宋詞的寫(xiě)作方法

1、宋詞的寫(xiě)作方法宋詞的寫(xiě)作方法一）什么是詞 詞最初稱(chēng)為“曲詞”或“曲子詞” ，是配音樂(lè)的。后來(lái)逐漸 和音樂(lè)分離了，成為詩(shī)的別體，所以有人把詞稱(chēng)為“詩(shī)馀” 由于文人的詞深受律詩(shī)的影響，所以詞中的律句特別多。詞 是長(zhǎng)短句，但是全篇的字?jǐn)?shù)、句數(shù)是一定的，每句的字?jǐn)?shù)、平仄也是一定的。詞大致可以分為三類(lèi)：（1）小令;(2)中調(diào)；（3）長(zhǎng)調(diào)。有人認(rèn)為:58字以?xún)?nèi)為小令，5990字為中調(diào)，91字以上為長(zhǎng)調(diào)。這種分法未必科學(xué)，但大概情況還是如此的。二）詞牌的來(lái)歷 詞牌，就是詞的格式的名稱(chēng)。詞的格式和律詩(shī)不同，律詩(shī)只 有四種格式，而詞則總共有兩千多種格式（按欽定詞譜） 詞的這些格式稱(chēng)為詞譜。關(guān)于詞牌的來(lái)源，大概有

2、下面三種情況：（1）本來(lái)是樂(lè)曲的名稱(chēng)。如菩薩蠻、西江月、風(fēng) 入松、蝶戀花等。這些有的來(lái)自于民間，有的來(lái)自于宮廷或官方。(2) 摘取一首詞中的幾個(gè)字作為詞牌。(3) 本來(lái)就是詞的題目。 浪淘沙詠的是浪淘沙， 更漏子詠夜，拋球樂(lè)詠拋球，等等。這是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說(shuō)，詞牌同時(shí)是詞題，不 另有題目了。但是，絕大多數(shù)的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之 外還有詞題。一般在詞牌下面或后面注明詞題。 這種情況下， 詞題和詞牌沒(méi)有任何聯(lián)系。一首浪淘沙可以完全不提到 浪和沙；一首憶江南也可以完全不提到江南。這樣，詞 牌只不過(guò)是詞譜的代號(hào)罷了。詞有單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊的分別。1、單調(diào)的

3、詞往往就是一首小令，它很象一首詩(shī)，不過(guò)是長(zhǎng)短句罷了。2、雙調(diào)的詞可以是小令、中調(diào)或長(zhǎng)調(diào)。雙調(diào)就是把一首詞分成前后(或上下)兩闋。兩闋的字?jǐn)?shù)相等或基本相等平 仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字?jǐn)?shù)、平仄、 句式相同的就象一首曲子配著兩段歌詞。字?jǐn)?shù)、平仄、句式 不相同的，往往是開(kāi)頭幾句不一樣，叫做“換頭”3、三疊就是三段，如蘭陵王、西河等。四疊就是四段，僅鶯啼序一調(diào)。不再詳述!二、正體和變體一）正體和變體，二者的區(qū)別和聯(lián)系 在讀宋詞時(shí)， 有時(shí)會(huì)遇到這樣一種情況， 兩首詞的詞牌一樣， 但是字?jǐn)?shù)、句數(shù)、句讀、押韻等方面卻不完全相同，這是因 為詞牌有正體和變體之分。如卜算子卜算子 四十四字 雙調(diào)。

4、別名 :缺月掛疏桐 百尺樓楚天遙眉峰碧等正體仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。卜算子宋蘇軾缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時(shí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。卜算子 宋陸游寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無(wú)意苦爭(zhēng)春，任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。變體（一）闋首句變“仄仄平平仄”，四十四字例：卜算子宋嚴(yán)蕊不是愛(ài)風(fēng)塵，似被前緣誤?；浠ㄩ_(kāi)自有時(shí)，總賴(lài)東君主。去也終須去，住也如何??！若得山花插滿頭，莫問(wèn)奴歸處。變體（二）首句變“平平仄仄平”，四十四字卜算子宋-楊冠清蒼生喘未蘇，賈筆論孤憤。文

