，以下除（）方法外，都可以對(duì)此進(jìn)行補(bǔ) 救。用水染用手指頭揉用筆彈用刀片刮我的答案：D47瓶子燒制過程中，會(huì)縮小多少？? A不

11、會(huì)縮小.05.15我的答案：B48釉中彩簡(jiǎn)稱為下面哪一項(xiàng)：（）? A釉里紅黃花釉青花釉釉中我的答案：D49陶瓷畫中苔點(diǎn)的作用是（）。? A為了畫面中點(diǎn)線面關(guān)系的完整性無特殊意義傳統(tǒng)中國(guó)畫點(diǎn)綴的需要打破線條的通順，起到裝飾的作用我的答案：D50在燒制陶瓷的過程中，（）決定了窯變的效果。? A燒制時(shí)間顏料的質(zhì)地顏料的厚薄? D顏色.JJIIBMAIHB HI IMil I Mil 1A I 18-1I I U JI I 11 I .JJlIBmiHB HI IT Bill I Mil 11 18- I II我的答案：C二、判斷題1釉上繪畫出現(xiàn)錯(cuò)誤時(shí)，可以直接用布或者衛(wèi)生紙擦掉，并保持畫面整潔。我的

12、答案：V2在臨摹前，必須首先對(duì)畫作進(jìn)行細(xì)致的分析，做到胸有成竹，心中有數(shù)。我的答案：V3將中國(guó)畫臨摹到陶瓷上， 需要注意顏料在燒制過程中產(chǎn)生的變化，因而不能完全照搬傳統(tǒng)中國(guó)畫中的用色。我的答案：V4所謂“分水”，一般選用大的，軟的毛筆，使其在繪畫過程中盡可能看不到筆觸。我的答案：V5“釉變”是陶瓷燒制過程中的“三變”之一。我的答案：V6在用釉里紅作畫時(shí)，有意識(shí)的留白僅僅是為了應(yīng)中國(guó)畫留白的習(xí)慣，沒有過多的技術(shù)處理。我的答案：x7吳昌碩是晚清民國(guó)時(shí)期國(guó)畫家，詩、書、印、畫四絕，也是有名的金史學(xué)家，早年便師從于任伯年作畫，造詣?lì)H深。我的答案：V8中國(guó)畫中有兩種結(jié)構(gòu)，一種是筆墨結(jié)構(gòu)，另一種是物象結(jié)構(gòu)

13、。 在一幅畫中，二者可以單獨(dú)使用。我的答案：x9釉里紅沒有濃淡深淺的變化。我的答案：V10潘天壽先生作品風(fēng)格，主要突出了他繪畫的構(gòu)圖意識(shí)。我的答案：V11畫圓圈時(shí)，不能一筆到位，而是以“一勾一勒”的方式分兩步畫完，這也符合中國(guó)繪畫中強(qiáng) 調(diào)的“一陰一陽”。我的答案：V12釉里紅的顏色無濃淡之分，在繪畫過程中，只能依靠畫筆筆觸的把握來區(qū)分。我的答案：V13繪畫中的線條畫非常講求書寫性，這就需要作者有很好的書法基礎(chǔ)。我的答案：V14一般而言，小毛筆更容易皴擦。我的答案：V15在陶瓷制作過程中，沒有燒制過的坯胎，被稱為梅瓶。我的答案：V16堆料有時(shí)會(huì)選用燒制出來呈透明色的瀝粉，這樣既不會(huì)影響其他顏色的

14、燒制效果，同時(shí)也能夠增加厚度。我的答案：V17陶瓷繪畫中，兩種顏料可以混合使用而不影響效果。我的答案：x18在“吃水”較大的釉中區(qū)作畫，一般選用羊毫加健的硬毛筆作畫，所做之畫更有力度，更加 剛勁，富有彈性。我的答案：V19 畫面的顏色應(yīng)適當(dāng)，不能過分追求絢爛。我的答案：V20將兩個(gè)獨(dú)立的畫面之間的空白用線銜接起來的方法，叫做“續(xù)接”。我的答案：V21在中國(guó)繪畫中，不斷重復(fù)一種繪畫語言，才能產(chǎn)生氣勢(shì)，因此可以不顧及其他而不斷重復(fù)。我的答案：x22印是一個(gè)記號(hào)，是一個(gè)畫家的符號(hào)，也是一幅畫的有機(jī)組成部分。我的答案：V23青花不能分至五色，層層分染。我的答案：x24在中國(guó)畫寫生中，對(duì)物象的觀察講求精

15、細(xì)入微，不能取舍。我的答案：x25繪畫中出現(xiàn)錯(cuò)誤時(shí)， 陶瓷繪畫比宣紙上的繪畫有直接優(yōu)勢(shì)，即陶瓷繪畫可以直接更改而無須作廢。我的答案：V26根據(jù)寫生的經(jīng)驗(yàn)，菊花葉子的生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)是三叉九頂，這與牡丹葉子的結(jié)構(gòu)不同。我的答案：X27在中國(guó)畫繪畫中，線與線之間的交叉遵循三線交叉，成“女”字形。我的答案：V28題款是為畫面服務(wù)的，它既可以打破畫面，也可以成就畫面。我的答案：V29滿庭芳是個(gè)詞牌我的答案：V30陶瓷繪畫的繪畫主題不受陶瓷器形所限，畫家可以憑個(gè)人所好決定繪畫題材。我的答案：X31青花或者釉里紅這兩種釉料非常適合用來表現(xiàn)中國(guó)畫的筆法和墨法，但在構(gòu)圖方面則較為欠缺。我的答案：X32經(jīng)高溫?zé)坪蟮奶?/p>

16、瓷，釉料發(fā)生三變之后， 在畫面上一般不會(huì)留有明顯的筆墨，因而筆法不是那么講究。我的答案：X33書畫在點(diǎn)線形質(zhì)方面可以說是同源的，好的繪畫功底離不開好的書法修養(yǎng)。我的答案：V34中國(guó)畫講求意境，所塑之形是為達(dá)意服務(wù)的。我的答案：V35陶瓷繪畫離不開工藝畫法，但不能多用。我的答案：V36景德鎮(zhèn)的陶瓷與其他地方的瓷器相比，最大的特點(diǎn)就是瓷胎厚， 色澤以青白釉為主，素有“溫如玉，聲如謦”的美譽(yù)，也叫“假玉”。我的答案：V37中國(guó)畫中的筆墨秩序感強(qiáng)，畫面感亂，或者花，都與筆墨秩序有關(guān)。我的答案：V38一般而言，硬筆或者大毛筆所作之畫更為雄渾有氣勢(shì)，而軟筆風(fēng)格更為雅致。我的答案：V39齊白石的畫作繼承了吳昌碩、徐青藤、八大山人的繪畫風(fēng)格，是這三家的集大成者。我的答案：V40花鳥畫中植物葉莖的繪畫一般選用比較干的筆，也叫“渴筆”。我的答案：V41清朝的四大名僧之包括石濤？我的答案：V42中國(guó)畫之所以氣韻生動(dòng)，主要依靠的是畫面的氣勢(shì)，即所造之勢(shì)。我的答案：V43瓷板繪畫最終會(huì)裁掉四周1.5公分，因此作畫時(shí)不宜太靠外。我的答案：V44中國(guó)畫里的苔點(diǎn)關(guān)