5、米風(fēng)流今尚存，毫發(fā)無(wú)遺恨。凄惻近長(zhǎng)沙，地僻秋將盡。長(zhǎng)使英雄淚滿襟,天意高難問(wèn)。變體（三）上下闋首句變“仄仄平平仄”卜算子宋石孝友見(jiàn)也如何暮，別也如何遽。別也應(yīng)難見(jiàn)也難,后會(huì)無(wú)憑據(jù)。去也如何去，住也如何住。住也應(yīng)難去也難,此際難分付。變體（四）下闋末句變“仄仄仄，平平仄”我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾日日思君不見(jiàn)君,共飲長(zhǎng)江水。此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已只愿君心似我心,定不負(fù)、相思變體（五）上闋首句變“平平仄仄平”下闋首句變“仄仄平平仄”，末句變成“平仄仄，平平仄”，四十五字。卜算子宋-徐俯 天生百種愁，掛在斜陽(yáng)樹(shù)。綠葉陰陰自得春，草滿鶯啼處。不見(jiàn)凌波步，空憶如簧語(yǔ)。柳外重重疊疊山，遮不斷、愁來(lái) 路。變體（

6、六）上闋首句變“平平仄仄平”下闋首句變“仄仄平平仄”，上下闋末句變成“仄平仄，平平仄”六字卜算子宋杜安世 尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌時(shí)淚已流，淚。試問(wèn)緣何事？不語(yǔ)如癡醉。我亦情多不忍聞，怕和我、成憔悴。變體（七）上下闋首句變“仄仄平平仄”上闋末句“仄仄仄，平平仄”，下闋末句“平平仄仄平平仄”眉峰碧宋無(wú)名氏蹙破眉峰碧，纖手還重執(zhí)。鎮(zhèn)日相看未足時(shí),忍便使鴛鴦隻!薄暮投村驛，風(fēng)雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭 滴。綜述：上下闋首句可以換“（仄）仄平平仄”，并入韻；或者用“平平仄仄平”。上下闋末句可以換成“（仄）（仄）仄，平平仄”。在眉峰碧里，下闋末句變成了 “平平仄仄平 平仄”。除掉眉峰碧

7、以外，4446字體總共變化組 合為3 6種。據(jù)唐宋詞學(xué)大辭典,卜算子有變體3余種。但是眾多的體，只有一種使用最多，便成了正體。體和變體之間，既有相同之處，使它們共有一個(gè)詞牌名，又 有不同之處，區(qū)別成許多變體，還生成一些別名。（二）同調(diào)異名同樣一個(gè)詞牌，可以有不同的名稱(chēng)，憶江南又名望江 南江南好春去也望江樓夢(mèng)江南望江梅等。菩薩蠻 又名子夜歌 重疊金梅花句等。 卜算 子又名缺月掛疏桐 百尺樓楚天遙眉峰碧等賀鑄是一個(gè)比較喜歡新創(chuàng)別名的詞人，很多詞牌的多數(shù)別名都是賀鑄創(chuàng)造的，這給讀者帶來(lái)不少麻煩。在寫(xiě)詞時(shí)，除 特殊需要，最好用正名，不要用別名。三）同名異調(diào) 還有一種情況，兩首詞的詞牌名一樣，可是格式迥

8、然不同！ 這屬于同名異調(diào)。例如： 如夢(mèng)令和阮郎歸都有一個(gè) 別名叫宴桃源 ；浪淘沙和謝池春都有一個(gè)別名叫賣(mài)花聲。這樣的情況還有許多。三、填詞一）依聲填詞 細(xì)分為二種：1、詞人精通音律，會(huì)自己作曲，可以直接按曲譜填詞！又稱(chēng)“按譜填詞”柳永、周邦彥、姜夔、吳文英等人屬此！2、詞人不會(huì)作曲， 但是能聽(tīng)懂曲調(diào)，按曲調(diào)填詞， 又稱(chēng)“按簫填詞”。蘇軾、秦觀、賀鑄、辛棄疾等屬此！二）依句填詞 詞人不懂音律，只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填 詞。陸游、劉過(guò)等人屬此，南宋多數(shù)詞人都如此。這種填詞 法填出來(lái)的作品和依聲填詞的作品在平仄上是看不出來(lái)的，現(xiàn)在按詞譜填詞屬此。（三）自度曲和自過(guò)腔 通曉音律的詞人，自

9、擺歌詞，又能自己譜寫(xiě)新的曲調(diào)，這叫 做自度曲，有時(shí)也叫自度腔。宋代有不少詞人，都深通音樂(lè)，他們做了詞，便自己能夠作曲，故詞集中常見(jiàn)有“自度曲”。一般說(shuō)來(lái)凡是自度曲，至少都應(yīng)當(dāng)注明這個(gè)曲子的宮調(diào)，或者在詞序中說(shuō)明。自過(guò)腔和自度曲的含義是不同的?！斑^(guò)腔”，僅是音律上的改 變，并不影響到歌詞句格。所謂“過(guò)腔”者，是從此一腔調(diào) 過(guò)入另一腔調(diào)，念奴嬌的腔調(diào)稍變，即可另外題一個(gè)調(diào)名曰 湘月。但這僅是歌曲腔調(diào)的改動(dòng)，并不影響到歌詞句格。后 世詞家，已不懂宋詞音律，只能以詞調(diào)的句格同異為類(lèi)別， 無(wú)法從句法相同的兩首詞中區(qū)別其腔調(diào)之不同。念奴嬌和湘 月，永遇樂(lè)和消息，句法既然一樣，從文學(xué)形式的角度來(lái)看， 湘月即

10、念奴嬌， 消息即永遇樂(lè)。至于二者之間，腔調(diào)不同， 卻不能從字句中看得出來(lái)。自過(guò)腔既然不是創(chuàng)調(diào)，它就和自度曲不同。但有些宋代詞 人還是把自過(guò)腔編到自制曲中，因此，有些時(shí)候仍把自過(guò)腔 作為自度曲的。四、詞的平仄規(guī)律。詞的平仄句法是有規(guī)律的，但是又比律詩(shī)復(fù)雜許多。（一）“句”與“豆”詞的句法里有“句”和“豆（讀） ”。句，大家都不難理解。豆是什么呢？它是詞的特點(diǎn)之、一字豆介紹詞譜時(shí)，有的句子是上一下四，這第一個(gè)字就是一字 豆。這種五字句相當(dāng)于一字豆加上一個(gè)四字句，和律詩(shī)中的律句是不一樣的。例如：辛棄疾沁園春 “正驚湍直下應(yīng)該讀成“正驚湍直下” 而不能讀成 “正驚湍直下字豆常用仄聲，仄聲中又常用去聲，

11、很少用平聲。2、三字豆還有的句子是上三下四、 上三下五、 上三下六等等。 例如：滿江紅“憑欄處、瀟瀟雨歇。 ”就是上三下四，前三字就 是三字豆！不能讀成“憑欄處瀟瀟雨歇。 ”三字豆 常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄， 少用平仄平，禁止用平平平，切記。（二）律句和拗句；111字句的規(guī)律。介紹詩(shī)律時(shí)我們談?wù)撨^(guò)律詩(shī)的句子有律句和拗句之分，同 樣，詞的句子也有律句和拗句之分。而且有許多相似點(diǎn)，此 外，詞的拗句還可以細(xì)分為常見(jiàn)拗句、 少見(jiàn)拗句和罕見(jiàn)拗句。常見(jiàn)拗句使用頻率高，接近某些律句。少見(jiàn)拗句頻率低， 般不用，特殊情況下可以使用。罕見(jiàn)拗句很罕見(jiàn)，往往見(jiàn)于 少見(jiàn)詞牌（特別是長(zhǎng)調(diào)） ，而

12、且是該詞調(diào)的特征性句子。、一字句 律句：平 仄字句很罕見(jiàn)，十六字令 的第一句是一字句頭鳳上下闋末句可以看作疊用的三個(gè)一字句“仄、仄、仄。”字句律句：平平、平仄。少見(jiàn)拗句：仄仄。 罕見(jiàn)拗句：仄平“平平”、“平仄”常用，往往要入韻。而“仄仄”很少見(jiàn)，“仄平”更罕見(jiàn)。(1) 用“平平”的例如南鄉(xiāng)子上下闋第四句:南鄉(xiāng)子登京口北固亭有懷宋辛棄疾 何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事？悠悠！不 盡長(zhǎng)江滾滾流。年少萬(wàn)兜鑒，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉！生 子當(dāng)如孫仲謀。(2) 用“平仄”的例如如夢(mèng)令第五、六句，而且常用疊句:如夢(mèng)令宋李清照昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依 舊。

13、知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦!(3) 有些詞調(diào)下闋首句是五字句或六字句，可以拆成2+ 3或2+4的句式。這時(shí)的二字句必須入韻。例如:滿庭芳下闋首句“平平平仄仄”可以變成“平平，平仄 仄。”霜天曉角下闋首句“(平)平平仄仄”可以變成“(平)仄、平仄仄?！薄柏曝啤币惨?jiàn)于這句。沁園春下闋首句可以變成“平平,（仄）仄平平。”仄平平，仄平平。江城子。3、三字句律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常見(jiàn)拗句：仄仄仄、仄平仄。少見(jiàn)拗句：平仄平、平平平。（1 ）律句如果單獨(dú)使用，往往不用“仄仄平”“平平仄”和“平仄仄”往往可以變通。（2 ）拗句“仄平仄”往往可以替換“平（仄）仄”O(jiān) “仄仄仄”往往可以用“仄平仄”

14、、“平仄仄”等變通。（3） “平仄平”、“平平平”較少見(jiàn)，長(zhǎng)相思上下闋首句 可以用。例如: 林逋長(zhǎng)相思 吳山青，越山青。兩岸青山相送迎。誰(shuí)知離別情。君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結(jié)未成，江頭潮已平。（4 ）兩個(gè)三字句組合，常見(jiàn)的有:平仄仄，仄平平。搗練子、漁父、鵬古鳥(niǎo)天等。在小令里，這種格式非常嚴(yán)格，不能變通。在長(zhǎng)調(diào)里，前句前2字往往可平可仄。切記：后句第二字不能用仄。仄平平，平仄仄。蘇幕遮、祝英臺(tái)近等。（仄）（仄）仄,（仄）平仄。相見(jiàn)歡、滿江紅等。仄仄平，仄仄平。長(zhǎng)相思。（5）三個(gè)、四個(gè)三字句組合。常見(jiàn)的有:平仄仄，仄平平。仄平平。 訴衷情（仄）（平）仄，（平）（仄）仄，仄平平。水調(diào)歌頭、六 州歌

15、頭字豆領(lǐng)四個(gè)三字句，如六州歌頭下闋首句：仄（平）仄，（平）（平）仄，（平）（平）仄，仄平平。4、四字句律句（平）平（仄）仄（含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄）（仄）仄平平（含：平仄平平） 常見(jiàn)拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。少見(jiàn)拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。罕見(jiàn)拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。（1）律句和“特種律”句律句常見(jiàn)“（平）平（仄）仄”和“（仄）仄平平”。前者有二種格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起來(lái)是“（仄） 平平仄”，有的格律研究家（王力等人）認(rèn)為這是一種“特 種律”句，第三字必須用平聲。 翻開(kāi)王力主編的 詩(shī)詞格律等有關(guān)書(shū)籍上的詞譜，有許多“特種律”句。

16、但是經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的校對(duì)，這些所謂的“特種律”句,個(gè)接一個(gè)地被否定!如果每個(gè)詞牌用16首作品校對(duì)，90%以上的特種律都被推翻！如果用3 2首作品，則9 9%以上的都被推翻。綜合大量校對(duì)結(jié)果，古人喜歡使用“仄平平仄”這種格式，但是 仍然可以用“平平仄仄” 、 “仄平仄仄” ；除了極少數(shù)句子因 語(yǔ)法要求必須用“仄平平仄”外，幾乎沒(méi)有“特種律” 字句情況也大致相同！2）常見(jiàn)拗句：平仄仄平 一叢花上下闋倒數(shù)第三句。仄仄仄平 沁園春第三句。平仄平仄 永遇樂(lè)第三句。平平仄平 太常引上下闋末句。3）少見(jiàn)拗句：仄平仄平 沁園春第三句。仄仄平仄 雨霖鈴第三句。平仄仄仄 沁園春第一句。3）罕見(jiàn)拗句：仄仄仄仄、平平平平、

17、仄平平平這三種句式非常罕見(jiàn)，常見(jiàn)半常見(jiàn)詞調(diào)是見(jiàn)不到的。史達(dá)祖壽樓春中罕見(jiàn)拗句很多，其中就有“平平平平” 、“仄平 平平”。5、五字句仄）仄仄平平仄）仄平平仄（1）律句平平（仄）仄平（平）平平仄仄。常見(jiàn)拗句 仄平平仄平（平）平仄平仄（與律詩(shī)不同，在詞里本句第一字有時(shí)是可 以用仄的）（仄）仄仄平仄。少見(jiàn)拗句（平）平仄平平（平）平仄仄仄。罕見(jiàn)拗句：其它組合的五字句都是罕見(jiàn)拗句。（上一下四的（1）律句五字句除外）。（2）五字句（上一下四）首字多用仄，很少用平聲。后四字同四字句，常用律句，少用常見(jiàn)拗句。（3）注意：五字句律句和上一下四句有時(shí)可以互換，但是可平可仄字的位置要相應(yīng)變化。仄（平）平（仄）仄（上

18、一下四）（仄）平平仄仄 仄（仄）仄平平（上一下四）（仄）仄仄平平6、六字句，可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。（平）平（仄）仄平平仄）仄（平）平（仄）仄； 六字句是四字句的擴(kuò)展，它也和四字句一樣，有所謂的“特種律”句“（仄）仄（仄）平平仄” 。例如：如夢(mèng)令三字 單調(diào)， 仄韻。別名:憶仙姿宴桃源（3）少見(jiàn)拗句:比梅無(wú)夢(mèng)令等。仄仄仄平平仄， 仄仄仄平平仄。 仄仄仄平平， 仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。例句：如夢(mèng)令 宋李清照 昨夜雨疏風(fēng)驟， 濃睡不消殘酒。 試問(wèn)卷簾人， 卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！ 注：四個(gè)六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄 仄”。各家詞譜，基本

19、都把如夢(mèng)令的四個(gè)六字句標(biāo)注成“特種 律”的格式（第五字必平）（2）常見(jiàn)拗句:仄）仄（仄）仄平平念奴嬌下闋第一句。平）平（仄）仄平仄念奴嬌上下闋末句。平）平（仄）仄仄仄水調(diào)歌頭上闋第三句，下闋第四句。仄 齊天樂(lè)上闋第二句，下闋首句。（仄）仄（平）平仄平萼紅下闋倒數(shù)第二句。（4）罕見(jiàn)拗句：其它都屬于罕見(jiàn)拗句。7、七字句七字句是五字句的擴(kuò)展，所以變化基本相同。律句 平（仄）仄仄平平 平（仄）仄平平仄 仄平平（仄）仄平仄（平）平平仄仄。(2)常見(jiàn)拗句仄仄平平仄平仄（平）平仄平仄（與律詩(shī)不同，在詞里本句第三字有時(shí)是可以用仄的）平（仄）仄仄平仄。少見(jiàn)拗句:平（仄）仄（平）仄仄西河第三段首句。仄（平）平仄仄

20、仄仄（平）平平平仄賀新郎有四個(gè)七字句可以用這種格式。（4）罕見(jiàn)拗句：其它組合的七字句都是罕見(jiàn)拗句!（上F四的七字句除外）。（5）七字句（上三下四）三字豆情況前面已經(jīng)介紹。后四字同四字句，常用律句，少用常見(jiàn)拗句。8、八字句多用上三下五，即三字豆加五字律句（也可用上一下七）般來(lái)說(shuō)，三字豆末字為平，五字律句仄起。三字豆末字為 仄，五字律句平起，但是不是絕對(duì)的。9、九字句常用上二下七、上四下五或上六下三、三字豆加六字律句或字豆加兩個(gè)四字句。最常見(jiàn)的格式是：仄仄平平仄仄仄平平1 0、字句般比較少見(jiàn)，摸魚(yú)兒上下闋各有一個(gè)十字句。格式為 三字豆加七字律句： 仄仄仄、平平仄仄仄平平。字句常用上四下七或上六下五

21、，后七字、五字往往是律句。如水調(diào)歌頭的上下闋各有一個(gè)字句。如果是上五下六，則為: 平平仄仄平仄，仄仄仄平平。如果是上四下七，則為: 平平仄仄，平仄平仄仄平平。（三）詞的拗救。詞的拗救和律詩(shī)有所不同：律詩(shī)拗了，往往必須救，而詞往往是拗而不救。詞中僅有本句自救，即律詩(shī)中孤平的自救。該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲（孤平，即: 仄平仄仄平），第三字應(yīng)該補(bǔ)償一個(gè)平聲，變成“仄平平仄 平”。七言則是由“（仄）仄平平仄仄平”換成 平平仄平”。出現(xiàn)這樣的情況，不能算作“出律”的。五、入聲、上聲代替平聲的問(wèn)題 古人寫(xiě)詞時(shí)常用入聲、上聲代替平聲使用，入聲和上聲代替 平聲確實(shí)存在，但是是在不得已情況下的補(bǔ)

22、救辦法，并非常 規(guī)。絕大多數(shù)情況下，入聲和上聲仍然是作仄聲的。至于為 什么有人認(rèn)為入聲和上聲代替平聲很常見(jiàn)，實(shí)際上這些所謂 的“格律專(zhuān)家”（首推龍榆生）把古人的話曲解并當(dāng)成不可 違反的理論。六、詞的押韻和對(duì)仗（一）、詞的押韻和對(duì)仗 和律詩(shī)一樣，詞也講究押韻，平聲、入聲單用，上聲去聲通 用。由于有許多詞牌，所以詞的押韻和律詩(shī)有些不同，有的詞牌 必須用平聲韻，有的必須用仄聲韻，還有的是平仄韻交替押 韻。某詞牌規(guī)定用平聲韻， 就不能用仄聲韻；規(guī)定用仄聲韻， 就不能用平聲韻。除非有另一體。同時(shí)用平聲韻和仄聲韻的詞牌有兩種情況，一種是平仄韻同 部，另一種是平仄韻不同部。同部的。例：西江月宋辛棄疾 明月別

23、枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲片。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋 忽見(jiàn)。韻腳“蟬、年、片、前、邊、見(jiàn)”都是同部的。例：菩薩蠻唐李白 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上 愁。玉階空佇立，宿鳥(niǎo)歸飛急。何處是歸程，長(zhǎng)亭連短亭。韻腳“碧、愁、急、亭”是不同部的。入聲韻獨(dú)立性很強(qiáng)，有些詞牌習(xí)慣上是用入聲韻的，例如:憶秦娥、念奴嬌、滿江紅等。但是并非不能用上聲 和去聲韻。（二）詞的對(duì)仗 詞的對(duì)仗，有固定的，有一般用對(duì)仗的，也有自由的。固定的對(duì)仗，例如西江月上下闋的前兩句。此類(lèi)固定的 對(duì)仗是很少見(jiàn)的。（實(shí)際上，西江月這兩句也有少數(shù)的詞人 沒(méi)有用對(duì)仗）般

24、用對(duì)仗的（也可不用），例如沁園春上闋第二三句， 第四五句和第六七句， 第八九句；下闋第三四句和第五六句， 第七八句。又如浣溪沙下闋頭兩句。再如滿江紅上闋第五六句，下闋第六七句。凡是前后句字?jǐn)?shù)相同的，都有用對(duì)仗的可能。但是用不用對(duì) 仗是完全自由的。詞的對(duì)仗，有兩點(diǎn)與律詩(shī)不同。第一，詞的對(duì)仗不一定要 以平對(duì)仄，以仄對(duì)平。第二，詞的對(duì)仗允許同字相對(duì)。七、詞譜的制定（一）例作的選擇 制定詞譜，先要選例作。例作的選擇直接影響到詞譜的準(zhǔn)確 性。一般應(yīng)選唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元 朝統(tǒng)治者重武輕文，詞的格律規(guī)則部分失傳，詞人對(duì)格律的 理解已經(jīng)和前人不同，有的詞人僅僅滿足于字?jǐn)?shù)和句數(shù)的相 同，平仄全然不顧，所以不能使用他